 | Эта статья включает в себя список литературы , связанной литературы или внешних ссылок , но ее источники остаются неясными, поскольку в ней отсутствуют встроенные цитаты . ( Июнь 2009 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Шпунтовые школа была жанр китайской живописи , названный в честь места его происхождения, в настоящее время Чанчжоу в провинции Цзянсу провинции. На стиль повлияли контакты с Японией, и примеры можно найти почти исключительно в Японии, особенно в коллекциях, связанных с великими японскими буддийскими монастырями .
Происхождение [ править ]
Такие картины и связанные с ними произведения искусства отражают бурную средневековую заморскую торговлю между Китаем и Японией.
Свай ( китайский :毘陵 / 毗陵; пиньинь : пилин ; букв. «Примыкающий к холму (старое название Чанчжоу )») сам был частью Чанчжоу недалеко от озера Тай в провинции Цзянсу. Многие художники других жанров могут быть связаны с этой общей областью. Хотя их сохранившихся работ немного, явное влияние их живописи можно легко увидеть в осколках сине-белого фарфора периода Юань из производственной зоны Цзиндэчжэнь .
Категоризация [ править ]
Произведения Школы свай по праву могут считаться народными или популярными произведениями, не имеющими отношения к названным художникам. Исключением являются свитки из собрания монастыря Чион-ин в Киото , на которых нанесена печать с обозначением композиций «Лотосы и птицы», выполненная «мистером». Ю из Пилинга. Г-н Ю в другом месте идентифицирован как Ю Цзыминь, действовавший в конце 13 века. Ю явно был мастером местной традиции жанровой живописи, которая специализировалась на растениях, цветах, птицах, насекомых и других жанрах.
Манеры [ править ]
Манера рисования в этой школе живописи была могу (沒 骨) или «бескостный» стиль, который избегал четких контуров чернилами для смывки цветными или монохромными чернилами.
Примеры на выставках [ править ]
Свитки «Цапли и лотосы», которые сейчас хранятся в Токийском национальном музее , типичны для произведений, датируемых 1300 годом. Они демонстрируют тенденцию к узору и профессиональному мастерству вдали от творчества, изначально присущего школе.
Свиток «Птицы и лотосы», воспроизведенный в этой статье, можно легко рассматривать как еще один пример работы этого периода с его эксклюзивной тушью и стилизованным расположением птиц.
Однако более ранние свитки в монастыре Чион-ин являются примерами работ, демонстрирующих большую анимацию, а с их использованием цвета - большую чувственную привлекательность.
Ссылки [ править ]
- Ябэ Ёсиаки, Подглазурный голубой фарфор Юань , в Toki daikei (Коллекция керамики), т. 41, Токио, 1974, стр. 119–120.
- Тода Тадасукэ, Suiboku bijitsu daikei (Коллекция монохромных рисунков тушью ), т. 3, стр. 173.
- Картины песен из японских коллекций , Музей Ямато Бункакан, Нара, 1989, стр. 76–77.
