Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлен с фарфора Челси )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Урок музыки , золотой якорь, c. 1765 г., на фоне бокаж . 15 3/8 × 12 1/4 × 8 3/4 дюйма, 22 фунта (39,1 × 31,1 × 22,2 см, 10 кг). Пример был продан за 8 фунтов стерлингов в 1770 году; [1] другая версия, другой ракурс .

Фарфор Челси - это фарфор, изготовленный фарфоровой мануфактурой Челси , первой важной фарфоровой мануфактурой в Англии, основанной около 1743–1745 годов и работавшей независимо до 1770 года, когда она была объединена с фарфором Дерби . [2] На протяжении всей своей истории он производил фарфор с мягкой пастой , хотя было несколько изменений в материале «корпуса» и используемой глазури . Его товары предназначались для рынка роскоши, а его магазин в Челси , Лондон, находился недалеко от модного развлекательного центра Ranelagh Gardens , открытого в 1742 году. [3]

Первые известные изделия - это кувшины для крема "козий и пчелиный" с сидящими козами у основания, на некоторых образцах которых вырезаны надписи "Челси", "1745" и треугольник. [4] Предпринимательским директором, по крайней мере с 1750 года, был Николас Спримонт, гугенотский ювелир из Сохо , но сохранилось немного частных документов, которые помогают составить представление об истории фабрики. [5] Ранняя посуда, производимая в изобилии к 1750 году, зависит от моделей мейсенского фарфора и прототипов столового серебра, таких как солонки в форме реалистичных раковин.

Челси был известен своими фигурами, первоначально в основном одиночными фигурами лондонских криков и другими предметами. Многие из них были очень малы по европейским стандартам, от около 2 1 / 2 до 3 1 / 2 дюйма ( от 6 до 9 см) высоты, перекрывающийся с категорией «Челси игрушки», для которого завод был известен в 1750-е и 1760-е годы. Это были очень маленькие предметы, которые часто имели металлические крепления и использовались как бонбоньерки (маленькие коробочки), ароматические флаконы , игольницы , этюи , наперстки и маленькие печати, многие из которых были с надписями на французском [6].«почти всегда любовные предложения», [7] но часто с ошибками. [8]

Примерно 1760, его вдохновение было обращено больше от Севра фарфора , чем Мейсно, что делает грандиозные Гарнитуры ваз и сложных больших группы с сидящими парами в передней части BOCAGE экрана цветущих растений, все на возвышение базы рококо завитков . Как и на других английских фабриках, большая часть продаж приходилась на публичные аукционы, проводимые примерно раз в год; копии каталогов за 1755, 1756 и (частично) 1761 очень полезны для ученых. [9] В 1770 году мануфактура была приобретена Уильямом Дуэсбери , владельцем фарфоровой фабрики в Дерби , и изделия неотличимы от «периода Челси-Дерби», который длился до 1784 года.[10], когда фабрика в Челси была снесена, а ее формы, узоры и многие рабочие и художники были переведены в Дерби. [11]

Тарелка, гр. 1755 г., с тремя сценами виньетки из басен Эзопа.

Периоды по отметкам [ править ]

"Ботаническая" красная анкерная пластина с кустами плодоносящей индийской фасоли c. 1755

История фабрики до слияния с Derby может быть разделена на четыре основных периода, названных в честь опознавательных знаков под товарами, хотя изменения в знаках не совсем совпадают с изменениями в материалах или стиле. Некоторые части не имеют отметок во всех периодах, и, похоже, имеется некоторое перекрытие отметок; действительно, у некоторых предметов есть две разные марки. Есть также отметки якоря синего и коричневого цвета [12] и чрезвычайно редкая отметка «корона и трезубец» голубого цвета под глазури, известная всего на 20 изделиях и предположительно датируемая примерно 1749 годом. 37 000 на аукционе в 2015 году. [13]

Хотя первые три показанных здесь примера взяты с нижней стороны оснований изделий, где размещено большинство знаков фабрики фарфора, очень маленькие якорные знаки Челси часто «спрятаны в самых неожиданных местах». [14] В группе китайских музыкантов крошечный красный якорь виден на приподнятом основании на уровне лодыжки, между женщиной с бубном и мальчиком. [15]

  • Треугольник с надрезом

  • Красный якорь

  • Золотой якорь

  • Красный якорь (вверху) от группы китайских музыкантов (на фото внизу)

Период треугольника (около 1743–1749 гг.) [ Править ]

На этих ранних изделиях был вырезан треугольный знак. Большинство товаров были белыми, и на них сильно повлиял дизайн изделий из серебра. [16] Раннее тело было «очень полупрозрачным материалом, напоминающим молочно-белое стекло» [17], которое позже превратилось «в более твердый и более холодный на вид материал». [18] В этот период было введено скользящее литье, а не прессование пасты в формы, и оно оставалось обычным явлением для фигур «Челси». [19]

Самыми заметными продуктами этой эпохи были белые солонки в форме раков . Пожалуй, самые известные изделия - это кувшины для козла и пчелы , которые также были созданы на основе серебряной модели. Их копии были изготовлены фарфором Коалпорт в 19 ​​веке. Продажи были приостановлены в марте 1749 года, то есть, по всей видимости, когда Sprimont взял на себя управление, и фабрика была перенесена на небольшое расстояние в пределах Челси. [20]

Период повышенного якоря (1749–1752 гг.) [ Править ]

Пара кукушек , c. 1750 г., высота 8 дюймов, 20 см, приподнятая якорь [21]

9 января 1750 г. компания Sprimont объявила о возобновлении работы фабрики с «большим разнообразием украшений на совершенно новый вкус», и предполагается, что новая марка отмечает это событие. [22] Фабрика была очень близко к Темзе , и якорь является символом надежды и святого Николая Мирликийского , покровителя моряков, в честь которого, возможно, был назван Спримонт. [23]

Следующие шесть или около того лет были для фабрики самыми успешными. [24] В этот период паста и глазурь были модифицированы, чтобы получить прозрачную, белую, слегка непрозрачную поверхность для рисования. Влияние Мейсен проявляется в классических фигур среди итальянских руин и гавани сцен и приспособлений от Фрэнсис Барлоу издания басен Эзопа . [25] В 1751 году были сделаны копии двух мейсенских сервизов. Челси также создавала фигурки, птиц и животных, вдохновленные оригиналами Мейсена. Цветы и пейзажи были скопированы с фарфора Венсенн (скоро переехать в Севр). Набор фигурок пар птиц, очевидно, был основан на иллюстрациях к«Естественная история необычных птиц » Джорджа Эдвардса , опубликованная в четырех томах с 1743 по 1751 год. Использованные копии, вероятно, были с неокрашенными иллюстрациями, как если бы формы хорошо следовали иллюстрациям, окраска фигур часто эксцентрична и неточна. [26]

Период красного якоря (1752–1756) [ править ]

«Игрушка Челси» в виде корзины с фруктами шириной 2 3/4 дюйма (4,1 × 7 см), c. 1755 г., надпись «MON AMOUR LES A CUEILLI POUR VOUS» («Моя любовь собрала это для вас»).

Как и в Мейсене и Шантильи некоторое время назад, имитации японского экспортного фарфора в стиле Какиемон были популярны с конца 1740-х годов примерно до 1758 года. Они были скопированы как с континентальных имитаций, так и с японских оригиналов, а некоторые, по-видимому, были недавно созданы в этом стиле. [27]

Некоторая посуда была украшена смелыми и ботанически точными рисунками растений, известными как «ботанические» части, которые, по сути, перенимают фарфор в стиле больших иллюстраций ботанических книг, которые начинали производиться, и часто раскрашены вручную. Фабрика находилась очень близко к Физическому саду Челси (основанному в 1673 году и до сих пор работающему на том же месте), что, возможно, повлияло на подход и, по крайней мере, предоставляло иллюстрированные книги в качестве моделей. Некоторые части были скопированы из различных книг, в том числе Филиппа Миллера , директора садов (восьмое издание «Словаря садовника» (1752 г.) и « Фигуры растений» , том 1, 1755 г.) и Георга Дионисия Эрета.. В рекламе 1758 года предлагалось «Тарелки для стола, суповые тарелки и тарелки Desart, покрытые эмалью из растений Ганса Слоана » (Слоан создал нынешнее место для сада в 1722 году). [28]

Эти новаторские изделия оказали долгосрочное влияние на дизайн фарфора, особенно в Великобритании, [29] и аналогичные стили пережили сильное возрождение с конца 20-го века, во главе с серией Portmeirion Pottery "Botanic Garden", запущенной в 1972 году. с использованием рисунков, адаптированных из Универсального ботанического, медицинского и сельскохозяйственного словаря Томаса Грина (1817 г.).

Маленькие «игрушки», которые стали популярными в этот период, возможно, были скопированы с неуловимой фабрики «Девушка в качелях», которая сейчас обычно находится в Сент-Джеймс , еще более фешенебельном месте в Вест-Энде Лондона , которое был активен около 1751–1754 гг. Похоже, это каким-то образом связано с фабрикой в ​​Челси. [30] Другим развитием были супницы, а иногда и другие крупные формы в форме животных, птиц или растений. [31]

Примерами довольно точного копирования мейсенских товаров являются «Обезьянья группа» ( Affenkapelle или « обезьяний оркестр» на немецком языке), группа из десяти фигур обезьяньих музыкантов и более крупный возбужденный дирижер, все в модных современных костюмах. Такие песни были популярны в различных СМИ. [32]

Золотой период якоря (1756–1769) [ править ]

Пара ваз, гр. 1762 год, в стиле Севр. Основные сцены взяты из картин Франсуа Буше с помощью гравюр. Высота: 23 дюйма (59 см)

Влияние Севра было очень сильным, и французский вкус преобладал. Хотя многие существующие образцы продолжали изготавливаться, период золотого якоря был отмечен богатой цветовой гаммой, роскошной позолотой и нервной энергией стиля рококо . Как и в случае с имитацией Meissen Kakiemon, «Челси» начал подражать стилю Севр Рококо, так же как сам Севр отказался от него в пользу более сдержанных форм и декора. [33] Гарнитуры ваз в стиле Челси стали очень большими и замысловатыми, некоторые из них состояли из семи частей уменьшающихся размеров. Теперь корпус был сделан из костяного ясеня , использовалась более широкая цветовая гамма и роскошная позолота . [34] Глазурь теперь имела тенденцию капать и растекаться, а также трескалась и имела легкий зеленоватый оттенок. [35]

В 1763 году Георг III и королева Шарлотта отправили брату королевы Адольфу Фридриху IV, герцогу Мекленбург-Стрелицкий, большой сервиз в Челси. Такой заказ фарфора для дипломатических подарков был обычным явлением на европейских фабриках, принадлежащих правителям (да и вообще в Восточной Азии), но в новинку для Англии. Сервиз получил высокую оценку Горация Уолпола , который сказал, что он стоит 1200 фунтов стерлингов и сейчас находится в основном в Королевской коллекции , у которой 137 предметов. [36]

Восточноазиатские стили вернулись в период красного якоря в виде версий японской посуды Имари , но чаще встречаются с золотым якорем. Они должны были остаться фаворитами англичан, особенно связанными с более поздним Crown Derby , и версии все еще производятся сегодня. По крайней мере, по словам одного английского авторитета, первые версии «Челси» «значительно превосходят по красоте свои унылые оригиналы». [37]

Факты свидетельствуют о том, что с 1763 года производство было низким, возможно, потому, что Sprimont хотел уйти на пенсию. На распродаже 1763 г. было по крайней мере несколько форм и помещений, а также бытовая мебель Sprimont. Специальная продажа не проводилась до 1769 года, когда формы снова были предложены. [38]

В августе 1769 года фабрика была продана Sprimont, здоровье которой было плохим, а в следующем году ее купил Уильям Дуэсбери из Дерби, фарфор, который руководил ею до 1784 года; Sprimont продал фабрику в августе 1769 года Джеймсу Коксу. Дуэсбери и его партнер Джон Хит купили его в феврале 1770 года. [39] Завод продолжал работать в Челси, но в это время изделия Челси неотличимы от товаров Дерби Дербери, и этот период обычно называют «Челси-Дерби». Заключительная распродажа «Челси» (на Christie's ) началась 14 февраля 1770 года. [40]

Менеджмент и художники [ править ]

Блюдце с басней «Художника из сказок Челси», возможно, Джеффриса Хаметта О'Нила, ок. 1752

Серебряный мастер Николас Спримонт (1716–1771), приехавший из Льежа в современной Бельгии, был обычным публичным лицом фабрики, но были и другие главные фигуры, и точные роли всех из них неизвестны. Чарльз Гуэн или Гуйон (до 1737–1782 гг.) Был еще одним лондонским гугенотским мастером по серебряным делам, а также торговцем фарфором, который работал в первые годы, но роль которого неясна. Было высказано предположение, что он «занимается технической частью производства» или предоставляет финансирование и действует в качестве крупного покупателя или дистрибьютора товаров. К 1749 или 1750 году между ними, возможно, произошел раскол. [41] Гуин, возможно, основал фабрику «Девушка на качелях» или фабрику Сент-Джеймс , названную в честь фешенебельной улицы, на которой у него был магазин.[42]

Любой фарфоровой фабрике требовался «арканист» или химик, который мог бы разработать формулы пасты для тела, глазури и цветов, а также указать параметры обжига. Не ясно, кто это был в «Челси»; В статье в Британском музее, предположительно принадлежащей Спраймонту, говорится о «случайном знакомстве с химиком, который кое-что знал об этом», который побудил его основать фабрику. Гуин - одно из предложений; другой - Томас Брайан или Бриан, который в 1743 году показал образцы фарфора Королевскому обществу . К 1746 году он жил в Стаффордшире , установив деловое партнерство, назвав себя художником, который «открыл искусство изготовления глиняной посуды, немного уступающей фарфору или китайской посуде»;[43]

Крупные платежи фабрике зафиксированы в 1746-1748 годах от сэра Эверарда Фокенера, секретаря третьего сына короля, принца Уильяма, герцога Камберлендского , подавившего восстание якобитов в 1745 году.. Неясно, были ли они от имени принца или из собственных средств Фокенера, или точный характер того, что, по-видимому, было финансовой операцией. В то время как королевские инвестиции в производство фарфора были очень распространены в Европе, в Англии они были беспрецедентными. Была изготовлена ​​портретная голова принца высотой пять дюймов, что было необычным отклонением от обычных товаров Челси. В 1751 году в письме говорится, что Фокенер позаимствовал некоторые произведения Мейсена для копирования в Челси, и был описан как «связанный с производством Китая в Челси», в то время как тот же автор добавляет: «Я считаю, что герцог является большим вдохновителем Челси. Китай". Рабочий на фабрике считал, что Фокенер и Камберленд были первыми владельцами, которые нанимали Sprimont за гинею в день. Фокенер умер в 1758 г.[44]

Часть чайного сервиза с золотым якорем, c. 1758–59. Черно-золотая палитра имитирует азиатский лак .

Sprimont обычно считается руководителем формы посуды, которая широко использовала металлические прецеденты. Известны лишь немногие из многих задействованных художников. Основным моделистом фигур был фламандский скульптор Джозеф Виллемс, работавший в Челси примерно с 1749 по 1766 год, когда он уехал на фабрику в Турне . Художник-миниатюрист Джеффриес Хаметт О'Нил был назван «Художником из сказок Челси», хотя и не без возражений; Позже он подписал изделия из вустерского фарфора , хотя, вероятно, работал в Лондоне. WB Honey посчитал, что подписанные произведения Вустера были слишком грубыми, чтобы их мог нарисовать «Художник из сказок Челси», хотя более поздние авторы соглашаются с идентификацией. [45]

Долгое время считалось, что ведущий скульптор Луи-Франсуа Рубильяк , француз, но работающий в Лондоне, смоделировал множество фигур, которые были дополнительно отмечены впечатленной буквой «R», но похоже, что этот знак означает что-то другое, и вполне вероятно, что это были в лучшем случае лишь несколько экземпляров его моделей. Спраймонт был крестным отцом одной из его дочерей. [46] Один из Челси цифра , конечно , на основе его работы является полулежа портрет художника Уильяма Хогарта «s мопс собака называется Trump . Рубильяк изваял Трампа из терракоты примерно в 1741 году, чтобы сопровождать бюст Хогарта. Фигура появилась в фарфоре Chelsea несколько лет спустя, а затем в Josiah Wedgwood.посуда из черного базальта после того, как он купил отливку терракоты в 1774 году. [47] Портретный бюст Фредерика, принца Уэльского, также кажется близким к стилю Рубильяка. [48]

Уильям Дюсбери , купивший фабрику в 1770 году, был художником Челси и других изделий в своей лондонской мастерской, о чем свидетельствует сохранившаяся бухгалтерская книга его работы с 1751 по 1753 год. Однако никакие предметы Челси в его мастерской не могут быть надежно идентифицированы. [49] В книгах записано, в частности, много фигурок птиц. [50]

Рынки и коллекционеры [ править ]

Большая часть распределения Chelsea и другого английского фарфора (а также изысканной глиняной посуды, такой как Wedgwood ) шла через « китайцев », уже признанную категорию дилеров и розничных продавцов фарфора, и «склады» в центральном Лондоне, которые продавались в основном более мелким дилерам. и лавочники, часто из провинции, но также и покупатели. Планы «Челси» менее хорошо задокументированы, чем у Боу, но магазин Гуэна в Сент-Джеймсе, вероятно, был выходом, по крайней мере, в ранний период. [51] Ежегодные акции были частично предназначены для китайцев, при этом некоторые партии состояли из ряда товаров, чтобы обеспечить запас. [52] East India Companyнесколько десятилетий продавала свои грузы восточноазиатского фарфора на аукционах. Челси изделия достигли британской Америки , [53] , но там были , вероятно , мало экспорта на континент.

Вскоре начали собирать ранний английский фарфор, особенно в конце 19 века, когда цены на него неуклонно росли. В течение 20-го века интересы коллекционеров резко изменились: товары более позднего века стали намного дешевле (с учетом инфляции), чем сто лет назад, в то время как самые редкие и самые ранние предметы стали стоить головокружительно. Продажа на аукционе в 2003 году супницы в виде курицы и цыплят за 223 650 фунтов стерлингов была тогда рекордным аукционом для английского фарфора 18-го века. [54] В 2018 году пара камбалы -образные супницы С. 1755 год из коллекции Дэвида Рокфеллера и его жены принесли 300000 долларов (обе продажи на Christie's). [55]

Галерея [ править ]

  • Кувшин с козой и пчелой, c. 1745–1749, Бирмингемский художественный музей.

  • Пара собак, около 1749 г., рост 13,4 см (5,3 дюйма), Музей Виктории и Альберта.

  • Супница из кролика, 1752–1756 гг.

  • Пара шестиугольных ваз в стиле Какиемон , ок. 1752–1755, Музей Гардинера , Торонто

  • "Весна" из коллекции Four Seasons, 1753–1755, высота 5 1/4 дюйма (13,3 см).

  • Группа китайских музыкантов, красный якорь, гр. 1755, высота: 14 1/2 дюйма (36,8 см), вес: 30,2 фунта (13,7 кг)

  • Горелка для духов в виде голубятни с бродящей лисицей, c. 1759–1765, 51 см (20 дюймов) в высоту

  • Игольница "Игрушечная" с головой Колумбины , гр . 1760, высота: 4 7/8 дюйма (12,4 см). На эмалированной ленте на оправе написано: NE SOYEZ POINT CRUELE («Не будь таким жестоким»).

  • Набор фарфоровых чернильниц, 1759–1769 гг. Стиль и "мазариново-синий" грунт заимствованы из Севра. Художественный музей Уолтерса .

  • Набор " Четыре элемента" , 1760-е гг.

Заметки [ править ]

  1. ^ Дорогая, 60
  2. ^ Завод Bow получил патент в 1744 годуно никаких примеров его изделий предшествовавших первые произведения Челси фарфора известны.
  3. ^ Spero, 118
  4. ^ Дорогая, 16
  5. ↑ Мед, 17–24
  6. ^ Сперо, 120; Мед, 76–80
  7. ↑ Мед, 78–80
  8. ↑ Мед, 76–78
  9. ^ Lippert, 57-58
  10. ^ Или, по крайней мере, отличался большой неопределенностью и трудностью. См. Honey, 144–152.
  11. ^ Lippert, 58
  12. ^ Липперт, 58, примечание 1; Остин, 1–3 (включая хороший набор фотографий); Мед, 384–385, с рисунками.
  13. ↑ «За 37 000 фунтов стерлингов - ключ к другой стороне Челси» , Роланд Аркелл, 10 марта 2015 г., Antiques Trade Gazette ; Остин, 2
  14. ^ Мед, 34 примечание 8
  15. ^ Столичное фото
  16. ^ Spero, 118
  17. ^ Дорогая, 20
  18. ^ Дорогая, 24
  19. ^ Lippert, 58
  20. ^ Spero, 118
  21. ↑ Похоже, это два самца Clamator Glandarius , которых не видно в Англии; Иллюстрация проводника птиц
  22. ^ Spero, 118
  23. ^ Lippert, 58
  24. ^ Spero, 118
  25. ↑ Остин, 3–4
  26. ^ Остин, 4; Мед, 52–54
  27. ↑ Остин, 5
  28. ^ Сперо, 120; Остин, 5–6
  29. ↑ Дорогая, 44 года.
  30. ^ Липперт, 58, примечание 6 (чьи даты используются); Мед, 30–32, 76; Сперо, 120; Королевская коллекция, фляга "наверное" Девушка на качелях ""
  31. ^ Spero, 120
  32. ^ Мед, 52; Остин, 6–7, 132–140
  33. ^ Складка, 57; Сперо, 120
  34. ^ Spero, 120
  35. ^ Лаппет, 57
  36. ↑ Мед, 66–68; Королевская коллекция
  37. ^ Мед, 68–70, цитируется 68
  38. ^ Дорогая, 56
  39. ^ Липперт, 58; Сперо, 120, 128; Мед, 56–58
  40. ↑ Мед, 56–58
  41. ^ Мед, 16–18, цитируется 18; Липперт, 57
  42. ^ Страницу Royal Collection на футляре
  43. ^ Мед, 18–20; Липперт, 57
  44. ^ Липперт, 57; Мед, 40, 54; Глава Камберленда
  45. ↑ Мед, 13, 42, 268; Липперт, 57; Сперо, 119
  46. ↑ Honey, 34, 60. «Урок музыки», показанный вверху, является одним из произведений, отмеченных буквой «R».
  47. ↑ Челси, Виктория и Альберта
  48. ↑ Дорогая, 34 года.
  49. ^ Дорогая, 13
  50. ^ Остин, 4
  51. ↑ Давенпорт-Хайнс, 59–66.
  52. ↑ Остин, 7–9
  53. ↑ Остин, 9–12
  54. ↑ Аполлон , «Пришло время покупать английский фарфор…», Эмма Крайтон-Миллер, 23 июня 2017 г.
  55. ^ "ДВА ЧЕЛСИ ФАРФОРОВЫЕ СТАРИНКИ, ЧЕХЛЫ И ЛОЖКИ, CIRCA 1755" , лот 620, распродажа 16722, "Коллекция Пегги и Дэвида Рокфеллеров: английская и европейская мебель, керамика и украшения, часть II", Christie's New York, 10 мая 2018 г.

Ссылки [ править ]

  • Остин, Джон Сесил, Chelsea Porcelain в Вильямсбурге , 1977, Колониальный Вильямсбург, ISBN  0879350237 , 9780879350239, Google Книги
  • Давенпорт-Хайнс, RPT и Либенау, Джонатан, Бизнес в эпоху разума , 2013 г., Routledge, ISBN 1135177104 , 978113517710, Google Книги 
  • Мед, WB, Old English Porcelain , 1977 (3-е изд.), Faber and Faber, ISBN 0571049028 
  • Липперт, Кэтрин Бет, Английский фарфор восемнадцатого века в коллекции Художественного музея Индианаполиса , 1987 год, Художественный музей Индианаполиса / издательство Indiana University Press, ISBN 0936260122 , 9780936260129, Google Книги 
  • Сперо, Саймон, в Battie, David , ed., Sotheby's Concise Encyclopedia of Porcelain , 1990, Conran Octopus. ISBN 1850292515 
  • Ф. Северн Маккенна, Фарфор Челси: товары с красным якорем , 1951.
  • Ф. Северн Маккенна, Фарфор Челси: изделия с золотым якорем , 1952.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Адамс, Элизабет, Chelsea Porcelain , 2001, British Museum Press
  • Брайант, Дж. Э., Фарфоровые игрушки Челси: флаконы с запахом, конфетные изделия, этюды, печати и статуэтки, сделанные на фабрике Челси 1745–1769, и Дерби Челси, 1770–1784 , 1925, Общество Медичи

Внешние ссылки [ править ]

  • "Фарфоровый завод Дерби (период Челси-Дерби)" . Кливлендский художественный музей . Проверено 11 июля 2010 года .
  • «Распечатка якорных знаков» . Международный справочник керамики.