Cinecolor - это ранний процесс двухцветного кино с субтрактивной цветной моделью , основанный на системе Prizma 1910-1920-х годов и многоцветной системе конца 1920-х и 1930-х годов. Он был разработан Уильямом Т. Криспинелем и Аланом М. Гундельфингером, и его различные форматы использовались с 1932 по 1955 год.
Метод
В качестве процесса цветной печати фотограф загрузил в стандартную камеру две пленки: ортохроматическую полосу, окрашенную в красный цвет, и панхроматическую полосу позади нее. Исходный материал орто-пленки регистрировал только синий и зеленый, а его красная фильтрация пропускала красный свет к исходному материалу панхроматической пленки.
В лаборатории негативы обрабатывались на дублированной пленке , и каждая эмульсия окрашивалась в красный или голубой цвет.
Cinecolor мог воспроизводить яркие красные, оранжевые, синие, коричневые и телесные тона, но его визуализация других цветов, таких как ярко-зеленый (с оттенком темно-зеленого ) и пурпурный (с оттенком темно- пурпурного ), была приглушена.
История
Процесс Cinecolor был изобретен в 1932 году кинематографистом английского происхождения Уильямом Томасом Креспинелем (1890–1987) [1], который присоединился к Kinemacolor Corporation в 1906 году и уехал в Нью-Йорк в 1913 году, чтобы работать с американским подразделением Kinemacolor . [2] После того, как эта компания закрылась в 1916 году, он работал в Prizma , другой компании по производству цветной пленки, основанной Уильямом Ван Дореном Келли. [3] Позже он работал в Multicolor и запатентовал несколько изобретений в области цветной кинематографии. [4]
Креспинель основал Cinecolor, Inc. (позже Cinecolor Corporation ) в 1932 году в ответ на успех Technicolor Corporation , которая владела частичной монополией на цвет кинофильмов. Уильям Лосс, директор Citizens Traction Company в Нью-Йорке, был ее основным инвестором. Компания купила четыре акра земли в Бербанке, Калифорния, для своего перерабатывающего завода. Креспинель ушел с поста президента Cinecolor в 1948 году.
Компания была в значительной степени основана на патентах и оборудовании Уильяма Ван Дорена Келли и его системы Prizma Color и составляла прямую конкуренцию Multicolor, которая закрылась в 1932 году, и Cinecolor затем купила ее оборудование. Несмотря на то, что тональность Cinecolor ограничена по сравнению с Technicolor, основным преимуществом Cinecolor по сравнению с Technicolor было то, что цветная загрузка была доступна в течение 24 часов, а сам процесс стоил всего на 25% дороже, чем черно-белая фотография (цена росла дешевле, чем больше использовались пленки Cinecolor купил), и его можно было использовать в модифицированных черно-белых фотоаппаратах. [5]
До 1945 года Cinecolor использовался почти исключительно для короткометражных фильмов. С 1932 по 1935 год Cinecolor использовался как минимум в 22 мультфильмах, включая мультфильмы Fleischer Studios для Paramount , Хью Хармана и Рудольфа Изинга для MGM ; и Уб Иверкс , чьи мультфильмы Comicolor были выпущены независимым дистрибьютором Пэтом Пауэрсом, в то время как Уолт Дисней заключил эксклюзивный контракт с Technicolor на использование своего трехполосного процесса для анимации. [6] Среди наиболее известных анимационных короткометражных серий , сделанных в Cinecolor были Бедная Золушка , первый взнос Макса Флейшера в Color Classics и Аб Айверкс « ComiColor мультфильмов, несколько 1930s и 1940s Warner Bros. Looney Tunes , многие из Famous Studios » с поздним Мультфильмы « Моряк Папай» 1940-х годов и фантазии « Драгоценные камни » с 1947 по 1949 год.
Первыми полнометражными картинами, выпущенными в Cinecolor, были документальный фильм « Швеция, Земля викингов» (1934) и независимый вестерн «Призрак Санта-Фе» (1936, но снятый в многоцветном режиме в 1931 году), за которым последовал выпуск Monogram Pictures. Джентльмен из Аризоны (1939). Никаких других функций Cinecolor не было до 1945 года. Главными работодателями Cinecolor были компании с более низким бюджетом, такие как Monogram, Producers Releasing Corporation и Screen Guild Productions . Фильм «Зачарованный лес» , выпущенный в 1945 году компанией PRC Cinecolor , стал самым прибыльным фильмом студии, а серия вестернов Cinecolor с Эдди Дином привлекла внимание участников выставки. В фильме Гильдии экранов « Напуганы до смерти» (1947) Бела Лугоши был показан в его единственном цветном фильме.
Коммерческий и критический успех этих фильмов побудил как крупные, так и второстепенные студии использовать Cinecolor в качестве меры экономии. Система может производить приемлемые цветные изображения на долю от стоимости Technicolor , таких как MGM «ы Gallant Бесс (1946), [7] Columbia » костюм приключений с ГАЛЛАНТ сверхтонких (1948), и Игл-лев «ы Красный Ryder вестерны . Большинство функций, созданных в Cinecolor, были вестернами, потому что основная цветовая палитра в этих фильмах состояла из синего, коричневого и красного, и поэтому ограничения системы были менее очевидными.
Cinecolor также широко использовался при обработке серии короткометражных фильмов Paramount Popular Science, хотя более поздние отпечатки были сделаны Consolidated Film Industries по их процессу Magnacolor . Hal Roach Studios снял все свои послевоенные короткометражки в Cinecolor; это была первая голливудская студия с полноцветной графикой. Последним американским фильмом, выпущенным в Cinecolor, была « Гордость синей травы» союзных художников (1954).
Republic Pictures начали использовать Trucolor от CFI с конца 1946 года для множества фильмов, начиная от вестернов, путевых заметок и эпосов из жизни Рихарда Вагнера ( Волшебный огонь ) и битвы при Аламо ( Последний приказ ). Trucolor, однако, отличался тем, что использовал краситель, уже встроенный в основу пленки, а не нанесение химического тонера.
SuperCinecolor
1948 год был важным для Cinecolor Corp, которая представила новую сверхчувствительную негативную пленку, сократившую расходы на освещение на съемочной площадке на 50 процентов, и магазины для фотопленок размером 300 метров. Вместе они снизили стоимость съемки в Cinecolor всего на 10 процентов по сравнению с черно-белой. [8]
В том же году Gundelfinger также разработал трехцветный процесс под названием SuperCinecolor, но не начал использовать его до 1951 года с «Меча Монте-Кристо» . Другими примечательными фильмами, в которых использовался процесс SuperCinecolor, были Эбботт и Костелло «Знакомство с капитаном Киддом» (1952 г.), « Джек и бобовый стебель» (1952 г.), « Захватчики с Марса» (1953 г.), « Гог» (1954 г.) и « Верхний банан» (1954 г.). Последние два были также сняты в 3-D .
SuperCinecolor использовала черно-белые цветоделения, полученные из монопакетных цветных негативов, сделанных с пленкой Ansco / Agfa , DuPont , Kodachrome или Eastmancolor для основной фотографии. После редактирования негатива он был скопирован через цветные фильтры на три черно-белых негатива. Странность системы заключалась в том, что вместо использования голубого, пурпурного и желтого основных субтрактивных цветов SuperCinecolor печатала свои пленки с красной, синей и желтой матрицами, чтобы создать систему, совместимую с предыдущими принтерами. [9] [ сомнительно ] Результатом комбинирования цветовых спектров стало необычно поразительное впечатление от окончательного отпечатка.
Печать SuperCinecolor была несложным процессом, так как она была спроектирована с использованием старого технологического оборудования. При использовании дублированной бумаги на одной стороне была серебряная эмульсия красно-пурпурного цвета, а на другой стороне - голубовато-голубой. Желтый слой был добавлен к синей стороне путем пропитывания. [10] Саундтрек был впоследствии применен к сине-желтой стороне в синем саундтреке, но отдельно от этих записей. На окончательных отпечатках были яркие краски, которые не выцветали, имели приемлемую зернистую структуру и резкость. Распространенное мнение о том, что отпечатки Cinecolor являются зернистыми и трудно сфокусированными, увековечивается 16-миллиметровыми отпечатками Cinecolor обычного процесса, в которых эти элементы являются проблемой. [ необходима цитата ]
Последние годы
Cinecolor Corp. работала с чистым убытком с 1950 по 1954 год, отчасти потому, что слабое финансовое положение ее подразделения в Англии вынудило материнскую компанию рефинансировать его, а отчасти из-за собственных операционных убытков. [11] [12] Donner Corporation, частная инвестиционная организация, приобрела Cinecolor Corp. в июне 1952 года. [13] В 1953 году она стала Color Corporation of America , специализирующейся на печати SuperCinecolor и являвшейся крупным переработчиком Anscocolor . Он также производил печать Eastmancolor и занимался коммерческой обработкой пленки и печатью нетеатральных фильмов, а также обработкой черно-белой пленки для телевидения. Чтобы стимулировать свой кинобизнес, Color Corp. финансировала независимых кинопродюсеров. [13] Последним театральным фильмом, получившим премию SuperCinecolor, была «Бриллиантовая королева» , выпущенная Warner Bros. в ноябре 1953 года. После этого «Color by Color Corp. of America» использовалась в таких фильмах, как Shark River (1953) и Top Banana ( 1954).
Color Corporation of America была выкуплена 8 апреля 1954 года Houston Color Film Laboratories, которая производила Anscocolor на своем заводе в Лос-Анджелесе, и Houston Fearless Corp., которая производила оборудование для обработки и проявки. [14] Он стал строго процессором Anscocolor. Color Corp. продала свою лабораторию по обработке пленки в середине 1955 года, чтобы предоставить своему подразделению по производству телевизионного и кинооборудования лабораторию для тестирования оборудования [12], и корпорация была распущена. [15]
Смотрите также
- Цветная кинопленка
- Цветная фотография
- Список систем цветной пленки
- Список форматов фильмов
- Многоцветный
- Призма
- Разноцветный
- Trucolor
Рекомендации
- ^ Индекс смерти по социальному обеспечению
- ^ "Уильям Креспинель, 96; пионер цветных фильмов", New York Times , 24 июня 1987 г., стр. B10. Список пассажиров SS Carmania , Порт Нью-Йорка, 3 февраля 1913 г., стр. 16.
- ^ Первая мировая война Приписные, 1917-1918, штат НьюДжерси, округа Берген, военкомат 3, 5 июня 1917.
- ^ Ворота для нескольких фильмов , 1930; Метод и устройство для размещения звукозаписей в цветной фотографии , 1930; Метод производства пленок в естественных цветах , 1930; Цветная фотография и способ ее изготовления , 1932 год.
- ^ Джин Фернетт, Голливудский рядок бедности 1930-1950 (Coral Reef Publications, 1973), стр 15-19.
- ↑ В том числе Бетти Буп в « Бедной Золушке» Флейшера(1934); двамультфильма « Веселые мелодии» , « Отель для молодоженов» (1934) и « Красавица и чудовище» (1934); двамультфильмаMGM « Счастливые гармонии» , «Недовольная Канарейка» (1934) и «Старый пионер» (1934); исерия Comicolor Уба Иверкса , начавшаяся в ноябре 1933 года . Большая база данных мультфильмов . Двухполосный Technicolor стал доступен для мультфильмов, не относящихся к Диснею, в сентябре 1934 года, а трехполосный Technicolor - в сентябре 1935 года.
- ^ «Фильмы: прибыль через убытки» . Время . 23 сентября 1946 года . Проверено 29 мая 2015 года .
- ^ «Новая сенсибилизированная пленка снижает затраты на освещение». Журнал Boxoffice , 17 июля 1948: 43. Print.
- ↑ Оригинальные разделения для «Эббота и Костелло встречаются с капитаном Киддом» (WB, 1952)
- ^ Цвет в кино и на телевидении Лайн С. Тримбл был учебником для класса профессора Тримбла, который много лет работал в Cinecolor. В нем описан процесс и, возможно, не использовалось слово «пропитывание» для повторного экспонирования дублированной ложи после тонирования.
- ^ «Cinecolor Corp. планирует временно уволить« значительный »персонал», The Wall Street Journal , 2 апреля 1952 г., стр. 8.
- ^ a b «В курсе рынка», The Wall Street Journal , 26 августа 1955 г., стр. 15.
- ^ a b «В курсе рынка», The Wall Street Journal , 22 июня 1953 г., стр. 11.
- ^ "Donner Corp. продает долю в Color Corp. of America", The Wall Street Journal , 5 мая 1954 г., стр. 6.
- ↑ Государственный секретарь Калифорнии, Бизнес-портал Калифорнии. Архивировано 7 августа2007 г. в Wayback Machine .
дальнейшее чтение
- Джон Белтон, "Cinecolor", История кино 12: 4 (2000), стр. 344-357.
- Джин Фернетт, Голливудский рядок бедности 1930-1950 (Coral Reef Publications, 1973), стр. 15-19.
Внешние ссылки
- История Cinecolor в Американском широкоэкранном музее
- Cinecolor на временной шкале исторических цветов пленки с множеством письменных ресурсов и фотографиями отпечатков Cinecolor.