Виолончель Концерт № 1 до мажор , Hob. VIIb / 1 Йозефа Гайдна была написана примерно в 1761-1765 годах для давнего друга Йозефа Франца Вайгля , в то время главного виолончелиста оркестра Эстерхази принца Николая . [1]
Работа считалась утерянной до 1961 года, когда музыковед Олдржих Пулкерт обнаружил копию партитуры в Пражском национальном музее . [1] Хотя были высказаны некоторые сомнения в подлинности произведения, большинство экспертов считают, что Гайдн действительно сочинил этот концерт. Он считается одним из величайших произведений для виолончели классической эпохи .
Задний план
Хотя полная работа была обнаружена в 1961 году, Гайдн написал начало основной темы первой части в своем черновом каталоге 1765 года. [2] [3] Это раннее произведение, созданное одновременно с симфониями 6 , 7 и 8 и предшествующее ему. Концерт для виолончели ре мажор, исполненный около двадцати лет, уже показывает Гайдна как мастера инструментального письма. Партия соло виолончели полностью идиоматична. Концерт отражает форму ритнелло барочного концерта, а также формирующуюся структуру формы соната-аллегро. Как и в барочном концерте гроссо , аккомпанирующий ансамбль небольшой: струнные, два гобоя и два валторны. [1] Возможно, что Вейгль был единственным виолончелистом в оркестре Эстерхази, когда Гайдн сочинил концерт, поскольку в партитуре есть только одна виолончельная линия, помеченная попеременно «соло» и «тутти». Однако существует также линия бассо континуо , которую мог сыграть другой виолончелист, или сам Гайдн на клавесине, или струнный басист.
Движения
Все три части этого произведения написаны в форме сонаты , в отличие от второго концерта, где форма рондо используется во второй и третьей частях. Этот концерт больше связан со скрипичными концертами Гайдна, чем со своим последователем, и очень похож на Скрипичный концерт No. 3 ля мажор , такие как протравленные ритмы первой части и плавные вторые темы, спокойная медленная часть и бойкий финал. Оба концерта написаны в одно и то же время.
После оркестровой экспозиции первой части сольный инструмент играет вступительную тему с полными аккордами, в которых используются все четыре струны. Виртуозность развивается дальше за счет использования быстро повторяющихся нот, очень высокого диапазона и быстрых контрастов регистра. В этом движении преобладает единая тема, хотя сама тема включает несколько мотивов, которые Гайдн развивает отдельно. Ближе к концу играется каденция.
В медленной части (с партитурой без духовых) виолончель драматично вступает в длинную ноту, сыгранную, в то время как оркестровые струны перезапускают вступительную тему. Двумя тактами спустя виолончель продолжает имитировать эту мелодию. Гайдн любил этот жест: несколько раз в движении виолончель выходит на длительную высоту звука. Эта часть, как и первая, требует каденции ближе к концу.
В финале также есть виолончель на длинной ноте после расширенного оркестрового вступления. Этот энергичный финал, написанный в форме сонатного аллегро, стал для Гайдна еще одним шансом показать, что он может сделать, раскладывая одну тему в серию коротких мотивов и большое разнообразие быстро меняющихся настроений. В этом движении используется виртуозность сольного инструмента, особенно в отрывках, где виолончель быстро переходит от низкой к высокой, так что кажется, что это два инструмента, играющих в контрапункте . Гайдн несколько раз использует вход с длительной нотой, последний - на очень высокой проникающей G. [4]
Влияние
Концерт для виолончели до мажор Гайдна стал одним из основных в репертуаре виолончели после его премьеры в 20-м веке Милошем Садло и Симфоническим оркестром Чехословацкого радио под управлением сэра Чарльза Маккерраса 19 мая 1962 года. [5] Многие известные артисты, в том числе Жаклин дю. Пре , Yo-Yo Ma , Джулиан Ллойд Уэббер , Пьер Фурнье , Truls Mørk , Мстислав Ростропович , Питер Уиспелвей , Генрих Шифф , Линн Харрелл , Кристин Walevska , Сол Габетта , Максимилиан Hornung , Миша Майский , Бруно Филипп , Стивен Isserlis , Мари-Элизабет Его записали Хекер , Киан Солтани и Сергей Истомин , а также контрабасист Бозо Параджик .
Смотрите также
- Список концертов Йозефа Гайдна
Рекомендации
- ^ a b c Гайдн, Джозеф (2007). Концерт для виолончели и оркестра C für Violoncello und Orchester . Клеман, Роджер (пер.). Кассель : Bärenreiter-Verlag. С. V – VI. ISMN M-006-20254-6
- ^ Андерс, Герхард; Андерсон, Кит. «Примечания к HAYDN: Концерты для виолончели №№ 1, 2 и 4» . naxos.com . Проверено 17 января 2017 года .
- ^ Фурс, Эдвард Нил (2009). «ПЕРСПЕКТИВЫ ПРИЕМА КОНЦЕРТА ХАЙДНА В C, ОСОБЕННО МУЗИКОЛОГИЧЕСКИЕ ПИСЬМА НА АНГЛИЙСКОМ ЯЗЫКЕ О КОНЦЕРТАХ ХАЙДНА И КЛАССИЧЕСКОМ КОНЦЕРТЕ (магистерская диссертация)» (PDF) . п. 4 . Проверено 17 января 2017 года .
Единственное упоминание о работе - ее появление в собственном тематическом каталоге композиций Гайдна, составленном в 1765 году, чтобы доказать князю Николаусу Эстерхази, что он работал усердно.
- ^ Cincinnati Symphony Orchestra Программа Примечание 113 Издания
- ^ Telegraph.co.uk - премьера 20-го века Милоша Садло
Внешние ссылки
- Концерт для виолончели № 1 : партитуры в рамках проекта « Международная музыкальная библиотека партитуры»
- Варочная панель. VIIb / 1 - Moderato : Живое выступление Мюнхенского камерного оркестра и Трея Ли Чуй-йи (видео)
- Гайдн Концерт для виолончели до мажор Allegro Molto : Жаклин дю Пре