Колин Роу (27 марта 1920 - 5 ноября 1999), родился в Великобритании, натурализовался в Америке, историк архитектуры, критик, теоретик и учитель; признано, что во второй половине двадцатого века он оказал большое теоретическое и критическое влияние на мировую архитектуру и урбанизм . В течение своей жизни он непродолжительное время преподавал в Техасском университете в Остине и в течение одного года в Кембриджском университете в Англии. Большую часть своей жизни он был профессором Корнельского университета в Итаке, штат Нью-Йорк. Многие из учеников Роу стали важными архитекторами и расширили его влияние на архитектурные и плановые профессии. [1] В 1995 г. он был награжден Золотой медальюКоролевский институт британских архитекторов , высшая награда. [2]
Ранний период жизни
Колин Фредерик Роу родился в Ротерхэме , Англия, в 1920 году в семье Фредерика В. и Хелены (урожденной Бомоунт) Роу. Отец Роу был школьным учителем. Другой их единственный ребенок, Дэвид, родился в октябре 1928 года. Колин выиграл стипендию в местной гимназии, а затем поступил в Ливерпульский университет, чтобы изучать архитектуру. Он был призван на военную службу в декабре 1942 года и был зачислен в Королевские ВВС. Он сильно повредил позвоночник во время тренировочного прыжка с парашютом и был госпитализирован более чем на шесть месяцев. Одно из первых писем Роу, опубликованных в «Письмах Колина Роу: пять десятилетий переписки», было написано с его больничной койки его другу и коллеге по университету Урсуле Мерсер. [3]
Теоретический подход
Его диссертация 1945 года для Рудольфа Витткауэра в Институте Варбурга в Лондоне была теоретическим предположением о том, что Иниго Джонс, возможно, намеревался опубликовать теоретический трактат по архитектуре, аналогичный « Четырем книгам архитектуры» Палладио . Хотя эта идея не подкреплялась никакими убедительными доказательствами и не могла быть когда-либо подтверждена, воодушевленная Витткауэром, она установила способ размышлений и воображения Роу о том, что могло бы произойти: подход к истории архитектуры, который был в значительной степени воображаемым и фактически сомнительным, но который он постепенно превратился в чрезвычайно эрудированный, последовательно аргументированный образ мышления и видения, который раздражал традиционных историков, но стал вдохновением для поколения практикующих архитекторов, которые стали рассматривать историю творчески, как активный компонент в их процессе проектирования.
Первоначальный подход Роу был основан на сравнении культурных событий, которые традиционная история широко разделяла и классифицировала, но которые он извлек из своей обширной личной эрудиции (в постоянном развитии) и поместил вместе для сравнения. Его неортодоксальный и не хронологический взгляд на историю затем позволил ему развить теоретические рассуждения, такие как его знаменитое эссе «Математика идеальной виллы» (1947), в котором он предположил, что в виллах Палладио существуют композиционные «правила», которые может быть продемонстрировано соответствие аналогичным «правилам» на виллах Ле Корбюзье в Пуасси и Гарше. Хотя это предложение, как и его диссертацию на степень магистра, невозможно было подтвердить никакими доказательствами, поскольку это предположение позволило Роу разработать удивительно свежую и провокационную трансисторическую критику как Палладио, так и Ле Корбюзье, в которой архитектура обоих была оценена не в полной мере. хронологическое время, но бок о бок в настоящий момент.
Оригинальность этого подхода привела к тому, что оценка современной архитектуры была перенесена в историю, а история признана как активное влияние. Много лет спустя, когда влияние Роу распространилось по всему миру, этот подход стал ключевым элементом в процессе архитектурного и городского дизайна: если «присутствие прошлого» было очевидным в работах многих архитекторов в конце 20-го века. века, от Джеймса Стирлинга до Альдо Росси , Роберта Вентури , Освальда Матиаса Унгера , Питера Эйзенмана , Майкла Грейвса и других, во многом это было связано с влиянием Роу. Совсем недавно теоретики и критики цифрового поворота в архитектуре подчеркнули необходимость обновления метода Роу на данный момент. [4]
Обучение и сочинения
Между 1950-52 годами, будучи наставником в Ливерпульской школе архитектуры, он привил этот оригинальный подход к современной архитектуре послушному 24-летнему студенту-архитектору Джеймсу Стирлингу , который был всего на шесть лет младше него. По мнению Роу, к тому времени модернизм в архитектуре был уже закончен; то, что задумывалось как революция, провалилось, но в Стирлинге он нашел средства для создания нового типа «модернистского неоклассицизма» архитектора; эти двое стали друзьями на всю жизнь, и вся работа Стирлинга в архитектурной практике была во многом обязана более или менее постоянному критическому вкладу Роу. Часто говорят, что Стирлинг был «рисовальщиком Роу».
Между 1950-ми годами и своей смертью Роу опубликовал ряд широко влиятельных работ, которые повлияли на архитектуру, развивая теорию о концептуальной взаимосвязи между современностью и традицией, в частности, классицизмом в его различных проявлениях и «белой архитектурой» современного движения. 1920-е годы - точка зрения, впервые высказанная Эмилем Кауфманном в его классической книге «Фон Леду бис Ле Курбюзье» (1933). Хотя он оставался поклонником достижений модернистов 1920-х годов, главным образом в работах Ле Корбюзье , Роу также подверг современное движение, которое он считал неудачным, подрывной критике и интерпретации.
Роу был одним из первых, кто открыто осудил неудачи модернистского городского планирования и его разрушительное воздействие на исторический город; многие из его самых важных книг и эссе на самом деле больше касаются городской формы, чем архитектурного языка. Эта ранняя работа привела к контекстуализму школы мысли , которая была также критически современного городского дизайна и архитектурной теории от дизайна , в котором современные типы зданий гармонизированы с городскими формами обычных для традиционного города. [5]
Роу был профессором архитектуры Эндрю Диксона Уайта в Корнельском университете, где он преподавал с 1962 года до выхода на пенсию в 1990 году. [2] В ходе своей блестящей и очень влиятельной академической карьеры он сосредоточился на разработке альтернативного метода городского дизайна, основанного на часть из более ранних работ Камилло Ситте, но в значительной степени оригинальная и основанная на создании городов посредством процесса коллажирования, наложенных друг на друга частей; Идеальной моделью для этого прагматичного, антидоктринерского подхода была разрушенная вилла римского императора Адриана в Тиволи, недалеко от Рима. [6] В 1981 году он основал «Корнельский журнал архитектуры» и участвовал в выпуске 1 с «Современным городским затруднением» и в выпуске 2 с «Программа против парадигмы».
Его главное значение было как учителя и писателя по этим предметам, которые сильно повлияли на архитектурное мышление. Его книга « Город коллажей» (совместно с Фредом Кеттером ) - это его теоретический трактат, в котором излагаются различные анализы городской формы в ряде существующих городов, известных как эстетически успешные, исследуются их фактически существующая городская структура в том виде, в каком они были обнаружены, и раскрывается, что это конечный продукт Непрерывный процесс фрагментации, столкновения / наложения / заражения множества различных идей, навязанных ему последовательными поколениями, каждое со своей собственной идеей. В архитектуре его мышление соответствовало его представлениям о городе: он испытывал ностальгию по эклектике девятнадцатого века, защищая, что архитектура в современную эпоху должна отказаться от своей пуристической абстракции и позволить себе влиять на приток исторических ссылок.
С философской точки зрения убежденность Роу в том, что прагматические, дискретные и эпизодические идеи более значимы и полезны, чем тотализирующие, всеобъемлющие, всеобъемлющие концепции, привело его к политическому праву и к таким философам, как Исайя Берлин и Карл Поппер ; но парадоксальным образом это также поместило его мышление в ту же общую зону, что и философы левого толка, такие как Джанни Ваттимо . По мере того, как он продолжал публиковать новаторские, интеллектуально богатые, нетрадиционные эссе по истории и теории архитектуры, и стал постоянным жителем Соединенных Штатов (став гражданином США к концу своей жизни), он продолжал влиять на многих других архитекторы, студенты и преподаватели архитектуры в течение 1960-х, 1970-х и 1980-х годов (в 1966 году он работал научным сотрудником в Фонде Грэма в Чикаго) в то время, когда наблюдался переход к постмодернистской архитектуре, с которой он мог быть частично связан - хотя только в очень ограниченной степени и только в философском смысле, поскольку его интеллектуальный диапазон и его всеобъемлющий интерес к каждому движению и стилю архитектуры выводили его далеко за пределы какой-либо конкретной стилистической категории. Роу умер в возрасте 79 лет 5 ноября 1999 года в округе Арлингтон, штат Вирджиния . Мемориальная программа была проведена в его честь 6 февраля 2000 года в Институте Карнеги в Вашингтоне, Вашингтон, округ Колумбия.
«Математика идеальной виллы»
Основополагающее эссе Колина Роу было напечатано пять раз за четыре года и было озаглавлено «Математика идеальной виллы». Текст был напечатан как в форме эссе, так и в форме книги под тем же названием вместе с восемью другими сравнительно поддерживающими эссе. В этом эссе Роу представил свой оригинальный взгляд на прямое сравнительное прочтение современной архитектуры наряду с неоклассической архитектурой. Этот подход не был общепринятым или принятым в архитектурной литературе того времени, когда эссе было впервые опубликовано в 1947 году. Роу утверждал, что это основа прямого сравнения виллы Ле Корбюзье и виллы Андреа Палладио 16 века. Роу предпочел поставить шедевр Палладио 1550-х годов под названием Мальконтента ( Вилла Фоскари ) в прямое сравнение с виллой Ле Корбюзье в Гарше для мистера и миссис Михаэля Штайн. Аргумент Роу начался с утверждения, что и Гарш, и Мальконтента задуманы как отдельные блоки примерно одинаковых объемов, измеряющих «8 единиц в длину, на 5 1/2 ширины, на 5 высот». [7] Затем Роу замечает, что «каждый дом демонстрирует альтернативный ритм двойных и одинарных интервалов; и каждый дом ... показывает сопоставимое трехстороннее распределение линии поддержки». Как резюмирует Роу: «Палладио занимается логическим расположением мотивов, догматически принятых ... в то время как Ле Корбюзье ... противопоставляет новую систему старой и является немного более всеобъемлющей».
Роу продолжает в своем эссе заключить, что «если фасады Ле Корбюзье являются для него первичной демонстрацией достоинств математической дисциплины, то с Палладио может показаться, что окончательное доказательство его теории заключается в его плане ... (На Malcontenta) [t] он фасады усложняются, их строгое платоническое обоснование может быть в конечном итоге искажено традиционным присутствием ... ионического порядка, который имеет собственное обоснование и который неизбежно вводит альтернативную систему измерения ». [8] В конце своего эссе Роу передает свой подход к общей симпатии Ле Корбюзье и Палладио к математическому описанию идеальной виллы, сравнивая виллу Савойя с виллой Ротонда Палладио , которую он считает аналогичной. В своей знаменитой заключительной цитате Роу делает свой высочайший комплимент и Палладио, и Ле Корбюзье вместе, заявляя, что Палладио и Ле Корбюзье «стали источником бесчисленных стилизаций и утомительно забавных выставочных приемов; но именно великолепно реализованное качество оригиналов». редко можно встретить в творчестве неопалладианцев и представителей «le style Corbu» ». Для Роу, в конце концов, эти два главных архитектора будут иметь более устойчивое слово в математике идеальной виллы, чем большинство их последователей.
Избранные работы
- Архитектура добрых намерений (1994)
- Как я уже говорил: Воспоминания и разные эссе , Сборник эссе, писем и статей, собранных в 3-х томах MIT Press при его жизни, Мягкая обложка: 216 страниц, MIT Press (23 июля 1999 г.), ISBN 978-0262681100
- «Современное городское затруднительное положение» в Корнельском журнале архитектуры , № 1, 1981 г.
- "Roma Interrotta" в архитектурном профиле дизайна , Vol. 49, № 3-4 (1979)
- Город коллажей (1978) с Фредом Кеттером
- Математика идеальной виллы и другие эссе (1976)
- «Прозрачность: буквальное и феноменальное», часть II, Perspecta 13/14, 1971 г.
- Итальянская архитектура 16 века , с Леоном Сатковски, Princeton Architectural Press, 2002, ISBN 1-56898-331-X , твердая обложка: 331 страница.
Смотрите также
- Техасские Рейнджеры
Рекомендации
- ^ Пещеры, RW (2004). Энциклопедия города . Рутледж. п. 577. ISBN. 9780415252256.
- ^ а б Muschamp, Герберт. «Колин Роу, профессор архитектуры, умер в возрасте 79 лет» . www.nytimes.com . Проверено 29 июля 2014 года .
- ^ Нагель, Даниил эд, Письма Колина Роу:. Пятидесятилетний переписки, Artifice Press, СентДжеймс Пресс, Лондон, 2016 р. 8
- ^ Giamarelos, Stylianos, Вызов Роу: После полураспада формализма в эру цифровых, Footprint 22 (весна / лето 2018), стр 89-102.. https://doi.org/10.7480/footprint.12.1.1760
- ^ Новая парадигма в архитектуре Чарльз Дженкс, издательство Йельского университета; 7-е издание (1 августа 2002 г.), ISBN 0-300-09512-0 , стр. 78-79
- ^ Curl, Джеймс Стивенс (2006). Словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры (мягкая обложка) (второе изд.). Издательство Оксфордского университета. п. 880 . ISBN 0-19-860678-8.
- ^ Колин Роу. Математика идеальной виллы . MIT Press, 1976, стр. 4.
- ^ Роу (1976), Математика идеальной виллы, стр. 9.
- Марцо, Мауро; с «Вступлением» Лучано Семерани и «Послесловием» Мауро Марцо; очерки Франческо Бенелли, Марко Бираги, Моники Чентанни, Питера Эйзенмана, Альберто Ферленги, Себастьяна Маро, Роберта Максвелла, Кати Маццукко, Луки Ортелли, Алессандры Понте, Бернардо Секки (2010). Марсилио, IUAV (ред.). L'architettura come testo e la figura di Colin Rowe (на английском и итальянском языках). Венеция. ISBN 978-88-317-9970-6.CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
- Шерер, Даниэль, Архитектура в лабиринте. Теория и критика в Соединенных Штатах, Оппозиции, Assemblage, ANY, (1973–1999) , Zodiac 20 (1999), стр. 36–63.
- Мемориальный некролог факультета Корнелла.