Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Значок фильма для Сенегала

Кино Сенегала является относительно небольшой киноиндустрия , которая пережила расцвет с 1960 - х до начала 1980 - х годов, но с тех пор снизилась до менее чем за пять полнометражных фильмов за последние десять лет. [1] [ требуется обновление ]

Кинематографическая история [ править ]

Ранние фильмы: 1955–1969 [ править ]

Первый сенегальский фильм, Полин Vieyra «S Африк-сюр-Сен , был произведен в 1955 году Vieyra будет следить с последующими короткими фильмами Африк à Moscou (1957), Le Нигер Ожурдуи (1958), Les ПРЕЗИДЕНТЫ Сангор и др Модибо Кейта , « Avec les africaines à Vienne» и «Présence Africaine» в Риме (1959) и « Независимость Камеруна», Того, Конго, Мадагаскар (1960), документальный фильм, посвященный независимости этих стран.

Однако промышленность начала развиваться только после обретения независимости Сенегалом. Писатель Усман Сембен стал одним из ведущих режиссеров страны в этот период, превратив многие свои рассказы в фильмы. Он был особенно озабочен социальными изменениями и видел в фильмах способ охватить более широкую аудиторию. В 1963 году Сембен снял свой первый фильм, 20-минутный короткометражный фильм под названием Barom Sarret (The Wagoner). Этот фильм часто считают первым фильмом, когда-либо снятым в Африке чернокожим африканцем, и в повседневной жизни водителя такси он рассказывает о бедствующей жизни Сенегала, все еще преобладающей в Сенегале после обретения независимости. [2]

В 1964 году он снял еще одну короткометражку под названием Niaye . В 1966 году он снял свой первый и первый в Сенегале полнометражный фильм «Нуар де ...» , основанный на одном из его собственных рассказов; Кроме того, он стал первым художественным фильмом, выпущенным режиссером из Африки к югу от Сахары. [1] Хотя длится всего 60 минут, франкоязычный фильм выиграл ему Prix Jean Vigo , [3] в результате чего непосредственное международное внимание как фильм в Сенегале и африканского кино в целом. Сембен последовал за этим успехом, выпустив Mandabi 1968 года , достигнув своей цели - снять фильм на своем родном языке волоф . [3]

1970-е: "Золотые годы" [ править ]

В 1970-е годы промышленность росла. В 1971 году Сембен снял фильм на диоле и французском языке Emitaï . Режиссер Джибриль Диоп Мамбети в этот период выпустил ряд фильмов с глубоким социальным смыслом и репрезентацией. Как и многие его современники, Джибриль Диоп Мамбети использовал кинематографическую среду, чтобы комментировать политические и социальные условия в Африке, и, как и Сембен, его фильмы были нетрадиционными, сюрреалистическими, динамичными, с повествованиями соцреализма .

В своих фильмах Мамбети сталкивался со сложностями и противоречиями в зарождающемся обществе в Сенегале, изображая гибридность . Самый ранний фильм Мамбети, короткометражка под названием Contras City (1968), противопоставляет космополитизм в архитектуре барокко Дакара бедным районам. В 1970 году Мамбети выпустил свой следующий короткометражный фильм « Баду Бой» , еще один циничный взгляд на столицу Сенегала, в котором нонконформист противостоит карикатурному полицейскому, преследующему его по комедийно невероятным сценариям.

В полнометражном дебюте Мамбети «Туки Буки» ( «Путешествие гиены» ) рассматриваются темы гибридности и социальной изоляции в Сенегале.

Полнометражный дебют Мамбети , Тоуки Буки ( Путешествие гиены)) в 1973 году, который комментаторы считают его наиболее динамичным изображением гибридности, социальной изоляции и противопоставления в Сенегале, был выделен бюджетом в 30 000 долларов, по иронии судьбы частично финансируемым правительством Сенегала. В фильме представлены любовники, Мори и Анта, которые символически фантазируют о бегстве из Дакара в романтизированную Францию, представляя меняющуюся ситуацию в сенегальском обществе и переход к новой эре. О вкладе Мамбети в сенегальский фильм в этот период Шейла Петти, ученый-африканист, отмечает, что «в отличие от других африканских режиссеров конца 1960-х - начала 1970-х годов, чьи фильмы были построены вокруг эссенциалистского националистического дискурса, сосредоточенного на бинарном противопоставлении африканских ценностей и культурных ценностей отчуждения, Мамбети стремился разоблачить разнообразие реальной жизни ". [4]

«Ксала» Сембена (1975) - это черная комедия, высмеивающая коррупцию в африканской политике с бессилием Эль Хаджи, символизирующим неспособность многих преодолеть жадность.

Киноиндустрия набрала обороты в 1975 году с выпуском знаменитых фильмов « Кадду Бейкат» режиссеров Сафи Фэй и Ксала , также созданных Сембеном, финансируемой New Yorker Films , черной комедии, повествующей об истории Эль Хаджи, бессильного политика из Сенегала. со дня женитьбы на третьей жене. Фильм сильно высмеивает коррупцию в африканской политике после обретения независимости, бессилие Эль Хаджи символизирует неспособность многих правительств преодолеть жадность. [5] Затем он снял фильм « Седдо» (1977), который получил большую цензуру в Сенегале из-за своего сюжета.

Сафи Фэй, которая впервые появилась в 1972 году в своем короткометражном фильме La Passante ( Прохожий ), в котором она также снялась, была поощрена французским этнологом и режиссером Жаном Рушем использовать кинопроизводство в качестве этнографического инструмента. Он убедил ее продолжить образование в области кинопроизводства. Она изучала этнологию в École pratique des hautes études, а затем в киношколе Люмьера и собирала деньги, необходимые для производства фильмов, принимая работу в качестве модели, актера и звуковых эффектов в фильмах . Она получила степень доктора этнологии Парижского университета.в 1979 году и сразу начал изучать видеопроизводство в Берлине. Она получила финансовую поддержку для Кадду Бейкат от Министерства сотрудничества Франции, и этот фильм стал первым художественным фильмом, снятым африканской женщиной к югу от Сахары, коммерчески распространяемым и получившим международное признание. [6] Однако после выпуска он был запрещен в Сенегале. [7] В 1976 году он получил премию FIPRESCI от Международной федерации кинокритиков и премию OCIC . Затем она освободила Фад'джала и Губ на ну в 1979 году.

Также в 1970-х журналист Бен Диогай Бей начал снимать серию короткометражных фильмов в Сенегале. Его первая, Les Princes Noirs de Saint Germain-des-Près , выпущенная в 1972 году, также является его самой известной. [8] Это сатира на молодого безработного африканца, пытающегося жить по-другому во французской столице. [9] Его второй фильм, Samba Tali , был выпущен в начале 1975 года. [9] Он получил приз за лучший короткометражный фильм на Международном кинофестивале франкоязычных фильмов в Женеве в 1975 году и на Карфагенском фестивале в 1976 году [9]. 9]

1980-е годы по настоящее время: спад кинопроизводства [ править ]

К 1980 году в стране производилось пять полнометражных фильмов в год и множество короткометражных фильмов. Бей продюсировал и направил свой первый полнометражный фильм « Сей, Сейти» в 1980 году, который вызвал резкую критику многоженства в Сенегале. [9] Он занял второе место в конкурсе на приз за лучший сценарий, организованном для франкоязычных стран Агентством по техническому и культурному сотрудничеству. [9] Он получил почетные упоминания на кинофестивале в Локарно и на Панафриканском кинофестивале Prix ​​de la Commune в 1980 и 1981 годах соответственно. [9]

Сафи Фэй продолжала снимать в 1980-х годах с Man Sa Yay в 1980 году и Les âmes au soleil в 1981 году. В 1983 году Фэй сняла документальный фильм Selbé: One Among Many, рассказывающий о 39-летней женщине по имени Селбе, которая работает, чтобы поддержать ее. восемь детей после того, как ее муж уехал из деревни в поисках работы. [10] Селбе регулярно разговаривает с Фэй, которая остается за кадром, и описывает свои отношения с мужем и повседневную жизнь в деревне. [11]

Хотя она продолжала снимать фильмы в 1980-х годах, с более поздними выпусками, такими как Racines noires и Elsie Haas, femme peintre et cinéaste d'Haiti в 1985 году и Tesito в 1989 году, ее фильмы, часто вызывающие споры внутри страны, демонстрировались в Европе, но редко в Сенегале. или в Африке. [ требуется уточнение ] После 1983 года в сенегальском кинематографе произошел значительный спад, отчасти из-за отсутствия внутреннего финансирования. Режиссеры, такие как Сембене, были достаточно богаты, чтобы продолжать снимать фильмы, вслед за Camp de Thiaroye (1987) и Guelwaar.(1992), но стране не хватало внутренних ресурсов и финансов, необходимых для развития отрасли и реализации ее потенциала. Даже сегодня в Сенегале много кинематографистов и людей, которые разбираются в кинопроизводстве, особенно в Дакаре , но не имеют ресурсов. Любые фильмы, созданные с тех пор, почти полностью финансировались из-за рубежа и выставлялись на международных кинофестивалях, а не в Сенегале. [1]

Фильм Сембена 2004 года Moolaadé исследует противоречивую тему женского обрезания в Африке.

Тем не менее, Сембен продолжал снимать еще несколько художественных фильмов, но только благодаря продолжающимся инвестициям в его фильмы со стороны американских кинокомпаний, таких как New Yorker Films . В 2000 году он руководил « Фаат Кине», которая дала важный критический взгляд на современный постколониальный Сенегал и роль женщин в этом обществе. Фильм затрагивает темы внебрачной беременности и супружеской неверности, а также исследует контрасты между средним и низшим классами и бедностью с неравномерным распределением богатства и современности, а также борьбу в ценностях между прошлым и настоящим в Сенегале. Сембен снял свой последний фильм в 2004 году со своим художественным фильмом «Мулаадэ» . Он получил награды Каннского кинофестиваля и FESPACO.Кинофестиваль в Уагадугу , Буркина-Фасо . В фильме, действие которого происходит в маленькой африканской деревушке в Буркина-Фасо , исследуется спорная тема калечащих операций на женских половых органах .

Валерио Труффа - еще один из самых известных режиссеров Сенегала. Кроме того, он возглавляет киношколы в Бенине и Мадагаскаре . Амаду Тидиан Ниагане был директором отдела кинематографии Министерства культуры Сенегала в 2007 году [12].

Известные режиссеры [ править ]

  • Бен Диогай Бей
  • Алассан Диаго
  • Джибриль Диоп Мамбети
  • Сафи Фэй
  • Усман Сембен
  • Хады Силла
  • Махама Джонсон Траоре
  • Паулин Суману Виейра
  • Мансур Сора Уэйд
  • Мусса Сене Абса
  • Ален Гомис

Известные фильмы [ править ]

Основная статья: Список сенегальских фильмов
  • Африка-сюр-Сен (1955)
  • Бором Саррет (1963)
  • Ниай (1964)
  • La Noire de ... (1966)
  • Мандаби (1968)
  • Контрас Сити (1968)
  • Мальчик Баду (1970)
  • Туки Буки (1973)
  • Хала (1974)
  • Седдо (1977)
  • Лагерь Тиаройе (1988)
  • Гелваар (1992)
  • Фаат Кине (2000)
  • Мулаадэ (2004)
  • Les Feux de Mansaré (2009)
  • Юле (2011)
  • Ла Пирог (2012)
  • Тей (2012)
  • Des Étoiles (2013)
  • Фелисите (2017)

См. Также [ править ]

  • СМИ Сенегала
  • Кино мира
  • Кино Африки

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c "Проект независимой школы международного обучения, Дакар, Сенегал и l'Atelier FIWE Бенин и Мадагаскар, осень 2007" . Каннский кинофестиваль. 2007. Архивировано из оригинала 7 июля 2011 года . Проверено 9 октября 2008 года .
  2. ^ Дэвид Бордвелл и Kriston Томпсон, История фильма: Введение , 2e (McGraw Hill, 2003), стр. 548.
  3. ^ a b «Усман Сембене, 84 года; сенегальцы провозглашены« отцом африканского кино » » . Лос-Анджелес Таймс . 14 июня, 2007. Архивировано из оригинала на 3 января 2013 года . Проверено 9 октября 2008 года .
  4. ↑ Петти, Шейла (сентябрь 2003 г.). "Джибрил Диоп Мамбети: un cinéaste à contre-courant" . Найдите статьи . Проверено 9 октября 2008 года .
  5. ^ "Усман Сембене: Ксала" . Хранитель . 21 декабря 2000 . Проверено 9 октября 2008 года .
  6. ^ Ukadike, с.30
  7. ^ "Африка за пределами" . BBC . 2007. Архивировано из оригинального 21 октября 2007 года . Проверено 9 октября 2008 года .
  8. ^ "Кто есть кто в Fespaco: Бен Диогай Бай" . Всемирная служба Би-би-си . Британская радиовещательная корпорация . 2005 . Проверено 9 октября 2008 .
  9. ^ a b c d e f "Бей Бен Диогай" . Африканские культуры (на французском). 2007-10-20. Архивировано из оригинала на 2013-01-02 . Проверено 9 октября 2008 .
  10. ^ Thackway (2003), с.153
  11. ^ Thackway (2003), с.154
  12. ^ "Dakar sans grand écran: Le cinéma est-il mort?" . Au Sénégal, le cœur du Sénégal (на французском). 12 января 2019. Архивировано из оригинала 12 января 2019 года . Проверено 12 января 2019 .

Библиография [ править ]

  • Чаул, Махир «Искусство, политика и коммерция во франкоязычном африканском кино», в книге Махир Чаул и Ральф Остин, ред. Просмотр африканского кино в XXI веке: художественные фильмы и видеореволюция в Нолливуде , стр. 133–159. Издательство Университета Огайо, 2010, ISBN 978-0-8214-1931-1 
  • Шмидт, Нэнси Дж. (1999). "Женщины-режиссеры из Африки к югу от Сахары". В Харроу, Кеннет В. (ред.). Африканское кино: постколониальные и феминистские чтения . Африка Уорлд Пресс . ISBN 978-0-86543-697-8.
  • Теквей, Мелисса (2003). Африка стреляет в ответ: альтернативные перспективы франкоязычных стран к югу от Сахары . Издательство Джеймса Карри. С. 151–155. ISBN 0-85255-576-8.
  • Укадике, Франк Нвачукву ; Тешом Х. Габриэль (2002). Вопросы африканского кино: беседы с кинематографистами . Университет Миннесоты Press . С. 29–40. ISBN 0-8166-4004-1.
  • Кристофер, Майкл (2011). «Путь к постколониальности: по дороге с TGV-Express». В: manycinemas 2/2011 , стр. 68–81. На сайте manycinemas.org .