Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Городская поп-музыка
Родное имя
シ テ ィ ・ ポ ッ プ
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеСередина 1970-х, Япония.
Производные формы

Городская поп-музыка (シ テ ィ ・ ポ ッ プ, shitī poppu ) - это свободная категория японской поп-музыки, которая возникла в конце 1970-х и достигла своего пика в 1980-х. Первоначально он назывался ответвлением японской " новой музыки " под влиянием Запада , но теперь он включал в себя широкий спектр стилей, связанных с досугом страны и зарождающимся экономическим бумом, таких как AOR , софт-рок , R&B , фанк и буги-вуги. . Он также был отождествлен с новыми технологиями, такими как Walkman , автомобили со встроенными кассетными деками и стереосистемы FM., и различные электронные музыкальные инструменты .

Среди ученых нет единого мнения относительно определения городской поп-культуры. В Японии этот тег просто относился к музыке, которая создавала " городское " настроение и чья целевая аудитория - горожане. Многие из художников не восприняли японское влияние своих предшественников [2], а вместо этого в основном черпали из американского софт-рока, буги-вуги и фанка. [7] В некоторых примерах могут также присутствовать тропические мотивы или элементы диско , джаз-фьюжн , окинавской , латиноамериканской и карибской музыки . Певец и автор песен Тацуро Ямасита, который был одним из пионеров жанра и наиболее успешных исполнителей, иногда называют «королем» городской поп-музыки. [3]

Городская поп-музыка потеряла популярность после 1980-х годов и стала высмеиваться молодым поколением японцев. [7] В начале 2010-х годов, отчасти благодаря подстрекательству блогов по обмену музыкой и японских переизданий, городская поп-музыка завоевала международное признание в сети, а также стала пробным камнем для микрожанров, основанных на семплах, известных как паровая волна и фанк будущего .

Определения [ править ]

Определения «городской поп-музыки» менялись, и многие артисты, отмеченные этим жанром, играли в стилях, которые значительно отличаются друг от друга. [2] Ютака Кимура, автор множества книг о городской поп-музыке, определил этот жанр как «городскую поп-музыку для тех, кто ведет городской образ жизни». [8] В 2015 году Риотаро Аоки написал в The Japan Times :

Первоначально этот термин использовался для описания ответвления зарождающейся « новой музыки » 1970-х и 80-х годов под влиянием Запада . "Городская поп-музыка" относится к таким артистам, как Sugar Babe  [ ja ] и Eiichi Ohtaki , артистам, которые избавились от японского влияния своих предшественников и представили в своей музыке звуки джаза и R&B - жанров, которые, как говорят, имеют "городское" чувство. . ... С тех пор этот термин то и дело появлялся в музыкальном лексиконе. ... С таким расплывчатым и широким термином, как городская поп-музыка, естественно, что никто больше не согласен с тем, что на самом деле означает этот ярлык » [2].

Джон Блистейн из Rolling Stone согласился, что городская поп-музыка - это «менее строгий жанровый термин, чем широкая классификация вибраций». [1] По словам руководителя Japan Archival Series Йосуке Китадзава, «не было никаких ограничений по стилю или конкретному жанру, который мы хотели передать с помощью этих песен», но что это «была музыка, созданная горожанами для горожан». [1] Китадзава выделил два разных стиля, которые олицетворяли собой городскую поп-музыку: «первый - это пышная тропическая шумная игра, второй - грубая резак для ковров». [1]

Pitchfork « s Джошуа Minsoo Ким назвал это„смутное дескриптор для японской музыкикоторый включал джаз и R & B“, [4] , а PopMatters » Крис Ингаллс классифицировать его как «тип мягких пород / AOR / фанк ». [9] Эд Мотта из Wax Poetics сказал: «City Pop - это на самом деле AOR и софт-рок, но с некоторыми фанками и буги-вуги . Потому что, когда вы слышите более фанковые мелодии City Pop, вы слышите не только влияние, но и то, что в некоторых местах они воруют. такие группы, как Skyy , BB&Q Band и другие американские группы в стиле буги и фанк ». [3] Электронные Ударыписатель охарактеризовал городскую поп-музыку как «ответ Японии на синти-поп и диско». [5]

Музыкальное происхождение [ править ]

В музыкальном плане в городской поп-музыке используются относительно продвинутые техники написания песен и аранжировки, такие как мажорные септаккорды и уменьшенные аккорды, которые взяты непосредственно из американского софт-рока той эпохи (такие группы, как Steely Dan и Doobie Brothers ). [7] Ютака назвал группу Happy End «нулевой точкой» для этого жанра, [8] тогда как Мотта прослеживает это до середины 1970-х годов с работами Харуоми Хосоно и Тацуро Ямасита . [3] Вице- участник Роб Арканд также назвал Хосоно «ключевым влиянием» на городскую популярность. [10]В середине 1970-х Хосоно основал группу Tin Pan Alley, которая объединила южный R&B , северный соул и джазовый фьюжн с гавайскими и окинавскими тропическими мотивами. По мнению Fact Mag ' s Mikey IQ Джонс, это привело к тому стилю музыки , который бы дублировал „город поп“. [6]

Жанр стал тесно связан с технологическим бумом в Японии 1970-х и 1980-х годов. Некоторые из японских технологий, которые повлияли на городскую поп-музыку, включали Walkman , автомобили со встроенными кассетными деками и FM-стереосистемы , а также различные электронные музыкальные инструменты, такие как синтезаторы Casio CZ-101 и Yamaha CS-80 и драм- машина Roland TR-808 . По словам Блистейна, электронные инструменты и гаджеты «позволяли музыкантам актуализировать звуки в их головах», а кассетные деки «позволяли фанатам дублировать копии альбомов». [1]По словам Блистайна: «Богатое слияние поп, диско, фанка, R&B, буги-вуги, джаз-фьюжн, латиноамериканской, карибской и полинезийской музыки, жанр был неразрывно связан с подпитываемым технологиями экономическим пузырем и созданным им богатым новым классом досуга . " [1]

Популярность [ править ]

Городская поп-музыка стала самостоятельным региональным жанром, пик популярности которого пришелся на 1980-е годы. [5] Согласно Vice , наиболее популярными фигурами этого жанра были «самостоятельные композиторы и продюсеры, с такими артистами, как Тацуро Ямасита и Тошики Кадомацу, которые включали сложные аранжировки и техники написания песен в свои хиты ... Быстро развивающаяся экономика также облегчил им получение финансирования от лейбла ". [7] Ямаситу иногда называют «королем» городской поп-музыки. [3] Жанр потерял популярность после 1980-х годов. [2]В описании Китадзавы говорится: «Многие японцы, выросшие на этой музыке, считали городскую попу глупой, мейнстримной и одноразовой музыкой». [7]

С 2010-х годов городская поп-музыка пережила возрождение: такие артисты, как Мария Такеучи, получили международное признание в Интернете, а также стали пробным камнем для микрожанров, основанных на семплах, известных как паровая волна и фанк будущего . [7] [11] Ким зачислена « Blogspot блоги и японские переиздания» около 2010 с «Вв [ я ] музыку ботаников к штамму AOR, фанк, диско, и яхт - рок жертвы торговли под аморфным термином ... музыка была в значительной степени западные жители пренебрегли им и многие японцы высмеяли их как глупые, но когда алгоритмы YouTube запустили песни в более широкое коллективное сознание, популярность городской поп-музыки резко возросла ... » [4]В 2020 году автор The Japan Times Патрик Сен-Мишель сообщил, что «за границей бутик-лейблы переиздают редкие записи или выпускают компиляции, хотя миллионы людей в значительной степени испытали городскую популярность благодаря таким песням, как Plastic Love или кажущимся бесконечным плейлистам, подкрепленным фрагментами аниме на YouTube." [12]

См. Также [ править ]

  • Список артистов городской эстрады
  • Яппи

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h i j Блистейн, Джон (2 мая 2019 г.). «Городская поп-музыка: почему саундтрек к токийскому технологическому бума до сих пор звучит?» . Rolling Stone . Дата обращения 9 мая 2019 .
  2. ^ a b c d e f Аоки, Рётаро (5 июля 2015 г.). «Возрождение городской попсы - это тенденция буквально только по названию» . The Japan Times .
  3. ^ a b c d e f g h "Эд Мотта выпустил эксклюзивный микстейп City Pop Vol. 2 с гладким и фанковым японским AOR - Wax Poetics" . Восковая поэтика . 28 апреля 2016 г.
  4. ^ a b c Ким, Джошуа Минсум (2 июня 2020 г.). "Pacific Breeze 2: Японская городская поп-музыка, AOR и буги-вуги 1972-1986" . Вилы .
  5. ^ a b c "Городская поп-музыка: Путеводитель по забытой японской дискотеке 80-х в 10 треках" . Электронные ритмы . 1 ноября 2016 г.
  6. ^ a b c Джонс, Майки IQ (22 января 2015 г.). "Главное ... Оркестр желтой магии" . Журнал ФАКТ .
  7. ^ Б с д е е Arcand, Rob; Гольднер, Сэм. «Путеводитель по городской поп-музыке, саундтрек к пышной ночной жизни Токио 80-х» . Vice.com . Vice . Проверено 22 октября 2019 года .
  8. ^ a b «Японская городская поп-музыка - Краткое введение в саундтрек Токио 80-х» . Винил дня . 21 февраля 2019.
  9. ↑ Ингаллс, Крис (13 мая 2020 г.). « „ Pacific Breeze 2“является еще одним Освежающим Погружением в воды города поп - музыке» . PopMatters .
  10. ^ Arcand, Rob (10 октября 2018). «Харуоми Хосоно - японский экспериментатор, навсегда изменивший поп-музыку» . Шумный .
  11. ↑ Марковиц, Дуглас (10 октября 2018 г.). «5 треков Vaporwave и Future Funk, которые подготовят вас к YUNG BAE» . Феникс Нью Таймс .
  12. ↑ Сен-Мишель (6 августа 2020 г.). "City Pop on Vinyl возвращает блестящие звуки пузыря Японии" . The Japan Times .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Кимура, Ютака (2011). Коллекция японских городских поп-дисков (под ред. Шохана). Токио. ISBN 440163618X.

Внешние ссылки [ править ]

  • Росс, Алекс Роберт (18 мая 2020 г.). «Кураторы Pacific Breeze 2 об их любимых, труднодоступных городских поп-жемчужинах» . Фейдер .
  • Сен-Мишель, Патрик (28 февраля 2016 г.). «Возрождение городской эстрады помогает Сучмосу в самый подходящий момент» .
  • Винки, Люк. «City Pop, оптимистичная дискотека Японии 1980-х, находит на Западе новую молодую публику» . chicagoreader.com . Читатель Чикаго . Проверено 22 октября 2019 года .