В теории музыки , хроматической четвёртую или passus duriusculus , [2] является мелодия или мелодический фрагмент , перекрывающую кварту со всеми или почти все хроматические интервалы , заполненные ( хроматической линии ). Типичный пример - ре минор с тоническими и доминирующими нотами в качестве границ, Игра ( справка · информация ) :
Хроматический четвертый впервые был использован в мадригалах 16 века. [ необходимая цитата ] Сам латинский термин - «суровый» или «сложный» ( duriusculus ), «шаг» или «проход» ( passus ) - происходит от Христофа Бернхарда Tractatus Compositionis augmentatus 17-го века , где он встречается для обозначения повторяющегося мелодического движения полутоном, создающим последовательные полутоны. [2] Этот термин может также относиться к пианто, связанному с плачем. [2] В стиле барокко Иоганн Себастьян Бах использовал его как в своей хоровой, так и в инструментальной музыке.Хорошо темперированный клавир , например (хроматическая четверть обозначена красной скобкой), Play ( справка · информация ) :
В операх эпохи барокко и классики хроматическая четверть часто использовалась в басу и для печальных арий, часто называемых « плачущим басом ». В предпоследних страницах первого движения Бетховена «s Девятой симфонии , хроматических четвертой появляется в виолончелей и контрабасов.
Это не означает, что хроматическая четверть всегда использовалась в печальной или зловещей манере или что границами всегда должны быть тонические и доминирующие ноты. Один контрпример исходит из Менуэт из Вольфганга Амадея Моцарта «s Струнный квартет соль мажор , К. 387 (хроматические четверти удобно в квадратных скобках по легато и отделил с записную на ноту динамики изменений), Play ( помощь ˙ информации ) :
Музыкальные произведения с использованием хроматической четверти или прохода duriusculus [ править ]
- Генри Перселл, «Плач Дидоны» [2]
- И. С. Бах, Месса си минор, Распятие , также BWV 12, "Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen"
- И. С. Бах, BWV 78: "Jesu, der du meine Seele"
- И. С. Бах, BWV 150: "Nach Dir, Herr, verlanget mich" (в первом хоровом и реверсивном хороводе мелодия целой нотой вверх в финальной Чаконе)
- И. С. Бах , Orgelbüchlein, BWV 614 : "Das Alte Jahr vergangen ist" (в трех сопровождающих голосах) пьеса ( помощь · информация )
- И. С. Бах , Инвенция № 9 фа минор, BWV 795 (вторая тема)
- И. С. Бах , Прелюдия и фуга до-диез минор, BWV 849 , второй голос в 69 такте, сопрано в 71 такте
- И. С. Бах , Прелюдия и фуга ми минор, BWV 855 , тема фуги
- И. С. Бах , « Прелюдия и фуга ми минор», BWV 548 , расширяющийся хроматический характер сюжета фуги придает работе подзаголовок «Клин».
- И. С. Бах , Токката ми минор, BWV 914 , тема фуги
- В. А. Моцарт , К. 594: "Stück für ein Orgelwerk in einer Uhr"
- Фредерик Шопен , № 20 из 24 прелюдий , соч. 28 год
- Гектор Берлиоз , Реквием, соч. 5
- Сезар Франк , Прелюдия, Хорал и Фуга
Источники [ править ]
- ^ Benward, Брюс, и Мэрилин Надин балобан. 2009. Музыка в теории и практике , с.216. Издание восьмое. 2 тт. + 2 CD звуковых диска. Бостон: Макгроу-Хилл. ISBN 978-0-07-310188-0 .
- ^ a b c d Монель, Раймонд (2000). Чувство музыки: семиотические очерки , с.73. ISBN 978-0-691-05716-3 .
- ^ Уильямс, Питер (1998). Хроматический Четвертый: В течение четырех столетий музыки , с.69. Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816563-3 .
