Чарльз Херманс (7 августа 1839 - 7 декабря 1924) был бельгийским художником жанровых сцен, портретов, пейзажей и некоторых натюрмортов. [1] Благодаря ряду своих монументальных жанровых картин он сыграл важную роль в признании реализма в бельгийском искусстве. [2]
Жизнь [ править ]
Германс родился в Брюсселе в зажиточной буржуазной семье. Он проявлял интерес к искусству с раннего возраста. В своем родном городе Херманс получил художественное руководство от художника Луи Галлайта . Затем он учился в мастерской Сент-Люк в Брюсселе, либеральной мастерской, которая предлагала альтернативу традиционному академическому образованию. Между 1858 и 1861 годами он жил в Париже, где учился в мастерской швейцарского художника Шарля Глейра в Высшей национальной школе изящных искусств . [3] Глейр был выдающимся художником, который принял в 1843 году студию Поля Делароша и обучал ряд молодых художников, которые стали известными, в том числе Клода Моне., Пьер-Огюст Ренуар , Альфред Сислей и Джеймс Эббот Макнил Уистлер . [4]
С 1862 по 1867 год Германс оставался в Италии. В Риме он был очарован жизнью монахов, которая стала излюбленным предметом многих картин между 1866 и 1869 годами. [3] Тема католического духовенства была популярна в то время, о чем свидетельствует мода на кардинальные картины таких художников, как как бельгиец Жорж Крегер . [5] Он добился раннего успеха с его картинами священнослужителей. Позже он совершил несколько поездок, особенно в Средиземноморье и, в частности, в Испанию. [6]
Германс присоединился к Société Libre des Beaux-Arts , основанному в Брюсселе 1 марта 1868 года, в котором приняли участие несколько известных бельгийских художников-натуралистов, таких как Шарль де Гру , Альфред Верви , Константин Менье , Луи Дюбуа , Фелисьен Ропс , Константин Менье , Луи Артан де. Сен-Мартен и Теодор Барон . Участники восхищались работами французского художника-реалиста Гюстава Курбе.и хотел противостоять господствующему академизму в современном бельгийском искусстве. Движение реалистов в Бельгии постепенно набирало силу, о чем свидетельствует тот факт, что художники-реалисты Константин Менье и Луи Артан де Сен-Мартен получили призы на Брюссельском салоне 1869 года. Битва с бельгийским художественным истеблишментом, казалось, была выиграна, когда в 1875 году " На рассвете " Германса приняли в брюссельском салоне без возражений. [2]
Германс участвовал в крупных международных выставках, таких как художественная секция Всемирной выставки в Париже в 1878 году, где он показал всеобщее признание « На рассвете» . Благодаря этому успеху он заработал международную репутацию. Его картины приобретали музеи как в Бельгии, так и за рубежом. [3] Несмотря на этот ранний успех, Hermans не смог оправдать ожиданий. Он надеялся повторить прием « На рассвете », создав большую амбициозную работу «Бал-маскарад» , которая была выставлена в Парижском салоне 1880 года. Воздействие этой работы было меньше, чем у его более ранних работ. Тем не менее было сделано много его репродукций, а оригинал был приобретен Пенсильванской академией изящных искусств.в 1882 г. [7]
Германс умер в Ментоне 7 декабря 1924 года.
Работа [ править ]
Германс был плодовитым художником, который на протяжении своей карьеры практиковал множество жанров: историческую живопись, жанровое искусство, портреты и пейзажную живопись. Изначально он рисовал жанровые сцены монахов. Впоследствии он попытался поднять жанровую живопись, рассматривая библейские сюжеты как жанровое искусство. Он нарисовал Иова, которого навещали его друзья, в котором он изобразил Иова обычным бедняком в реалистическом стиле. Затем он обратился к жанровым сценам, таким как « Медовый месяц», демонстрирующий явно влюбленную модную молодую пару. Позже он обратился к темам с социальным подтекстом, таким как воскресный визит в детскую клинику при больнице Святого Петра.. В этой композиции он трогательно и честно обратился к человеческой трагедии и страдающему человечеству. Сентиментальность сюжета обеспечила успех композиции.
Венцом его жанрового искусства стала работа 1875 года « На рассвете» . Это реалистичная и нравоучительная картина, изображающая встречу группы пьяных гуляк, выходящих из ресторана с проститутками на руках рано утром, и группы бедняков, идущих на работу. [3] Работа была интерпретирована как произведение социальной критики, противопоставляя честных, простых рабочих развращенной буржуазии. Сам Германс отрицал, что он намеревался заниматься социальной критикой, и утверждал, что выбрал этот предмет из-за его художественных возможностей. [8]
Германс продолжил этот шедевр другими небольшими жанровыми произведениями, пока он не попытался создать другую жанровую сцену в большом масштабе, Бал-маскарад . На этом произведении изображен один из вечеров ночного общества в масках конца XIX века, на котором также присутствовали молодые женщины из полумонда . Композиция показывает большую комнату, заполненную группами тусовщиков, некоторые из которых находятся в тени, глядя с балкона на заднем плане, в то время как другие активны на переполненном танцполе впереди. На танцполе к элегантно одетым мужчинам присоединяется множество женщин, некоторые из которых находятся в тесных объятиях или оживленно беседуют. [7]Многие из изображенных мужчин были выдающимися личностями того времени. Германсу удалось с удивительным мастерством передать толкотню и карнавальное безумие ночи в театре. [3]
Не достигнув ожидаемого успеха с этой работой, Германс обратился к более мелким работам, часто изображающим очаровательных женщин, которые были основаны на исследованиях, которые он провел для бала-маскарада . Эти работы выполнены в том же духе, что и светские портреты Альфреда Стивенса . Он также рисовал на море, откуда вернулся с фантазиями о купающихся обнаженных женщинах и вакханках. Новой звездой этого периода стала композиция « Цирцея как соблазнительница»., на котором изображена соблазнительная женщина в современном интерьере с мужчиной, потерявшим сознание за столом с перевернутым бокалом для вина. Это было возвращением к завуалированной социальной критике его более ранних работ. В более поздние годы он писал большие декоративные работы и пейзажи с множеством фигур. Во время Первой мировой войны он рассматривал некоторые военные темы, такие как «Мученики» и « Казнь Эдит Кавелл» немцами . [3]
Широкоформатные реалистические работы Германса оказали влияние на следующее поколение бельгийских художников, таких как Эжен Лаерманс и Леон Фредерик . [6]
Галерея [ править ]
- Работы Чарльза Херманса
Знаток
Продавец цветов
Портрет дамы
Продавцы лука
Тайный поклонник
Два танцора
Набросок для бала-маскарада
Заметки [ править ]
- ^ Чарльз Херманс в Нидерландском институте истории искусств (на голландском языке)
- ^ a b Дени Лорё (редактор), En nature La Société libre des Beaux-Arts D'Artan à Whistler , Musée Félicien Rops, 2013, стр. 14 (на французском языке)
- ^ a b c d e f Люсьен Сольве, Шарль Херманс в: Biographie Nationale de Belgique, стр. 672-675 (на французском языке)
- ^ "Марк-Шарль-Габриэль Глейр, 1806-1874" . Переписка Джеймса Макнила Уистлера . Университет Глазго . Проверено 3 ноября 2018 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ Joost De Геест, 500 шефа-d'oeuvre де l'искусство Бельгийский , Lannoo Uitgeverij, 2006, стр. 215 (на французском языке)
- ^ a b A. Adriaens-Pannier et al., 150 ans d'art belge: dans les collections des Musées royaux des beaux-arts de Belgique , 26 сентября 1980 г. - 4 января 1981 г., Брюссель, Королевские музеи изящных искусств Бельгии, 1980, стр. 105 (на французском языке)
- ^ a b Чарльз Херманс, Бал-маскарад на Sotheby's
- ^ Морис Сульцбергер, Путеводитель Illustré de Bruxelles, Том II, Les musées , Touring Club de Belgique, 1917, стр. 37-38 (на французском языке)
Внешние ссылки [ править ]
СМИ, связанные с Чарльзом Хермансом на Викискладе?
