Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено от Cesar Cui )
Перейти к навигации Перейти к поиску

В этом имени восточнославянского , то отчество является Антоновичем и фамилия является Цуй .
Сезар Куй, 1910 год.

Сесар Антонович Кюи (русский: Цезарь Антонович Кюи , тр. Цезар Антонович Кюи [а] , IPA:  [t͡sjezərʲ ɐntonəvʲɪt͡ɕ kʲʊi] ( слушать )Об этом звуке ; французский: Cesarius Benjaminus Кюи , 18 января [ OS 6 января] 1835 - 13 марта 1918) [ 2] был российским композитором и музыкальным критиком , членом кружка Беляева и группы композиторов «Пятерка », которых объединила идея создания специфически русской музыки . В качестве офицера изВ Императорской Российской Армии он дослужился до звания генерал-инженера (что эквивалентно званию генерала), преподавал укрепления в русских военных академиях и написал ряд монографий на эту тему.

Биография [ править ]

Воспитание и карьера [ править ]

Портрет Сезара Кюи работы Константина Маковского (фрагмент), ок.  1880-е годы

Цезарий-Беньямин Куй родился в Вильнюсе , Виленской губернии Российской империи (ныне Вильнюс, Литва ), в римско-католической семье французского , польского и литовского происхождения, был самым младшим из пяти детей. [3] Его французский отец, Антуан (Антон Леонардович) Кюи, вошел в Россию с армией Наполеона ; в 1812 г. он был ранен в битве под Смоленском и после поражения поселился в Вильнюсе. Он женился на местной знатной женщине Юлии Гуцевич. [4] Некоторые источники указывают, что ее отец был известным литовским архитектором.Лауринас Гуцявичюс . [5]

Юный Сезар вырос, изучая французский , польский , русский и литовский языки . [6] Перед окончанием гимназии в 1850 году Кюи был отправлен в Санкт-Петербург для подготовки к поступлению в Главное инженерное училище , которое он поступил в следующем году в возрасте 16 лет. [7] В 1855 году он окончил Академию, а после повышения квалификации в Николаевской инженерной академии, ныне Военный инженерно-технический университет , он начал свою военную карьеру в 1857 году инструктором фортификационных сооружений. [8] Его учениками на протяжении десятилетий были несколько членов императорской семьи., в первую очередь Николай II . [9] Цуй в конечном итоге преподает в трех военных академиях Санкт-Петербурга. [10] Изучение Цюи укреплений, полученных на передовой во время русско-турецкой войны 1877–1878 годов, оказалось весьма важным для его карьеры. Как специалист по военным укреплениям, Цуй в конце концов получил ученое звание профессора в 1880 году и военное звание генерала в 1906 году. [11] Его труды по укреплениям включали учебники, которые широко использовались в нескольких последующих изданиях (см. Библиографию ниже).

Музыкальная жизнь [ править ]

Несмотря на свои достижения в качестве профессионального военного академика, Цуй больше всего известен на Западе своей «другой» жизнью в музыке. Еще мальчиком в Вильнюсе он получал уроки игры на фортепиано , изучал произведения Шопена и начал сочинять небольшие пьесы в четырнадцать лет. За несколько месяцев до отправки в Петербург ему удалось пройти несколько уроков теории музыки у польского композитора Станислава Монюшко , который в то время проживал в Вильнюсе. [12] [13] Музыкальное направление Кюи изменилось в 1856 году, когда он познакомился с Милий Балакиревым и стал более серьезно заниматься музыкой. [14]

Несмотря на то, что в свободное время он сочинял музыку и писал музыкальную критику, Цуй оказался чрезвычайно плодовитым композитором и фельетонистом . Его публичный «дебют» как композитора произошел в 1859 году с исполнением его оркестрового скерцо соч. 1, под управлением Антона Рубинштейна и под эгидой Русского Музыкального Общества. [15] В 1869 г. состоялось первое публичное исполнение оперы Цуй; это был его Уильям Рэтклифф (по трагедии Генриха Гейне ); но в конечном итоге он не имел успеха, частично из-за резкости его собственных произведений в музыкальной прессе. [16] [17]Все его оперы, кроме одной, написаны на русские тексты; за единственным исключением, «Флибустье» (по пьесе Жана Ришпена ), премьера которого состоялась в Комической опере в Париже в 1894 году (через двадцать пять лет после Ратклиффа ), но и она не имела успеха. [18] Наиболее успешными сценическими работами при жизни Цюя были одноактная комическая опера «Сын мандарина» (публичная премьера которой состоялась в 1878 году), трехактный Кавказский пленник (1883) по Пушкину и одноактная « Мадемуазель». Фифи (1903), основанный на Ги де Мопассане . [19]Помимо Флибустье , единственными операми Кюи, исполненными при жизни за пределами Российской империи, были «Кавказский пленник» (в Льеже, 1886 г.) и детская опера « Кот в сапогах» (в Риме, 1915 г.). [20]

Кюи среди артистов Московского Большого театра , 1902 г.

Деятельность Цуй в музыкальной жизни включала также членство в отборочной комиссии оперного театра Мариинского театра ; этот срок закончился в 1883 году, когда и он, и Римский-Корсаков покинули комитет в знак протеста против отказа от « Хованщины» Мусоргского . [21] В 1896–1904 годах он был директором Петербургского отделения Русского музыкального общества . [22]

Среди многих музыкантов, которых Куй знал в своей жизни, Ференц Лист занимает видное место. Лист очень высоко ценил музыку русских композиторов; для оперы Кюи « Уильям Рэтклифф» он выразил самую высокую оценку. [23] Книга Кюи « Русская музыка и его сюита для фортепиано» , соч. 21, посвящены старшему композитору. Кроме того, Тарантель Цуя для оркестра, соч. 12, легла в основу последней фортепианной транскрипции Листа .

Две личности, имеющие непосредственное значение для Цуй, были женщинами, которые были особенно преданы его музыке. В Бельгии , то графиней де Мерси-Argenteau (1837-1890) был самым влиятельным в обеспечении возможности постановка там на Заключенный Кавказа в 1885. [24] В Москве , Мария Kerzina с мужем Arkadiy Керзина, образованная в 1896 году «Кружок русских меломанов», исполнительское общество, которое начало в 1898 году уделять особое место произведениям Кюи среди произведений других русских композиторов в своих концертах. [25]

За такую ​​долгую и активную музыкальную жизнь, как у Куи, было много похвал. В конце 1880-х - начале 1890-х годов несколько иностранных музыкальных обществ удостоили Куи членства. Вскоре после постановки « Флибустье» в Париже Кюи был избран членом-корреспондентом Французской академии и награжден крестом Почетного легиона . В 1896 году Бельгийская Королевская академия литературы и искусства сделала его своим членом. [26] В 1909 и 1910 годах проводились мероприятия в честь 50-летия Цуй как композитора. [27]

Семья [ править ]

Могила Мальвины и Сезара Кюи, Тихвинское кладбище , Санкт-Петербург

Цуй женился на Мальвине Рафаиловне Бамберг (русский язык: Мальвина Рафаиловна Бамберг, произносится  [mɐlʲˈvʲinə rəfɐˈiɫəvnə ˈbam⁽ʲ⁾bʲɪrk] ) в 1858 году. Он встретил ее в доме Александра Даргомыжского , у которого она брала уроки пения. [28] Среди музыкальных произведений Куи, посвященных ей, - раннее скерцо, соч. 1 (1857 г.), в котором используются темы, основанные на ее девичьей фамилии (BAmBErG) и его собственных инициалах (CC), а также комическая опера «Сын мандарина» . У Сезара и Мальвины было двое детей, Лидия и Александр. Певица Лидия вышла замуж, родила сына Юрия Борисовича Аморетти; в период до Октябрьской революции Александр был членом российского Сената. [29]

Последние годы и смерть [ править ]

В 1916 году композитор ослеп, хотя еще умел сочинять небольшие произведения под диктовку. [30] Цуй умер 13 марта 1918 церебральной апоплексии и был похоронен рядом со своей женой Mal'vina (который умер в 1899 году) на лютеранском кладбище Смоленском в Санкт - Петербурге. В 1939 году его тело было повторно захоронено на Тихвинском кладбище Александро-Невского монастыря в Санкт-Петербурге, где он лежал рядом с другими членами Пятерки . [31]

Цуй как музыкальный критик [ править ]

Как писатель о музыке, Цуй опубликовал почти 800 статей в период с 1864 по 1918 год в различные газеты и другие издания в России и Европе. (Он «ушел» от регулярной музыкальной критики в 1900 году.) Его широкое освещение включало концерты, сольные концерты, музыкальную жизнь, новые публикации музыки и деятелей. Значительное количество его статей (около 300) было посвящено опере. [32] Некоторые из его тематических подборок статей были переизданы в виде монографий; они охватывали такие разные темы, как оригинальная постановка оперы Вагнера « Кольцо нибелунгов» в Байройте в 1876 году , развитие русского романса ( художественной песни ), музыка в России и основополагающие лекции Антона Рубинштейна по историифортепианная музыка 1888–1889 гг. (См. Список произведений ниже.) Кроме того, как указано выше, как часть его профессии, Цуй также опубликовал множество книг и статей о военных укреплениях. [ необходима цитата ]

Из-за правил, связанных с его статусом в российской армии, в первые годы его музыкально-критические статьи приходилось публиковать под псевдонимом, который состоял из трех звездочек (***); в музыкальных кругах Петербурга, однако, стало ясно, кто пишет статьи. [33] [34] Его музыкальные обзоры начались в « Санкт-Петербургских Ведомостях» , в которых выражалось пренебрежение к музыке до Бетховена (например, Моцарт ) и его защита оригинальности в музыке. Сарказм был обычным делом его фельетонов . [ необходима цитата ]

Карикатура на Кюи Раевского по мотивам картины Жана-Леона Жерома . Гладиаторы в центре несут на щитах названия опер Кюи « Уильям Рэтклифф» , «Сын мандарина» и « Анджело» .

Основная цель Цуя как критика состояла в том, чтобы продвигать музыку современных российских композиторов, особенно произведения его теперь уже более известных участников The Five. Однако даже они не избежали негативной реакции от него здесь и там, особенно в его резкой рецензии на первую постановку оперы Мусоргского « Борис Годунов» в 1874 году. [35] (Позже в жизни Куй отстаивал музыку своего покойного коллеги, до такой степени , что первое завершение неоконченной оперы Мусоргского Сорочинская ярмарка . [36] )

Однако русские композиторы, не входящие в пятерку, чаще вызывали негативную реакцию. Это происходило, по крайней мере, частично из-за недоверия к системе консерваторий западного типа в пользу автодидактического подхода, который практиковали Пятеро. Куй раскритиковал вторую оперу Чайковского , например , «Опричник» ; [37] и его язвительные замечания о Симфонии № 1 Рахманинова [38] часто цитируются. (К счастью для потомков, обе работы пережили неблагоприятные премьеры.)

Из западных композиторов Куй предпочитал Берлиоза и Листа как прогрессистов. [39] Он восхищался стремлениями Вагнера к музыкальной драме, но не соглашался с методами этого композитора для их достижения (такими как система лейтмотивов и преобладание оркестра). [40]

В конце жизни предполагаемая прогрессивность Кюи, которой придерживались в 1860–70-х годах, угасла, и он проявил твердую враждебность к более молодым «модернистам», таким как Рихард Штраус и Винсент д'Инди . [41] Последние опубликованные статьи Цуя (от 1917 года) представляли собой беспощадные пародии, включая небольшую песню «Гимн футуризму » и «Краткие инструкции о том, как стать современным гениальным композитором, не будучи музыкантом». [42]

Цуй как композитор [ править ]

Портрет Сезара Кюи - Илья Репин , 1890, ( ГТГ )
Портрет Цезаря Кюи Ильи Репина (этюд), 1900 г.
Смотрите также: Список произведений Сезара Кюи

Кюи сочинял почти все жанры своего времени, за явными исключениями симфонии , симфонической поэмы и сольного концерта (в отличие от своих соотечественников Балакирева, Бородина, Мусоргского и Римского-Корсакова). Художественные песни , в том числе многие детские песни и некоторые вокальные дуэты , занимают видное место в каталоге Цуй. Некоторые из его песен доступны также в версиях с оркестровым сопровождением, в том числе его Болеро , соч. 17, который был посвящен певице Марселле Зембрих . Среди его самых известных авторских песен «Статуя в Царском Селе».«(» Царско-статyя сельская «) и„Утомленные письмо“(» Сожжённое письмо "), оба основаны на стихи самого ценного поэта Кюи, А. С. Пушкина . [ Править ]

Кроме того, Цуй написал много произведений для фортепиано и для камерных групп (включая три струнных квартета ), многочисленные хоры и несколько оркестровых произведений , но его наиболее значительные усилия отражены в операх, из которых он сочинил пятнадцать различных пропорций. Помимо детской музыки (которая включает четыре сказочные оперы, а также вышеупомянутые песни), среди его произведений выделяются еще три особые категории композиций: (1) пьесы, вдохновленные и посвященные графине де Мерси-Аржанто (которую композитор знал от 1885 г. до ее смерти в 1890 г .; (2) произведения, связанные с Кружком русских меломанов («Керзинский кружок»); и (3) произведения, вдохновленные русско-японской войной иПервая мировая война . [ необходима цитата ]

В последние несколько десятилетий « Кот в сапогах» (от Перро ), одна из четырех сочиненных им детских опер, получила широкую известность в Германии. [43] Тем не менее, несмотря на то, что в последние годы стало доступно больше музыки Куи, как в записях, так и в новых печатных изданиях, его статус в сегодняшнем репертуаре значительно ограничен, основанный (на Западе) прежде всего на некоторых его фортепиано и камерная музыка (например, восточная пьеса для скрипки и фортепиано (соч. 50, № 9) [44]) и ряд сольных песен. Принято считать, что он не особо талантливый композитор, по крайней мере, для больших форм; его самый сильный талант, как говорят, заключается в кристаллизации настроения в мгновение ока, что отражено в его песнях об искусстве и инструментальных миниатюрах. [45] Несмотря на то, его способность в качестве оркестратора также пренебрежительна ( в частности , его соотечественником Н. А. [46] ), некоторые недавние записи, такие как его одноактная опера Пира во время чумы , [47] из Пушкина) предполагают, что драматическая музыка Цуй может быть более интересной в связи с этой особенностью. [ необходима цитата ]

Работы Куи не столь националистичны, как работы других членов The Five ; За исключением Пушкина, его оперы не демонстрируют сильного интереса к русским источникам. Однако в области авторской песни подавляющее большинство вокальной музыки Кюи основано на русских текстах. Открытые попытки русского «народного» музыкального стиля обнаруживаются в отрывках из его первого акта из коллаборации « Млада» (1872), «Капитанской дочки» , пары детских опер и нескольких песен; многие другие отрывки в его музыке отражают стилистические курьезы, связанные с русской художественной музыкой 19 века, такие как цельные тональные шкалы и определенные гармонические приемы . Тем не менее,его стиль чаще сравнивают сРоберту Шуману [48] и французским композиторам, таким как Гуно [49], чем Михаилу Глинке или русским современникам Кюи. [ необходима цитата ]

Литературные произведения [ править ]

Избранный список произведений Куи о музыке и военной архитектуре можно найти в Списке литературных произведений Сезара Куи .

Примечания [ править ]

  1. ^ Здесьдля его имени используется транслитерация русского языка BGN / PCGN. Система ALA-LC: Цезарь Антонович Кюй, система ISO 9: Цезарь Антонович Кюй. [1] Латиница : Цезарь Антоний filius Cui

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Русский - система транслитерации BGN / PCGN" . transliteration.com . Дата обращения 2 декабря 2020 .
  2. ^ Назаров, А.ф. Цезарь Антонович Кюи (М .: Музыка, 1989), с. 221.
  3. ↑ Как писал Куи Фелипе Педреллу в 1897 году: «Bien que russe, je suis d'origine mi-française, mi-lithuanienne». См Норрис и Нефф nd
  4. ^ Назаров, с. 7-8.
  5. ^ Eduardas Budreika. Антуан Куй и статья его литовской семьи из Шяурес Атенай , 13 марта 2004 г. (на литовском языке)
  6. ^ Назаров, с. 14-15.
  7. ^ Назаров, с. 15-16.
  8. ^ Назаров, с. 22, 35.
  9. ^ Ильинский, А.А .; Пахулский, Г. Биографии композиторов с IV-XX век с портретами (Москва: Изд. К.А. Дурново, 1904), с. 518.
  10. ^ Нееф 1992 , стр. 136.
  11. ^ Назаров, с. 106-110, 194.
  12. ^ Кюи, Ц. А., "Первые композиторские шаги Ц. А. Кюи (письмо к редактору)", Избранные статьи , составитель И. Л. Гусин (Ленинград: Гос. Муз. Изд-во, 1952), примечания редактора, с. 542–543.
  13. ^ Назаров, стр. 12–14.
  14. ^ Назаров, стр. 25–27.
  15. ^ Назаров, с. 46.
  16. ^ Гозенпуд, А. А., Русский оперный театр XIX века, 1857–1872 [ Русский оперный театр XIX века, 1857–1872 ] (Ленинград, Музыка, 1971), 228–235.
  17. ^ Назаров, стр. 58–61.
  18. ^ Назаров, стр. 132–135.
  19. ^ Бернандт, Г. Б. Словарь впервые поставленных или изданных в дореволюционной России и в СССР, 1836–1959. [ Словарь опер, впервые исполненных или изданных в дореволюционной России и в СССР, 1836–1959 гг. ] (Москва: Советский композитор, 1962). С. 125–126, 288, 170.
  20. ^ Бернандт, Г. Б. Словарь опер , с. 125, 148.
  21. ^ Кюи, Избранные письма [ Избранные письма ], с. 112 (также примечания редактора, с. 571–572).
  22. ^ Назаров, стр. 147, 184.
  23. ^ Кюи, Избранные письма , с. 506.
  24. ^ Назаров, с. 120.
  25. ^ Назаров, стр. 150–157.
  26. ^ Назаров, стр. 35–36.
  27. ^ Назаров, стр. 201–205.
  28. ^ Назаров, с. 42.
  29. ^ Кюи, Избранные письма , примечания редактора, стр. 635, 395, 703, 715–716.
  30. ^ Кюи, Избранные письма , с. 477.
  31. ^ Назаров, с. 155, 221–222.
  32. ^ Кюи, Избранные статьи , Библиографический указатель статей Ц. А. Кюи, 1864–1918 [Библиографический указатель статей CA Cui, 1864–1918], с. 624–660.
  33. ^ Назаров, стр. 68–69.
  34. ^ Гозенпуд, А. А., Русский оперный театр XIX века, 1857–1872 , с. 235.
  35. ^ Кюи, «Театр и музыка. Борис Годунов , опера г. Мусоргского, дважды забракованная водивильным комитетом» [«Театр и музыка. Борис Годунов , опера г-на Мусоргского, дважды отклоненная водевильным комитетом»], Санкт-Петербургские ведомости , 6 февр. 1874 г., № 37, 1874 г.
  36. ^ Назаров, стр. 214–215.
  37. ^ "Музыкальные заметки. Опричник , опера г. Чайковского" [Музыкальные заметки. Опричник , опера господина Чайковского », Санкт-Петербургские ведомости , 23 апр. 1874 г., № 110, 1874 г.
  38. ^ "Театр и музыка. Третий Русский симфонический концерт" ["Театр и музыка. Третий русский симфонический концерт"], Новости и биржевая газета , 17 марта № 75, 1897.]
  39. ^ Кюи, "Первые композиторские шаги", с. 554.
  40. ^ Кюи, «Несколько слов о современных оперных формах» [«Несколько слов о современных оперных формах»], Избранные статьи, с. 416.
  41. ^ Кюи, Избранные статьи , стр. 537–550.
  42. ^ Кюи, Избранные статьи , с. 550–552.
  43. ↑ Удав, Роберт. "Нюрнберг." Опера [Лондон], т. 32 (1981), стр. 288–289.
  44. ^ Оценка доступна на http://nla.gov.au/nla.mus-an14448987
  45. ^ Норрис и Нефф nd .
  46. ^ Ястребцев, В.В., Николай Андреевич Римский-Корсаков: воспоминания В.В. Ястребцева, [в двух томах], [ Николай Андреевич Римский-Корсаков: Воспоминания В. В. Ястребцева , в двух томах] (Ленинград: Гос. Муз. Изд-во, 1959–1960), т. 1, стр. 145, 149.
  47. ↑ Цуй, Сезар, Пир во время чумы , Российский государственный симфонический оркестр под управлением Валерия Полянского, Chandos CD, CHAN 10201, 2004.
  48. ^ Ларош, Герман Августович, "Один из наших шуманистов: Ц.А. Кюи как композитор опер и романсов" ["Один из наших шуманистов: К.А. Цуй как композитор опер и романсов"], Русский вестник , т. 180 (1885), стр. 985-1008.
  49. ↑ Абрахам, Джеральд, «Гейне, Куй и Уильям Рэтклифф», его очерки русской и восточноевропейской музыки (Оксфорд: Clarendon Press, 1985), стр. 61-62.

Источники [ править ]

  • Назаров, Александр Федорович [Назаров, Александр Федорович]: Цезарь Антонович Кюи . Москва, 1989. "Музыка". ISBN 5714001516 
  • Ниф, Сигрид (1992). Die Russischen Fünf: Балакирев, Бородин, Куй, Мусоргский, Римский-Корсаков . Берлин: Э. Кун.
  • Норрис, Джеффри; Нефф, Лайл (nd). «Цуй, Сезар [Кюй, Цезарь Антонович]» . В Л. Мэйси (ред.). Grove Music Интернет .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Гульельми, Эдоардо. "Cesar Cui e l'Ottocento musicale russo", Chigiana , v. 25, no. 5 (1968), стр. 187–195.
  • Милосердие-Аржанто, графиня де , Сезар Кюи: критика esquisse . Париж: Фишбахер, 1888.
  • Муселак, Анри [Musielak Henri]. "Предки Кюи", Советская Музыка , 1979, №10, с. 141–142.
  • Ниф, Сигрид . Handbuch der russischen und sowjetischen Oper . 1-е изд. Кассель: Bärenreiter, 1989, c1985.
  • Нефф, Лайл Кевин. Сюжет, стиль и структура в операх Сезара Кюи . Кандидатская диссертация (2002 г.), Университет Индианы, США.
  • Стасов, В.В. "Цезарь Антонович Кюи: биографический очерк" [Цезарь Антонович Кюи: Биографический очерк] Артист [ Художник ] [Москва], вып. 34 (1894); перепечатано и отредактировано в его Избранные сочинение: живопись, скульптура, музыка . В трех томах. Т. 3. [ Избранные произведения: Живопись, скульптура, Музыка . В трех тт. Vol. 3.] Москва: Искусство, 1952, с. 387–408.

Внешние ссылки [ править ]

  • Сезар Куй в Британской энциклопедии
  • Бесплатные партитуры Сезара Куи в Международном музыкальном библиотечном проекте (IMSLP)
  • Сезар Куй в AllMusic
  • (на русском языке ) «Его превосходительства» Музыкального композитор Андрей Тихомиров (с музыкальными образцами)