Мику или Михаил Ион Вакареску ( Францизированный Мишель Вакареско ; 1842 или 1843 - 12 июня 1903), наиболее известный как Клеймур , был валашским , а позже румынским журналистом моды и обозревателем сплетен, сыном поэта Янку Вакареску . Кавалерийский офицер в отставке в Сухопутных войсках Румынии , он начал писать в возрасте от двадцати до тридцати лет, прославившись как участник франкоязычной ежедневной газеты L'Indépendence Roumaine.. Его широко уважали за свои вердикты о моде и, как арбитра вкуса, он способствовал известности своей газеты; однако люди его времени также высмеивали его за его витиеватый литературный стиль, его политическую причастность к Консервативной партии и его очевидную гомосексуальность.
Claymoor | |
---|---|
Родившийся | Мику (Михаил Ион) Вэцэреску 1842 или 1843 гг. |
Умер | 12 июня 1903 г. Бухарест | (60–61 лет)
Занятие | журналист, армейский офицер |
Национальность | Валашский румынский |
Период | 1873–1903 гг. |
Жанр | модная журналистика , колонка светских новостей , театральная критика , кинокритика |
Период известности Клеймура, в разгар Belle Époque , закончился его внезапной смертью. К тому времени он также оставил след как один из первых румынских кинокритиков. Хотя его альманах все еще издавался, он сам был в значительной степени забыт в Королевстве Румыния к концу Первой мировой войны. Следы его памяти сохранились в замаскированных изображениях и пародиях таких писателей, как Ион Лука Караджале и Петру Думитриу .
биография
Ранняя жизнь и дебют
Точная дата рождения Вэцэреску остается неизвестной. [1] [2] Однако он умер в возрасте 60 [3] или 61 года, [4] что означает, что он родился в 1842 или 1843 году. Также очевидно, что он имел аристократическое воспитание, из семьи Вакареску , и имеет прямое отношение к другим видным родам валашских бояр ; в отличие от них, он унаследовал небольшое состояние. Он был сыном более известного валашского поэта Янку (Иоан) Вэкареску и, как таковой, внуком Алеку и внучатым племянником Йенэкицэ Вэкареску . Его прадед Ианаче Вакареску служил принцу Константину Брынковяну во время кампании на реке Прут и был казнен вместе с ним. [5] Другие предки журналиста были в постоянном конфликте с принцами- фанариотами , сменившими Брынковяну: Йенэкицэ и его братья, скорее всего, были отравлены, а Алеку был заключен в тюрьму по ложным обвинениям. [6]
Янку также был диссидентом во время режима Regulamentul Organic . Его арестовали на различные промежутки времени, его землю конфисковал князь Александру II Гика . [7] После падения Гика, он побежал в первых княжеских выборах , выиграв всего 21 голосов из 179. [8] Его тетушка, Mariţica Văcărescu-Гик , вышла замуж за победитель этой гонки, Георг Bibescu , после лет - долгий скандал. Она также была поэтессой, хотя ее произведения остались неопубликованными. [9]
Мать Михаила Екатерина (1819–1891), тоже боярская, происходила из семьи Кантакузино через молдавское ответвление и претендовала на владение имением в Панчанах . Несмотря на ее щедрое приданое, семья столкнулась с банкротством, и в младенчестве Михаила пришлось заняться недвижимостью в качестве домовладельцев. [10] У нее было еще восемь детей от Янку, шестеро из которых дожили до взрослого возраста: Eufrosina m. Гречану (1837–1870), домохозяйка и куртизанка; Иоан (1839–1914), профессиональный солдат, отец писательницы Елены Вэцэреску ; Мария м. Фэлкояну (1841–1912); Екатерина м. Лаховары (1846–1917); Александрина м. Дарвари (1851–1899); Константин (1850–1899). [11] Двоюродные братья Клеймура также включали Теодора К. Вэкареску, дипломата и историка. [12] [13] Клан приобрел плохую репутацию в социальных кругах. Писатель и дипломат Дуйлиу Замфиреску отмечает, что к 1890 году Вакэреску были «непривлекательным зрелищем», особенно с их «побочными родственницами». [14] Как сообщает бояринский мемуарист Константин Аргетояну , все выжившие Вакэреск образовали виклейм (маскарад): Александрина была «единственной способной » среди детей Янку, но, как и они, была втянутой в «порок и грязь». Таким образом, Арджетояну отмечает, что ее дом в Дарвари также использовался как игорный дом, где обманывающие аристократы и их обвинители вступали в кулачные бои. [15]
По словам его коллег из Le Figaro, выпускник лицея Анри-IV в Париже, Михаил Вэкареску всегда считался «большим другом Франции» . [4] Осиротев в возрасте 20 лет, когда его отец умер «от простуды», он и его братья и сестры поделили свое состояние между собой и кредиторами Янку. [16] Его первым призванием была армия, и он достиг звания капитана [17] в кавалерийском корпусе Соединенных княжеств , а затем ушел в отставку, чтобы работать в ежедневной бухарестской прессе. [18] Согласно нескольким источникам, он к тому времени был открытым геем или, как пишет историк Ион Булей , «печально известным педерастом». [12] Замфиреску изображает его как «невероятного типа, который носил браслеты, как женщина, розовый лак для ногтей, пучок волос, который якобы скрывал его лысину, и который, по слухам, был щекочущим». [14] Писатель-дипломат Георге Круцеску также отмечает, что Клеймур «не совсем любил женщин», хотя он особенно любил переодеваться в одежду другого пола, такую как «Прекрасная Отеро» и « Сестры Баррисон» . [19] Примерно в 1890 году он был вовлечен в юридический конфликт с майором Балдовичем, и в конкурирующей прессе распространился слух, что он пытался соблазнить его и других подчиненных армии. [17] Однако Бакалбаха оспаривает такие «подлые» слухи, как «басни». [20]
Герб семьи Вэцэреску
Герб семьи Кантакузино , использованный вариант ок. 1900 г.
Марка лошадей, которую использовали бояре Пашкань
Первый опыт франкоязычной журналистики Вакэреску получил в газете La Roumanie daily (1873–1876), где он использовал псевдоним Велреас. [2] Позже он работал в левой газете Românul (1877–1879), где начал использовать свой священный псевдоним. [2] Как Клеймур, он начал свою деятельность в L'Indépendence Roumaine в 1879 [12] [21] или 1880 [2] , сменив француза Улисса де Марсильяка. [22] Одновременно, как Вавила, он писал для La Roumanie Ilustrée . [23] Эти ранние летописи совпали с появлением электрического освещения, которое с ок. 1882 год, позволил ночным вечеринкам под открытым небом войти в моду. [24] Его регулярной хроникой была Carnet du High-Life , которая позже породила Almanach du High-Life . [3] Первым альманахом Клеймура была La Vie à Bucarest 1882–1883 («Жизнь в Бухаресте 1882–1883»), опубликованная компанией Theil & Weiss [1], за которой последовал La Lanterne Mondaine («Мирский фонарь») в 1884 году. [2] в этом году, в феврале, Claymoor поругался с редактором L'нЕЗАВИСИМОСТИ Roumaine , Александр Сиерку и кратко слева работы Gazette де Roumanie . По его собственным словам, это был «довольно бурлескный инцидент», вызванный попыткой Чурку убрать из модной колонки «все те вечеринки, на которые его никогда не приглашали». [25]
Арбитр моды
Вскоре Клеймур стал одним из постоянных посетителей тусовки журналистов Casa Capșa , часто посещая общество, в которое также входили Николае Филипеску и Н.Т. Орэцану . [26] Мемуарист Константин Бакалбана вспоминает его как «совершенно коллегиального», «очень порядочного человека». Однако он также предупреждает, что Клеймур «был журналистом, но ни в коем случае не был из журналистского мира; он жил в боярском обществе, которое породило и вырастило его». [20] Более спорно то, что с 1888 года, когда он стал румынским делегатом на Всемирной выставке в Париже , [27] Клеймур изображался как политический клиент правящей Консервативной партии . [28] Сообщения о том , что есть это , что он был также рассмотрен в префектуре из Констанцы уезда в Theodor Розетти кабинета. [29] [30] Местный корреспондент Telegraphul насмешливо заметил: «Дамы из высшего общества выступают за [его] назначение, как и мусульманское население , особенно сейчас [в августе 1888 года], когда мы празднование Байрама ». [29] Дальнейшее замешательство произошло в начале 1890-х, когда наследный принц Фердинанд объявил, что намеревается жениться на племяннице Клеймура Елене. Этот крайне непопулярный шаг привел к «агрессивной кампании [] проклятий, пошлостей и лжи», направленной против семьи Вакареску. [14]
Писатель Джордж Костеску описывает L'Indépendence Roumaine как придерживающуюся «западных журналистских норм» и отмечает роль Клэймура в создании на местном уровне жанра «репортажей о моде»: «хитрый Михаил Вэкареску-Клеймур вел хронику всех политических и дипломатических приемов, всех творческих встреч. а также балы, концерты, фестивали и свадьбы с участием элитных семей Бухареста ». [31] Концепция подверглась критике со стороны антиэлит. В 1912 году левый Джордж Ранетти утверждал, что Carnet du High-life был бы «более или менее оправдан в таком городе, как Париж», но спросил: «Какой смысл он может быть полезен в Румынии?» В отсутствие аристократической культуры Клеймур лишь «кормил тщеславие» коммерческой «плутократии». [32] Точно так же Булей рассматривает книжку как копию Le Figaro и Le Gaulois , «но с ее вкусом Dâmbovița ». Он предполагает, что некоторые из хроник - например, одна, описывающая Зою Стурдзу, жену политика Д.А. Стурдза, - были непреднамеренно забавными. [12]
Ранние рецензенты были настроены так же. В 1890 году газета Amiculu Familiei описала Клеймура как «печальную фигуру в [румынской] журналистике». Он выразил сожаление по поводу французской культуры, которая произвела Клеймура, но также отметила, что его метафорический стиль высмеивается бельгийской газетой La Réforme . [33] Тем не менее, как отмечает Бакалбаха, труды Клеймура сделали его «крошечной знаменитостью»: «24 года в Бухаресте была эпоха Клеймура». [18] Согласно тому же источнику, Клеймур мог «чудесно и грамотно описать полную одежду дам на различных вечеринках, которые он посещал. Некоторые утверждали, что [Клеймуру] платили роскошные швеи, но это никогда не было доказано». [20] Сообщается, что подписка на L'Indépendence Roumaine и «только чтение записной книжки Клеймура в ней» была главной заботой девочек, только что окончивших школу-интернат. [34] По словам Круцеску: «отсутствие упоминания Клеймура [...] было катастрофой, оскорблением, которое приравнивалось к социальной смерти. Вот почему дом Клеймура всегда был полон разнообразных подарков от женщин, которые хотели, чтобы о них не забыли, или упускают из виду ". [35] Рекомендации Вакареску были таковы, что «все модное общество перенимает и швею, и одежду». [20]
Иногда его вклады удваивались и в виде театральной критики, например, когда в 1884 году он написал «O scrisoare pierdută » румынского классика Иона Луки Караджале . Его общая отрицательная оценка пьесы сама по себе была оценена негативно более поздними критиками. [36] Несколько раз включены в ретроспективах , как один из недоброжелателей Караджала, в [36] [37] , он также подверг критику Караджал и Пол порывистого для адаптации и постановок антивоенной пьесы в 1888. Тем не менее, он приветствовал их производство Wilbrandt «s Tochter деза Геррн Фабрициус . [38] Его компетентность в этой области вызвала сомнение вначале обозреватель Димитри Розетти-Макс . Когда в 1887 году было объявлено, что Клеймур будет штатным критиком французской труппы, гастролирующей по Бухаресту, Розетти-Макс заметил: «Это заставляет меня подозревать, что у труппы еще нет даже костюмов, и что Клеймур [... ] есть , чтобы оценить , является ли артисток корсажи пройти обследование в полночь». [39]
Клеймур снискал себе большее уважение как пионер кинокритика: в 1896–1897 годах он был одним из первых, кто вел хронику самых ранних румынских кинопоказов, и, как утверждает историк кино Дину-Иоан Никола, обладал «удивительной критической интуицией». [40] Присутствуя на просмотре «Румынских перспектив» Пола Меню в мае 1897 года, Клеймур предсказал, что «кино восстановит истину, и искренность нашей жизни будет передаваться через века, за пределы нас самих. Для нас это развлечение. Для будущих поколений это будет бесценный документ ». [41] Как утверждал один анонимный свидетель, Клеймур лично участвовал в продвижении фильма, оправдываясь техническими трудностями и задержками. Его книжка , «я думаю, в эти дни достигла пика своей славы». [42]
В костюме , изображенном Константином Джеликви в 1898 году.
Еще один рисунок переодевания Джеликви (1893 г.). На фото с конкурирующими журналистами Александру Бельдиманом и Григоре Вентура , борющимися за внимание публики.
Карикатура Николае Петреску Гэйна (дата неизвестна)
После вклад непосредственно в L'НЕЗАВИСИМОСТИ Roumaine " Успех (он стал вторым по популярности газеты к 1897 году), [43] Claymoor совершил поездку возвращения в Париж в 1899. [4] Он умер в Бухаресте 12 июня 1903 года, после падения перед офисом L'Indépendence Roumaine , когда он приносил свою последнюю хронику Carnet . Хотя иногда предполагается, что он умер там, [12] на самом деле он умер в доме своей сестры. [21] Конечной причиной смерти была язвенная болезнь . [44] Клеймур был похоронен на кладбище Беллу , участок 17. [45] Его произведения искусства были проданы с аукциона к январю 1904 года, [46] но Альманах высокой жизни продолжал публиковаться в последующие годы. [3]
Наследие
К 20-м годам ХХ века, как утверждает Бакалбаха, «никто даже не помнил [редактировал] этого [...] арбитра женской элегантности». [20] Круцеску также мимоходом отметил, что стиль письма Клеймура был устаревшим, «очень неприятным». [19] Его «пожелтевшие тетради», как пишет Круцеску, открыли мир «бородатых и усатых мужчин и женщин с малаковыми, которые, если их перемешать, будут шелестеть , как опавшие листья». [47] Тем не менее, согласно Ранетти, его «копирование парижской прессы» создало школу партийных хронистов, или «Клеймурлингов». Эти журналисты, как заметил Ранетти, работали даже в Adevărul , номинально рабочей газете. [32]
Клеймур также стал героем «множества анекдотов», касающихся его образа жизни и его предполагаемого тщеславия. К концу жизни он был полностью лысым, но скрывал это. Одна из таких историй утверждает, что его парик сорвался во время купания на румынском побережье, и он погнался за ним в воде. [20] Сходство Клеймура также сохранилось в работах различных художников-карикатуристов, в том числе его коллеги по Капсе Константина Джиквиди , который рисовал его перетаскивая . [48]
С самого начала своей журналистской карьеры стиль Клеймура раздражал более старших писателей, побуждая их карикатурно изображать его в своей художественной литературе. В 1883 году Ион Гика и Димитри Ч. Олланеску-Асканио набросали комедию нравов, в которой, если она будет завершена, будет изображен главный герой, основанный на Клейморе. [49] Антон Bacalbaşa также относится к Claymoor как любимый писатель Mos Teacă невежественной жены, и дает ему краткую роль в одном из своих очерков (где гомосексуализм Claymoore является снова намекают на). [50] Клеймур более известен как объект сатиры Караджале в его серии Momente și schițe - одна из его любимых техник здесь заключалась в подделке прозы Клеймура о «пируэтах и цветных ленточках». [51] Набросок Караджале «Светская жизнь», впервые опубликованный в канун Рождества 1899 года, [3] [52] полностью посвящен Клеймуру, который появляется как «Эдгар Бостандаки» или «Туртурель» («Горлица»), летописец для вымышленный Голос зубров . Распущенная опечатка подрывает его описание светской дамы как «неутомимой сильфиды », и ему приходится иметь дело с гневом ее мужа (читатели остались неуверенными в том, что это была за опечатка). [3] [52]
Есть и другие предполагаемые отголоски Клеймура в румынской прозе. Автор Раду Чернэтеску утверждает, что Клеймур - это персонаж «Попонель», появляющийся в « Край де Куртя-Вече» - романе 1929 года Матею Караджале (сына Иона Луки). [53] Это противоречит другим рассказам, согласно которым «Попонель» основан на другом румынском аристократе, который был еще жив в 1936 году. [54] Как отмечает историк Матей Казаку, младший Караджале, вероятно, никогда не встречал Клеймура, но, возможно, был познакомился со своими сестрами. Казаку идентифицирует Александрину и Екатерину Вэкареску как Миму и Титу Арнотяну, которые широко представлены и высмеиваются в его Craii . [55]
Караджале-младший публично дружил с геем, графом Фердинандом де Монтескью-Фезенсак. Дальний родственник Claymoor лет, [56] граф умер за девять лет до Craii ' публикации s. [57] Как отмечает Анджело Митчиевичи , Монтескью-Фезенсак превращен в карикатуру, подобную Бостандаки, в романе Караджале. [58] Подобные образы также появились на более позднем этапе в литературе: Петру Думитриу упомянул Клеймура (как «Мишель Ипсиланти-Сеймур») и опечатку Бостандаки в своем собственном романе « Семейные хроники» . [52] [59]
Заметки
- ^ a b Лукреция Ангелуца, Саломея Ротару, Лиана Миклеску, Марилена Апостолеску, Марина Вазака, Bibliografia românească modernă (1831–1918). Vol. IV: R – Z , с. 722. Бухарест: Editura științifică și enciclopedică , 1996. ISBN 973-27-0501-9
- ^ a b c d e Михаил Стрэдж, Dicționar de pseudonime, anonime, anagrame, astronime, criptonime ale scriitorilor și publiciștilor români , стр. 768. Бухарест: Editura Minerva , 1973. OCLC 8994172
- ^ a b c d e (на румынском языке) Иоана Парвулеску , «O adresă high-life» , в România Literară , Nr. 25/2010
- ^ a b c Ferrari, "Le Monde & La Ville. Renseignements mondains", в Le Figaro , 26 июля 1899 г., стр. 2
- ^ Попеску-Кадем, стр. 10
- ^ Попеску-Cadem, стр. 10-11, 15-20
- ^ Попеску-Cadem, стр. 21, 23
- ^ Cristian Preda , Rumânii fericiți. Вот pi putere de la 1831 până în prezent , стр. 52–54. Яссы: Полиром , 2011. ISBN 978-973-46-2201-6
- ^ Radu Crutzescu, примечания к Григоре Lăcusteanu , Amintirile colonelului Lăcusteanu. Текстовый интеграл, editat după manuscris , стр. 258, 260. Яссы: Полиром , 2015. ISBN 978-973-46-4083-6
- ^ Попеску-Cadem, стр. 21-25
- ^ Попеску-Cadem, стр. 25-27, 29-31. См. Также Cazacu, pp. 12–14.
- ^ a b c d e (на румынском языке) Ион Булей , «În epoca lui Claymoor» , в Ziarul Financiar , 18 октября 2002 г.
- ^ Cazacu, стр. 13
- ^ a b c Дуйлиу Замфиреску , «Eșecul unui, серия 'романтика'», в Magazin Istoric , ноябрь 1973 г., стр. 14
- ^ Казак, стр. 13-14
- ^ Попеску-Cadem, стр. 27-29
- ^ a b "Svonuri", в Voința Națională , 5 (17) января 1891 г., стр. 2
- ^ a b Bacalbașa, стр. 60–61
- ^ a b Круцеску, стр. 118
- ^ a b c d e f Bacalbaa, p. 61
- ^ a b Ferrari, "Le Monde & La Ville. Deuil", в Le Figaro , 28 июня 1903 г., стр. 2
- ^ Crutzescu, стр. 135
- ^ Джордж Potra, Дин Bucureştii де altădată , стр. 244. Бухарест: Editura științifică și enciclopedică , 1981.
- ^ Crutzescu, стр. 38
- ^ "Informațiuni", в Telegraphul ", 16 февраля 1884 г., стр. 1-2
- ^ Костеску, стр. 378. См. Также Crutzescu, p. 119
- ^ Georges Bibesco, Всемирная выставка 1889. La Roumanie АВАНТ-кулон-après , стр. 366. Париж: Imprimerie Typographique J. Kugelmann, 1890.
- ^ "О ruşine NAŢIONALĂ", в Voinţa NAŢIONALĂ , 20 декабря 1888 (1 января 1889), стр. 1
- ^ a b Дольман, «Scrisori din Dobrogea (Corespondența Part. a Telegraphuluĭ )», в Telegraphul , 10 августа 1888 г., стр. 2–3
- ^ "Informaţiuni", в Lupta , 17 апреля 1888 г. (второе издание), стр. 2
- ^ Костеску, стр. 238
- ^ a b Kiriak Napadarjan , "Vorba lui Vlahuță: 'Râiea'!", in Furnica , Nr. 36/1912, стр. 2
- ^ AC Sor., "Дин vietā де Bucureşcĭ", в Amiculu Familiei , Nr. 15/1890, стр. 218–219
- ^ Amint., "Zeflemelele. Fetele noastre. III", в Lupta , 22 сентября 1895 г., с. 1
- ^ Crutzescu, стр. 119
- ^ a b Михай Флореа , "Este nouă noua ediție Caragiale?", в Teatrul , Nr. 10/1959, стр. 20
- ^ Dan C. Mihailescu , "Unde Ii Сюнт detractorii?", В Biblioteca Bucurestilor , Nr. 7/2002, стр. 5
- ^ Сербан Сиокулеск , "директор Caragiale аль Teatrului Националь", в Revista Fundaţiilor Regale , Nr. 9/1939, стр. 650
- ^ СРБ , "Teatrul romanesc", в Epoca , 19 сентября 1887 г. (второе издание), стр. 2
- ^ (на французском языке) Дину-Иоан Никола, «Sur les traces du film roumain muet» , в Journal of Film Preservation , Vol. XXVI, № 54, апрель 1997 г., стр. 44 год
- ^ (На румынском) Мануэла Чернат, "Cinematograful în istorie (I)" , в Studii şi Cercetări де Istoria Artei. Teatru, Muzică, Cinematografie , выпуски 5–6 (49–50), 2011–2012, с. 7
- ^ (на румынском) Штефан Опря, "Bunica cinefilă (I)" , в Convorbiri Literare , август 2006 г.
- ^ (на румынском языке) Эмануэль Бэдеску, "Duelul Emanoil Lahovary – Nicolae Filipescu" , в Ziarul Financiar , 2 июля 2015 г.
- ^ Попеску-Кадем, стр. 27
- ^ Георге Г. Безвикони, Necropola Capitalei , стр. 277. Бухарест: Институт истории Николае Йорга , 1972; Круцеску, стр. 259
- ^ "Ocasiune! Obiectele defunctului Văcărescu Claymoor", в Adevărul , 9 января 1904 г., стр. 3
- ^ Crutzescu, стр. 151
- ^ Костеску, стр. 378 и табл. II, стр. 328–329; Траян Деметреску , Profile literare , стр. 49. Крайова: Editura Tipografiei DI Benvenisti, 1891
- ^ Шербан Чокулеску , «Ион Гика», в Шербане Чокулеску, Овидиу Пападима , Александру Пиру (ред.), Istoria literaturii române. III: Epoca marilor clasici , стр. 438–439. Бухарест: Editura Academiei , 1973; Ион Роман, "Ион Гика", в Ион Гика , Опере, I , стр. 72–73. Бухарест: Editura pentru literatură , 1967. OCLC 830735698
- ^ Антон Bacalbaşa , "Mos Teacă Ši Мили. La Teatrul Liric", в Adevărul , 18 октября 1893 г., с. 3
- ^ Сильвиан Иосифеску , "IL Caragiale", в Шербане Чокулеску , Овидиу Пападима , Александру Пиру (ред.), Istoria literaturii române. III: Epoca marilor clasici , стр. 343. Бухарест: Editura Academiei , 1973.
- ^ a b c (на румынском языке) Михай Иовэнел, «O îngrozitoare greșală de tipar» , в Cultura , Nr. 298, ноябрь 2010 г.
- ^ (на румынском языке) Cosmin Ciotloș , «Cum grano salis» , в România Literară , Nr. 44/2010
- ^ Șerban Cioculescu , Caragialiana , стр. 351. Бухарест: Editura Eminescu , 1974. OCLC 6890267
- ^ Cazacu, стр. 14
- ^ (на румынском языке) Корнелиу Шенчеа, "Crai și zurgagii - scandalurile mondene de odinioară (partea II)" , в Historia , декабрь 2010 г.
- ^ "Echos", in Action Française , 4 декабря 1920 г., стр. 1; (на румынском языке) Михай Сорин Радулеску, "Precizări la biografia lui Matila C. Ghyka" , в România Literară , Nr. 13/2009
- ^ Анджело Mitchievici , "Învăţăturile денди-ului Mateiu către fantele Boicescu", в Трансильвании , выпуск 10/2009, стр. 49, 51, 54
- ^ (на румынском языке) Ион Вартик , «Un veac de singurătate boierească» , в Apostrof , Nr. 10/1009
Рекомендации
- Константин Бакалбака , Bucureștii de altă dată , Vol. III. Бухарест: Universul , 1936.
- Матей Казаку, « Craii de Curtea-Veche ai lui Mateiu I. Caragiale. Între fantezie și istorie», в Magazin Istoric , октябрь 2019 г., стр. 10–14.
- Георгий Костеску, Bucureștii Vechiului Regat. Вы можете воспроизвести числовые фото-документы, если хотите, чтобы вы могли увидеть 200 карикатурных изображений . Бухарест: Universul, 1944. OCLC 606183567
- Георге Круцеску, Podul Mogoșoaiei. Povestea unei străzi . Бухарест: Biblioteca Bucureștilor, 2011. ISBN 978-606-8337-19-7
- К. Попеску-Кадем, документ в реплике . Бухарест: Городская библиотека Михаила Садовяну, 2007. ISBN 978-973-8369-21-4