Лаврентьевская библиотека
Из Википедии, свободной энциклопедии
  (Перенаправлено из Codex Laurentianus )
Перейти к навигации Перейти к поиску
С высоты птичьего полета. Лаврентьевскую библиотеку можно узнать по длинному ряду окон над монастырем, простирающемуся влево от картины. Более высокое сооружение с двумя рядами окон справа от него — это вестибюль.

Лаврентьевская библиотека ( Biblioteca Medicea Laurenziana или BML ) — историческая библиотека во Флоренции , Италия , содержащая более 11 000 рукописей и 4 500 старопечатных книг. [1] Построенная в монастыре Медичиской базилики Сан-Лоренцо-ди-Фиренце под покровительством папы Медичи Климента VII , библиотека была построена, чтобы подчеркнуть, что Медичи больше не были торговцами, а членами интеллигентного и церковного общества. Он содержит рукописи и книги, принадлежащие частной библиотеке семьи Медичи. Библиотека известна своей архитектурой, спроектированнойМикеланджело , и является образцом маньеризма . [1] [2] [3]

Codex Laurentianus идентифицирует любую из рукописей в книжном переплете в библиотеке. В библиотеке хранится Флорентийский кодекс науатль , Евангелия Рабула , Кодекс Амиатинус , Кодекс Скварчалупи и фрагментарный папирус Эринна , содержащий стихи предполагаемой подруги Сапфо .

Архитектура

Лаврентьевская библиотека была сдана в эксплуатацию в 1523 г., а строительство началось в 1525 г.; однако, когда Микеланджело покинул Флоренцию в 1534 году, были завершены только стены читального зала. Затем его продолжили Триболо , Вазари и Амманнати , основываясь на планах и устных указаниях Микеланджело. Библиотека открылась в 1571 году. Таким образом, библиотека объединяет части, выполненные Микеланджело, с другими, построенными намного позже в интерпретации его инструкций. Лаврентьевская библиотека — одно из важнейших архитектурных достижений Микеланджело. Даже современники Микеланджело понимали, что инновации и использование пространства Лаврентьевской библиотеки были революционными. [3]

Восхитительное расположение окон, конструкция потолка и прекрасный вход в вестибюль никогда не могут быть достаточно восхвалены. Смелость и изящество одинаково бросаются в глаза как в произведении в целом, так и в каждой его части; в карнизах, консолях, нишах для статуй, просторной лестнице и ее причудливом членении, во всем здании, словом, что так не похоже на обычный способ обращения, что все дивятся при виде этого. — Джорджо Вазари. [4]

Двухэтажный монастырь кватроченто остался неизменным после добавления библиотеки. Из-за этого уже были определены некоторые черты плана Микеланджело, такие как длина и ширина. Поэтому новые стены были построены на ранее существовавших стенах и монастырях . Поскольку стены были построены на уже существующих стенах, углубление колонн в стены было конструктивной необходимостью. Это привело к созданию уникального стиля и рисунка, которыми воспользовался Микеланджело. [2]

Вестибюль

Вестибюль

Вестибюль, также известный как ризетто , имеет длину 10,50 м, ширину 10,50 м и высоту 14,6 м (34,5 на 34,5 на 48 футов). [3] Он был построен над существующими монастырскими кварталами на восточной части монастыря, со входом с верхнего уровня монастырей. Первоначально Микеланджело планировал сделать мансардное окно, но Климент VII полагал, что это приведет к протечке крыши, поэтому окна фонаря были встроены в западную стену. Пустые сужающиеся окна, обрамленные pietra serena , увенчанные треугольными или сегментными фронтонами и разделенные парными колоннами, вставленными в стену, ограничивают интерьер вестибюля. [2]

Освещенный окнами в нишах, которые сочленены пилястрами , соответствующими балкам потолка, с высоким суженным вестибюлем (выполненным по проекту Микеланджело в 1559 году Бартоломео Амманнати [1] ), который заполнен лестницей, которая ведет вверх (и вниз) с) вход в читальный зал, библиотеку часто упоминают как прообраз маньеризма в архитектуре. [5]

Лестница
План вестибюля после Банистера Флетчера

Лестница

План лестницы резко изменился на этапе проектирования. Первоначально в первом проекте 1524 года два лестничных пролета были размещены у боковых стен и образовывали мостик перед дверью читального зала. Через год лестницу перенесли в середину вестибюля. Триболо попытался осуществить этот план в 1550 году, но ничего не было построено. Амманнати взял на себя задачу интерпретировать идеи Микеланджело в меру своих способностей, используя небольшую глиняную модель, скудный материал и инструкции Микеланджело. [3]

Лестница ведет в читальный зал и занимает половину этажа вестибюля. Ступени центральных маршей выпуклые и различаются по ширине, а крайние марши прямые. Три нижние ступени центрального марша шире и выше остальных, почти как концентрические овальные плиты. По мере спуска лестница делится на три пролета. [2] [3]

Читальный зал

Читальный зал

Читальный зал 46,20 м. длина 10,50 м. в ширину и 8,4 м. высокий (152 на 35 на 28 футов). Есть два блока сидений, разделенных центральным проходом, спинки каждого из которых служат столами для скамеек позади них. Равномерно расположенные вдоль стены окна освещают рабочие столы. Окна обрамлены пилястрами, образующими систему пролетов, которые определяют планировку потолка и пола. [3]

Поскольку читальный зал был построен на существующем этаже, Микеланджело пришлось уменьшить вес стен читального зала. Система рам и слоев в сочленении стен уменьшила объем и вес пролётов между пилястрами. [3]

Под нынешним деревянным полом библиотеки в Читальном зале находится ряд из 15 прямоугольных красных и белых терракотовых панелей для пола. Эти панели со стороной 8 футов 6 дюймов (2,59 м) при последовательном просмотре демонстрируют основные принципы геометрии . Считается, что эти плитки были расположены так, чтобы их было видно из-под оригинальной мебели; но позже эта мебель была заменена, чтобы увеличить количество читальных столов в комнате. [6] [7]

Читальный зал, вид с верхней ступеньки лестницы

Интерпретация

Bibliotheca Medicea также является полностью современной научной библиотекой.

В рисетто критики отметили, что утопленные колонны в вестибюле делают стены похожими на натянутую кожу, натянутую между вертикальными опорами. Это заставило комнату выглядеть так, как будто она имитирует человеческое тело, которое во времена итальянского Возрождения считалось идеальной формой. Колонны здания также поддерживаются выступами , так что кажется, что вес приходится на слабые элементы. Из-за кажущейся неустойчивости конструкции зритель не может различить, поддерживается ли крыша колоннами или стенами. Это ощущение двусмысленности усиливается неортодоксальными формами окон и, особенно, сжатостью всех архитектурных элементов, что создает ощущение напряжения и скованной энергии.[2]

Использование классических ордеров в пространстве особенно значимо. Углубленные колонны на первый взгляд кажутся строгими и неукрашенными дорическими орденами, которые обычно считаются более мужественными. Дорический ордер будет помещен в основу иерархии ордеров, которые можно найти в римских зданиях, таких как Колизей, а ионический, композитный и коринфский становились все легче, более декоративными и женственными. Однако при ближайшем рассмотрении установлено, что используется композитный ордер, но с удаленными характерными декоративными листьями аканта и диагональными завитками капителей, оставляя вершину колонны обнаженной. С точки зрения архитектуры, это акт насилия, беспрецедентный в маньеризме, и изощренность, которая не ускользнула бы от современных наблюдателей.

Динамичная скульптура лестницы, кажется, изливается, как лава, с верхнего уровня и весьма необычным образом уменьшает площадь вестибюля. В центральном марше выпуклые ступени различаются по ширине, что делает всю конструкцию беспокойной. [2]

В отличие от вестибюля и лестницы, равномерно расположенные окна читального зала, расположенные между пилястрами в боковых стенах, пропускают большое количество естественного света и создают безмятежный, тихий и умиротворяющий вид. [2]

Марк Ротко заявил, что вестибюль и стены на лестнице библиотеки повлияли на его фрески 1959 года Seagram . [8]

Внешнее видео
значок видео Микеланджело, Лаврентьевская библиотека , Smarthistory [9]

Коллекция

В 1571 году Козимо I , великий герцог Тосканы, открыл для ученых еще неполную библиотеку. [1] Заметные дополнения к коллекции были сделаны ее самым известным библиотекарем Анджело Мария Бандини , который был назначен в 1757 году и руководил ее печатными каталогами.

В Лаврентьевской библиотеке хранится около 11 000 рукописей, 2 500 папирусов, 43 острака, 566 инкунабул, 1 681 гравюра 16 века и 126 527 гравюр 17-20 веков. [10] Основная коллекция состоит примерно из 3000 рукописей, проиндексированных Джованни Рондинелли и Баччо Валори в 1589 году, которые были помещены на парапеты ( plutei ) при открытии библиотеки в 1571 году. Эти рукописи имеют подпись Pluteus или Pluteo ( Plut. ). Эти рукописи включают библиотеку Медичи, собранную в 15 веке, которая была повторно приобретена Джованни ди Медичи ( папа Лев X ) в 1508 году и перевезена во Флоренцию в 1520-х годах Джулио ди Джулиано Медичи ( папа Климент VII ).). К библиотеке Медичи присоединились коллекции Франческо Сассетти и Франческо Филельфо и рукописи, приобретенные Львом X и библиотекой доминиканского монастыря Сан-Марко .

В библиотеке хранится Флорентийский кодекс науатль , главный источник жизни ацтеков до завоевания. Среди других хорошо известных рукописей в Лаврентьевской библиотеке — сирийские Евангелия Рабула шестого века ; Codex Amiatinus , который содержит самый ранний из сохранившихся манускриптов Библии на латинском языке Вульгата ; Squarcialupi Codex , важный ранний музыкальный манускрипт; и фрагментарный папирус Эринны , содержащий стихи подруги Сапфо .

Смотрите также

  • Папирус 35
  • Папирус 36
  • Папирус 89
  • Унциал 0171
  • Uncial 0174
  • Минускул 458
  • Минускул 619
  • Minuscule 836 (Григорий-Аланд)

использованная литература

  1. ^ a b c d Библиотека Медичи-Лаврентия . Британская энциклопедия. 2007.
  2. ^ a b c d e f g Фацио, Майкл; Моффет, Мэриан; Вудхаус, Лоуренс, Здания во времени (Лондон: Lawrence King Publishing Ltd, 2009 г.), стр. 308–310.
  3. ^ a b c d e f g Лотц, Вольфганг; Ховард, Дебора, Архитектура в Италии, 1500–1600 (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1995), стр. 91–94.
  4. ^ Вазари, Джорджио; Блашфилд, Эдвин Хоуленд; Блашфилд, Эванджелин Уилбур; Хопкинс, Альберт Эллис, Жизни семидесяти самых выдающихся художников, скульпторов и архитекторов (Нью-Йорк: сыновья К. Скрибнера, 1909), стр. 115–116.
  5. Викискладе есть медиафайлы по теме Лаврентьевской библиотеки . Галерея Ольги . Проверено 14 февраля 2007 г.
  6. ↑ Бен Николсон, Джей Каппрафф и Саори Хисано, «Скрытые конструкции тротуаров Лаврентьевской библиотеки» , стр. 87–98 в Nexus II: Architecture and Mathematics , изд. Ким Уильямс , Фучеккио (Флоренция): Edizioni dell'Erba, 1998.
  7. ^ Розин, Пол Л.; Мартин, Ральф Р. (2003). «Скрытые надписи в Лаврентьевской библиотеке» (PDF) . Труды междунар. соц. Искусство, математика и архитектура (ISAMA) : 37–44. Архивировано из оригинала (PDF) 24 сентября 2006 г .. Проверено 16 февраля 2007 г. .
  8. ↑ Джонатан Джонс (6 декабря 2002 г.). «Кормление ярости» . Хранитель .
  9. ^ "Микеланджело, Лаврентьевская библиотека" . Умная история в Академии Хана . Проверено 18 марта 2013 г.
  10. ^ Основные фонды (bml.firenze.sbn.it)

дальнейшее чтение

  • Пьер Петитменжен - Летиция Чикколини, Жан Маталь и библиотека Сен-Марка Флорентийского (1545 г.) , «Italia medioevale e umanistica», 46, 2005, стр. 207–238.

внешняя ссылка

  • Официальный сайт (на английском языке)
  • Фотографии библиотеки и вестибюля с примечаниями Джорджо Вазари.
  • Тексты в Википедии:
    • Кларк, JW О Ватиканской библиотеке Сикста IV

Координаты : 43 ° 46'28 "N 11 ° 15'12" E /  43,774521 ° N 11,253374 ° E / 43.774521; 11.253374

Получено с " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Laurentian_Library&oldid=1039613529 "
Contribute a better translation