Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Концерт для фортепиано, скрипки и струнных
на Феликса Мендельсона
Мендельсон Бартольди 1821.jpg
Мендельсон в 1821 году, 12 лет
КлючРе минор
КаталогMWV O 4
ПериодРомантичный
ЖанрКонцерт
Составлен1823 г. ( 1823 )
Движения3
Подсчет очковФортепиано, соло скрипки, струнные (оригинал), духовые, литавры (переработанная)
Премьера
Дата25 мая 1823 г.

Концерт для фортепиано, скрипки и струнных ре минор , MWV O4, также известный как Двойной концерт ре минор, была написана в 1823 году Феликсом Мендельсоном , когда ему было 14 лет. [1] Это четвертое произведение Мендельсона для сольного инструмента с оркестровым сопровождением, которому предшествуют Ларго и Аллегро ре минор для фортепиано и струнных MWV O1, Концерт для фортепиано ля минор MWV O2 и Концерт для скрипки ре минор MWV О3. Мендельсон написал произведение, которое должно было быть исполнено для частного концерта 25 мая 1823 года в доме Мендельсонов в Берлине со своим учителем скрипки и другом Эдуардом Риц  [ де ] . [2]После этого частного выступления Мендельсон изменил партитуру, добавив духовые и литавры, и это, возможно, первая работа, в которой Мендельсон использовал духовые и литавры в большом произведении. Публичное представление состоялось 3 июля 1823 года в берлинском Шаушпильхаусе . [3] Как и Концерт для фортепиано с оркестром ля минор (1822 г.), он оставался неопубликованным при жизни Мендельсона, и только в 1999 г. стало доступно критическое издание произведения. [4]

Структура [ править ]

Несколько произведений разных композиторов повлияли на композицию Мендельсона этого произведения. Вполне вероятно , что Мендельсон обратил эту необычную спаривание соло на фортепиано и скрипке от Иоганна Hummel в собственном Концерт для фортепиано, скрипки и оркестра соль мажор, соч. 17 , с которым он кратко учился в 1821 году. [5] Молодой Мендельсон также находился под влиянием Карла Марии фон Вебера и часто исполнял свой Konzertstück фа минор . Оценка Мендельсоном Виотти , Роде и Крейцера (мастера-педагоги разработали французский метод скрипичной техники) очевидна в его сочинении для скрипки соло. Используемые техники включают портато, невнятное стаккато и цифры, напоминающие портаменто . [6] Концерт Мендельсона по структуре похож на Концерт Вебера для фортепиано с оркестром № 2 ми-бемоль мажор, соч. 32 . В произведениях самого Мендельсона использование только струнной части в качестве оркестрового сопровождения напоминает его струнные симфонии , двенадцать из которых он написал к концу года под влиянием Симфоний Баха .

Есть три движения:

  1. Аллегро (ре минор)
  2. Адажио (ля мажор)
  3. Allegro molto (ре минор)

Аллегро [ править ]

Allegro движение в традиционной концертной сонате-аллегро формы в классической эпохе и несколько по образцу барокко ритурнеля концерта, с переменным tuttis и сольными секциями. Он начинается с оркестрового тутти, в котором представлены темы, которые будут развиваться на протяжении всего движения. Основная тема напоминает стиль Баха и напоминает эпоху барокко с контрастной фактурой и четкой гармонической структурой. Это также, кажется, отражает различные упражнения контрапункта, данные Мендельсону его наставником по композиции, Карлом Фридрихом Целтером.. Следуя первой теме, вторая тема представлена ​​фа мажором и очень лирична, с нотками романтизма . К концу второй темы Мендельсон возвращается к строгому контрапункту первой темы. По мере того, как оркестр приближается к мягкой каденции, фортепианное соло резко начинается с арпеджио с пометкой più Lento.Соло скрипки входит и имитирует фортепиано, и оба инструмента играют вместе в гармонии. После короткого перехода к фа мажору, наполненному бегущими пассажами и требовательными арпеджио из обоих солей, начинается вторая тема. У скрипки есть мелодия, а у фортепиано - лирический аккомпанемент. Вторая тема исследует различные тональности и возвращается к фа мажору, когда она подходит к концу. Вскоре вступает в строй оркестр, и снова появляются сольные инструменты, подражая друг другу в невероятно сбалансированном дуэте, закрывая экспозицию.

После лирического оркестрового тутти, в котором исследуются разные тональности, начинается раздел развития . Однако, в отличие от типичного концерта классической эпохи, развитие начинается с речитатива ре-бемоль мажор без оркестрового сопровождения. Этот раздел речитатива явно намекает на оперы Моцарта , где скрипка поет как сопрано, а фортепиано имитирует оркестровое тремоло . Возможно, он был вдохновлен аналогичным отрывком из Большого Концертного дуэта Вебера для кларнета и фортепиано (1817). [3] Как речитативчасть заканчивается, темп увеличивается, и оркестр снова входит. Остальная часть разработки содержит последовательности октавных пассажей и арпеджио из фортепиано, требующие пересечения струн соло скрипки и виртуозные пассажи шестнадцатой ноты из обоих инструментов.

Перепросмотр включает в себя пересчет последовательности открытия, на этот раз со второй темой ре мажор и заканчивая ре минор. Движение завершается виртуозной каденцией , написанной самим Мендельсоном. В каденции оба инструмента играют комбинацию лирических мелодий и сложного контрапункта, который заканчивается захватывающим концом. В рукописи Мендельсона он написал альтернативную каденцию.

Адажио [ править ]

Это движение в тернарной форме и в ля мажоре, доминирующем мажоре ре минор. Оркестровое тутти начинается с красивой мелодии, предвосхищающей стиль «Песен без слов» Мендельсона, написанных шесть лет спустя. Затем входят солисты, сначала фортепиано, затем скрипка, по-своему обрабатывая и украшая основную тему, в то время как оркестр молчит. В средней части скрипка играет основную тему, в то время как на фортепиано есть фигуры аккомпанемента, которые исследуют разные клавиши. Наконец, оркестр возвращается с основной темой, и солисты мирно закрывают движение.

Allegro molto [ править ]

Финальная часть, Allegro molto , представляет собой рондо ре минор, которое начинается с того, что фортепиано вводит основную тему, сопровождаемую сложными прыжками на басу. Затем вступает соло-скрипка, вторя фортепьяно, пока оркестр не начинает зажигательным тутти в унисон. Солисты виртуозно вступают в игру быстрых пассажей из шестнадцатых нот и тематического обмена, пока неожиданно фортепиано не представляет хорал а-ля Бах.. Соло скрипки исполняет мелодию хорала, а оркестр и фортепиано играют контрапункт под ней. После хорала происходит исследование различных тональностей, когда фортепиано играет двойные октавы, а скрипка соло играет сложные двойные остановки. Снова воспроизводится мелодия хорала, на этот раз ре мажор. Возвращение ре минор с солистами, играющими быстрые пассажи, сложные дабл-стопы и двойные октавы. Оркестр присоединяется взрывными аккордами, а завершается произведение интенсивно и виртуозно. Концерт представляет собой пример раннего романтизма: возрождение интереса к стилю барокко , усовершенствованное использование классических форм и возникновение истинного романтизма .

Дискография [ править ]

  • Deutsche Grammophon : Гидон Кремер и Марта Аргерих с камерным оркестром Orpheus
  • Claves Records : Антье Вейтаас и Александр Лонкич с Camerata Bern (версия с духами и литаврами)
  • Harmonia Mundi : Кристиан Безуиденхаут  [ nl ] и Готфрид фон дер Гольц с Freiburger Barockorchester (версия для старинных инструментов с духовыми и литаврами)
  • Тельдец : Андреас Штайер и Райнер Куссмауль с Концертом Кёльн (версия для старинных инструментов без литавр)
  • Doron Music: Марио Хоссен  [ де ] и Адриан Этикер с камерным оркестром Les Orpheistes и Джоэл Матиас Дженни, дирижер

Ссылки [ править ]

  1. ↑ «Примечания к программе февраля 2014 - Симфонический оркестр Шебойгана» . sheboygansymphony.org . Проверено 10 декабря 2015 .
  2. ↑ Мерсер-Тейлор, Питер (2004). Кембриджский компаньон Мендельсона . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. п. 115 . ISBN 0-521-82603-9.
  3. ^ а б Тодд, Р. Ларри (2003). Мендельсон - Жизнь в музыке . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 112. ISBN 0-19-511043-9.
  4. ^ "Оживление Мендельсона" . Классический голос Сан-Франциско . Проверено 12 сентября 2016 .
  5. ^ Тодд, Р. Ларри (2008). Очерки Мендельсона . Нью-Йорк: Рутледж. п. 169. ISBN. 978-0-415-97814-9.
  6. ^ Браун, Клайв (2008). Мендельсон в перформансе . Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета. п. 68. ISBN 978-0-253-35199-9.

Внешние ссылки [ править ]

  • Концерт для скрипки, фортепиано и струнных ре минор : партитуры в проекте International Music Score Library Project