Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Часть серии по
Цензура по стране
Символ цензуры
Страны
  • Мексика
  • Мьянма
  • Новая Зеландия
  • Нигерия
  • Северная Корея
  • Пакистан
  • Парагвай
  • Филиппины
  • Польша
  • Португалия
  • Румыния
  • Россия
    ( Советский Союз / Российская Империя )
  • Самоа
  • Саудовская Аравия
  • Сербия
  • Сингапур
  • Сомали
  • Южная Корея
  • Испания
  • Шри-Ланка
  • Швеция
  • Тайвань
  • Таиланд
  • Тунис
  • индюк
  • Украина
  • объединенное Королевство
  • Соединенные Штаты
  • Венесуэла
  • Вьетнам
Смотрите также
  • Свобода слова по странам
  • Цензура и слежка в Интернете по странам
  • v
  • т
  • е

Как и во многих союзных с Советским Союзом странах до падения Берлинской стены, правительство бывшей Германской Демократической Республики (нем. Deutsche Demokratische Republik ) применяло цензуру во время своего существования с 1949 по 1990 год. [1] [2] Цензура была практикуется через иерархический, но неофициальный аппарат цензуры, в конечном итоге контролируемый правящей партией ( СЕПГ ). [3] [2] [4] Благодаря цензуре социалистическая точка зрения на общество была обеспечена во всех формах литературы, искусства, культуры и общественной коммуникации. [2]Из-за отсутствия официального аппарата цензуры цензура применялась на местном уровне в очень структурированной и институциональной форме под контролем СЕПГ . [5]

Цензура в советской оккупационной зоне [ править ]

Советская военная администрация в Германии организовала цензуру в Восточной Германии в 1945 году. Ее президентом был Сергей Иванович Тюльпанов . Список запрещенных книг (Liste der auszusondernden Literatur) был опубликован в 1946, 1947 и 1948 годах [4].

Положения конституции Восточной Германии [ править ]

Первоначальная версия конституции Восточной Германии 1949 года не предусматривала цензуру прессы, но гарантировала в статье 9, разделе 2, что «цензуры СМИ не должно быть» [1] . Это положение было удалено в редакции документа 1968 года и расширено до статьи 27, отражающей модернизацию технологий:

  • «Каждый гражданин имеет право свободно и публично выражать свое мнение в соответствии с принципами конституции».
  • «Свобода печати, радиовещания и телевидения гарантируется».

Несмотря на это, как официальная, так и неофициальная цензура имела место на протяжении всей истории ГДР, хотя и в меньшей степени в последние годы ее существования. Поскольку ГДР была фактически однопартийным государством под командованием и руководством СЕПГ , свобода печати и других полиграфических производств была в зависимости от воли правящей партии, режима и идеологических желаний людей, находящихся у власти.

Хотя это явно противоречит вышеуказанным положениям, тот факт, что выражение должно быть «в соответствии с принципами конституции», позволял правительству обращаться по таким вопросам, как национальная безопасность , общественная порядочность и другим вопросам, охватываемым национальным законодательством, с целью ввести цензуру.

Реализации [ править ]

Организация цензуры и цензурных зон [ править ]

Официальной цензуры в ГДР не было, поэтому не было и официальных органов цензуры. [6] Цензура применялась во многих различных областях и осуществлялась на местном уровне, то есть обычно через ответственные министерства и через партию (СЕПГ). Основными областями применения цензуры были литература, средства массовой информации, искусство и культура. [7]

Цензура в искусстве и культуре [ править ]

SED, по официальной рубрике Kulturpolitik (культурная политика) , создал основу систематического контроля для того , чтобы осуществлять контроль над всей литературной и художественной продукцией в ГДР. [2] Все издательства, а также все общественные места и выставки искусства и культуры подвергались цензуре, которая обеспечивала представление социалистической точки зрения. [2]

Цензурированные темы [ править ]

Контент, который считался вредным для режима или коммунистической идеологии в целом, был строго запрещен. Определение того, что может быть вредным, включает несколько различных категорий.

Прямая критика коммунизма была недопустима. Это включало в себя любую критику коммунизма в целом, а также обсуждение современных режимов ГДР и Советского Союза и, как правило, других союзных с Советским Союзом государств. Он также включал обсуждение деятельности и методов Штази . Точно так же не допускались идеи, симпатизирующие капитализму или фашизму , которые рассматривались как два врага коммунизма. Любая идея, которая поощряла сопротивление правительству, например отказ от военной службы по соображениям совести , не обсуждалась.

Негативное изображение ГДР также подверглось цензуре. Сюда входили критика и жалобы на уровень жизни и образования в стране, а также привлечение внимания к загрязнению и другим проблемам промышленной системы. Republikflucht , или бегство из ГДР в Западную Германию или другие страны, вообще нельзя было изображать, равно как и обсуждение Берлинской стены .

Наконец, правительство ввело строгие стандарты приличия. «Сырая» тема, такие как гомосексуализм и порнография , были избегать. Точно так же должны были быть исключены изображения любого восточного немца как «нецивилизованного» из-за крайнего насилия или правонарушений или предположение, что восточные немцы могут страдать от таких проблем, как алкоголизм или суицидальная депрессия .

Помимо цензуры контента, правительство также оставляет за собой право запретить публикацию или показ на основании формы. Все, что не считалось «надлежащей» формой, было запрещено. Запрещенные формы и методы включали свободный стих стихи ; внутренний монолог и поток сознания ; чушь или авангард ; и абстрактное искусство.

Цензура в литературе [ править ]

Процедурная система литературного производства позволяла государству осуществлять контроль и координировать производство литературы в ГДР . [2] Посредством этой системы государство включило производство литературы в свою плановую экономику. [8] [2] Это позволило государству влиять на своих граждан и интерпретацию литературы в ГДР . [2] Система цензуры литературы состояла из большой и сложной сети взаимосвязанных институтов. [9] [2]Механизм контроля за литературой в ГДР был двояким: контроль осуществлялся через саму СЕПГ и через ответственные министерства, сектора и подразделения. Процесс цензуры сопровождался определенными шагами, которые позволяли правительству планировать и контролировать литературу, которая будет публиковаться в ГДР. Авторы работали вместе с редакторами издательств, которые несли ответственность за удаление любого проблемного содержания из рукописей. Чтобы опубликовать рукопись, она должна была быть оценена рядом официальных и неофициальных рецензентов, роль которых заключалась в проверке рукописей на политическую и культурную уместность. После того, как автор и редактор закончили работу над рукописью, она была рассмотрена двумя сторонними читателями и внутренним комитетом на предмет идеологических последствий. [10]Последняя инстанция власти находилась в Министерстве культуры, где давали разрешение на печать. Подразделение, ответственное за выдачу разрешения на печать, называлось головным офисом издательских компаний и книготорговли (Hauptverwaltung Verlage und Buchhandel, HV Verlage), которые были напрямую связаны с SED . Особенно сложные тексты иногда передавались в специальный центральный комитет СЕПГ для дополнительного рассмотрения. [7] Поскольку редактор был первой инстанцией цензуры, внешние читатели и комитет были второй, а HV - третьей инстанцией государственного контроля над литературными публикациями. Работа была разрешена к публикации, если она прошла после публикации Druckgenehmigungsverfahren.и получил разрешение от Министерства культуры, которое называется Druckgenehmigung. [4] В случае, если министерство распорядилось внести изменения перед публикацией, авторы могли либо согласиться с ними, либо вообще не публиковать свою работу.

Цензура в театре [ править ]

Подобно литературной цензуре, театральная постановка в ГДР контролировалась и подвергалась цензуре через множество взаимосвязанных институтов на нескольких государственных уровнях, в конечном итоге возглавляемых СЕПГ . [11] Центральные органы цензуры в театре задействовали Министерство культуры и Департамент культуры Центрального комитета СЕПГ в сотрудничестве с представителем культуры в Политбюро. [11] Кроме того, Штази использовала сеть информаторов для отслеживания событий в театре. [11]

Театральная цензура существовала как до, так и после спектакля. Цензура перед игрой имела множество стимулов и форм. Во-первых, непредвиденные общественные беспорядки должны были быть предотвращены только путем предоставления разрешений на постановки с учетом их ограниченности по размеру и составу. [11] Во-вторых, цензоры не только пытались предсказать влияние пьесы на аудиторию, но и то, как партийные чиновники СЕПГ отреагируют на нее. [11] Пост-игровая цензура в ГДР произошла необычным образом из-за ее неофициального характера. Если цензоры сочли пьесу нежелательной для режима, пьеса не могла быть запрещена на том основании, что она противоречит Конституции. [11] [1]Поэтому продюсеры были вынуждены взять на себя ответственность за предполагаемые ошибки, и вместо запрета были поставлены исправленные и подвергнутые цензуре версии пьесы. [11] [1]

Примером театральной цензуры в ГДР является пьеса Иоганна Вольфганга фон Гете « Эгмонт », которая должна была быть поставлена ​​в августе 1949 года в Эрфуртском театре. [11] [1] Официальные лица утверждали, что: « политическая зрелость и прогрессивное сознание населения Тюрингии, режиссеров и актеров [были] еще недостаточно развиты, чтобы они могли правильно соотнести контекст пьесы с ситуацией. политическая ситуация сегодняшнего дня ». [11] Фактически, причина цензуры пьесы заключалась в том, что изображение голландского восстания против испанских оккупантов в пьесе Гетенегативно отразится на советской оккупации Восточной Германии. [11] [1]

Цензура в искусстве [ править ]

Казнь и последствия [ править ]

Несоблюдение правил приемлемых релизов влечет за собой различные санкции. По крайней мере, виновная сторона будет предупреждена, а рассматриваемый материал не будет опубликован или выставлен. Также налагались запреты на публикацию или исполнение, чтобы материал не был опубликован.

Были приняты также меры наказания, в том числе арест или домашний арест . Члены партии могли быть исключены из СЕПГ, и правонарушителям часто отказывали в выдаче визы . В самых крайних случаях преступник мог быть депортирован, чаще всего в Западную Германию.

Однако цензура и наказание не применялись единообразно. Например, если создатель был членом партии СЕПГ, работа предлагалась более снисходительно. Кроме того, если создатель добился успеха, их работа также проходила легче. Если у него или нее были политические отношения (либо «неправильные», либо «правильные»), это также сказывалось на процессе цензуры. Наконец, поскольку многие правила были субъективными или неясными, цензор, которому понравилась статья, мог позволить себе снисходительность, в отличие от другого. По этой причине очень часто произведения, запрещенные в одной области, разрешались в других.

Многие художники и авторы с самого начала пытались избегать конфликтов, усердно работая над созданием работ, соответствующих руководящим принципам. Это явление было названо «сдвигом в голове» [ цитата ] . Другие восприняли вездесущность цензуры как вызов. Для них это был стимул к их творчеству. Эти инакомыслящие, известные как «художники-обертки», пытались избежать цензуры, умело используя художественные инструменты, такие как сатира, ирония, метафора или отчуждение, чтобы выразить желаемое другим и для цензора неузнаваемым способом, со смешанными результатами.

Цензура в кино [ править ]

Основная статья: Цензура фильмов в Восточной Германии

Цензура в журналистике [ править ]

Несколько раз в неделю из офиса по связям с общественностью публиковалась информация для прессы . В этой информации для прессы были инструкции для прессы и способы решения актуальных проблем. Были включены предписанные термины для печати , радиовещания и телевидения . Бюро по связям с общественностью было уполномочено давать инструкции Генеральному агентству печати Германии ( нем. Allgemeine Deutsche Nachrichtenagentur ).

Стажировка журналистов [ править ]

Журналисты рассматривались режимом как функционеры партии, а не как независимые репортеры. Журналистское обучение проходило в университете Карла Маркса в Лейпциге , где была специальная программа по журналистике. Если журналист успешно заканчивал учебу, он становился дипломированным «журналистом-социалистом».

Отбор потенциальных студентов был делом государства. Национальный правительственный предварительный отбор кандидатов проводился до начала обучения. В рамках исследований журналисты узнали о социалистической идеологии марксизма-ленинизма . Были сертифицированы только кандидаты, которые, как считалось, будут работать для защиты этих идеалов.

Организация журналистов [ править ]

Кроме того, были предприняты попытки коллективизировать журналистов внутри правительства. Членство в Журналистском коллективе ( Verband der Journalisten der DDR , VDJ ) давало преимущества его членам и позволяло добиться лучших позиций. Примерно 90 процентов сертифицированных журналистов были организованы в VDJ. Журналист VDJ считал себя профессиональным наставником других журналистов.

VDJ консультировал студентов по программе журналистики университета в Лейпциге. Идеологически он использовался для закрепления идеи социалистической журналистики. VDJ также имеет собственную школу журналистики в Лейпциге. В этой школе проводились курсы повышения квалификации. Школа стала очень популярной среди начинающих журналистов благодаря возможности устанавливать контакты через общение с членами VDJ.

Свободные журналисты и участие граждан [ править ]

Наряду с профессиональными журналистами в общественной прессе участвовали любители. Этих неподготовленных сотрудников называли Volkskorrespondenten, «народными корреспондентами». Эти репортеры были почетными работниками прессы и радиовещания, а также специальными журналистами компаний. Работа в качестве Volkskorrespondent была положительно оценена при поступлении на журналистское обучение. Те граждане, которые участвовали в программе Volkskorrespondent, имели больше шансов получить допуск на программу журналистики в Лейпциге.

Некоторые независимые журналисты пытались публиковать материалы, критикующие правительство. Обычно это было безуспешно, поскольку все публикации подвергались цензуре. Постоянные или существенные проступки делают журналиста уязвимым для тех же наказаний, что и артистов и издателей.

Цензура СМИ [ править ]

Цензура средств массовой информации в ГДР началась с реструктуризации и централизации медиа-сетей в ГДР. Производство было налажено централизованно в Берлине, а печатные СМИ были переданы местным офисам SED. Централизованная информационная служба новостей ADN ( Allgemeine Deutsche Nachrichtendienst ), возглавляемая СЕПГ, имела монополию на распространение новостей и таким образом контролировала, какая информация может появляться в СМИ ГДР. Через эту институциональную структуру цензура применялась косвенно, что делало официальную цензуру ненужной. [5] Любое распространение новостей, не относящихся к ГДР, было запрещено.

Центральный орган СЕПГ (и, следовательно, главная газета ГДР) назывался « Neues Deutschland ». Эта газета, принадлежащая СЕПГ, ежедневно сообщала о событиях внутри партии и государства в целом. [12] Как и печатные СМИ, радио и телевидение также контролировались государством. Было пять [ сомнительно - обсудить ] контролируемых государством телеканалов, которые распространяли одобренную СЕПГ информацию и культурно приемлемые развлечения. [12]

См. Также [ править ]

  • Распространение информации Восточного блока
  • Немецкий фильм 2006 года «Жизнь других» (нем. Das Leben der Anderen) обычно считается правдоподобной инсценировкой того, как цензура Штази работала на практике.

Другой Восточный блок заявляет:

  • Цензура в Польской Народной Республике
  • Цензура в Советском Союзе

Литература [ править ]

  • Барк, Симоне и др.: Связанные СМИ: Контроль публичных дебатов. В: Конрад Джарауш (ред.): Диктатура как опыт. К социально-исторической истории ГДР . Нью-Йорк, NY Berghahn Books, 2006 (перепечатка), стр. 213–240. [2]
  • Бойл, Мэриеллен. Захват журналистики: пресса и политика в Восточной Германии, 1945–1991 . Кандидат наук. Диссертация, Калифорнийский университет, Сан-Диего, 1992.
  • Конли, Патрик. Der parteiliche Journalist . Берлин: Метрополь, 2012. ISBN  978-3-86331-050-9 ( автор и информация о книге на berliner-mauer.de)
  • Holzweissig, Гюнтер. Massenmedien in der DDR . 2-е изд. Берлин: Verlag Gebr. Holzapfel 1989. ISBN 3-921226-33-3 
  • Holzweissig, Гюнтер. Zensur ohne Zensor: Die SED-Informationsdiktatur . Бонн: Бувье 1997. ISBN 3-416-02675-6 
  • Клётцер, Сильвия / Зигфрид Локатис. Критика и цензура. Обсуждение выступления кабаре и книжной продукции. В: Конрад Джарауш (ред.): Диктатура как опыт. К социально-исторической истории ГДР . Нью-Йорк, NY Berghahn Books, 2006 (перепечатка), стр. 241–264.

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б в г е Брэдли, Лаура (2006). «Театральная цензура ГДР: система отрицания». Немецкая жизнь и письма . 59: 1 : 151–162. DOI : 10.1111 / j.0016-8777.2006.00340.x .
  2. ^ a b c d e f g h i Костабиле-Хеминг, Кэрол Энн (2000). « » Rezensur «: тематическое исследование Цензура и Программной Прием в ГДР». Монатшефте . 92 (1): 53–67. JSTOR 30153853 . 
  3. ^ Дарнтон, Роберт (зима 1995). «Цензура, сравнительный взгляд: Франция, 1789 г. - Восточная Германия, 1989 г.» (PDF) . Представления . № 49: 40–60 - через JSTOR.
  4. ^ a b c Бэтрик, Дэвид (1995). Силы слова: политика культуры в ГДР . Линкольн: Университет Небраски Press. С.  38–39 . ISBN 9780803212589.
  5. ^ a b Бойер, Доминик (весна 2019). «Цензура как призвание: институты, практики и культурная логика контроля СМИ в Германской Демократической Республике». Сравнительные исследования в обществе и истории . 45 (3): 511–545 - через Cambridge University Press.
  6. ^ Роберт, Дарнтон (весна 2019). «Цензура, сравнительный взгляд: Франция, 1789 г. - ГДР, 1989 г.» . Представления . 49 : 40–60. doi : 10.1525 / rep.1995.49.1.99p0261p - через JSTOR.
  7. ^ a b Костабиле-Хеминг, Кэрол Энн (весна 2019 г.). « » Rezensur «: тематическое исследование Цензура и Программной Прием в ГДР». Монатшефте . 92 (1): 53–67 - через JSTOR.
  8. ^ Дарнтон, Роберт (зима 1995). «Цензура, сравнительный взгляд: Франция, 1789 г. - Восточная Германия, 1989 г.» (PDF) . Представления . № 49: 40–60 - через JSTOR.
  9. ^ Дарнтон, Роберт (зима 1995). «Цензура, сравнительный взгляд: Франция, 1789 г. - Восточная Германия, 1989 г.» (PDF) . Представления . № 49: 40–60 - через JSTOR.
  10. ^ Крик, Джойс (весна 2019). «Система литературного манипулирования» . Индекс цензуры . 21 : 15–17. DOI : 10.1080 / 03064229208535252 .
  11. ^ a b c d e f g h i j Брэдли, Лаура (2013-03-19). «Восточно-германская театральная цензура: роль публики». Театральный журнал . 65 (1): 39–56. DOI : 10.1353 / tj.2013.0032 . ISSN 1086-332X . 
  12. ^ a b "DDR - Mythos und Wirklichkeit - Medien" . Konrad-Adenauer-Stiftung . Весна 2019 . Дата обращения 14 мая 2019 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Цензура ГДР в отношении литературы (на немецком языке)
  • Время в ГДР Онлайн (на немецком языке)
  • Литература в ГДР (на немецком языке)
  • RFE / RL Восточногерманские тематические файлы: сопротивление и критика режима Архив Открытого общества, Будапешт