Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Закон об авторском праве 1976 г.
Большая печать Соединенных Штатов
Длинное названиеЗакон об общем пересмотре Закона об авторском праве, раздел 17 Кодекса США, и для других целей.
Принятдевяносто четвёртом Конгресс Соединенных Штатов
Эффективный1 января 1978 г.
Цитаты
Публичное правоPub.L.  94–553
Устав в целом90  Стат.  2541
Кодификация
В законы внесены поправкиЗакон об авторском праве 1909 г.
Заголовки изменены17 (Авторское право)
Разделы ОСК созданы17 USC §§ 101-810
В разделы USC внесены поправки44 USC §§ 505, 2113; 18 Свода законов США, § 2318
Законодательная история
Основные поправки

Закон об авторском праве 1976 года является законом об авторском праве Соединенных Штатов и остается основной основой закона об авторском праве в Соединенных Штатах с поправками, внесенными несколькими более поздними положениями об авторском праве. [ необходима цитата ] В законе излагаются основные права правообладателей, кодифицирована доктрина « добросовестного использования », а для большинства новых авторских прав принят единый термин, основанный на дате смерти автора, а не на предыдущей схеме фиксированных начальных и условия продления. Он стал публичным законом № 94-553 19 октября 1976 г. и вступил в силу 1 января 1978 г. [1]

История и цель [ править ]

До принятия Закона 1976 года последний крупный пересмотр статутного закона об авторском праве в Соединенных Штатах произошел в 1909 году. [ Необходимая цитата ] Обсуждая Закон, Конгресс отметил, что после принятия Закона 1909 года произошел значительный технический прогресс . В качестве примеров были приведены телевидение , кино , звукозаписи и радио . Частично закон был разработан для решения вопросов интеллектуальной собственности, возникающих в связи с этими новыми формами коммуникации. [2]

Помимо технологических достижений, другим основным стимулом для принятия Закона 1976 года было развитие и участие Соединенных Штатов во Всемирной конвенции об авторском праве (UCC) (и их предполагаемое участие в Бернской конвенции ). В то время как США стали участником UCC в 1955 году, правительственный аппарат не спешил обновлять закон США об авторском праве, чтобы он соответствовал стандартам Конвенции. [ необходима цитата ] Барбара Рингер , Реестр авторских прав США, приняла активное участие в разработке нового закона об авторском праве. [3]

Спустя годы после принятия Соединенными Штатами UCC Конгресс заказал несколько исследований по общему пересмотру закона об авторском праве, кульминацией которых стал опубликованный отчет в 1961 году. Проект законопроекта был внесен в Палату представителей и Сенат в 1964 году, но первоначальная версия Закона пересматривалась несколько раз в период с 1964 по 1976 год (см. отчет Палаты представителей № 94-1476). Законопроект был принят как S. 22 94-го Конгресса 97 голосами против 0 в Сенате 19 февраля 1976 года. S. 22 был принят 316 голосами против 7 в Палате представителей 22 сентября 1976 года. . [ необходима цитата ] Окончательная версия была принята в качестве закона как заголовок 17 Кодекса Соединенных Штатов 19 октября 1976 года, когда Джеральд Фордподписал это. Закон вступил в силу 1 января 1978 года. В то время закон считался справедливым компромиссом между правами издателей и авторов. [ необходима цитата ]

Барбара Рингер назвала новый закон «сбалансированным компромиссом, который приходится на сторону авторов и создателей почти в каждом случае». [4] Закон почти исключительно обсуждался в журналах издателей и библиотекарей, и почти не обсуждался в массовой прессе. Заявленное преимущество продления законом срока существующих авторских прав заключалось в том, что «гонорары будут выплачиваться вдовам и наследникам в течение дополнительных 19 лет за такие истекающие авторские права, как на Уайнсбург Шерворда Андерсона , Огайо ». [4] Другая цель продления заключалась в защите прав авторов «на всю жизнь плюс 50 лет - наиболее распространенный в международном масштабе термин, за который Твен боролся при жизни».[ необходима цитата ][4] Некоторые желали дальнейшего расширения как срока, так и сферы охвата, как указано встатье Time . [4]

Значительные части Закона [ править ]

Расширение закона об авторском праве США (при условии, что авторы создают свои произведения в возрасте 35 лет и живут семьдесят лет)

Закон 1976 года своими положениями заменяет все предыдущие законы об авторском праве в Соединенных Штатах в той мере, в какой они противоречат Закону. [ необходима цитата ] К ним относятся предыдущее федеральное законодательство, такое как Закон об авторском праве 1909 года, и распространяются на все соответствующие законы общего права и законы штата об авторском праве. [ необходима цитата ]

Предмет авторского права [ править ]

В соответствии с разделом 102 Закона охрана авторского права распространяется на «оригинальные авторские произведения, закрепленные на любом материальном носителе выражения, известном в настоящее время или разработанном позже, с которого они могут быть восприняты, воспроизведены или иным образом переданы либо напрямую, либо с помощью машина или устройство». Закон определяет "авторские произведения" как любое из следующего:

  1. литературные произведения,
  2. музыкальные произведения, включая любые сопровождающие слова,
  3. драматические произведения, в том числе любые сопутствующие музыкальные произведения,
  4. пантомимы и хореографические произведения,
  5. живописные , графические и скульптурные работы,
  6. кинофильмы и другие аудиовизуальные произведения, а также
  7. звукозаписи. [5]

Восьмая категория - архитектурные произведения - добавлена ​​в 1990 году.

Формулировка раздела 102 важна, главным образом, потому, что она внесла существенные изменения в режим защиты авторских прав США. [ необходима цитата ] Согласно последнему значительному изменению закона США об авторском праве, Закону об авторском праве 1909 года, федеральная статутная защита авторских прав прилагалась к оригинальным произведениям только в том случае, если эти работы 1) были опубликованы и 2) имели прикрепленное уведомление об авторском праве. Закон штата об авторском праве регулировал охрану неопубликованных работ до принятия Закона 1976 года, но опубликованные произведения, независимо от того, содержат ли они уведомление об авторском праве или нет, регулировались исключительно федеральным законом. Если к произведению не было прикреплено уведомление об авторском праве и произведение фактически было «опубликовано» в юридическом смысле, Закон 1909 года не обеспечивал защиты авторских прав, и произведение становилось частьюобщественное достояние . [ необходима цитата ] В соответствии с Законом 1976 года, статья 102 гласит, что защита авторских прав распространяется на оригинальные произведения, которые зафиксированы на материальном носителе выражения. [ необходимая цитата ] Таким образом, Закон 1976 года расширил сферу действия федеральной законодательной защиты авторских прав с «опубликованных» работ на «фиксированные». [ необходима цитата ]

Раздел 102 (b) исключает несколько категорий из-под защиты авторских прав, частично кодифицируя концепцию различия между идеей и выражением из Baker v. Selden . [ необходимая цитата ] Он требует, чтобы «ни в коем случае защита авторских прав на оригинальное авторское произведение не распространяется на любую идею, процедуру, процесс, систему, метод работы, концепцию, принцип или открытие, независимо от того, в какой форме описаны, объяснены, проиллюстрированы или воплощены в такой работе ». [5]

Музыка [ править ]

Существуют отдельные защиты авторских прав на музыкальные композиции и звукозаписи. Авторское право на композицию включает тексты песен и, если они не опубликованы самостоятельно, обычно передается в соответствии с условиями договора на публикацию. Многие звукозаписывающие компании также потребуют, чтобы авторские права на звукозаписи были переданы им в рамках условий выпуска альбома, однако владелец авторских прав на композицию не всегда совпадает с владельцем авторских прав на звукозапись. [6]

Исключительные права [ править ]

Раздел 106 предоставил правообладателям пять исключительных прав, на все из которых распространяются остальные разделы главы 1 (в настоящее время разделы 107–122):

  1. право на воспроизведение (копирование) произведения на копии и фонограммы,
  2. право создавать производные работы от оригинальной работы,
  3. право распространять копии и звукозаписи произведения среди публики путем продажи, аренды или проката,
  4. право на публичное исполнение произведения (если произведение является литературным, музыкальным, драматическим, хореографическим, пантомимным, кинофильмом или другим аудиовизуальным произведением), и
  5. право на публичный показ произведения (если произведение является литературным, музыкальным, драматическим, хореографическим, пантомимным, живописным, графическим, скульптурным, кинематографическим или другим аудиовизуальным произведением). [7]

Шестое исключительное право было позже включено в 1995 году Законом о праве на цифровое исполнение в звукозаписях : право на воспроизведение звука с помощью цифрового звука.

Добросовестное использование [ править ]

Основная статья: Добросовестное использование

Кроме того, защита добросовестного использования от нарушения авторских прав впервые была кодифицирована в разделе 107 Закона 1976 года. Однако добросовестное использование не было новым предложением в 1976 году, поскольку федеральные суды использовали форму доктрины общего права с 1840-х годов ( английская версия добросовестного использования появилась намного раньше). Закон кодифицировал эту доктрину общего права с небольшими изменениями. В соответствии с разделом 107 добросовестное использование произведения, защищенного авторским правом, не является нарушением авторских прав, даже если такое использование технически нарушает раздел 106. Хотя добросовестное использование явно применяется к использованию произведения, защищенного авторским правом, для критики, репортажей, обучения , стипендий, или в исследовательских целях, защита не ограничивается этими областями. Закон дает четыре фактора, которые необходимо учитывать, чтобы определить, является ли конкретное использование правомерным:

  1. цель и характер использования (коммерческое или образовательное, трансформирующее или репродуктивное, политическое);
  2. характер произведения, защищенного авторским правом (вымышленный или фактический, степень творчества);
  3. Объем и в части первоначальной работы , используемой; и
  4. влияние использования на рынок (или потенциальный рынок) оригинальной работы. [8]

Позже в Закон были внесены поправки, расширяющие защиту добросовестного использования на неопубликованные произведения. [9]

Срок защиты [ править ]

Предыдущий закон об авторском праве устанавливал срок защиты авторских прав на уровне 28 лет с возможностью продления на 28 лет, при общем максимальном сроке в 56 лет. Однако Закон 1976 г. существенно увеличил срок защиты. Раздел 302 Закона расширил защиту до «срока, состоящего из жизни автора и пятидесяти лет после его смерти». [10] Кроме того, Закон установил статический 75-летний срок (начиная с даты публикации) для анонимных произведений, произведений под псевдонимом и произведений, сделанных по найму . Срок продления для произведений, охраняемых авторским правом до 1978 года, которые еще не вошли в общественное достояние, был увеличен с 28 до 47 лет, в результате чего общий срок составляет 75 лет. В 1998 г. был принят Закон о продлении срока действия авторских прав.дальнейшая расширенная защита авторских прав до срока жизни автора плюс 70 лет для общих авторских прав и до 95 лет с даты публикации или 120 лет с даты создания, в зависимости от того, что наступит раньше, для произведений, сделанных по найму. Работы, защищенные авторским правом до 1978 года, имеют срок охраны, который зависит от множества факторов. [ необходима цитата ]

Передача авторских прав [ править ]

См. Также: Соглашение о передаче авторских прав

Раздел 204 Закона регулирует передачу права собственности на авторские права. Раздел требует, чтобы правообладатель подписал письменный документ о передаче прав, который прямо передает право собственности на авторские права предполагаемому получателю, чтобы передача была эффективной. [11] Прежнее прецедентное право по этому вопросу противоречило: в некоторых случаях применялась норма, аналогичная статье 204, а в других приходился совершенно иной вывод. [ необходимая цитата ] В деле Нью-Йорка 1942 года Пушман против Нью-Йоркского графического общества , [12]например, суд постановил, что, хотя авторское право на произведение отличается от права собственности на копию произведения, когда передается единственная существующая копия произведения, авторское право передается вместе с копией, если иное прямо не удерживается Автор. Раздел 202 Закона 1976 года сохраняет различие между правом собственности и авторским правом, но раздел 204 устраняет противоречивое общее право, предполагая, что авторское право удерживается автором, если оно явно не передано.

Регистрация и депозит [ править ]

Согласно разделу 408 Закона, регистрация произведения в Ведомстве по охране авторских прав не является предварительным условием для защиты авторских прав. [13] Закон, однако, разрешает регистрацию и дает Ведомству по авторскому праву право обнародовать необходимые формы. Помимо документации Бюро регистрации авторских прав, Закон требует, чтобы только одна копия или две копии, если работа была опубликована, были депонированы в Бюро для выполнения регистрации. Хотя регистрация не требуется для защиты авторских прав для прикрепления к произведению, раздел 411 Закона требует регистрации до того, как создатель произведения сможет предпринять действия по нарушению авторских прав. [14] Однако даже если в регистрации будет отказано, действие по нарушению прав может продолжаться, если создатель произведения присоединится к Ведомству по защите авторских прав в качестве ответчика, требуя от суда определения защищенности авторских прав на произведение до рассмотрения вопроса о нарушении. [ необходима цитата ]

Права на прекращение [ править ]

Закон также кодифицировал право писателей и других художников, которые лицензируют свою работу другим лицам, действовать в соответствии с правами прекращения через 35 лет после публикации произведения. [15] Это было предназначено для того, чтобы позволить этим людям пересмотреть лицензии в более поздний период, если ценность исходной работы не была очевидна в момент создания. Эта защита распространяется только на работы, сделанные после 1978 года, и не распространяется на работы, сделанные по найму. Закон требует, чтобы создатель направил уведомление о прекращении действия по крайней мере за 2 года до 35-летней даты, давая правообладателю время для подготовки. [16]

Влияние на инновации [ править ]

Одна из функций судей по авторскому гонорару, определенная Законом об авторском праве, состоит в том, чтобы «свести к минимуму любое разрушительное воздействие на структуру вовлеченных отраслей и на общепринятую отраслевую практику». Критики закона ставят под сомнение этот его аспект, поскольку он препятствует инновациям и увековечивает старые предприятия. [17]

Наследие [ править ]

Влияние на интернет-радио [ править ]

Потоковая передача музыки на портативные устройства сегодня является мейнстримом, но веб-сайты цифрового радио и потоковой передачи музыки, такие как Pandora , ведут тяжелую битву, когда дело доходит до защиты авторских прав. 17 USC 801 (b) (1) (D) Закона об авторском праве гласит, что судьи по авторскому гонорару должны «свести к минимуму любое разрушительное воздействие на структуру вовлеченных отраслей и на общепринятые отраслевые практики». [17] «Большая часть первоначального проекта Закона '76 была проведена Бюро авторского права, которое в 1960-х годах провело серию встреч с известными юристами в области авторского права». [18] Некоторые верят [ кто? ]Раздел 106 был разработан с целью максимизировать судебные разбирательства в интересах юридической отрасли и дает слишком много полномочий и защиты правообладателю, ослабляя добросовестное использование. [ необходима цитата ]

Критики Закона об авторском праве говорят, что Pandora никогда не будет прибыльной, если что-то не изменится, потому что «такие службы, как Pandora, уже платят более 60 процентов своего дохода в виде лицензионных сборов, в то время как другие платят гораздо меньше за предоставление тех же услуг. В результате такие услуги, как Pandora не видят прибыльности, а устойчивость уже находится под вопросом ». Увеличение абонентской платы, вероятно, положило бы конец бизнесу Pandora. [19]

Влияние прав прекращения [ править ]

Положение о праве на прекращение действия вступило в силу только в 2013 году, в частности, Виктор Уиллис лишил прав на песни, которые он написал для The Village People . Судебный процесс возник в результате этого действия Scorpio Music, et al. против Уиллиса в 2012 году (после того, как Уиллис подал уведомление о расторжении в Scorpio Music , музыкального дистрибьютора, и суд подтвердил права Уиллиса на увольнение. Впоследствии другие авторы песен начали добиваться права расторжения. [16] Это также стало проблемой в киноиндустрии, поскольку права на многие культовые фильмы 1980-х годов прекращаются их первоначальными авторами, такими как семья Родерика Торпа, чей роман « Ничто не длится вечно»был адаптирован в Крепкий орешек . [20]

См. Также [ править ]

  • Закон США об авторском праве
  • Закон об авторском праве в цифровую эпоху
  • Закон о продлении срока действия авторских прав
Предлагаемое законодательство
  • Раздел 115 Закона о реформе 2006 г.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Решения судов США по авторскому праву . Типография правительства США. 1985. С. 311–.
  2. ^ См.Отчет Дома № 94-1476.
  3. ^ "Барбара А. Рингер '49" . Архивировано из оригинала на 2014-06-02 . Проверено 4 июня 2014 .
  4. ^ a b c d "Защита авторских прав", Time , 1 ноября 1976 г., стр. 92.
  5. ^ а б 17 USC 102
  6. ^ Демерс, Джоанна (2006). Украсть эту музыку: как закон об интеллектуальной собственности влияет на музыкальное творчество . Издательство Университета Джорджии. п. 22 .
  7. ^ 17 USC 106
  8. ^ 17 USC 107
  9. ^ Публичный закон 102-492 - через Wikisource . 
  10. ^ "Закон США об авторском праве 1976 г." (PDF) . Палата представителей США. п. 90 СТАТ. 2572.
  11. ^ 17 USC 204
  12. ^ Пушман против Нью-Йоркского графического общества, 39 NE2d 249 (NY 1942)
  13. ^ 17 USC 408
  14. ^ 17 USC 411
  15. ^ 17 USC 203
  16. ^ a b Каплан, Брайан (август 2012 г.). «Навигация по правам прекращения авторских прав в США» . Журнал ВОИС . Проверено 2 октября 2019 года .
  17. ^ a b Masnick, Майк (17 сентября 2012 г.). «Закон об авторском праве недвусмысленно гласит, что подрывные инновации должны быть заблокированы» . techdirt.com . Майк Масник . Проверено 21 декабря 2014 .
  18. ↑ Вебер, Питер (10 июля 2014 г.). «Смерть Пандоре? Путеводитель по надвигающейся войне за авторские права на музыку» . Проверено 21 декабря 2014 .
  19. ↑ Версаче, Крис (23 июня 2014 г.). «Будущее потоковой музыки - за Конгрессом» . Архивировано из оригинального 27 ноября 2014 года . Проверено 21 декабря 2014 .
  20. ↑ Гарднер, Эрик (2 октября 2019 г.). «Реальный« Терминатор »: крупные студии сталкиваются с серьезной потерей прав на франшизу легендарных фильмов 80-х» . Голливудский репортер . Проверено 2 октября 2019 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Бюро регистрации авторских прав США, раздел 17
  • Корнельская школа права, авторское право
  • Всемирный school.org
  • Обзор права юридической школы Нью-Йорка, Полное руководство по новому закону об авторском праве , Lorenz Press Inc., 1977, ISBN 0-89328-013-5 
  • Воспроизведение работ, охраняемых авторским правом, преподавателями и библиотекарями (Циркуляр 21). Бюро регистрации авторских прав США, Библиотека Конгресса США (в этом циркуляре цитируются и описываются основные документы по истории законодательства, а также кратко излагаются рекомендации, которые дает история законодательства).