Клавикорд

Клавикорд

Клавикорд без протрета (1977) Кейт Хилл, соч. 44 (Оп.28 переработанная)
Клавишный инструмент
Классификация Хорнбостеля – Сакса	314.122-4-8 (Простой хордофон с клавиатурой, звучащей по касательной)
Развитый	Начало 14 века

Клавикорды является западноевропейская струнный прямоугольный клавишный инструмент ^[1] , который был в основном используется в эпоху позднего средневековья , через эпохи Возрождения , барокко и классицизма эпохи. ^[2] Исторически он в основном использовался как инструмент для тренировок и как вспомогательный инструмент для композиции, поскольку был недостаточно громким для больших выступлений. ^[2] Клавикорд издает звук, ударяя по медным или железным струнам маленькими металлическими лезвиями, называемыми тангентами. Вибрации передаются через мост (-ы) на деку. ^[1]

Имя [ редактировать ]

Название происходит от латинского слова clavis , означающего «ключ» (связанного с более распространенным clavus , означающего «гвоздь, стержень и т. Д.») И chorda (от греческого χορδή), означающего «струна, особенно музыкального инструмента». Аналогичное название используется и в других европейских языках (это. Clavicordio , clavicordo ; Fr. clavicorde ;. Germ Klavichord ; лат . Clavicordium ;. Порт clavicórdio ;. Sp clavicordio ). Во многих языках также есть другое название, производное от латинского manus , что означает «рука» (нем. Manicordo ; фр. Manicorde, маникорд ; Sp. маникордио , манукордио ). Другие названия относятся к монохордоподобной природе полностью ладного клавикорда ( ит . Monacordo или монокордо ; Sp. Monacordio ). Итальянский также использовал sordino , отсылку к его тихому звуку ( sordino обычно означает немой). ^[3]

История и использование [ править ]

Клавикорд "Лепант", ^[4] Musée de la Musique, Париж.

Клавикорд был изобретен в начале четырнадцатого века. ^{[5] [6]} В 1404 году в немецкой поэме « Der Minne Regeln » упоминаются термины clavicimbalum (термин, используемый в основном для клавесина ) и clavichordium , обозначая их как лучшие инструменты для сопровождения мелодий.

Одно из самых ранних упоминаний клавикорда в Англии встречается в расходах личного кошелька Елизаветы Йоркской, королевы Генриха VII, в записи, датированной августом 1502 года:

Пункт. В тот же день Хью Денис за деньги доставил незнакомцу, который дал королеве жалованье в виде клавикордов. В виде короны его награда iiii libres . ^[7]

Клавикорды были очень популярны с 16 по 18 века, но во второй половине этого периода в основном процветали в немецкоязычных странах, Скандинавии и на Пиренейском полуострове . К 1850 году он вышел из употребления. В конце 1890-х Арнольд Дольметш возродил конструкцию клавикордов, а Вайолет Гордон-Вудхаус , среди прочего, помогла популяризировать инструмент. Хотя большинство инструментов, построенных до 1730-х годов, были небольшими (четыре октавы, четыре фута в длину), новейшие инструменты были построены до семи футов в длину с шестью октавным диапазоном. ^[1]

До появления электронного усиления в двадцатом веке было невозможно использовать тихий клавикорд в чем-либо, кроме маленькой комнаты. Однако в период расцвета клавикордов домашние музыкальные вечера составляли большую часть музыкального опыта людей. В домашних условиях клавикорд был идеальным инструментом для сольной клавишной музыки и инструментального сопровождения. ^{[ необходима цитата ]}

Сегодня на клавикордах играют в основном любители ренессанса, барокко и классической музыки. Они привлекают множество заинтересованных покупателей и производятся по всему миру. В настоящее время существует множество обществ клавикордов по всему миру, и за последние 70 лет было сделано около 400 записей этого инструмента. Среди ведущих современных исполнителей этого инструмента были Кристофер Хогвуд и Терстон Дарт .

Современная музыка [ править ]

Клавикорды также привлекли внимание в других музыкальных жанрах, например, клавинет , представляющий собой твердотельный электрический клавикорд с магнитными датчиками, который подключается к усилителю. Стиви Уандер использует клавинет во многих своих песнях, таких как " Superstition " и " Higher Ground ". Клавинет, играемый через инструментальный усилитель с гитарными педалями эффектов, часто ассоциируется с фанком , пропитанным диско роком 1970-х.

Гай Сигсворт играл на клавикорде в современной обстановке с Бьорк , особенно на студийной записи " All Is Full of Love ". Бьорк также широко использовала и даже сама играла на этом инструменте в песне "My Juvenile" из своего альбома 2007 года Volta .

Тори Амос использует этот инструмент в песне «Little Amsterdam» из альбома Boys for Pele и в песне «Smokey Joe» из своего альбома American Doll Posse 2007 года . Амос также показала свое использование клавнета в записи 2004 года «Not David Bowie», выпущенной как часть ее бокс-сета 2006 года A Piano: The Collection .

В 1976 году Оскар Петерсон сыграл (с Джо Пассом на акустической гитаре) песни из « Порги и Бесс» на клавикорде. Кейт Джарретт также записал альбом под названием Book of Ways (1986), в котором он сыграл серию импровизаций на клавикорде. В песне Beatles " For No One " (1966) Пол Маккартни играет на клавикорде. Рик Уэйкман играет на клавинете в треке «Битва» из альбома « Путешествие к центру Земли» .

Структура и действие [ править ]

В клавикорде струны проходят поперек от планки сцепного устройства на левом конце до настроечных колышков справа. Ближе к правому концу они проходят по изогнутому деревянному мосту. Действие простое, клавиши представляют собой рычаги с небольшой латунной касательной, небольшой кусок металла, похожий по форме и размеру на головку отвертки с плоским лезвием на дальнем конце. Струны, которые обычно изготавливаются из латуни или из комбинации латуни и железа, обычно располагаются парами, как лютня или мандолина. Когда клавиша нажата, касательная ударяет по струнам выше, заставляя их звучать так же, как удары молотком.техника игры на гитаре. В отличие от фортепиано, касательная не отскакивает от струны; скорее, он остается в контакте со струной, пока нажата клавиша, действуя одновременно как гайка и как инициатор звука. Громкость ноты можно изменять, ударяя сильнее или мягче, а на высоту звука также можно влиять, изменяя силу касательной к струне (известную как Bebung ). Когда клавиша отпускается, касательная теряет контакт со струной, и вибрация струны глушится полосками демпфирующей ткани.

Действие клавикорда уникально среди всех клавишных инструментов тем, что одна часть действия одновременно инициирует звуковую вибрацию и в то же время определяет конечную точку вибрирующей струны и, следовательно, ее высоту. Из-за этого тесного контакта между рукой игрока и производством звука клавикорд считается самым близким из клавишных инструментов. Несмотря на свои многочисленные (серьезные) ограничения, включая чрезвычайно низкую громкость, он обладает значительной выразительной способностью, игрок может контролировать атаку, продолжительность и громкость и даже обеспечивать определенные тонкие эффекты увеличения тона и типа вибрато, уникального для музыкантов. клавикорд.

Fretting [ править ]

Поскольку струна колеблется от моста только до касательной, несколько клавиш с несколькими касательными могут быть назначены одной и той же струне. Это называется раздражением . Ранние клавикорды часто имели много нот на каждой струне, даже доходя до клавишного монохорда - инструмента только с одной струной, - хотя большинство клавикордов были тройными или двударными. Поскольку на каждой струне одновременно может воспроизводиться только одна нота, паттерн ладов обычно выбирается таким образом, чтобы ноты, которые редко слышны вместе (например, C и C ♯ ), разделяют пару струн. Преимущества этой системы по сравнению с инструментами без вытяжки (см. Ниже) включают относительную простоту настройки.(с примерно вдвое меньшим количеством струн, которые нужно поддерживать в гармонии), большей громкостью (хотя ее все еще недостаточно для использования в камерной музыке ) и более четким и прямым звуком. Из минусов: темперамент невозможно было перенастроить, не загибая касательные; и игра требовала дальнейшего совершенствования такта, так как ноты, разделяющие одну струну, сыгранную в быстрой последовательности, должны были быть немного разделены, чтобы избежать неприятного глушения звука, потенциально нарушающего линию легато .

Некоторые клавикорды построены с одной парой струн для каждой ноты. Первое известное упоминание об одном из них было сделано Иоганном Спетом в 1693 году, а самый ранний такой клавикорд с подписью и датой был построен в 1716 году Иоганном Михаэлем Хайницем. Такие инструменты называются нефретированными, тогда как инструменты, использующие одни и те же струны для нескольких нот, называются ладовыми . Среди преимуществ неназванных инструментов - гибкость в настройке (темперамент может быть легко изменен) и способность играть любую музыку в точности так, как она написана, не беспокоясь о «плохих» нотах. К недостаткам можно отнести меньшую громкость, хотя многие или большинство инструментов с необработанными инструментами имеют тенденцию быть значительно больше, чем инструменты с ладонями; и многиебольше струн, чтобы держать их в гармонии. Инструменты без ладони имеют более сладкий, менее резкий звук из-за большей нагрузки на бридж из-за большего количества струн, хотя большие шведские клавикорды конца XIX века, как правило, являются самыми громкими из всех исторических клавикордов. .

Педальный клавикорд [ править ]

Хотя клавикорды обычно были отдельными ручными инструментами, их можно было сложить один на другой, чтобы получить несколько клавиатур. С добавлением педального клавикорда , который включал педальную клавиатуру для нижних нот, клавикорд можно было использовать для отработки репертуара органа. Чаще всего добавление педальной клавиатуры включало только соединение клавиш педалборда с нижними нотами на ручном клавикорде с помощью струны, чтобы нижние ноты на ручном инструменте могли управляться ногами. В эпоху трубных органов , в которых использовались механические сильфоны, для работы которых требовалось несколько человек, и церквей, обогреваемых только во время церковных служб, органисты использовали педальные клавесины.и педальные клавикорды в качестве учебных инструментов (см. также: педальное фортепиано ). ^[9] Есть предположение, что некоторые произведения, написанные для органа, могли быть предназначены для педального клавикорда. Спирстра (2004) приводит интересный случай, что «Восемь маленьких прелюдий и фуг» Баха , которые теперь считаются ложными, на самом деле могут быть подлинными. Клавиатура кажется неподходящей для органа, но Спирстра утверждает, что они идиоматичны для педального клавикорда. Как отмечают Спирстра и Уильямс (2003) , компас клавишных частей шести трио-сонат Баха для органа (BWV 525–530) редко опускаются ниже тенора C, поэтому их можно было сыграть на клавикорде с одной ручной педалью, перемещая левую руку на октаву вниз, что было обычной практикой в ​​18 веке.

Репертуар [ править ]

Большая часть музыкального репертуара, написанного для клавесина и органа примерно с 1400–1800 годов, может быть сыграна на клавикорде; тем не менее, он не имеет достаточной громкости (без усиления) для исполнения камерной музыки, за возможным исключением аккомпанемента к флейте, магнитофону или одиночному певцу в стиле барокко. Сын И.С. Баха Карл Филипп Эмануэль Бах был большим сторонником этого инструмента, и большинство его немецких современников считали его центральным клавишным инструментом для исполнения, обучения, сочинения и практики. Фреттинг клавикорда создает новые проблемы для некоторого репертуара, но ученые предполагают, что эти проблемы не являются непреодолимыми в Хорошо темперированном клавире Баха.( Loucks (1992) ). Среди недавних записей клавикорда Кристофера Хогвуда ( «Тайный Бах» , «Тайный Гендель» и «Тайный Моцарт» ) открывают новые горизонты. В своих заметках на обложке Хогвуд указал, что эти композиторы обычно играли на клавикордах в уединении своих домов. В Англии композитор Herbert Howells (1892-1983) написал две значительных коллекции произведений для клавикордов ( Lambert «s Клавикорд и Хоуэллс» Клавикорд ), и Стивен Доджсон (1924-2013) написали два клавикорд люксов.

См. Также [ править ]

•  Портал классической музыки

Ссылки [ править ]

Цитаты [ править ]

Общие источники [ править ]

• Браучли, Бернард (1998). Клавикорды . Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-63067-3.
• Джинсы, Susi (1951). «Педальный клавикорд и другие практические инструменты органистов». Труды Королевской музыкальной ассоциации . Труды Королевской музыкальной ассоциации, 77-я сессия, 1950–1951. Издательство Оксфордского университета. 77 (1): 1–15. DOI : 10.1093 / jrma / 77.1.1 . JSTOR  766144 .
• Лаукс, Ричард (весна 1992 г.). «Можно ли было исполнить« Хорошо темперированный клавир »на ладонном клавикорде?» (PDF) . Обзор практики производительности . 5 (1): 44–89. DOI : 10.5642 / perfpr.199205.01.02 .
• Рименшнайдер, Альберт (1950). Предисловие и переводы предисловий Фридриха Конрада Грипенкерля к органным произведениям И.С. Баха . Нью-Йорк: CF Peters. OCLC  81743352 .
• Спирстра, Джоэл (2004). Бах и педальный клавикорд: Руководство для органиста . Университет Рочестера Press. ISBN 1-58046-135-2.
• Уильямс, Питер (2003). Органная музыка И. С. Баха (2-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 4–6. ISBN 0-521-89115-9.

Дальнейшее чтение [ править ]

• Кипнис, Игорь (2007). Клавесин и клавикорд: энциклопедия . Рутледж. ISBN 978-0415937658.
• Коттик, Эдвард Л. (1997). Ранние клавишные инструменты в европейских музеях . Издательство Индианского университета. ISBN 0-253-33239-7.

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме клавикордов .

• Интродукция "Клавикорда" Бернарда Браучли
• "Что такое клавикорд?" по юлианскому Perkins ; краткое введение в клавикорды для BBC Music Magazine
• Клавикорд Интернэшнл
• Британское общество клавикордов
• Бостонское общество клавикордов
• "Clavecin-pédalier" Ив Рехштайнер, 2001 (на французском языке)
• Клавикорды в доме Генриха Шютца (на немецком языке)
• Исторические клавикорды в Метрополитен-музее
  • Клавикорды Кристиана Кинцинга, Нойвид, Германия, 1763 г.
  • Клавикорды Джона Кристофера Джесси, Хальберштадт, Германия, 1765 г.
  • Клавикорд, Германия, 18 век