Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

CRW Невинсон
CRW Невинсон от ((Говарда Костера)) (1935) .jpeg
CRW Невинсон, 1935, Ховард Костер (NPG UK)
Родившийся13 августа 1889 г.
Хэмпстед , Лондон
Умер7 октября 1946 г. (1946-10-07)(57 лет)
Хэмпстед, Лондон
НациональностьБританский
Альма-матер

Кристофер Ричард Винн Невинсон ARA (13 августа 1889 - 7 октября 1946) был английским деятелем и пейзажистом, гравером и литографом, который был одним из самых известных военных художников Первой мировой войны . Его часто называют инициалами CRW Невинсон , он был также известен как Ричард.

Nevinson учился в Slade Школе искусств под Генри Тонкс и рядом Стэнли Спенсер и Гертлер . Когда он покинул Slade, Невинсон подружился с Маринетти , лидером итальянских футуристов , и радикальным писателем и художником Виндемом Льюисом , который основал недолговечный Rebel Art Center. Однако Невинсон поссорился с Льюисом и другими «мятежными» художниками, когда он присоединил их имена к футуристическому движению. Льюис сразу же основал Vorticists , авангардную группу художников и писателей, из которой Невинсон был исключен.

С началом Первой мировой войны Невинсон присоединился к «Скорой помощи друзей» и был глубоко обеспокоен своей работой по уходу за ранеными французскими и британскими солдатами. В течение очень короткого периода он работал водителем машины скорой помощи-добровольца, прежде чем из-за плохого состояния здоровья он вернулся в Великобританию. Впоследствии Невинсон пошел добровольцем на домашнюю службу в Медицинский корпус Королевской армии . Он использовал этот опыт в качестве предмета для серии ярких картин, в которых с большим эффектом использовалась машинная эстетика футуризма и влияние кубизма . Его коллега-художник Уолтер Сикерт писал в то время, что картина Невинсона « Митральеза», «вероятно, останется самым авторитетным и сосредоточенным высказыванием о войне в истории живописи». В 1917 году Невинсона назначили официальным военным художником , но он больше не находил модернистские стили, подходящие для описания ужасов современной войны, и он все чаще рисовал в более реалистичной манере. [1] Поздним картинам Невинсона в Первую мировую войну, основанным на коротких поездках на Западный фронт , не хватало такого же мощного эффекта, как у более ранних работ, которые помогли сделать его одним из самых известных молодых художников, работающих в Англии.

Вскоре после окончания войны Невинсон отправился в Соединенные Штаты Америки, где нарисовал ряд ярких образов Нью-Йорка. Однако его хвастовство и преувеличенные заявления о своем военном опыте вместе с его депрессивным и темпераментным характером сделали его множеством врагов как в США, так и в Великобритании. В 1920 году критик Чарльз Льюис Хинд писал о Невинсоне: «В тридцать один год быть одним из самых обсуждаемых, самых успешных, многообещающих, вызывающих наибольшее восхищение и самых ненавистных британских художников». [2] Его послевоенная карьера, однако, не была такой выдающейся. Мемуары Невинсона 1937 года « Краска и предубеждение» , хотя и живые и красочные, отчасти неточны, непоследовательны и вводят в заблуждение. [3]

Биография [ править ]

Ранняя жизнь [ править ]

Ричард Невинсон родился в Хэмпстеде , был одним из двух детей и единственным сыном военного корреспондента и журналиста Генри Невинсона и борца за избирательное право и писательницы Маргарет Невинсон . [4] Получив образование в Шрусбери и Аппингеме , которые он ненавидел, Невинсон продолжил обучение в Школе искусств Сент-Джонс-Вуд . Вдохновленный работами Августа Джона , он решил поступить в Художественную школу Слейда при Университетском колледже Лондона . Среди его современников были Марк Гертлер , Стэнли Спенсер , Пол Нэш., Максвелл Гордон Лайтфут , Адриан Аллинсон и Дора Кэррингтон . [2] Гертлер какое-то время был его ближайшим другом и влиятельным лицом, и они на короткое время сформировали группу, известную как неопримитивы, находясь под глубоким влиянием искусства раннего Возрождения. Гертлер и Невинсон впоследствии поссорились, когда оба влюбились в Кэррингтона. Находясь в Slade, профессор рисования Генри Тонкс посоветовал Невинсону отказаться от мыслей о творческой карьере. Это привело к пожизненной вражде между ними и частым обвинениям Невинсона, у которого было что-то вроде комплекса преследования, что Тонкс стоит за несколькими воображаемыми заговорами против него. [5]

Этюд для возвращения в окопы , сделанный между 1914 и 1915 годами.

Покинув Slade, Невинсон учился в Академии Джулиана в Париже в течение 1912 и 1913 годов [6], а также посещал Cercle Russe. В Париже он познакомился с Владимиром Лениным и Пабло Пикассо , разделил студию с Амедео Модильяни , познакомился с кубизмом, а также познакомился с итальянскими футуристами Маринетти и Джино Северини . Вернувшись в Лондон, он подружился с радикальным писателем и художником Виндемом Льюисом . Когда Виндхэм Льюис основал недолговечный Rebel Art Center, в который входили Эдвард Уодсворт и Эзра Паунд, Невинсон тоже присоединился. В марте 1914 года он был одним из основателей Лондонской группы . [7] В июне 1914 года он вместе с Маринетти опубликовал в нескольких британских газетах манифест английского футуризма под названием « Жизненное английское искусство» . [7] Vital English Art осудил «пассивную грязь» лондонской арт-сцены, объявил футуризм единственным способом представления современного машинного века и провозгласил его роль в авангарде британского искусства. Льюис был оскорблен тем, что Невинсон добавил название Rebel Arts Center к манифесту, не спрашивая ни его, ни кого-либо еще в группе. Льюис сразу же основал вортицисты., авангардная группа художников и писателей, из которой Невинсон был исключен, хотя он придумал название для журнала вортицистов - BLAST . [2]

Первая мировая война [ править ]

Санитар [ править ]

Доктор (1916) (ст. IWM ART 725)

С началом Первой мировой войны Невинсон присоединился к «Скорой помощи друзей» , которую помогал основать его отец. С 13 ноября 1914 года Невинсон провел девять недель во Франции с FAU и Британским обществом Красного Креста , в основном работая на заброшенном товарном складе у железнодорожной станции Дюнкерк, известном как Шамблз. В Shambles находилось около трех тысяч тяжело раненых французских солдат, которые были эвакуированы с фронта, а затем почти оставлены. В течение нескольких недель они оставались голодными и без присмотра, а мертвые и умирающие вместе лежали на грязной соломе. [8] Невинсон вместе со своим отцом и другими добровольцами работал, чтобы перевязать раны, помочь очистить и продезинфицировать сарай и приступить к его обустройству. [9]Позже Невинсон изобразил свои переживания в «Шамблз» в двух картинах «Доктор» и « Ла Патри» . [10] [11] Когда французские власти начали брать ситуацию под контроль, Невинсон был переведен на работу водителем скорой помощи. Хотя Невинсон часто проводил много времени в качестве водителя скорой помощи, особенно в своих рекламных материалах, он занимал эту должность всего неделю, так как из-за слабого здоровья ему не хватало сил, чтобы управлять транспортным средством. [3] К январю 1915 года обострение ревматизма сделало его непригодным для дальнейшей службы, и он вернулся в Великобританию. [9]

Nevinson было четыре фотографии , включенные во второй выставке Лондонской группы состоится в футуристической живописи марта 1915 Nevinson, в Возвращаясь к окопам , и скульптура The Rock Drill по Якобу Эпштейну получил наибольшее внимание и наивысочайшие похвалы в обзорах шоу. [3] [12] После того, как его отец получил заверения в том, что его не отправят за границу, Невинсон записался рядовым в Медицинский корпус Королевской армии и провел остаток 1915 года, работая в Третьем лондонском госпитале общего профиля в Уондсворте. [10] Несмотря на свое название, 3-й LGH был специализированным центром лечения обоих контузных поражений.и тяжелые травмы лица. Невинсон работал там санитаром и разнорабочим, помогая строить дороги и обустраивать новые палаты. Иногда его отправляли в Чаринг-Кросс, чтобы встретить и разгрузить больничные поезда, прибывающие из Франции, и какое-то время он работал в палате для душевнобольных. Невинсон женился на Кэтлин Ноулман 1 ноября 1915 года в ратуше Хэмпстеда и после недельного медового месяца вернулся в RAMC, но был уволен со службы в январе 1916 года из-за острой ревматической лихорадки. [2]

1916 [ править ]

Таубе (1916) (Art.IWM ART 200)

Невинсон использовал свой опыт во Франции и в Лондонской больнице общего профиля в качестве предмета для серии ярких картин, в которых использовались методы футуризма и кубизма, а также более реалистичные изображения, с большим эффектом. В марте 1916 года он выставил свою картину La Mitrailleuse с Союзом художников в галереях Grafton. Художник Вальтер Сикерт писал в то время, что «Митрайлёз» «вероятно останется самым авторитетным и сосредоточенным высказыванием о войне в истории живописи». [13]

Реакция на La Mitrailleuse побудила Лестерские галереи предложить Невинсону персональную выставку, которая проводилась в октябре 1916 года. Выставка имела успех у критиков и была популярна, и все выставленные работы были проданы. [14] Майкл Сэдлер купил три картины, Арнольд Беннетт купил Ла Петри, а сэр Альфред Монд купил Таубе, на которой был изображен ребенок, убитый в Дюнкерке бомбой, брошенной с немецкого самолета, известного как Таубе . [15] Выставку посетили несколько известных писателей и политиков; он получил широкое освещение в прессе, и Невинсон стал чем-то вроде знаменитости. [2]

Официальный военный художник [ править ]

Группа солдат (1917) (ст. IWM ART 520)
Пути славы (1917) (ст. IWM ART 518)

В апреле 1917 года, при поддержке Мюрхеда Боуна и его собственного отца, Невинсон был назначен официальным военным художником Департаментом информации . В форме военного корреспондента он посетил Западный фронт с 5 июля по 4 августа 1917 года, в этот период 31 июля началось сражение при Пасшендале . Невинсона поселили вместе с другими посетителями в Шато д'Аркур , к югу от Кана. [5] Хотя жизнь в замке позволила Невинсону продемонстрировать свои навыки приготовления коктейлей другим посетителям, [16] он вскоре перешел в 4-ю пехотную дивизию возле Арраса.. Оттуда он широко продвигался по фронту, посещая передовые наблюдательные пункты и артиллерийские батареи. Он летал в составе Королевского летного корпуса и попал под зенитный огонь. Он провел ночь на наблюдательном шаре над Соммой. Однажды, пробираясь к форпосту, он был на час скован вражеским огнем. Несанкционированное посещение площади Ипра принесло Невинсону выговор и добавило ему репутации безрассудства. [3]

Когда он вернулся в Лондон в августе 1917 года, Nevinson первым завершил шесть литографий на тему авиастроения для войны Propaganda Бюро портфолио фотографий, Великобритания Усилия и идеалы , [17] , а затем провел семь месяцев в своем мастерском Хэмпстеде работает свои эскизы спереди на готовые изделия. Ряд сотрудников Департамента информации посетили студию и вскоре начали жаловаться на эти новые работы. [18]Теперь Невинсон был сосредоточен на людях, проявляющих героические качества или на жертвах войны. Он сделал это, нарисовав реалистично, используя ограниченную цветовую палитру, иногда только грязно-коричневый или хаки. В то время как на своей выставке 1916 года Невинсон демонстрировал как реалистические работы, так и произведения с использованием техник кубизма и футуризма, на его выставке 1918 года все работы были реалистичными по стилю и композиции. [5]

Советники по искусству Департамента информации не только сочли эти новые работы скучными, но цензоры военного министерства также возражали против трех картин. Невинсон был вполне счастлив изменить направление движения транспорта на картине «Дорога от Арраса к Бапауме», но не был готов к компромиссу по поводу двух других картин. Цензор возражал против группы солдат на том основании, что «представленный человек не достоин британской армии». На фоне сарказма и язвительности ответа Невинсона он подчеркнул, что солдаты на картине были зарисованы из группового дома в отпуске с Фронта, с которым он столкнулся в лондонском метро. В итоге полотно было передано в экспозицию. [3] Не так Пути Славы, Картина Невинсона, изображающая двух павших британских солдат на поле из грязи и колючей проволоки. В начале 1918 года сказали, что картина не будет передана на выставку, Невинсон настоял на том, чтобы показать ее с коричневой полосой бумаги поперек нее и нацарапанным на ней словом «Цензура». Это принесло Невинсону выговор не только за демонстрацию картины, но и за использование слова «Цензура» без разрешения. [19] [20] [21]

Комиссия Зала памяти [ править ]

Жатва битвы (1918) (Art.IWM ART 1921)

В 1918 году, после некоторых переговоров, Невинсон согласился работать на Британский комитет по военным мемориалам, чтобы создать одно большое произведение искусства для предложенного, но так и не построенного Зала памяти . Ему предложили почетную комиссию в качестве второго лейтенанта, но он отказался, опасаясь, что это нанесет ущерб его освобождению от боевых обязанностей по медицинским показаниям. Был организован короткий визит в течение долгих выходных на Западный фронт, но без комиссии Невинсона пришлось сопровождать, куда бы он ни шел, а его передвижения были ограничены. Невинсон быстро поссорился с назначенным ему во Франции армейским комендантом и заявил, что ему было отказано в разрешении посетить пункты раненых, на которых он хотел сделать набросок. [5]

Во время поездки он нарисовал линию ходьбы раненых и нескольких пленных, идущих в тыл после наступления ранним утром. [22] Это стало основой картины «Боевой урожай», которая была самой большой отдельной работой Невинсона. Работа была завершена в феврале 1919 года, и 2 апреля Невинсон устроил «частный просмотр» картины в своей студии для многочисленных критиков и журналистов. Хотя это вызвало несколько положительных отзывов, особенно в Daily Express , это также привело к появлению статей, в которых утверждалось, что картина была настолько мрачной, что скрывалась от публики. [5] [9] Когда картина была показана на огромной выставке «Национальные военные картины и рисунки»Выставка, организованная Имперским военным музеем в декабре 1919 года в Берлингтон-Хаусе, Невинсон пришел в ярость, обнаружив, что она висела не в главной комнате, а в боковой галерее. [23] Он начал кампанию очернения против всех, кого он считал ответственными за это оскорбление. Каким бы необоснованным ни было возмущение Невинсона, оно имело последствия; это разрушило его дружбу с Мюрхедом Боуном, который входил в состав оргкомитета выставки, заставило Имперский военный музей опасаться иметь с ним дело и ослепило самого Невинсона до того, как высоко ценились его военные картины. [5]

Послевоенная карьера [ править ]

После толчка (1917) (статья IWM ART 519)

Невинсон вместе с Эдвардом Элгаром и Х.Г. Уэллсом представлял британскую культуру на праздновании первой годовщины Чехословакии в Праге в 1919 году. [24] Невинсон впервые посетил Нью-Йорк в мае 1919 года и провел там месяц, пока печатал свои работы о Первой мировой войне. с большим успехом демонстрировались в галерее Frederick Keppel & Co. [24] Вторая выставка в том же месте в октябре 1920 года была встречена плохо. Это привело к тому, что Невинсон разочаровался в Нью-Йорке до такой степени, что он изменил название своей картины « Нью-Йорк - абстракция» на «Душа бездушного города» . [25]Невинсон утверждал, что был первым художником, изобразившим Нью-Йорк в стиле модерн, но на самом деле несколько британских художников-авангардистов рисовали в городе до Первой мировой войны. [26] [27] В мае 1919 года, когда Невинсон был в Америке, Кэтлин Невинсон родила сына, но ребенок умер незадолго до того, как его отец смог вернуться в Великобританию. [28]

Хвастовство и преувеличенные заявления Невинсона о его военном опыте вместе с его депрессивным и темпераментным характером сделали его множеством врагов как в США, так и в Великобритании. Роджер Фрай из Bloomsbury Group был особенно яростным критиком. В 1920 году критик Чарльз Льюис Хинд заметил во введении к каталогу выставки недавних работ Невинсона: «В тридцать один год быть одним из самых обсуждаемых, самых успешных, многообещающих, вызывающих наибольшее восхищение и вызывающих наибольшее восхищение людей. ненавидел британских художников ». [2] В сентябре 1920, Nevinson разработан плакат для производства, по Viola Дерево , из неизвестного по Somerset Моганомна котором были изображены взрывающиеся бомбы вокруг распятия. [24] Изображение было признано оскорбительным, и его запретили демонстрировать в лондонском метро . Невинсон распространил плакат возле театра и получил широкое освещение в прессе. [24]

Обложка выпуска Radio Times от 7 мая 1937 года , посвященного коронации короля Георга VI и королевы Елизаветы - первой коронации, которая транслировалась и частично транслировалась в прямом эфире

На протяжении 1930-х годов Невинсон нарисовал несколько городских пейзажей в Лондоне, Париже и Нью-Йорке, которые в целом были хорошо приняты. Наиболее заметным из них является «Ночная ночная дорога» 1937 года. [29] В том же году он проиллюстрировал обложку выпуска Radio Times от 7 мая , посвященного коронации короля Георга VI и королевы Елизаветы . Его послевоенные работы обычно включали пейзажи в более натуралистическом стиле. Его большая картина 1932 и 1933 годов «Двадцатый век» использовала футуристические приемы для атаки на фашизм и нацизм. [26] Он также создал большие исторические аллегории, которые считались хуже его картин времен Первой мировой войны. Кеннет Кларк, тогда директор Национальной галереи, сделал несколько комментариев по поводу этих строк, и, в свою очередь, Невинсон стал яростным критиком Кларка. [30] Невинсон был награжден кавалером Почетного легиона в 1938 году и стал членом Королевской академии в 1939 году. [7] [31]

Вторая мировая война [ править ]

ПВО (1940) (ст. IWM ART LD14)

В начале Второй мировой войны британское правительство создало Консультативный комитет военных художников (WAAC) и назначило Кеннета Кларка его председателем. [32] Несмотря на публичную враждебность между Кларком и самим собой, Невинсон был разочарован тем, что WAAC не предложил ему комиссию. В декабре 1940 года он представил в WAAC три картины, которые также были отклонены. [33] Он работал носилками в Лондоне во время Блица , во время которого его собственная студия и семейный дом в Хэмпстеде были сбиты бомбами. [2] В конце концов WAAC приобрела у него две фотографии: « Противовоздушная оборона» и изображение взрыва бомбы, «Пожар в Лондоне, 29 декабря» - Исторический рекорд.. [5]

Невинсон получил заказ от Королевских ВВС на изображение летчиков, готовящихся к налету на Дьеп в августе 1942 года, и они также разрешили ему летать на своих самолетах для создания снимков воздушной войны. [5] Он подарил народу Уинстону Черчиллю картину с облаками под названием «Поля сражений Британии» , которая до сих пор висит на Даунинг-стрит . [34] Вскоре после этого инсульт парализовал его правую руку и вызвал нарушение речи. Он подал заявку на младшую канцелярскую должность в WAAC, но получил отказ. [5]Невинсон научился рисовать левой рукой, и летом 1946 года он показал три картины в Королевской академии. Он посетил эту выставку с помощью своей жены Кэтлин в инвалидном кресле, но умер через несколько месяцев в возрасте пятидесяти семи лет. . [3]

Библиография [ править ]

  • 1918 Невинсон, CRW и Флитч, Дж. Э. Кроуфорд, Великая война: четвертый год . Лондон. Грант Ричардс Лимитед.
  • 1917 Невинсон, CRW и Коноди, Пол Г. , Современные военные картины . Лондон. Грант Ричардс Лимитед.
  • 1938 Невинсон, CRW, Paint and Prejudice . Нью-Йорк. Harcourt Brace and Company.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Искусство Первой мировой войны . Императорский военный музей. 2008. ISBN 978-1-904897-98-9.
  2. ^ Б с д е е г David Boyd Хейкока (2009). Кризис блеска: пять молодых британских художников и Великая война . Издательство Old Street Publishing (Лондон). ISBN 978-1-905847-84-6.
  3. ^ Б с д е е Полем Гоф (2010). Ужасная красота: британские художники в Первой мировой войне . Сансом и компания. ISBN 978-1-906593-00-1.
  4. ↑ HN Brailsford , отредактированная Шинейд Агнью (октябрь 2009 г.). «Генри Вудд Невинсон» . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / исх: odnb / 35206 . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
  5. ^ a b c d e f g h i Мерион Харрис и Сьюзи Харрис (1983). Художники войны, британское официальное военное искусство двадцатого века . Майкл Джозеф, Имперский военный музей и галерея Тейт. ISBN 0-7181-2314-X.
  6. ^ Ян Chilvers (2004). Оксфордский словарь искусств . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-860476-9.
  7. ^ a b c Правительственное собрание произведений искусства. «CRW Невинсон в Лондоне» . Государственное собрание произведений искусства . Архивировано из оригинала на 6 октября 2014 года . Проверено 17 сентября 2014 года .
  8. ^ Чарльз Э. Доэрти (1992). «Элегия Невинсона: Пути славы ». Художественный журнал . 51 (1): 64–71. DOI : 10.1080 / 00043249.1992.10791554 . JSTOR 777256 . 
  9. ^ a b c Тоби Такер (2014). Британская культура и Первая мировая война: опыт, представление и память . Bloomsbury Publishing. ISBN 978-1-4411-3058-7.
  10. ^ а б Майкл Дж. К. Уолш (2002). CRW Невинсон: это культ насилия . Издательство Йельского университета. ISBN 0-300-09507-4.
  11. ^ "Картина маслом - LaPatrie" . Бирмингемские музеи и художественная галерея . Проверено 8 февраля 2017 года .
  12. ^ Тейт. «Каталожная запись. Этюд для возвращения в окопы » . Тейт . Проверено 25 сентября 2014 года .
  13. ^ Тейт. "Вход в каталог, La Mitraillense " . Тейт . Проверено 22 сентября 2014 года .
  14. ↑ Майкл Гловер (3 ноября 1999 г.). «Искусство: человек, хорошо прошедший войну» . Независимый . Проверено 29 сентября 2014 года .
  15. ↑ Роджер Толсон (июль 2006 г.). «Войны и конфликты; Таубе » . История BBC . Проверено 17 сентября 2014 года .
  16. ↑ Фелтен, Эрик (6 октября 2007 г.). "Сент-Луис - партийный центр" . The Wall Street Journal . Доу Джонс и компания . п. W4 . Проверено 6 октября 2007 года .
  17. ↑ Мари Гордон (редактор серии) (2014). Великая война: усилия и идеалы Великобритании . Amgueddfa Cymru - Национальный музей Уэльса . ISBN 978-0-7200-0627-8.
  18. ^ Имперский военный музей. «Архив искусства Первой мировой войны, CRW Невинсон (Часть 1)» . Императорский военный музей . Проверено 27 сентября 2014 года .
  19. ↑ Аллан Литтл (23 июня 2014 г.). «Безликие мужчины» . BBC News . Проверено 23 июня 2014 .
  20. ^ Ричард Слокомб (30 мая 2014). "CRW Невинсон Живопись: Пути славы" . Телеграф . Проверено 17 сентября 2014 года .
  21. ^ Имперский военный музей. « Пути славы » . Императорский военный музей . Проверено 19 сентября 2014 года .
  22. ^ Имперский военный музей. « Жатва битвы » . Императорский военный музей . Проверено 23 сентября 2014 года .
  23. ^ Имперский военный музей. "Архив искусств Первой мировой войны, CRW Невинсон (Часть 2)" . Императорский военный музей . Проверено 27 сентября 2014 года .
  24. ^ a b c d Уолш, Майкл Дж. К. (2008). CRW Невинсон: повешение повстанца . Lutterworth Press. ISBN 978-0-7188-3090-8.
  25. ↑ Фелисити Маккензи (29 апреля 2019 г.). «В поисках утешения: CRW Невинсон и футуризм» . Искусство Великобритании . Проверено 28 мая 2020 .
  26. ^ a b Тоби Тревес (май 2000 г.). « Душа бездушного города (Нью-Йорк - абстракция) 1920 года» . Тейт . Проверено 19 сентября 2014 года .
  27. ^ " Взгляд вниз на Уолл-стрит " . Британский музей . Проверено 21 марта 2017 года .
  28. ^ Уолш, Майкл JK, изд. (2007). Дилемма английского модернизма: визуальная и вербальная политика в жизни и творчестве Р.В. Невинсона (1889–1946) . University of Delaware Press. ISBN 978-0-87413-942-6.
  29. ^ Фартинг, Стивен, изд. (2006). 1001 картина, которую вы должны увидеть перед смертью . Cassell Illustrated / Квинтэссенция. ISBN 978-1-84403-563-2.
  30. ^ Brain Фосс (2007). Военная раскраска: Искусство, война, государство и идентичность в Великобритании, 1939–1945 . Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-10890-3.
  31. ^ Королевская академия. "CRW Невинсон, штат Араила" . Королевская академия художеств . Проверено 25 сентября 2016 года .
  32. ^ Имперский военный музей. "Архив военных художников, CRW Nevinson" . Императорский военный музей . Проверено 27 сентября 2014 года .
  33. ^ Имперский военный музей. « Противовоздушная оборона » . Императорский военный музей . Проверено 19 сентября 2014 года .
  34. ^ Правительственное собрание произведений искусства. « Поля сражений Британии » . Государственное собрание произведений искусства . Архивировано из оригинального 13 июня 2018 года . Проверено 23 сентября 2014 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Блэк, Дж. (2014). CRW Невинсон: Полные печатные издания . Фарнем, Суррей. Лунд Хамфрис. ISBN 978-1-84822-157-4 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • 108 картин или после Christopher RW Nevinson на Art UK сайте
  • Работы Невинсона в собрании Императорского военного музея .
  • Работает в коллекции произведений искусства правительства Великобритании.