Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлен с производства ткани )
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Текстильная история» перенаправляется сюда. Для академического журнала см История текстиля .

Картина « Дамы, занимающиеся шелком» начала XII века, написанная императором Хуэйцзуном Сун (римейк оригинала VIII века художника Чжан Сюаня ), иллюстрирует производство шелковой ткани в Китае .
Индуистка Индийская женщина в сари , картина Раджи Рави Вармы . Одна из самых древних и популярных одежды на Индийском субконтиненте .

Изучение истории одежды и текстиля позволяет проследить развитие, использование и доступность одежды и текстиля на протяжении всей истории человечества. Одежда и текстиль отражают материалы и технологии, доступные в разных цивилизациях в разное время. Разнообразие и распространение одежды и текстиля в обществе раскрывают социальные обычаи и культуру .

Ношение одежды - это исключительно человеческая характеристика и характерная черта большинства обществ. Мужчины и женщины начали носить одежду после последнего ледникового периода. Антропологи полагают, что шкуры и растительность животных были адаптированы в качестве укрытий для защиты от холода, жары и дождя, особенно когда люди мигрировали в новый климат.

Текстиль может быть войлоком или прядением из волокон, превращенных в пряжу и впоследствии связанных сеткой , петлями, трикотажными или ткаными материалами, которые появились на Ближнем Востоке в конце каменного века . [1] С древних времен до наших дней методы производства текстиля постоянно развивались (вместе с технологиями), и выбор доступных тканей повлиял на то, как люди носили свое имущество, одевались и украшали свое окружение. [2]

Источники, доступные для изучения одежды и текстиля, включают материальные останки, обнаруженные в результате археологических раскопок ; изображение текстиля и его изготовления в искусстве; и документы, касающиеся производства, приобретения, использования и торговли тканями, инструментами и готовой одеждой. Изучение истории текстиля, особенно на ее ранних этапах, является частью исследований материальной культуры .

Доисторическое развитие [ править ]

Хронология Гоминина
Эта коробка:
  • Посмотреть
  • говорить
  • редактировать
−10 -
-
−9 -
-
−8 -
-
−7 -
-
−6 -
-
−5 -
-
−4 -
-
−3 -
-
−2 -
-
−1 -
-
0 -
Гоминини
Накалипитеки
Уранопитек
Ореопитек
Сахелантроп
Оррорин
Ардипитека
Австралопитек
Homo habilis
человек прямоходящий
Х. heidelbergensis
Homo sapiens
Неандертальцы
Р л е я с т о с й н е
П л и о ц е н е
M i o c e n e
Г о м и н и д с
( миллион лет назад )

Развитие текстильного и швейного производства в доисторические времена было предметом ряда научных исследований с конца 20 века. [3] [4] Эти источники помогли предоставить связную историю этих доисторических событий. Данные свидетельствуют о том, что люди, возможно, начали носить одежду еще от 100 000 до 500 000 лет назад. [5]

Раннее использование одежды [ править ]

Генетический анализ показывает, что человеческая вошь , которая живет в одежде, могла отделиться от головной вши только около 170 000 лет назад, что подтверждает доказательства того, что люди начали носить одежду примерно в это время. Эти оценки предшествуют первому известному исходу людей из Африки , хотя другие виды гоминидов, которые, возможно, носили одежду и разделяли эти заражения вшами, по-видимому, мигрировали раньше.

Швейные иглы были датированы, по крайней мере, 50 000 лет назад ( Денисова пещера , Сибирь) - и однозначно связаны [ требуется уточнение ] с человеческим видом, отличным от современного человека , то есть с H. Denisova / H. Алтай . Самый старый из возможных примеров - 60 000 лет назад, острие иглы (отсутствие стержня и ушко), найденное в пещере Сибуду , Южная Африка. Другие ранние образцы игл, датируемые 41 000–15 000 лет назад, можно найти во многих местах, например, в Словении, России, Китае, Испании и Франции.

Самые ранние окрашенные волокна льна были найдены в доисторической пещере в Джорджии и датируются 36000 годом. [6]

Фигурка Венеры « Венера из Леспуги » возрастом 25 000 лет , найденная на юге Франции в Пиренеях, изображает юбку из ткани или скрученного волокна. Другие фигурки [ какие? ] из Западной Европы были украшены шляпами или кепками, ремнями носили на талии и лентами ткани, которые оборачивались вокруг тела прямо над грудью. Восточноевропейские статуэтки носили ремни, низко висели на бедрах, а иногда и юбки-завязки.

Археологи обнаружили артефакты того же периода, которые, по-видимому, использовались в текстильном искусстве: калибры (5000 г. до н.э.), иглы веретена и ткацкие палки. [ необходима цитата ]

Древние ткани и одежда [ править ]

Знания о древних тканях и одежде расширились в недавнем прошлом благодаря современным технологическим разработкам. [7] Первый настоящий текстиль, в отличие от сшитых вместе шкур, вероятно, был войлочным . [ необходима цитата ] Первый известный текстиль в Южной Америке был обнаружен в пещере Гитарреро в Перу. Он был соткан из растительных волокон и датируется 8000 годом до нашей эры [8]. Сохранившиеся образцы налебиндинга , еще одного раннего текстильного метода, были найдены в Израиле и датируются 6500 годом до нашей эры. [9]

Ткацкие станки [ править ]

С доисторических времен и до раннего средневековья на большей части территории Европы, Ближнего Востока и Северной Африки в текстильном производстве преобладали два основных типа ткацких станков. Это ткацкий станок с утяжелением основы и двухлучевой ткацкий станок. Длина тканевого бруса определяла ширину ткани, сотканной на нем, и могла достигать 2–3 метров. Второй тип ткацких станков - ткацкий станок с двумя балками. [10] Ранняя тканая одежда часто делалась на всю ширину ткацкого станка, драпировалась, завязывалась или скреплялась булавками.

Сохранение [ править ]

Наши знания о культурах сильно различаются в зависимости от климатических условий, которым подвергаются археологические отложения; Ближний Восток и засушливые окраины Китая предоставили много очень ранних образцов в хорошем состоянии, но раннее развитие текстиля на Индийском субконтиненте , в Африке к югу от Сахары и других влажных частях мира остается неясным. В северной части Евразии , торфяники могут также сохранить текстиль очень хорошо.

Текстильная торговля в древнем мире [ править ]

Основная статья: Шелковый путь

На протяжении неолита и бронзового века плодородные земли евразийской степи служили местом для развития и взаимодействия сети кочевых сообществ. Степной путь всегда связывал регионы азиатского континента с торговлей и передачей культуры, в том числе одежды.

Около 114 до н.э., династия Хань , [11] инициировала Шелковый путь торговля маршрута. Географически Шелковый путь или Шелковый путь представляет собой взаимосвязанную серию древних торговых путей между Чанъаном (нынешний Сиань ) в Китае, с Малой Азией и Средиземным морем, протяженностью более 8000 км (5000 миль) по суше и по морю. Торговля на Шелковом пути была важным фактором в развитии великих цивилизаций Китая, Египта, Месопотамии , Персии , Индийского субконтинента и Рима и помогла заложить основы современного мира. Обмен роскошного текстиля преобладал наШелковый путь , который соединял торговцев, купцов, паломников , монахов , солдат, кочевников и городских жителей от Китая до Средиземного моря в разные периоды времени.

Древний Ближний Восток [ править ]

Самыми ранними из известных тканых тканей Ближнего Востока могут быть льняные ткани, используемые для обертывания мертвых, раскопанные на месте неолита в Чатал-Хююке в Анатолии , обугленные и «защищенные несколькими слоями глины / гипса в анаэробной среде ... Они были «запечены» или «приготовлены на пару» [12] на огне и радиоуглероде, датируемом ок. 6000 г. до н.э. [13] Существуют свидетельства выращивания льна от гр. 8000 г. до н.э. на Ближнем Востоке, но разведение овец с шерстяной шерстью, а не с шерстью происходит намного позже, c. 3000 г. до н.э. [13]

В Месопотамии одежда обычного шумерца была очень простой, особенно летом, а зимой в одежде из овечьего меха. Даже состоятельных мужчин изображали с обнаженными туловищами, в каких-то коротких юбках, известных как каунакес., а женщины носили длинные платья до щиколоток. На короле была туника, пальто до колен с поясом посередине. Со временем развитие ткачества из шерсти привело к появлению большого разнообразия в одежде. Так, ближе к концу 3-го тысячелетия до нашей эры и позже мужчины носили туники с короткими рукавами и даже выше колен, с поясом (поверх которого богатые носили шерстяной плащ). Женские платья отличались более разнообразным дизайном: с рукавами или без, узкими или широкими, обычно длинными и без выделения тела [14]

  • Возможный костяной пояс-крючок, найденный в слоях бронзового века в Яник-Тепе, к северо-востоку от озера Урмия ( Иран ).

  • Шумерские статуи поклонников (мужчин и женщин); 2800-2400 гг. До н.э. ( раннединастический период ); Национальный музей Ирака ( Багдад )

  • Бог Абу (?) И женская статуэтка; 2800-2400 гг. До н.э. (раннединастический период); от квадратного храма Абу в Телль-Асмаре (древняя Эшнунна ( Ирак )); Национальный музей Ирака. Набедренная повязка стала узнаваемой юбкой, а скрученные пучки сжались до бахромы [15]

  • Статуя Ebih-Il ; c. 2400 г. до н. Э .; гипс , сланец , ракушки и лазурит; высота: 52,5 см; Лувр (Париж)

Древняя Индия [ править ]

Основная статья: История одежды в Индии

В ходе раскопок на территории цивилизации долины Инда на сегодняшний день было обнаружено несколько скрученных хлопковых нитей в контексте соединительного шнура для ожерелья из бус. [16] Однако на терракотовых статуэтках, обнаруженных в Мехргархе, изображена мужская фигура, одетая в то, что обычно интерпретируется как тюрбан. Фигурки с надписью «Король-жрец» из Мохенджо-Даро изображают ношение шали с цветочными узорами. Пока что это единственная скульптура из долины Инда, на которой одежда изображена с такими явными деталями. Другие скульптуры танцующих девушек , обнаруженные в Мохенджо-Даро, показывают только ношение браслетов и других украшений. [17]Однако это не дает никаких конкретных доказательств, чтобы узаконить историю одежды во времена Хараппы. Возможно, хараппанцы даже использовали натуральные цвета для окрашивания своей ткани. Исследования показывают, что культивирование растений индиго (род: Indigofera ) было преобладающим.

Геродот , древнегреческий историк, упоминает индийский хлопок в V веке до нашей эры как «шерсть, превосходящую по красоте и доброте овечью шерсть». Когда Александр Великий вторгся в Индию в 327 г. до н.э. , его войска стали носить хлопковую одежду, которая была более удобной, чем их предыдущая шерстяная . [18] Страбон , другой греческий историк, упомянул яркость индийских тканей, а Арриан рассказал об индийско-арабской торговле хлопчатобумажными тканями в 130 году нашей эры. [19]

  • Статуя «Короля-жреца» в мантии; 2400–1900 гг. До н. Э .; стеатит слабого обжига ; Национальный музей Пакистана ( Карачи )

  • Didarganj Якши изображение дхотите обертку ; около 300 г. до н.э .; Музей Бихара (Индия)

  • В Buddha носящей кашая одежду; около 200 г. до н.э .; Токийский национальный музей (Япония)

  • Древняя форма Чуридара, которую носили в период Гупта ; около 300 г. н.э .; Национальный музей ( Нью-Дели )

  • Шакунтала , жена Душьянты и мать императора Бхараты , из пьесы Калидаса « Абхиджнянашакунтала» в сари , картина Раджи Рави Вармы

  • Картина на деревянной панели, обнаруженная Аурелом Штайном в Дандан-Ойлик , изображающая легенду о принцессе, которая спрятала яйца шелкопряда в своем головном уборе, чтобы переправить их из Китая в Королевство Хотан; 7-8 века; Британский музей (Лондон)

Древний Египет [ править ]

Основная статья: Одежда в Древнем Египте

Существуют свидетельства производства льняной ткани в Древнем Египте в период неолита, c. 5500 г. до н.э. Выращивание одомашненного дикого льна , вероятно, завезенного из Леванта , зарегистрировано еще c. 6000 г. до н.э. Другие лубяные волокна , включая пик , тростника , пальмовых и папируса были использованы отдельно или с бельем , чтобы сделать веревку и другие текстильные изделия. Свидетельства о производстве шерсти в Египте в этот период немногочисленны. [20]

Техники прядения включали в себя веретено, ручное прядение и перекатывание по бедру; пряжа также была сращена. [20] Горизонтальный наземный ткацкий станок использовался до Нового царства, когда вертикальный двухлучевой ткацкий станок был представлен, вероятно, из Азии.

Льняные бинты были использованы в захоронении обычая в мумификации , и искусство изображает египетский мужчина носить льняные килты и женщина в узких платьях с различными формами рубашки и курток, часто чисто плиссированной ткани. [20]

  • Пара сандалий; 1390–1352 гг. До н.э .; трава, тростник и папирус ; Метрополитен-музей (Нью-Йорк)

  • Иллюстрация из книги Древнеегипетские, ассирийские и персидские костюмы и украшения.

  • Изображение богини из древнеегипетских, ассирийских и персидских костюмов и украшений

  • Статуя Собехотепа VI в египетской мужской юбке шендит из Нового музея (Берлин, Германия).

Древний Китай [ править ]

Основные статьи: История шелка и ханьфу

Самые ранние свидетельства о производстве шелка в Китае было найдено в местах Яншао в Ся, провинции Шаньси , где кокон из тутового шелкопряда , одомашненный шелкопряда, разрезать пополам острым нож датирован между 5000 и 3000 г. до н. Фрагменты примитивных ткацких станков также можно увидеть на памятниках культуры Хэмуду в Юяо, Чжэцзян , датируемых примерно 4000 г. до н. Э. Обрывки шелка были найдены на территории культурного памятника Лянчжу в Цяньшаньяне в Хучжоу, Чжэцзян , начиная с 2700 г. до н.э. [21] [22] Другие фрагменты были обнаружены в царских гробницах времен [династии Шан] (ок. 1600 - ок. 1046 до н. Э.). [23]

При династии Шан китайская одежда хань или ханьфу состояла из йи , туники до колен с узкими манжетами, перевязанной поясом, и узкой юбки до щиколотки, называемой шан , которую носили с бикси , отрезком ткани. до колен. Одежда элиты шили из шелка ярких основных цветов.

  • Картина императора Яо в шэньи

  • Желтый император носить mianguan

  • Тканый шелковый текстиль из Мавандуй в Чанша ( провинция Хунань , Китай), II век до нашей эры.

  • Mianfu от императора В династии Цзинь , живописи седьмых веков придворного художника Яна Либень

Древний Таиланд [ править ]

Самые ранние свидетельства прядения в Таиланде можно найти на археологических раскопках Тха Кае в Центральном Таиланде. Тхакэ был заселен с конца первого тысячелетия до нашей эры до конца первого тысячелетия нашей эры. Здесь археологи обнаружили 90 фрагментов веретена, датируемых III веком до нашей эры - III веком нашей эры. А форма этих находок указывает на связь с Южным Китаем и Индией. [24]

Древняя Япония [ править ]

Самые ранние свидетельства ткачества в Японии связаны с периодом Дзёмон . Эта культура определяется керамикой, украшенной шнуровыми узорами. В кургане из ракушек в префектуре Мияги, датируемом примерно 5500 годами, были обнаружены фрагменты ткани, сделанные из волокон коры. [25] Волокна конопли были также обнаружены в кургане ракушечника Торихама., Префектура Фукуи, относящаяся к периоду Дзёмон, предполагая, что эти растения также могли использоваться для одежды. На некоторых оттисках гончарных изделий изображены также прекрасные орнаменты циновок, подтверждающие технику их ткачества. Узоры на керамике Дзёмон изображают людей в короткой верхней одежде, обтягивающих брюках, рукавах-воронках и ремнях, похожих на веревки. Изображения также показывают одежду с вышитыми или нарисованными арочными узорами, хотя неясно, указывает ли это на то, как выглядит одежда, или это просто стиль использованного изображения. На керамике также нет различий между мужской и женской одеждой. Это могло быть правдой, потому что в тот период одежда была больше для украшения, чем для социальных различий.но это могло также быть просто из-за изображения на керамике, а не из-за того, как люди на самом деле одевались в то время. Поскольку были найдены и костяные иглы, предполагается, что они носили сшитые вместе платья.[26]

Следующим был период Яёи, когда было развито выращивание риса. Это привело к переходу от общин охотников-собирателей к аграрным обществам, которые оказали большое влияние на одежду. Согласно китайской литературе того времени, начали носить одежду, более подходящую для сельского хозяйства. Например, несшитый кусок ткани, обернутый вокруг тела, или предмет одежды типа пончо с прорезанным в нем отверстием для головы. В той же литературе также указывается, что использовался розовый или алый макияж, но при этом манеры людей всех возрастов и полов не сильно различались. Однако это спорно, поскольку в китайском документе, вероятно, были культурные предрассудки. Существует распространенное в Японии мнение, что период времени Яёй был довольно утопическим до того, как китайское влияние начало поощрять использование одежды для обозначения возраста и пола.

С 300 по 550 год нашей эры был период Ямато, и здесь большая часть стиля одежды может быть получена из артефактов того времени. Статуи в гробницах (ханива) особенно говорят нам о том, что стиль одежды изменился по сравнению с тем, который, согласно китайским источникам, был от предыдущего века. Статуи обычно одеты в двухкомпонентную одежду, которая имеет верхнюю часть с отверстием спереди и узкие рукава со свободными брюками для мужчин и плиссированной юбкой для женщин. К тому времени китайцы начали выращивать шелк, но из-за высокой стоимости шелка его могли использовать только люди определенных классов или рангов.

Следующими периодами были Аска (550–646 гг. Н.э.) и Нара (646–794 гг. Н.э.), когда Япония разработала более единое правительство и начала использовать китайские законы и социальные рейтинги. Эти новые законы требовали, чтобы люди носили разные стили и цвета, чтобы обозначать социальный статус. Одежда в целом становилась длиннее и шире, а методы шитья совершенствовались. [27]

Классический период Филиппин [ править ]

Boxer Codex , показывая наряд классического периода филиппинского, изготовленный из шелка и хлопка .

Классическая филиппинская одежда варьировалась в зависимости от стоимости и современной моды и, таким образом, указывала на социальное положение. Основными предметами одежды были бахаг и юбка-труба - то, что маранао называют малонг - или легкое одеяло, обернутое вокруг. Но для публичных выступлений и особенно в официальных случаях добавлялась более престижная одежда, лихин-лихин: блузки и туники , свободные халаты с рукавами , накидки или мантии до щиколотки. Ткани, из которых они были сделаны, также были разнообразны. В порядке возрастания стоимости это были абака , абака, украшенная цветными хлопковыми нитками , хлопчатобумажная ткань., хлопок, украшенный шелковой нитью, шелк, импортные принты и элегантная абака, сотканная из отборных волокон, почти таких же тонких, как шелк . Кроме того, Пигафетта упомянул как стринги, так и юбки из коры .

У нестандартной одежды, однако, не было конкретных названий. Пандонг , женский плащ , просто означал любое естественное покрытие, такое как рост на стволе банана или натальный колпачок. В Панай , слово kurong , то есть вьющиеся волосы, был применен к любой короткой юбке или блузке; а некоторые лучшие из импортного ситца или ситца назывались просто по названию самой ткани - табас. Точно так же и юбка с запахом, которую тагалоги называли тапис, вообще не считалась юбкой: висайцы называли ее просто хабул (тканый материал), халонг ( абака ) или даже хулун ( пояс ).

Обычным мужским головным убором был пудонг, тюрбан, хотя в Панайе и мужчины, и женщины также носили головную повязку или бандану, называемую саплунгом . Обыватели носил Пудун грубого абака ткани , обернутый вокруг только несколько поворотов , так что это было больше , чем оголовье чалмы и поэтому было называют Пудуном-Пудуном-а на венцы и диадемы на христианские образа впоследствии были названы. Красный пудонг назывался магалонг и был знаком храбрых, убивших врага. Самый престижный вид пудун, ограниченный для самых смелых, был, как и их стринги, был сделан из пинаюсана, тонкой марли абаки из волокон, выбранных по их белизне, выкрашенных в глубокий алый цвет узорами, такими же прекрасными, как вышивка, и отполирован до шелковистого блеска. . Такой пудонг удлинялся с каждым новым подвигом доблести: поэтому настоящие герои позволяли одному концу висеть на волоске с притворной небрежностью. Женщины обычно носили платок, называемый тубатуб, если он плотно натягивался на всю голову; но у них также была шляпа с широкими полями, называемая сайяп или тариндак, сплетенная из листьев саговой пальмы. Некоторые из них, очевидно, были признаками ранга: когда королева Хумабона пошла на мессу во время визита Магеллана, ей предшествовали три девушки, несущие одну из ее шляп . Головной убориз Себу с глубокой короной, используемый обоими полами для путешествий пешком или на лодке, назывался сарок , что на самом деле означало идти по воде. [28]

Классическая Греция [ править ]

Основные статьи: Одежда в древнем мире , Одежда в Древней Греции и Одежда в Древнем Риме.
Греческий хитон (слева) и хитон под гиматион

Ткань в Древней Греции ткали на ткацком станке с утяжелением основы. Первое сохранившееся изображение ткачества в западном искусстве - это терракотовый лекит в Музее искусств Метрополитен, штат Нью-Йорк . Ваза, гр. 550–530 гг. До н.э., изображает двух женщин, ткающих на вертикальном ткацком станке. Нити основы, идущие вертикально к перекладине вверху, связаны вместе с грузами внизу, которые удерживают их в натянутом состоянии. Женщина справа запускает волан, содержащий нить для плетения, через середину основы. Женщина слева использует венчик, чтобы закрепить уже сплетенные нити. [29]

В классической древности платью отдавали предпочтение широкие, несшитые отрезки ткани, которые различными способами прикреплялись к телу булавками и драпировались.

Древнегреческая одежда состояла из отрезков шерсти или льна, как правило, прямоугольной формы и закреплялась на плечах булавками с орнаментом, называемыми фибулами, и перешивалась поясом. Типичными предметами одежды были пеплос , свободная одежда, которую носили женщины; в хламида , плащ носили мужчины; и хитон , туника, которую носят как мужчины, так и женщины. Мужские хитоны свисали до колен, женские - до щиколоток. Поверх пеплоса или хламида надевали длинный плащ, называемый гиматион .

Тога древнего Рима была также Мягкой длиной шерсти ткани, носила гражданами мужского пола завернут вокруг тела в различных модах, более простой туника . Ранние туники представляли собой два простых прямоугольника, соединенных на плечах и по бокам; позже туники имели рукава . Женщины носили драпированные Stola или пят хитон, с шалью -like Palla в качестве верхней одежды. Шерсть была предпочтительной тканью, хотя также использовались лен, конопля и небольшое количество дорогого импортного шелка и хлопка.

Европа железного века [ править ]

Железный век широко идентифицирован как простирающиеся от конца бронзового века около 1200 г. до н.э. до 500 г. н.э. и начало средневекового периода. Тела и одежда были найдены с этого периода, сохраненные анаэробными и кислыми условиями торфяных болот в северо-западной Европе. Датское воссоздание одежды с такими телами указывает на тканые шерстяные платья, туники и юбки. [30] Они в основном не имели формы и удерживались на месте кожаными ремнями и металлическими брошками или булавками. Одежда не всегда была однотонной, но имела декор контрастных цветов, особенно на концах и краях одежды. Мужчины носили бриджи, возможно, с обернутыми голенищами для защиты, хотя Баучер утверждает, что были обнаружены и длинные брюки. [31] Тепло исходило от шерстяных шалей и накидок из шкуры животных, которые, вероятно, носили мехом внутрь для дополнительного комфорта. Носили кепки, также сделанные из кожи, и делали упор на укладку волос, от кос до сложных свевских узлов . [32] Мягкая кожаная обувь на шнуровке защищала ступню.

Средневековая одежда и текстиль [ править ]

История средневековой европейской одежды и текстиля вызвала большой интерес ученых в 21 веке. Элизабет Кроуфут, Фрэнсис Причард и Кей Станиленд являются авторами « Текстиль и одежда: средневековые находки из раскопок в Лондоне, около 1150–1450» (Boydell Press, 2001). Эта тема также является предметом ежегодной серии « Средневековая одежда и текстиль» (Boydell Press) под редакцией Робина Нетертона и Гейла Р. Оуэн-Крокера , почетного профессора англосаксонской культуры Манчестерского университета .

Византия [ править ]

Основные статьи: византийское платье и византийский шелк

В византийцы сделали и экспортируется очень богато узорной ткани, тканые и вышитые для высших классов, и сопротивление окрашенных и напечатаны на нижней. [33] Ко времени Юстиниана римская тога была заменена туником , или длинным хитоном , для обоих полов, поверх которого высшие классы носили различные другие одежды, такие как далматика ( далматика ), более тяжелый и короткий тип туники; на правом плече застегивались короткие и длинные плащи .

Часто носили леггинсы и чулки, но они не заметны на изображениях богатых; они были связаны с варварами, европейскими или персидскими. [34]

Раннесредневековая Европа [ править ]

Эдгар I из Англии в короткой тунике, чулках и плаще, 966 г.
Основные статьи: европейское платье раннего средневековья , англосаксонское платье и английская средневековая мода.

Европейская одежда постепенно менялась в период с 400 по 1100 годы. Люди во многих странах одевались по-разному в зависимости от того, отождествляли ли они себя со старым романизированным населением или с новым вторгшимся населением, таким как франки , англосаксы и вестготы . Мужчины вторгшихся народов обычно носили короткие туники с ремнями и видимые брюки, чулки или леггинсы. Романизированное население и Церковь оставались верными более длинным туникам римского официального костюма. [35]

Элита импортировала шелковую ткань из византийского, а затем и мусульманского миров, а также, вероятно, хлопок. Они также могли позволить себе отбеленный лен и окрашенную шерсть с простым рисунком, сотканную в самой Европе. Но вышитые украшения, вероятно, были очень распространены, хотя обычно не обнаруживались в искусстве. Низшие классы носили местную или домотканую шерсть, часто неокрашенную, обшитую полосами декора, различной вышивкой , ткаными полосами или красочными краями, вплетенными в ткань на ткацком станке. [36] [37]

Средневековье и рост моды [ править ]

Основные статьи: 1100–1200 в моде , 1200–1300 в моде и 1300–1400 в моде.
Итальянские шелковые дамаски XIV века

Одежда в Европе XII и XIII веков оставалась очень простой как для мужчин, так и для женщин, и была довольно единообразной на всем субконтиненте. Традиционное сочетание короткой туники с чулками для мужчин из рабочего класса и длинной туники с верхней одеждой для женщин и мужчин из высшего сословия оставалось нормой. Большая часть одежды, особенно за пределами более богатых классов, практически не изменилась по сравнению с тремя или четырьмя столетиями ранее. [38]

В 13 веке произошел значительный прогресс в крашении и обработке шерсти, которая на сегодняшний день была самым важным материалом для верхней одежды. Лен все чаще использовался для одежды, непосредственно контактирующей с кожей. В отличие от шерсти, белье можно было стирать и отбеливать на солнце. Хлопок, импортированный в сыром виде из Египта и других стран, использовался для набивки и стеганого шитья, а также для изготовления таких тканей, как бакрам и фустиан .

Крестоносцы, вернувшиеся из Леванта, принесли в Западную Европу знания о тонких тканях, в том числе легких шелках. В Северной Европе шелк был импортной и очень дорогой роскошью. [39] Состоятельные могли позволить себе плетеную парчу из Италии или даже из других стран. В модных итальянских шелках этого периода использовались повторяющиеся узоры в виде кругляков и животных, происходящие из османских центров шелкоткачества в Бурсе и, в конечном итоге, из Китая династии Юань через Шелковый путь. [40]

Историки культуры и костюма сходятся во мнении, что середина 14 века знаменует появление узнаваемой «моды» в Европе. [41] [42] Начиная с этого века, западная мода менялась темпами, совершенно неизвестными другим цивилизациям, древним или современным. [43] В большинстве других культур только крупные политические изменения, такие как завоевание мусульманами Индии, привели к радикальным изменениям в одежде, а в Китае, Японии и Османской империи мода изменилась лишь незначительно за периоды в несколько столетий. [44]

В этот период драпированная одежда и прямые швы предыдущих веков были заменены изогнутыми швами и началом пошива одежды, что позволило одежде более точно соответствовать человеческому телу, равно как и использование шнуровки и пуговиц . [45] Мода на одежду mi-parti или одноцветную одежду, сделанную из двух контрастных тканей, по одной с каждой стороны, возникла для мужчин в середине века [46] и была особенно популярна при английском дворе. Иногда просто шланг имел разный цвет на каждой ноге.

Возрождение и ранний современный период [ править ]

Смотрите также: Еврейская текстильная промышленность в Цфате XVI века

Европа эпохи Возрождения [ править ]

Шелк с ярким цветочным рисунком, 15 век.
Основная статья: 1400–1500 в моде

Шерсть оставалась самой популярной тканью для всех классов, за ней следовали лен и конопля. [40] Шерстяные ткани были доступны в широком диапазоне качеств, от грубого некрашеного сукна к штрафу, плотного сукна с бархатистым ворсом; дорогостоящее сукно было основой английской экономики и экспортировалось по всей Европе. [47] Шерстяные ткани окрашивались в насыщенные цвета, особенно в красный, зеленый, золотой и синий. [40]

Шелкопрядение было хорошо развито в Средиземноморье к началу 15 века, и фигурные шелка, часто шелковые бархаты с серебристым утком , все чаще встречаются в итальянской одежде и в одежде богатых по всей Европе. Величественные цветочные узоры с мотивом граната или артишока попали в Европу из Китая в предыдущем столетии и стали доминирующим узором в османских городах, производящих шелк, Стамбуле и Бурсе , а также распространились среди ткачей шелка во Флоренции , Генуе , Венеции, Валенсии и Севилье в этот период. [40] [48]

По мере роста благосостояния в 15 веке городской средний класс, включая квалифицированных рабочих, начал носить более сложную одежду, которая на некотором расстоянии следовала моде, установленной элитой. Национальные вариации в одежде увеличились за столетие. [49]

Ранняя современная Европа [ править ]

Основные статьи: 1500-1550 в моде , 1550-1600 в моде , 1600-1650 в моде , и 1650-1700 в моде
Резкий удар в его разгар: Генрих IV, герцог Саксонии , ок. 1514.
Французская интерпретация испанской моды с изысканным рюшом из ретичеллы, 1609 г.

К первой половине XVI века одежда в Нидерландах, германских государствах и Скандинавии развивалась в ином направлении, чем в Англии, Франции и Италии, хотя все они впитали отрезвляющее и формальное влияние испанской одежды после середина 1520-х гг. [50]

Изощренная рубка была популярна, особенно в Германии. Черный цвет все чаще использовался в самых официальных случаях. Бобина кружево возникло из отделка бисера в середине шестнадцатого века, вероятно , в Фландрии . [51] В этом столетии также наблюдался рост ерша , который вырос из простой рюшечки на вырезе рубашки или сорочки до огромных форм колеса телеги. В самых экстравагантных случаях ерши требовали проволочной опоры и делались из тонкой итальянской ретичеллы , вышитого льняного кружева.

На рубеже XVII века можно было увидеть резкое различие между трезвой модой, которую предпочитали протестанты в Англии и Нидерландах, которые все еще проявляли сильное испанское влияние, и легкой, откровенной модой французского и итальянского дворов.

В этот период пришелся большой расцвет иглы . Геометрическая ретичелла, полученная из вышивки, была переработана в настоящее игольное плетение или пунто в арии (называемое в Англии «точечным кружевом»), что отражало завитки цветочных узоров, популярных для вышивки. Центры кружевоплетения были созданы во Франции, чтобы уменьшить отток денег в Италию. [51] [52] [53]

По словам доктора Вольфа Д. Фурига, «Ко второй половине 17 века Силезия стала важной экономической опорой монархии Габсбургов, в основном благодаря мощи ее текстильной промышленности». [54]

Великая Индия [ править ]

Основные статьи: Империя Великих Моголов и торговля муслином в Бенгалии
Дополнительная информация: Экономическая история Индии
Женщина из Бенгалии в восточной части Индийского субконтинента , одетая в тонкий бенгальский муслин , 18 век.

Индия Великих Моголов (16-18 века) была важнейшим центром обрабатывающей промышленности в международной торговле вплоть до 18 века. [55] До 1750 года Индия производила около 25% мировой промышленной продукции. [56] Крупнейшей обрабатывающей промышленностью в Индии Великих Моголов было текстильное производство , особенно хлопчатобумажное текстильное производство, которое включало производство штучных изделий , ситца и муслина , доступных неотбеленными и различных цветов. Хлопчатобумажная текстильная промышленностьотвечал за большую часть международной торговли Индии. [57] В начале 18 века на Индию приходилось 25% мировой торговли текстилем. [58] Индийские хлопчатобумажные ткани были наиболее важными промышленными товарами в мировой торговле в 18 веке, потреблявшимися во всем мире от Америки до Японии . [55] Самым важным центром производства хлопка была провинция Бенгалия Субах , особенно вокруг ее столицы Дакки . [59]

На долю Бенгалии приходилось более 50% текстиля и около 80% шелка, импортированного голландцами из Азии, [60] бенгальский шелк и хлопчатобумажные ткани экспортировались в больших количествах в Европу, Индонезию и Японию, [61] а бенгальский муслиновый текстиль. из Дакки продавались в Средней Азии , где они были известны как ткани «дака». [59] Индийский текстиль на протяжении веков доминировал в торговле в Индийском океане , продавался в торговле в Атлантическом океане и составлял 38% торговли Западной Африки в начале 18 века, в то время как индийские ситцы были основной силой в Европе, а индийские ткани приходилось 20% от общего объема английской торговли сЮжная Европа в начале 18 века. [56]

В Европе раннего Нового времени был значительный спрос на ткани из Индии Великих Моголов, включая хлопчатобумажные ткани и шелковые изделия. [57] Европейская мода , например, становилась все более зависимой от индийских тканей и шелка Великих Моголов. В конце 17 - начале 18 веков на Индию Великих Моголов приходилось 95% британского импорта из Азии . [60]

Упор делался на женское украшение [62] . Несмотря на то, что пурда была обязательной для женщин Великих Моголов, мы видим, что это не мешало им экспериментировать со стилем и одеждой. Абул Фазал упоминает, что женщину украшали шестнадцать компонентов. Это не только одежда, но и другие аспекты, такие как нанесение масла на тело и иктар. Женщины Великих Моголов носили длинные свободные джамас с полными рукавами, а зимой к ним прилагалась каба или кашмирская шаль, используемая в качестве пальто. Женщины очень любили их духи и ароматы. Ювелирные изделия в традиции Великих Моголов символизировали не только религиозные ценности, но и формулировки стиля.

Доколониальная Северная Америка [ править ]

Основная статья: Текстильное искусство коренных народов Америки

По всей Северной Америке коренные жители создавали одежду из натуральных волокон, таких как хлопок и агава, а также из кожи животных, таких как олени или бобры. Когда торговцы и колонисты приезжали из Европы, они привозили с собой овец, и путешественники очень ценили бобровые шкуры за их тепло. Торговля бобровыми шкурами была одним из первых коммерческих начинаний колониальной Северной Америки и причиной Бобровых войн .

Просвещение и колониальный период [ править ]

Основные статьи: 1700-1750 в моде и 1750-1795 в моде

В 18 веке делали различие между парадной одеждой, которую носили при дворе и для официальных случаев, и раздетой или повседневной дневной одеждой. По мере того, как шли десятилетия, все меньше и меньше случаев требовали парадной одежды, которая почти исчезла к концу века. Пышное платье соответствовало стилям французского двора, где царили богатый шелк и сложная вышивка. Мужчины продолжали носить пальто , жилет и бриджи как для парадной, так и для раздевающейся одежды; теперь они иногда делались из той же ткани и отделки, что знаменовало рождение костюма -тройки .

Женские силуэты представляли собой небольшие куполообразные обручи в 1730-х и начале 1740-х годов, которые были заменены для формального придворного ношения боковыми обручами или корзинами, которые позже расширились до трех футов с каждой стороны при дворе Марии-Антуанетты . Мода достигла высот фантазии и обилия украшений , прежде чем новый энтузиазм в отношении спорта на открытом воздухе и загородных занятий, а также длительное движение к простоте и демократизации одежды под влиянием Жан-Жака Руссо и Американской революции привели к совершенно новому режиму и триумф британского шерстяного пошива после Французской революции .

Что касается женских платьев, то индийские хлопчатобумажные ткани , особенно набивной ситец , импортировались в Европу в больших количествах, и к концу периода в моде были простые белые кисейные платья.

Промышленная революция [ править ]

Текстильное оборудование на фабрике Cambrian, Ллануртид , Уэльс, 1940-е годы.
Эстонская национальная одежда - прекрасный пример перемен в одежде после промышленной революции. Они сильно изменились в течение 18 и 19 веков с добавлением новых типов цветов (например, анилиновые красители), расположением цветов (например, продольными полосами) и добавлением новых элементов (например, жилетов). К концу 19-го века они вышли из употребления на большей части страны (за исключением более отдаленных мест, как на острове Кихну ), и только в середине 20-го века они снова приобрели популярность и теперь как формальная одежда. Члены ансамбля народного творчества Тартуского университета в одежде, характерной для острова Кихну, прихода Тори (женщины в красных юбках) и Тыстамаа область (мужчины в коричневой одежде).
Основная статья: Текстильное производство во время промышленной революции

Во время промышленной революции производство тканей было механизировано с помощью машин с водяными колесами и паровыми двигателями . Производство перешло от производства небольших коттеджей к массовому производству на основе организации сборочного конвейера. С другой стороны, производство одежды по-прежнему производилось вручную.

Швейные машины появились в 19 веке [63], упростив производство одежды.

Текстиль производился не только на фабриках. До этого их производили на местных и национальных рынках. Резкие изменения в транспорте по всей стране - один из источников, побудивших использовать фабрики. Новые достижения, такие как пароходы, каналы и железные дороги, снизили стоимость доставки, что заставило людей покупать дешевые товары, произведенные в других местах, вместо более дорогих товаров, произведенных на месте. Между 1810 и 1840 годами развитие национального рынка побудило производство, которое утроило стоимость продукции. Это увеличение производства привело к изменению промышленных методов, таких как использование фабрик вместо тканых материалов ручной работы, которые обычно производились семьями. [64]

Подавляющее большинство людей, которые работали на фабриках, составляли женщины. Женщины пошли работать на текстильные фабрики по ряду причин. Некоторые женщины ушли из дома, чтобы жить самостоятельно, из-за скопления людей в доме; или отложить на будущие брачные части. Работа позволила им больше увидеть мир, что-то заработать в ожидании брака и уменьшить скученность в доме. Они также сделали это, чтобы заработать деньги для семьи дома. Деньги, которые они отправили домой, предназначались для помощи в решении проблем, с которыми сталкивались некоторые фермеры. Они также работали на мельницах, потому что могли обрести чувство независимости и роста как личную цель. [65]

События 20-го века [ править ]

20-й век отмечен новыми приложениями для текстиля, а также изобретениями в области синтетических волокон и компьютеризированных систем управления производством.

Союзы [ править ]

В начале 20 века рабочие швейной и текстильной промышленности в Соединенных Штатах объединились в профсоюзы .

Образование [ править ]

В 20 - м века, промышленность была расширена до такой степени , что такие учебные заведения как UC Davis создан отдел текстиля и одежд, [66] Университет штата Небраска-Линкольн также создал отдел текстиля, одежда и дизайн , который предлагает Магистр истории текстиля [67] и Университет штата Айова основали факультет текстиля и одежды, в котором представлена ​​история коллекции костюмов 1865–1948 годов. [68] Smith CollegeКоллекция исторической одежды, поддерживаемая театральным отделом колледжа, содержит 3000 предметов повседневной одежды, которую часто упускают из виду коллекции, которые сосредоточены на предметах, которые считаются уникальными или представляющими интерес. [69]

Даже в школьных библиотеках есть коллекции по истории одежды и текстиля. [70]

Новые приложения [ править ]

Изменяющийся образ жизни, виды деятельности и требования 20-го века благоприятствовали производителям одежды, которые могли более эффективно придавать своей продукции желаемые свойства, такие как повышенная прочность, эластичность или долговечность. Эти свойства могут быть реализованы с помощью механических решений, таких как различные схемы ткачества и вязания, модификации волокон или отделки (текстиля) текстильных материалов. С 1960-х годов появилась возможность обрабатывать текстиль, чтобы он защищал от пятен, пламени, морщин и микробов. Развитие технологии окрашивания позволило окрашивать ранее трудноокрашиваемые натуральные волокна и синтетические волокна. [71]

Синтетические волокна [ править ]

После изобретения пластмасс нефтяными и химическими корпорациями волокна теперь можно было производить синтетически. Достижения в приводах прядения волокна и системах управления позволяют контролировать диаметр и форму волокна, поэтому синтетические волокна могут быть созданы с большей точностью, чем натуральные волокна. Волокна, изобретенные между 1930 и 1970 годами, включают нейлон, ПТФЭ, полиэстер, спандекс и кевлар. Производители одежды вскоре начали применять синтетические волокна, часто используя смеси различных волокон для достижения оптимальных свойств. [71] Синтетические волокна можно вязать и ткать аналогично натуральным волокнам.

Автоматизация и числовое управление [ править ]

Начало 20-го века продолжило развитие промышленной революции. В процедурных петлях, необходимых для механизированного вязания и ткачества текстиля, уже использованная логика была закодирована в перфокартах и ​​лентах. Поскольку машины уже были компьютерами, изобретение мелкомасштабной электроники и микроконтроллеров не сразу изменило возможные функции этих машин. В 1960-х годах существующие машины были оснащены системами компьютеризированного числового управления (ЧПУ), что обеспечило более точное и эффективное срабатывание. В 1983 году компания Bonas Machine Company Ltd. представила первый жаккардовый ткацкий станок с электронным управлением и компьютерным управлением . [72] В 1988 году в США был выдан первый патент на робота, работающего по принципу «выбирай и помещай». [73]Подобные достижения изменили характер работы операторов станков, представив компьютерную грамотность как навык наряду с машинной грамотностью. Достижения в области сенсорных технологий и обработки данных 20-го века включают спектрофотометр для согласования цветов и автоматические инспекционные машины.

Проблемы 21 века [ править ]

См. Также: Текстильная промышленность , Текстильная промышленность Бангладеш , Текстильная промышленность Китая и Текстильная промышленность Индии.

В 2010-х годах мировая текстильная промышленность подверглась критике за нерациональные методы работы. Показано, что текстильная промышленность оказывает негативное воздействие на окружающую среду на большинстве этапов производственного процесса. [74]

Глобальная торговля подержанной одеждой обещает сократить использование свалок, однако международные отношения и проблемы, связанные с переработкой текстиля, удерживают рынок небольшими по сравнению с общим использованием одежды. [75] [76]

Достижения в области обработки текстильных материалов, нанесения покрытий и красителей неясно влияют на здоровье человека, а контактный дерматит текстильных изделий становится все более распространенным среди текстильных рабочих и потребителей одежды. [77] [78]

Ученые определили увеличение скорости, с которой западные потребители покупают новую одежду, а также сокращение срока службы одежды. Было высказано мнение, что быстрая мода способствует увеличению количества текстильных отходов. [79]

Согласно базе данных статистики торговли сырьевыми товарами Организации Объединенных Наций, мировой рынок экспорта текстильных изделий и одежды в 2013 году составил 772 миллиарда долларов. [80]

В 2016 году крупнейшими странами- экспортерами одежды были Китай (161 миллиард долларов), Бангладеш (28 миллиардов долларов), Вьетнам (25 миллиардов долларов), Индия (18 миллиардов долларов), Гонконг (16 миллиардов долларов), Турция (15 миллиардов долларов) и Индонезия (7 миллиардов долларов). ). [81]

См. Также [ править ]

  • История дизайна одежды
  • История скрытых материалов
  • История шелка
  • История западной моды
  • Одежда и обувь Эци
  • Хронология технологий одежды и текстиля

Ссылки [ править ]

  1. ^ Творчество в текстильной промышленности: история от доисторических до 21-го века. Архивировано 9 мая 2008 года в Wayback Machine . Textileinstitutebooks.com. Проверено 1 января 2012 года.
  2. Перейти ↑ Jenkins, pp. 1–6.
  3. ^ Барбер, Элизабет Вейланд (1992) Доисторический текстиль: Развитие ткани в неолите и бронзовом веке с особым упором на Эгейское море , Princeton University Press ISBN  0-691-00224-X
  4. ^ Барбер, Элизабет Вейланд (1995) Женская работа: первые 20000 лет: женщины, ткань и общество в ранние времена , WW Norton & Company ISBN 0-393-31348-4 
  5. Рианна Беллис, Мэри (1 февраля 2016 г.). "История одежды - как развивались определенные предметы одежды?" . Группа О себе . Проверено 12 августа +2016 .
  6. ^ «Археологи открывают самые старые из известных волокнистых материалов, которые использовали древние люди» . Архивировано 1 января 2018 года . Проверено 31 декабря 2017 года .
  7. ^ Криминалистическая фотография возвращает цвет древнему текстилю. Архивировано 23 сентября 2007 г. в Wayback Machine . Researchnews.osu.edu. Проверено 1 января 2012 года.
  8. ^ Adovasio, Джеймс М .; Линч, Томас Ф. (1973). «Прекерамический текстиль и корда из пещеры Гитарреро, Перу» . Американская древность . 38 (1): 84–90. DOI : 10.2307 / 279313 . ISSN 0002-7316 . JSTOR 279313 .  
  9. ^ Dupernex, Alison (24 февраля 2020). Машинное вязание: конструирование цветом . The Crowood Press. ISBN 978-1-78500-686-9.
  10. Перейти ↑ Jenkins, D. T (1 января 2003 г.). Кембриджская история западного текстиля . Кембридж, Великобритания; Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. п. 13. ISBN 978-0521341073. OCLC  48475172 .
  11. ^ Elisseeff, Vadime, Шелковые Дороги: Автодороги культуры и торговли , Издательство ЮНЕСКО / Berghahn Книги, 2001, ISBN 978-92-3-103652-1 
  12. ^ Чатал 2013 Архив Отчет (Report).
  13. ^ a b Дженкинс, стр. 39–47.
  14. ^ Дримба, Овидиу (1985). Istoria Culturii și Civilizației (на румынском языке). Editura științifică și enciclopedică. п. 79.
  15. ^ Лейвер, Джеймс (2020). Костюм и мода Краткая история . Темза и Гудзон. п. 14. ISBN 978-0-500-20449-8.
  16. ^ «Первые свидетельства наличия хлопка в эпоху неолита Мехргарх, Пакистан: Анализ минерализованных волокон из медной бусины | Запрос в формате PDF» . ResearchGate . Проверено 20 июля 2020 .
  17. ^ Лал, Braj Basi (2009). Насколько глубоки корни индийской цивилизации? : археология ответы в каталоге SearchWorks . searchworks.stanford.edu . ISBN 9788173053764. Архивировано 8 мая 2018 года . Проверено 8 мая 2018 .
  18. ^ Volti, Рудь (1999). "хлопок" . Факты о файловой энциклопедии науки, технологий и общества .
  19. Перейти ↑ Schoen, Brian (2009). Хрупкая ткань союза: хлопок, федеральная политика и глобальные истоки гражданской войны . Издательство Университета Джона Хопкинса. стр.  26 -31.
  20. ^ a b c Дженкинс, стр. 30–39.
  21. ^ Тан, Чи и Мяо, Liangyun, "Чжунго Sichoushi" ( "История Silks в Китае") архивации 23 ноября 2007 в Wayback Machine . Энциклопедия Китая , 1-е изд.
  22. ^ «Текстильная выставка: Введение» . Азиатское искусство. Архивировано из оригинала 8 сентября 2007 года . Проверено 2 августа 2006 года .
  23. ^ (на французском языке) Шарль Мейер, Des mriers dans le jardine du mandarin , Historia, no. 648, декабрь 2000 г.
  24. Перейти ↑ Cameron, J. (2011). Железо и ткань через Бенгальский залив: новые данные из Тха Кае, центральный Таиланд. Античность, 85 (328).
  25. ^ Лидделл, Джилл, История кимоно , EP Dutton New Zork, 1989, ISBN 0-525-24574-X 
  26. ^ Заманака, Норио, Книга кимоно , Kodansha International, 1986, ISBN 0-87011-785-8 
  27. Перейти ↑ Slade, T. (2009). Японская мода и история культуры (англ. Ред.). Оксфорд: Берг.
  28. ^ "Pinoy-Culture ~ Филипинский культурный и исторический блог - Доколониальная традиционная одежда (Примечание: хотя ..." Архивировано 6 января 2015 года . Проверено 6 января 2015 года .
  29. Перейти ↑ Jenkins, D. T (1 января 2003 г.). Кембриджская история западного текстиля . Индустрии ранней исторической Европы и Средиземноморья: греки . Кембридж, Великобритания; Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. п. 73. ISBN 978-0521341073. OCLC  48475172 .
  30. ↑ The Tollund Man - Одежда и мода. Архивировано 18 января 2012 года в Wayback Machine . Tollundman.dk. Проверено 1 января 2012 года.
  31. ↑ Буше, стр. 28 год
  32. ^ Археология Журнал - Тела трясины - Стили одежды и волос Архивные 14 мая 2011 в Wayback Machine . Archaeology.org. Проверено 1 января 2012 года.
  33. ^ Пейн и др. (1992)
  34. ^ Пейн и др. (1992) стр. 128.
  35. ^ Piponnier & Mane, стр. 114-115
  36. ↑ Оуэн-Крокер, Гейл Р. , Платье в англосаксонской Англии , исправленное издание, Boydell Press, 2004, ISBN 1-84383-081-7, стр. 309–315 
  37. ^ Østergård, Else, сплетенные в Землю: Текстиль из скандинавской Гренландии , Aarhus University Press, 2004, ISBN 87-7288-935-7 
  38. ^ Piponnier & Mane, стр. 39
  39. ^ Дональд Кинг в Джонатаном Александра и Павла Binski (ред), рыцарских, искусства в Плантагенетов Англии, 1200-1400 , с. 157, Королевская академия / Вайденфельд и Николсон, Лондон 1987 ISBN 0-297-79182-6 
  40. ^ a b c d Koslin, Désirée, «Вещи с добавленной стоимостью и сдвиги в значении: обзор и тематическое исследование средневековых текстильных парадигм», в Koslin and Snyder, Encountering Medieval Textiles and Dress , pp. 237–240 ISBN 0- 312-29377-1 
  41. ^ Лейвер, Джеймс: Краткая история костюма и моды , Абрамс, 1979, стр. 62 ISBN 0-684-13522-1 
  42. ^ Бродель, стр. 317
  43. ^ "Рождение моды", в Буше, стр. 192
  44. ↑ Braudel, стр. 312, 313, 323
  45. ^ Singman, Джеффри Л. и Уилл МакЛин: Повседневная жизнь в Англии Чосера , с. 93. Greenwood Press, Лондон, 2005 ISBN 0-313-29375-9. 
  46. ^ Блэк, Дж. Андерсон и Мэдж Гарланд: История моды , Морроу, 1975, ISBN 0-688-02893-4 , стр. 122 
  47. ^ Кроуфут, Элизабет, Фрэнсис Причард и Кей Станиленд, Текстиль и одежда c. 1150 -с. 1450 , Лондонский музей, 1992, ISBN 0-11-290445-9 
  48. ^ «Длина бархата, конец 15 века» . Архивировано из оригинального 11 мая 2008 года . Проверено 1 января 2012 года .. Метрополитен-музей. Нью-Йорк
  49. ^ Буше
  50. Перейти ↑ Boucher, pp. 219, 244
  51. ^ a b Montupet, Janine и Ghislaine Schoeller: Lace: The Elegant Web , ISBN 0-8109-3553-8 
  52. ^ Берри, Робин Л .: «ретичелла: прогулка по началам кружева» Архивированный 14 июня 2009 в WebCite (2004)
  53. ^ Клиот, Жюль и Кета: Игла-Made Кружево ретичеллы , Лацис Публикации, Беркли, Калифорния, 1994. ISBN 0-916896-57-9 . 
  54. ^ Др Вольф Д. Fuhrig, «Немецкая Силезия: Обреченная Extinction» Наследие: Для американцев немецкого происхождения, которые хотят быть информированными (май 2007 г.): 1.
  55. ^ a b Партасаратхи, Прасаннан (2011), Почему Европа стала богатой, а Азия - нет: глобальное экономическое расхождение, 1600–1850 , Cambridge University Press, стр. 2, ISBN 978-1-139-49889-0
  56. ^ a b Джеффри Г. Уильямсон , Дэвид Клингингсмит (август 2005 г.). «Деиндустриализация Индии в 18 и 19 веках» (PDF) . Гарвардский университет . Архивировано 13 декабря 2016 года (PDF) . Дата обращения 18 мая 2017 .
  57. ^ a b Карл Дж. Шмидт (2015), Атлас и обзор истории Южной Азии , стр. 100 , Routledge
  58. ↑ Ангус Мэддисон (1995), Мониторинг мировой экономики, 1820–1992 , ОЭСР , стр. 30
  59. ^ a b Ричард Максвелл Итон (1996), Возвышение ислама и границы Бенгалии, 1204-1760 , стр. 202 , University of California Press
  60. ^ а б Ом Пракаш , " Империя, Моголы ", История мировой торговли с 1450 г. , под редакцией Джона Дж. Маккаскера, т. 1, Macmillan Reference USA, 2006, стр. 237-240, World History in Context , по состоянию на 3 августа 2017 г.
  61. ↑ Джон Ф. Ричардс (1995), Империя Великих Моголов , страница 202 , Cambridge University Press
  62. ↑ Дей, Сумита (январь 2015 г.). «Мода, одежда и женщины Великих Моголов: история о пурде» (PDF) . Международный исследовательский журнал междисциплинарных и междисциплинарных исследований . 1 (1). Архивировано из оригинального (PDF) 27 октября 2017 года . Проверено 27 октября 2017 года .
  63. ^ Шпиндель, ткацкий станок и игла - История текстильной промышленности
  64. ^ WJ Rorabaugh (17 сентября 1981). Алкогольная республика: американская традиция . Издательство Оксфордского университета. С. 129–131. ISBN 978-0-19-502990-1. Проверено 1 января 2012 года .
  65. ^ Томас Дублин (август 1995). Преобразование женского труда: Новая Англия живет в условиях промышленной революции . Издательство Корнельского университета. С. 82–. ISBN 978-0-8014-8090-4. Проверено 1 января 2012 года .
  66. ^ UC Davis Отдел текстиля и одежды архивной 27 августа 2007 в Wayback Machine истории
  67. ^ Университет Небраски-Линкольн, факультет текстиля, одежды и дизайна, магистр истории текстиля. Архивировано 19 октября 2010 г. на WebCite . (PDF). Проверено 1 января 2012 года.
  68. ^ Университет штата Айова архивации 15 января 2008 в Wayback Machine Колледже семьи и потребителей наук. Кафедра текстиля и одежды История собрания костюмов, 1865–1948 гг., Н.
  69. ↑ Фридман, Ванесса (29 апреля 2019 г.). «Следует ли спасти эту одежду?». Нью-Йорк Таймс.
  70. ^ Союз-Эндикот Высшая школа Библиотека архивации 5 сентября 2008 в Wayback Machine Одежда и текстиль - История моды
  71. ^ а б Сара Дж. Кадольф; Сара Б. Маркетти (2016). Текстиль, 12-е издание . Пирсон.
  72. ^ Bonas.co.uk
  73. ^ США 4872258A , Филипп Ragard, опубликовано 1988-09-22 
  74. ^ Кейт Слейтер (2003). Воздействие текстиля на окружающую среду: производство, процесс и защита . Вудхед.
  75. ^ Пьетра Риволи (2015). путешествия футболки в мировой экономике, 2-е издание . Вайли.
  76. ^ Густав Сандин; Грег М. Петерс (2018). «Воздействие на окружающую среду использования и переработки текстиля: обзор». Журнал чистого производства .
  77. ^ Farzad Alinaghi; и другие. (29 октября 2018 г.). «Распространенность контактной аллергии среди населения в целом: систематический обзор и метаанализ». Контактный дерматит .
  78. ^ Мотунрайо Моболаджи-Лаваль; Сьюзан Недорост (1 июля 2015 г.). «Роль текстиля при дерматите: обновление». Текущие отчеты об аллергии и астме .
  79. ^ Jerri-Линн Скофилд (10 апреля 2017). «Более быстрый цикл моды ускоряется». голый капитализм.
  80. ^ "Второй по величине экспортер текстиля Индии в мире: Комтрейд ООН" . Economic Times. 2 июня 2014 г.
  81. ^ «Экспортеры с трудом получают заказы, перенаправленные из Китая» . thedailystar.net . 11 августа 2017 . Проверено 8 мая 2018 .

Библиография [ править ]

  • Буше, Франсуа. 20000 лет моды : история костюмов и личных украшений. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 1987 ISBN 0-8109-1693-2 
  • Дженкинс, Дэвид, редактор: Кембриджская история западного текстиля , Кембридж, Великобритания: Cambridge University Press, 2003, ISBN 0-521-34107-8 
  • Пейн, Бланш; Winakor, Geitel; Фаррелл-Бек Джейн (1992) История костюма, от древней Месопотамии до двадцатого века , 2-е изд., HarperCollins ISBN 0-06-047141-7 
  • Пипонье, Франсуаза и Перрин Мане; Одевайтесь в средневековье ; Йельский университет UP; 1997; ISBN 0-300-06906-5 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Эшлфорд, Джейн: Искусство одеваться: одежда и общество 1500–1914 , Абрамс, 1996. ISBN 0-8109-6317-5 
  • Арнольд, Джанет : Образцы моды: крой и построение одежды для мужчин и женщин 1560–1620 , Macmillan 1985. Пересмотренное издание 1986 г. ( ISBN 0-89676-083-9 ) 
  • Арнольд, Джанет: Гардероб королевы Елизаветы разблокирован , WS Maney and Son Ltd, Лидс 1988. ISBN 0-901286-20-6 
  • Бродель, Фернан, Цивилизация и капитализм, 15–18 века, Том 1: Структуры повседневной жизни, Уильям Коллинз и сыновья, Лондон, 1981
  • Дарвин, Джордж Х. , «Развитие в одежде» , журнал Macmillan , vol. 26, май - октябрь 1872 г., страницы 410–416.
  • Фавье, Жан, золото и специи: рост торговли в средние века , Лондон, Холмс и Мейер, 1998, ISBN 0-8419-1232-7 
  • Горденкер, Эмили ES: Ван Дайк и представление платья в портретной живописи семнадцатого века , Brepols, 2001, ISBN 2-503-50880-4 
  • Кыхлер, Карл: История костюма , перепечатка Dover Publications, 1963, с 1928 года, перевод Harrap с немецкого, ISBN 0-486-21030-8 
  • Ли, Джон С .: Средневековый портной , Вудбридж, Бойделл, 2018, ISBN 9781783273171 
  • Лефебюр, Эрнест: Вышивка и кружево: их изготовление и история с глубокой древности до наших дней , Лондон, H. Grevel and Co., 1888, изд. Алан С. Коул, в Online Books , получено 14 октября 2007 г.
  • Нетертон, Робин и Гейл Р. Оуэн-Крокер , редакторы, Medieval Clothing and Textiles , Volume 1, Woodbridge, Suffolk, UK, and Rochester, NY, Boydell Press, 2005, ISBN 1-84383-123-6 
  • Нетертон, Робин и Гейл Р. Оуэн-Крокер, редакторы, Medieval Clothing and Textiles , Volume 2, Woodbridge, Suffolk, UK, and Rochester, NY, Boydell Press, 2006, ISBN 1-84383-203-8 
  • Нетертон, Робин и Гейл Р. Оуэн-Крокер, редакторы, Medieval Clothing and Textiles , Volume 3, Woodbridge, Suffolk, UK, and Rochester, NY, Boydell Press 2007, ISBN 978-1-84383-291-1 
  • Пейн, Бланш: история костюма от древних египтян до двадцатого века , Harper & Row, 1965. Нет ISBN для этого издания; ASIN B0006BMNFS
  • Сильвестр, Луиза М., Марк С. Чемберс и Гейл Р. Оуэн-Крокер, редакторы, Средневековая одежда и текстиль в Великобритании: многоязычный справочник , Вудбридж, Саффолк, Великобритания, и Рочестер, штат Нью-Йорк, Boydell Press , 2014. ISBN 978- 1-84383-932-3 
  • Ватт, Джеймс CY; Уордвелл, Энн Э. (1997).Когда шелк был золотом: ткани Центральной Азии и Китая. Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. ISBN 978-0870998256.

Внешние ссылки [ править ]

  • Текстильное производство в Европе, 1600–1800 , в Метрополитен-музее.
  • Шпиндель, ткацкий станок и игла - история текстильной промышленности
  • Австралийский музей одежды и текстиля Inc. в Wayback Machine (архивировано 27 октября 2009 г.) - Зачем нужен Музей одежды и текстиля?
  • Соединение антропологии и истории в исследованиях текстиля и одежды: этноисторический метод Рэйчел К. Паннабекер - из журнала «Исследования одежды и текстиля», Vol. 8, № 3, 14–18 (1990)
  • История разработки Соглашения по текстилю и одежде
  • История американских женщин: справочник по одежде и моде
  • Все зашито: шляпы, шитье, одежда и костюмы.
  • Галерея английской средневековой одежды 1906 года Дион Клейтон Калтроп