Coretti Генриховна Арле-Тиц (русский: Коретти Арле Тиц ) (5 декабря 1881 - 14 декабря 1951), известный профессионально , как Corette Alefred , был американец родился джаз , духовная и поп - музыки певица (лирико-драматическое сопрано ), танцор , и актриса в Российской Империи и Советском Союзе .
Коретти Генриховна Арле-Титц | |
---|---|
Родившийся | Коретт Элизабет Харди 5 декабря 1881 г. Черчвилл, Нью-Йорк , США |
Умер | 14 декабря 1951 г. | (70 лет)
Национальность | Американская, русская |
Занятие | Танцовщица, певица, актриса |
Активные годы | 1902–46 |
Супруг (а) | ? Утин ( м. 1908 – 1914) Борис Борисович Тиц ( м. 1917 г.) |
Дети | 2 |
Музыкальная карьера | |
Жанры | |
Инструменты | Вокал |
Этикетки | Грампласттрест Рекорд Траст |
Ранний период жизни
Коретте Элизабет Харди родилась 5 декабря 1881 (или 1883) в Черчвилле, штат Нью-Йорк, в семье Кэрри Картер и Томаса Дж. Харди. Томас мигрировал на север в Бруклин около 1875 года из Петербурга, штат Вирджиния . Летом 1879 года он встретил и вскоре женился на Кэрри Картер (еще одна мигрантка из Ричмонда, штат Вирджиния ).
В апреле 1880 года Кэрри, работавшая прислугой в семье Валахов (немецкая семья, живущая на Лонг-Айленде), родила ему сына. К сожалению, ребенок не выжил, и пара отправилась на север, в городок Черчвилль, где Кэрри родила двоих детей, Коретте (1881 г.) и Анну (1884 г. р.).
Где-то между 1886–1888 годами семья вернулась на Манхэттен, где родилось еще восемь детей, хотя Эдвард (р. 1889), Изабелла Клара (р. 1892), Майлз (р. 1895) были единственными, кто пережил детство. Семья жила по адресу 140 West 19 Street в оживленном районе Мидтаун.
В начале 1900 года семья переехала на 448 West 54th Street в промышленно развитом районе Адской Кухни. Все многоквартирные дома и трущобы были заполнены ирландскими иммигрантами, бежавшими от Великого голода в Ирландии в поисках работы в доках на реке Гудзон или на железных дорогах. Многие из тех, кому не повезло жить в этом многолюдном, кишащем бедностью районе, обратились к бандитской жизни. К апрелю 1900 года 18-летняя Коретте Харди нашла работу переписчиком (расшифровка документов) и использовала Mt. Хор Баптистской церкви Olivet как ее единственный музыкальный выход.
Карьера
Ранняя карьера (1901–1907)
В апреле 1901 года Коретте заметил в «New York Herald» объявление немецкого театрального импресарио Паулы Кон-Вёлльнер, которое разыскивало семь афроамериканок, способных петь и танцевать, для концертного турне по Германии. [1] Харди ответил на объявление и был незамедлительно принят. Кон-Вёльнер, ранее руководившая двумя театральными труппами в 1890-х годах в Лейпциге и Хемнице , приехала в Нью-Йорк, чтобы навестить двух своих замужних сестер, когда ей пришла в голову идея организовать негритянскую театральную труппу для гастролей по Европе. Вскоре в состав труппы вошли Олли Бургойн (26-летний певец из шоу Oriental America), Fannie Wise (19-летняя певица из Бруклина), Флоренс Коллинз (26-летняя пианистка из Кентукки), Альверта Берли (19 лет из Балтимора), С. Т. Джубри (32-летняя домохозяйка из Вирджинии) и Эмма Харрис (29-летняя домработница из Бруклина). К сожалению, 19-летняя Коретте Харди, хотя и была принята, должна была остаться в качестве замены на тот случай, если какая-либо из других женщин решит покинуть недавно названную труппу «Луизиана Амазонка Гвардия». 10 апреля шесть женщин были доставлены в паспортный стол для подачи заявления на получение первых паспортов. Через две недели, когда г-жа Кон-Вёльнер оплатила все шесть путевых расходов женщин, они сели на SS Deutschland, направляясь в Германию. [1]
28 апреля 1902 года Коретте получила свой первый паспорт и примерно в конце мая в сопровождении Фанни Смит (из Филадельфии) пересекла Атлантический океан, чтобы присоединиться к труппе Луизианской гвардии амазонок в Европе. [2] Во время поездки за границу по неизвестным причинам она сменила имя на Коретте Алефред. За пять успешных месяцев труппа путешествовала по Центральной Европе, выступая в Цюрихе , Санкт-Галлене , Мюнхене , Лейпциге и Дрездене. 1 ноября 1902 года во время помолвки в Дрездене женщины разорвали отношения со своим немецким импресарио и подали на нее в суд за финансовую эксплуатацию и бесхозяйственность. Олли Бургойн был избран менеджером труппы. 16 ноября, теперь уже как «Five Louisianas», труппа переехала в Берлин, где они начали короткое турне по Германии на следующие четыре месяца. В марте 1903 года, во время еще одного выступления в Дрездене, Олли Бургойн и Флоренс Коллинз обновили свои паспорта и уехали в Лондон, чтобы присоединиться к актерскому составу « В Дагомее » Hurtig & Seamon , который открылся в следующем месяце в Театре Шафтсбери. Возможно, под руководством Эммы Харрис труппа продолжала гастролировать по Германии еще три месяца, прежде чем отправиться в Российскую империю. После получения паспорта от американского посольства в Берлине (10 июля 1903 г.) труппа отправилась на северо-запад в Санкт-Петербург, чтобы на два месяца выступить в популярном парке аттракционов «Крестовский сад», где они открылись 19 июля. 29 сентября труппа открылась. еще два месяца в Москве во Французском театре Омона под названием "4 Ebony Belles". Зимой 1903 года Луизианская гвардия амазонок (Ebony Belles) окончательно распалась. Альверта Берли вышла замуж за афроамериканского артиста Оливера Э. Броди, и пара гастролировала как "Brodie & Brodie". Харрис убедил Коретте Харди и Фанни Смит остаться с ней в России, и они сформировали «Трио Харриса». Следующие полгода трио выступало между Санкт-Петербургом и Москвой. В марте 1904 года дуэт превратился в «Трио Харриса» с добавлением Фанни Смит, и вместе они отправились в Хельсинки с помолвкой в прославленном отеле Fennia, где финское высшее общество любило общаться.
Примерно в мае 1904 года Трио Харриса вместе с Олли Бургуаном и Дженни Шепер (из Флоридских креольских девушек) сформировали новую компанию, известную как «Креольская труппа взломщиков» (или «Креольские красавицы»), и продолжили гастроли по основным российским городам. 22 января 1905 года, посещая вечеринку, устроенную популярным американским жокеем Уильямом Кэтоном в центре Санкт-Петербурга, женщины стали свидетелями кровавых воскресных беспорядков у царского дворца и по всему городу. Через девять месяцев труппа распалась, и Коретте, Эмма и Фанни немедленно вернулись в Москву, где на несколько недель возобновили работу в Театре Омон. Трио распалось в феврале [1], Эмма стала сольной артисткой, а Коретте и Фанни сформировали песенно-танцевальный дуэт "Koretty & the Creole Girl". В течение следующих 13 месяцев Коретте и Фанни гастролировали между Санкт-Петербургом, Москвой и Варшавой .
В период с 1906 по 1907 год, в разгар революции 1905 года, нет никаких записей о двух женщинах. Скорее всего, они продолжали выступать по всей Российской Империи. 25 сентября 1907 года Коретте снова вернулся в Москву с просьбой о выдаче нового паспорта. К этому моменту Фанни Смит была в Санкт-Петербурге со своим новым возлюбленным и партнером по танцам Робертом Ледбеттером (пара вернется в Филадельфию в сентябре 1914 года).
К.Г. Утина (1908–1916)
В конце 1907 или начале 1908 года, после пятимесячной помолвки, 26-летний Коретте женился на дворянине по имени Утин и переехал в его дом в центре Санкт-Петербурга. В настоящее время неизвестно, кто из членов семьи Утиных, Коретта, хотя выбор был сужен между богатым прокурором и сенатором Сергеем Яковлевичем Утиным или его двоюродными братьями Владимиром Львовичем Утиным (юрист) или Алексеем Львовичем Утиным. Семья Утин, первоначально успешные еврейские купцы, после обращения в Восточную православную церковь в 1850-х годах превратилась в чрезвычайно богатую кучку банкиров, бизнес-магнатов (Бакинская нефтяная компания), юристов и политиков, которые владели (или построили) изобилие собственности в столица России. На изысканных обедах, организованных в многочисленных семейных домах и поместьях, частыми гостями были члены правительства, бизнесмены, писатели и ученые. Все в семье были исключительно образованными, амбициозными и удивительно радикальными в своем мышлении. Семья принимала участие в студенческом движении 1861 года и революции декабристов. Несмотря на национальные антисемитские настроения в России, семья никогда не забывала своего еврейского происхождения и поддерживала позитивные отношения с российскими евреями. С самого начала брак был омрачен ревностью ее родственников, которые считали, что ее муж женился ниже него. Его обвинили в том, что он отказался от своей семьи ради афроамериканского артиста кабаре.
Сразу после свадьбы она русифицировала свое имя как Коретти Генриховна де Утина (русский: Коретти Генриховна де-Утина) и, возможно, даже обратилась в Министерство внутренних дел Санкт-Петербурга с просьбой о получении российского гражданства, поскольку она внезапно перестает беспокоиться о продлении своего паспорта и американское посольство больше не ведет никаких записей о ней. Коретти вернулся на сцену в образе M-lle К. Г. Утина (Мадемуазель К.Г. Утина). Исполняя русские романсы со своим драматическим сопрано, ее иногда также называли Индийским соловьем или Прекрасной креолкой.
В 1908–1909 выступала в Театре «Новый Летний сад», деревянном театре на Бассейной, 58 (ныне Некрасова, 58), где ставили оперы и оперетты. В августе 1908 года она появилась в оперетте Франца фон Зуппе «Боккаччо» в второстепенной роли Систи, служанки (31 августа 1908 года). В следующем году она сыграла еще одну второстепенную роль в трехактной итальянской оперетте «Летим» (16–31 июля 1909 г.). В период с 1908 по 1910 годы ее выступления были редкими, так как она родила мужу двоих детей.
В октябре 1910 года, после того как театр New Summer Garden был разрушен пожаром, Коретти вернулась в Нью-Йорк после восьми лет за границей и навестила свою семью на 218 West 64th Street. Она обнаружила, что семья пережила тяжелые времена, и переехала в опасный район Сан-Хуан-Хилл. Ее отец работал носильщиком на железнодорожном вокзале, мать все еще мыла полы для белых семей, а ее брат Эдвард продавал газеты на каждом углу Сан-Хуан-Хилл. Юные Клара и Майлз все еще ходили в ближайшую школу. Хотя семья была счастлива воссоединиться с Коретти, радость быстро растворялась, когда поднималась тема ее недавнего брака. Ее родители не были слишком довольны и не приняли замужество дочери.
Вскоре в газетах стали появляться сообщения о музыкальных выступлениях «Коретты де Отин из Санкт-Петербурга». Знакомая Коретти, Рикетта Г. Рэндольф, помогала устраивать ее выступления в отелях, клубах, церквях и других общественных мероприятиях по всему городу. 27 октября Коретти выступил в музыкальной кантате «Иеффай и его дочь», состоявшейся на фестивале Mt. Дискуссионный клуб Olivet. После выступления тамада Эллисон подарила Коретти золотую булавку в знак признательности за ее выступление. В следующем месяце, 28 ноября, на приеме в честь юбилейного квартета, который проходил в отеле Maceo, Коретти прекрасно исполнил: «Не говори, что могила положит конец всему». В конце концов, тур остановился, поскольку Коретти больше не могла терпеть предвзятое отношение Америки, особенно с тех пор, как она так привыкла посещать любой ресторан или общественное место в Европе, которое она хотела. 5 декабря г-жа Рэндольф устроила Коретти большую вечеринку по случаю дня рождения / прощания в своей квартире на 248 West 53rd Street, прежде чем через пять дней села на корабль, вернувшись домой в Россию.
Вернувшись домой, пока ее муж отсутствовал, Коретти отправила детей к родственникам в Москву и отправилась в свое первое сольное турне по Российской Империи. В мае 1911 года она выступила в петербургском театре Jardin d'Hiver (ранее называвшемся Театром Аполлона), расположенном на набережной Фонтанки 13. Через два месяца, в июле, она была в Киеве в Театре Apollo Garden. В трехэтажном каменном здании, известном как Дворянский клуб, на улице Меринговской, 8, разместился ресторан «Аполлон» с открытой сценой, где ежедневно демонстрировались эстрадные, оперные и театральные постановки. В следующем месяце она приехала недалеко от столицы Латвии Риги в приморский курортный город Юрмала . Город с его деревянными виллами в стиле модерн, санаториями и длинными песчаными пляжами уже был популярным туристическим направлением. В районе Эдинбурга (ныне Дзинтари ) газеты Rigasche Rundschau рекламировали ее дебют в Эдинбургском морском павильоне 10 августа. Rigasche Rundschau:
«Мадемуазель Утина, индийский соловей. Тот факт, что чернокожая женщина - певица русского романса, вы, вероятно, никогда не слышали о таком, и тем не менее, она ведет себя так. Фройлейн Утина приехала из США в Россию, где она проживала. главная достопримечательность на юге (Украина), в Москве и Санкт-Петербурге, и везде была встречена с энтузиазмом. Здесь тоже вчера ей аплодировали, когда она закончила свою первую песню, потому что у нее хорошие качества и красота для своей расы. Приятно было сказать, что ее манеры и костюм были свободны от каких-либо театральных уловок и были совершенно естественными и сдержанными. Кроме того, режиссерам удалось в соответствии с общим желанием продлить ее пребывание еще на пять дней ".
14–24 января 1912 года Коретти был в Харькове, выступая в скандальном кабаре В. Яткина «Вилла Яткина», расположенном на Харьковской набережной вдоль Харькова . Во время двухнедельной помолвки она получила известие от друзей в Москве о внезапной безвременной смерти одного из ее детей. 25 января 1912 года несколько газет сообщили, что «мадемуазель Утина, чернокожая женщина, вышедшая замуж за русского и последовательница лютеранской религии, была отправлена в Александровскую больницу за попытку самоубийства». Коретти пытался покончить жизнь самоубийством в своем харьковском отеле, выпив отвар аммиака. Однако сразу после этого она вызвала скорую помощь. После трехдневной госпитализации Джаткин заменил Коретти афроамериканским танцором Робертом (Бобом) Хопкинсом, и она вернулась в Москву, чтобы похоронить своего ребенка. Вскоре после этого Коретти возобновил гастроли и продолжал гастролировать до начала 1913 года.
Консерватория и Общество изящных искусств (1913–1916)
В сентябре 1913 года Коретти поступила в Санкт-Петербургскую консерваторию для обучения музыке и вокалу у профессора Элизабет Цванцигер, с которым она также брала частные уроки. [3] Женщине, которая, несмотря на десятилетнее проживание в России, с трудом могла читать по-русски, трудно понять, как она смогла обеспечить себе место в столь престижной школе.
Примерно в это же время во время поездки в Финляндию 32-летний Коретти познакомился с другим студентом консерватории, 23-летним блондином Борисом Борисовичем Тицем. Семья Тиц, берущая свое начало в Баварии , перебралась в Россию, когда концертный артист Август Диц совершил поездку по России в 1771 году. Август получил предложение остаться в Санкт-Петербурге в качестве члена Императорского придворного оркестра царицы Екатерины, где он собрал огромное состояние. С годами фамилия Дитц в конечном итоге превратилась в Титц. Как и большинство буржуазных семей, Титцы ценили образование, особенно музыкальное, чтобы сохранить репутацию известной музыкальной семьи. 29 октября 1890 года Борис Борисович родился у Анны Васильевны и Бориса Николаевича Тиц в родовом имении в деревне Выш-Городище в глубине Тверской губернии, к северо-западу от Москвы. Он был третьим из четырех детей: Ольги (1880), Натальи (1885) и Алексея (1895). К 1900 году семья выехала из Выш-Городища в Санкт-Петербург, где поселилась по адресу: Васильевский остров, 36 ВО я Линия 3 . Остров был центром большинства научных и других учебных заведений Санкт-Петербурга. В начале 20 века начался активный бум жилищного строительства: постоянно появлялись новые здания, в частности промышленные предприятия. В 1908 году, за несколько месяцев до того, как Борис окончил школу Карла Мая (и получил золотую медаль), Борис Николаевич Тиц скончался 23 марта 1908 года и после похорон в Андреевском соборе был похоронен на Смоленском православном некрополе . Сразу после этого состояние семьи начало падать. В следующем году, юный Борис поступил в юридический факультет Императорского Санкт-Петербургского университета, где начал предлагать одноклассникам частные уроки математики и латыни, чтобы оплатить его занятия. Он закончил университет в 1912 году, защитив диссертацию « Особенности защиты собственности по российскому праву» . Поскольку он с детства проявлял живой интерес к музыке и пению, вместо того, чтобы заниматься юридической карьерой, он сразу же после этого поступил в уважаемую Санкт-Петербургскую Императорскую Музыкальную Консерваторию, где до своего выпуска в 1914 году обучался игре на фортепиано у профессора Анны Николаевны Есиповой.
Примерно в декабре, когда она училась в консерватории, ее вскоре познакомили с уважаемым членом Петроградской консерватории и пианистом Николаем Бурениным, и вскоре он сделал ей интересное предложение присоединиться к своему последнему предприятию - Обществу изящных искусств. Искусство. Буренин и его коллега-пианист (и директор Санкт-Петербургского театра музыкальной драмы) Михаил Бихтер организовали Общество в 1911 году при Союзе просвещения и в начале 1913 года получили разрешение от Е.П. Карпова (главного директора Императорских театров) превратить организацию в независимое общество со своими уставами. Организация была разделена на четыре секции: музыкальная, драматическая, литературная и художественная (скульптура и живопись). Музыкальная секция, возглавляемая Бурениным, насчитывала более сотни певцов, пианистов, скрипачей, виолончелистов, музыковедов и профессоров Санкт-Петербургской консерватории. Вокруг российской столицы Общество устраивало «литературно-музыкальные утренники», на которые собирались большие аудитории от пяти до шестисот человек, состоящие из рабочих и крестьян. В тщательно организованной программе были представлены лучшие произведения русского романса, народной и классической музыки, такие как произведения Глинки, Чайковского и Глазунова. Большинство публичных концертов обычно проходило в зале Тенишевской средней школы (на Моховой 33-35 ), а также в Земском училище, рабочих клубах и на Бирже труда. Путешествуя с Обществом изящных искусств, Коретти вскоре обнаружила, что выступает перед аудиторией революционеров, которые использовали концерты как прикрытие для своих антиправительственных встреч. Значительная часть доходов от платных концертов шла партии большевиков. Через подпольного революционера Буренина Коретти познакомился с графиней Софьей В. Паниной, Ф.И. Драбкиной, В.В. Гордеевой, А.И. Машировым и многими другими революционными актерами, композиторами, музыкантами, художниками и писателями. От своих новых знакомых большевистских, она стала более знакомы с неослабевающей яростью и жестокостью царской жандармерии и охранки (тайной полиции) при более низких классов. Вождей пролетариата преследовали, преследовали и отправляли гнить в далекие сибирские тюрьмы за их незаконную подпольную деятельность.
С конца апреля до начала мая 1914 года подпольная большевистская газета « Путь истины» объявляла о «Литературно-музыкальных вечерах» в Лиговском народном доме, расположенном на Тамбовском переулке, 63, на окраине Петрограда, рядом с многочисленными фабриками и промышленными предприятиями. Это было там каждую ночь, когда группа включала музыку, Коретти появлялся на импровизированной сцене внутри промышленного завода. На фоне голубого неба и бескрайних зерновых полей Коретти, одетый в рваное платье и несший серп, начал петь прискорбную песню о муке, боли и страдании, которая была настолько драматичной и мощной, что тронула сердца каждого рабочего. в аудитории той ночью. Во время Первой мировой войны, в перерывах между учебой, Коретти гастролировала по Петрограду с Обществом изящных искусств, выступая в школах, аудиториях, военных госпиталях и на заводах. В это время в доме Утинов царили драмы и беспорядки. Мистер Утин подолгу проводил вдали от дома, и всякий раз, когда он возвращался, Коретти мучил его вопросами. Споры в конечном итоге завершились разводом, особенно потому, что Утина постоянно вынуждали сделать это со стороны своей семьи.
С 1915 по 1917 год, разлучившись со своим бывшим мужем и единственным оставшимся ребенком, Коретти начала встречаться с Борисом Титцем и, возможно, переехала к нему в его квартиру по адресу VO ya Liniya 9, 20, где он поддерживал себя, предлагая уроки игры на фортепиано и сочиняя музыку.
В начале 1916 года Общество изящных искусств провело концерт в Тенишевском училище с участием Максима Горького , выступившего с пламенной пропагандистской речью, несмотря на присутствие тайной полиции. [4] Финансово успешный писатель, драматург и редактор Горький (урожденный Алексей Пешков в 1868 году) был хорошо известен своим публичным противодействием царю, разоблачением контроля царского правительства над прессой и неоднократно подвергался арестам и даже ссылке. Он поддерживал либеральные призывы к правительству о гражданских правах и социальной реформе. Он был личным другом Ленина с 1902 года и был знаком со многими революционерами. Его репутация выросла как литературный голос нижних слоев российского общества и яростный защитник социальных, политических и культурных связей. Горький также страстно любил театр. Одним из его стремлений с 1890-х годов было создание сети провинциальных театров для крестьян в надежде реформировать театральный мир России. В 1904 году ему удалось открыть театр в своем родном городе Нижнем Новгороде , но, к сожалению, государственная цензура запрещала все спектакли, которые он предлагал, и Горький отказался от проекта. 31 декабря 1913 года, после трехсотлетия Романовых, Горькому разрешили вернуться домой в Россию после восьми лет жизни в изгнании в Италии. К марту 1914 года он жил в Петербурге, работая редактором подпольных большевистских газет «Звезда» и «Правда». После концерта Буренин представил Коретти Горькому, который признался ей, что, несмотря на свое пренебрежение к артисткам, он был ее самым большим поклонником, заявив, что ее негритянские народные песни отражают суть борьбы пролетариата. Горький и Коретти стали близкими друзьями, и она, возможно, была частым гостем в его петроградской квартире на Кронверском проспекте, 23, где постоянно пили, танцевали, играли в азартные игры и часто читали порнографические романы 18 века ( маркиз де Сад был довольно популярен). В эти ночи в доме Горького Коретти общался бы с издателями, учеными, революционерами, великим певцом Федором Шаляпиным и даже с самим Лениным.
Украина (1917–1921)
В марте 1917 года, во время Февральской революции, учеба Коретти была внезапно прервана, и она задумалась над идеей вернуться в Америку. Война и революция резко снизили значение России на континентальной театральной арене. Обширные гастроли стали затруднительными, и многие заведения начали закрываться. Подавляющее большинство афроамериканцев в России спешили в американское посольство в Петрограде и консульство в Москве, чтобы подать заявление на получение паспортов, чтобы пересечь Черное море в сторону Турции и Румынии или сесть на транссибирские поезда в направлении Маньчжурии и Японии на обратном пути. в Америку. Однако из писем, которые она получала от друзей, таких как Олли Бургойн и Ида Форсайн, которые вернулись домой в Америку, она смогла узнать об изменениях на американской развлекательной сцене. В большинстве заведений для негров нужны были только светлокожие негритянки, в кабаре Гарлема женщины исполняли танцы между столами и смешивались с публикой, пока на заднем плане вопил Джаз. Такого не происходило в русских кабаре и мюзик-холлах. Большинство успешных негритянских исполнителей, вернувшихся в Америку из Европы, внезапно оказались без гроша в кармане и обратились к домашней работе.
Во время революции Борис переехал на юг, на Украину, и стал преподавателем в новой Харьковской консерватории. Вскоре Коретти последовал за ним вскоре после этого. Шесть месяцев спустя, в сентябре 1917 года, после долгих лет ухаживаний и отказа от четырех предыдущих предложений руки и сердца Коретти и Борис наконец поженились. Она не хотела довести брак до конца, так как мечтала открыть детскую вокальную школу в Америке. Однако Борис сообщил ей о широко распространенном страхе Соединенных Штатов перед большевизмом, анархизмом и коммунизмом. Американские газеты часто писали о массовых процессах и арестах, Борис также напомнил ей о том, как трудно негритянке открыть крупное заведение в США. Коретти также рассказал ему о том, как распался ее первый брак, но Борис пообещал, что не все мужчины одинаковы. Он не позволял никому вмешиваться в их личную жизнь и напомнил ей, что любит ее независимо от цвета ее кожи, что человеческая душа не зависит от цвета кожи. К счастью, его семья и друзья быстро приняли его новую жену.
В 1917-1921 годах Коретти выступал в харьковском кабаре «Гротезк» (Екатеринославская, 17), Театре собрания служащих и в клубе «Коммерческий сад» (Рымарская, 21) с оркестром филармонии Михаила Бихтера. Также она выступала на частных вечеринках, в частности на Чернышевском проспекте, 66, где архитектор Владимир Покровский часто устраивал музыкальные вечера в своей квартире. Спев несколько песен, она общалась с другими музыкантами и выслушивала споры по поводу развития украинской артистической сцены. Вскоре она познакомилась с художниками Р. М. Савиным, М. А. Шароновым, архитектором М. Ф. Покорным, виолончелистом Э. Белоусовым и композитором К. К. Горским. В период гражданской войны в России с конца 1919 по 1920 год Коретти и Борис также гастролировали вместе с «Концертной бригадой Юго-Западного фронта», которая организовывала музыкальные представления в театрах, библиотеках, ночных клубах, шахтах, фабриках, больницах и Красном. Армейские военные городки по Украине.
Советская карьера и внедрение джаза (1921–1931)
В конце 1921 года, когда в СССР бушевал Великий голод, пара переехала в столицу СССР, Москву. Пара проживала в Полуэктов переулке, 7, где они делили общую кухню с семьей Дюшенн. Семье, особенно семилетнему Игорю, нравилось слышать голос Коретти по всей квартире. Часто Коретти присматривала за молодым Игорем Дюшенном, который приносил ей книги из Библиотеки Академии наук СССР, несмотря на ее неспособность читать по-русски. Так что, взяв его на руки, она закачивала его спать, петь «Спи мой мальчик» («Спи, мой мальчик» - И. Дунаевский и Лебедев-Кумач). Не имея возможности гастролировать по мере распространения голода, в 1921-1923 годах Коретти решила продолжить учебу в Оперной студии Консерватории им. П.И. Чайковского, которой руководил Михаил Михайлович Ипполитов-Иванов . Дни училась у Варвары Михайловны Зарудной и Надежды Игнатьевны Калниной-Гандольфи. В конце 1923 года, вскоре после выпуска, в Оперной студии Ипполитова-Иванова была поставлена замечательная постановка по опере Верди « Аида » с Коретти в главной роли. Зрители почувствовали, что ее роль перекликается с реальностью самого Коретти - египетского пленника, негра-раба, сбросившего оковы рабства во имя любви.
3 апреля 1924 года Коретти дебютировал на печально известном открытии Большого театра в Москве с замечательной трехдневной помолвкой, исполнив несколько арий, за которыми последовали многочисленные классические номера, написанные известными русскими композиторами. [5] Вторая половина программы в основном состояла из Negro Spirituals, исполненных ее драматическим лирическим сопрано. Это грандиозное выступление, первое в России еще до революции, было встречено с большим энтузиазмом и многочисленными овациями. Благодаря этому успеху она надеялась и дальше выступать в качестве оперной певицы, но, к сожалению, российские музыкальные критики сочли, что она больше подходит как концертный исполнитель. После последнего выступления в Большом театре она уехала в Ленинград с контрактом на два концерта и серию помолвок по провинции. В ноябре, возвращаясь домой с выступления на Украине, она много писала WEB du Bois , который слышал о ее триумфе в Большом театре и высказывал свои планы относительно визита в СССР. Коретти попросил Дюбуа прислать ей ноты популярной американской музыки, которую было трудно приобрести в Советском Союзе, а также связал его с ее матерью, чтобы покрыть расходы, поскольку она не могла отправить деньги из Москвы.
В апреле 1925 года пара выступала в Твери, недалеко от села Выш-Городище, где родился Борис и где лежало развалившееся после революции старинное имение Тиц. В октябре Коретти и пианист Э. Луцкий подписали контракт на 20 концертов с Государственным филармоническим оркестром Северного Кавказа и Украины с программой, состоящей из российских композиторов, таких как Спендиаров, Василенко, Глазунов, Гнесиных, а также композиций из Афро. -Американские композиторы, такие как Барли, Кук и другие. Это было первое из ее многочисленных гастролей по Советскому Союзу в составе Государственной филармонии. Открываясь 7 декабря в Ростове-на-Дону, группа пересекла Мелитополь , Краснодар , Симферополь и Евпаторию . В письмах домой к друзьям Коретти упоминала, как сильно любит путешествовать по морю, хотя во время помолвки в Евпатории она жаловалась на духоту в городе и невозможность найти что-нибудь подходящее для питья. Она также упоминает о своих страданиях, связанных с работой с филармоническим оркестром, поскольку она чувствовала, что ее выступления не приносят пользы, и что они не оценили ее таланты как концертного исполнителя.
В конце февраля 1926 года Фрэнк Уизерс (урожденный Фрэнк Дуглас Уизерс; 1880–1952) и его группа «Jazz Kings» (с участием Сидни Бешета ) прибыли в Москву, где они получили бурный успех, открывшись в кинотеатре «Малая Димитрова». Известный как «Дворец серебряного экрана», популярный кинотеатр каждую неделю открывал новые голливудские фильмы для переполненной публики, а когда 22 февраля открылся «Короли джаза», кинотеатр был заполнен до того, как прозвучала первая нота, и пары вышли к проходам. танцевать Чарльстон. Когда Коретти и Филармонический оркестр вернулись из украинского турне, «Короли джаза» выступали в Зале писателей и Московской консерватории. Филармонический оркестр быстро организовал месячный тур по Украине для Jazz Kings с Коретти в качестве ведущего исполнителя, что дало ей возможность пожинать плоды успеха, который джаз создавал в Советском Союзе. В мае группа отыграла неделю в Харькове, две успешные недели в Киеве и последнюю неделю в Одессе в Театре Летнем, прежде чем Jazz Kings вернулись в Германию. В июле Коретти был помолвлен в Ленинграде на неделю в Садах отдыха, а в сентябре вернулся на Украину для помолвки в Екатеринославе . Год закончился довольно интересно, так как она выступила на Концерте еврейской музыки, проходившем в Малом зале Консерватории им. П.И. Чайковского, где продемонстрировала свое мастерство в исполнении традиционных песен на языке идиш .
Летом 1927 года Коретти дебютировала в июле на сцене в городе Баку , [6] где ее рекламировали как женщину, которая познакомила Азербайджан с джазом, несмотря на то, что газеты не указывали никаких джазовых номеров в ее репертуаре во время ее выступления там, хотя она это сделала. исполнить номер на азербайджанском языке. 11 декабря в знаменитом Большом зале Ленинградской филармонии Коретти сопровождал «Первый концертный джазовый оркестр» под руководством Леопольда Теплицкого в составе около 15 человек (2 скрипки, банджо, рояль, туба, трубы, кларнеты, саксофоны, тромбоны и, конечно же, отличный набор ударных инструментов). Коретти, довольно высокая, пышная, в открытом зеленом шелковом платье с пелериной, идеально гармонировавшей с ее золотисто-коричневой кожей, пела по-английски сильным, довольно низким голосом очень красивого тембра. Концерт был необычным для того времени. Зал буквально ломился от публики, с трудом получая входные билеты, все время стоя в галерее, гуляя по периметру зала.
В 1928–1931 годах, после записи нескольких песен в Москве, Коретти начал обширное советское турне, выступая в Украине, Беларуси , Эстонии , Латвии , Литве , Туркменистане , Узбекистане , Казахстане , Таджикистане , Грузии и в глубине Сибири . Хотя изредка она исполняла джаз, обычно она возвращалась к исполнению русских романсов или негритянских спиричуэлов. 29 января 1929 года она начала год выступлением в клубе Карла Маркса в Минске , недалеко от границы, ведущей за пределы Советского Союза в Польшу. Четыре месяца спустя, после продолжительного турне по Туркменской Советской Социалистической Республике и другим странам Центральной Азии, она вернулась на запад, в Украину, и 7 мая появилась в Виннице . В начале июля Коретти и Борис получили разрешение покинуть Советский Союз на четыре часа. -месячный тур по Латвии. Она должна была выступить в латвийском курортном городе Юрмале, 18 лет с момента последней помолвки там. Город стал популярным туристическим направлением для советских чиновников и высокопоставленных членов профсоюзов. Плакаты и газеты в окрестностях Эдинбурга рекламировали дебют Коретти в Зоммертеатре 11 июля, где она успешно выступила вместе с Георгом Влашексом и его оркестром Orpheans на Эдинбургском морском фестивале. В следующем месяце, 12 августа, Коретти и Борис вместе вышли на сцену в рижском «Палладиум Кино», где она исполнила прекрасные итальянские арии, несколько немецких и русских народных песен и завершила программу своими негритянскими народными песнями (состоящими из негритянских спиричуэлов, джаза и Блюз). Позднее она также выступала по вечерам на Латвийском радио в других частях маленькой страны. После месяца незарегистрированной деятельности Коретти возобновила свое турне, появившись в приморских городах Елгава и Виндау (ныне Вентспилс ), а затем вернулась домой в Москву в начале ноября для участия в Политехническом музее.
С июня 1930 г. по февраль 1931 г. она появлялась на Украине, в Поволжье России и за 9 месяцев пересекла Уральские горы в Сибирь. В декабре 1930 года Коретти был в Ленинграде, выступая в джазовом ревю «Большая ночь негра» с оркестром Саймона Кагана. Это было ее последнее джазовое выступление, поскольку этот жанр музыки был запрещен советским правительством двумя месяцами ранее.
Советская актриса и певица (1932-1938)
В начале 1932 года семья Тиц переехала в Савельевский переулок, 15, где они поселились в квартире №11, двух маленьких обшарпанных комнатах на третьем этаже в западной части Москвы, недалеко от Кропоткинской площади. За это время Коретти записал несколько песен с лейблом Muztrest, включая спиричуэлы, «Иногда я чувствую себя ребенком без матери» и «Маленький Давид играет на твоей арфе». 26 июня Эмма Харрис, Коретти Арле Титц, актер Боб Росс и инженер Роберт Робинсон собрались на Николаевском вокзале, чтобы поприветствовать двадцать два афроамериканских художника (включая Лэнгстона Хьюза ) [7], которые были приглашены Советским Союзом для создания фильма с изображением негров. чернорабочие в тяжелых условиях труда на юге Америки. Фильм основан на стихотворении Владимира Маяковского «Черное и белое» 1925 года, в котором протестовал против американского расизма и империализма. Спонсором фильма выступил Коминтерн, а продюсировать его должна была российско-немецкая кинокомпания «Мешрабпом».
В феврале 1933 года Коретти впервые дебютировал в Армении . Ее выступление в Ереванском Доме культуры было очень хорошо встречено прессой, особенно за ее звездное исполнение армянских народных песен.
29 марта 1934 года Коретти отметила свой десятилетний юбилей на советской сцене радиоконцертом в Московском радио-театре со многими другими советскими артистами. [8] Радиопередача достигла Франции и Норвегии. В течение года она выступала на Московском Радио-Коминтерн. После убийства Сергея Мироновича Кирова , предполагаемого преемника Сталина, 1 декабря 1934 года жизнь в Советском Союзе стала гораздо более угнетенной. 20 декабря Коретти и афро-американская певица-эмигрантка Селеста Коул приветствовали Поля Робсона на вокзале Белая Россия в его первый советский тур. В следующем месяце, 14 января 1935 года, Коретти выступил на благотворительном вечере, проведенном для Робсона в Доме кино. К сожалению, она не особо любила Робсона и по возможности избегала его.
С февраля по март 1935 года, после записи большего количества песен на лейбле April Recording, она совершила поездку по региону Донбасса и недавно созданной России Челябинской области ( Челябинск и Магнитогорск ), а затем поехала на московскую киностудию «Мосфильм» , где сыграла горничную Мэрион Диксон (Любовь Орлова) Последняя мелодраматическая комедия Григория Александрова « Цирк ». Однако незарегистрированное появление Коретти длится всего 30 секунд (отметка 40: 33–41: 03 и 41: 27–41: 31). За это время Коретти подружился с Мэриан Андерсон . В конце 1935 года она появилась в столице Казахстана Алма-Ате (ныне Алматы ).
Большую часть 1936 года он провел, выступая в Московской консерватории им. П. И. Чайковского и на «Радио Москвы», за исключением короткого выступления в Летнем театре в Курске . С 1937 по 1938 год Коретти возобновил гастроли в Пензе , [9] Вологде , Архангельске , Одессе , Владивостоке , Соликамске , Астрахани и по Свердловской области .
Великая Отечественная война и дальнейшая карьера (1939–1951)
После начала Второй мировой войны, в конце 1939–1940 годов, Коретти отправился в очередное советское турне продолжительностью более 14 месяцев по Сибири и Дальнему Востоку.
С октября по декабрь 1941 г., после вторжения Германии в СССР , гастроли Коретти прекратились, и она пошла добровольцем в военный госпиталь № 5012 Москвы (ныне госпиталь Н. И. Пирогова). 5 декабря Красная Армия со всей своей мощью заняла немецкие позиции, заставив Вермахт поспешно отступить. Это стало прелюдией ко многим победам Красной Армии. Несмотря на войну, 7 декабря в Малом театре Всесоюзная гастрольная ассоциация организовала концертный ревю «Английская и американская музыка и песни». Заслуженная артистка СССР Ф. Петрова исполнила «Ковбой из Техаса» и «Матросскую». Затем последовало успешное выступление Коретти, познакомившее москвичей с вокальными произведениями английских композиторов Перселла, Бальфи, Квелтера и американских композиторов Джонсона и Лоуренса. До конца декабря Борис и Коретти гастролировали по Ивановской области .
В начале 1942 года пара продолжала гастролировать, появляясь в Горьковской области , Татарской АССР и Кировской области, пока Борис не возобновил преподавание в Москве. С 1943 по 1945 год Коретти продолжал гастролировать с Советским филармоническим оркестром по военным базам и больницам, особенно в Архангельске , Новосибирске и Мурманске .
Она вернулась в Москву в мае 1945 года, чтобы сняться в фильме Василия Михайловича Журавлева « Пятнадцатилетний капитан» , съемки которого начались на киностудии «Союздетфильм» имени Горького. Михаил Астангов, Осип Абдулов, Александр Хвыля, Павел Суханов, Всеволод Ларионов, Елена Измайлова, Сергей Ценин, Виктор Кулаков, Иван Бобров, Вейланд Радд и Коретти были заслуженными артистами, и, несмотря на небольшой бюджет и постоянную занятость большинства актеров. вместе с другими проектами фильм должен был стать самым большим хитом года. Съемки возобновились в середине мая, вскоре после Дня Победы, где первые сцены были между Коретти и шестилетним Азариком Мессерером. В слепящем свете юный Азарик заснул под тяжелым одеялом, а Коретти в роли черной няни по имени Нэн спел русскую колыбельную. Ко всей съемочной группе Коретти относились как к примадонне, даже режиссер боялся к ней подойти. Несмотря на то, что ее видели на протяжении всего фильма на заднем плане, у нее была только одна сцена выступления. 6 июня в перерывах между съемками Борис и Коретти были награждены медалью «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941–1945 годов» . 14 июля актеры отправились в Грузию на семь месяцев снимать африканские сцены на побережье Черного моря. Две трети фильма были сняты на Приморском бульваре в Батуми и в окрестностях городов Цихис-Дзири и Аджарис-Цхали. На пляже была построена африканская деревня «Казонде», как на экране, природа Закавказья создавала полную иллюзию африканской природы. В то время как в Батуми, поскольку ее единственная сцена уже была снята, Коретти занимал свое время с Азариком, улучшая его плохие манеры за столом и обучая его правильно держать нож и вилку. После десяти месяцев съемок 15-километрового фильма 18 марта 1946 года «Пятнадцатилетний капитан» наконец-то вышел на свободу, сразу покорив сердца детей и взрослых по всему Советскому Союзу.
В 1947 году, после сорока лет напряженной и непрерывной работы, силы Арле-Титц были подорваны, газеты писали, что ее голос изношен и утратил былую красоту и полноту. Хотя, возможно, музыкальная индустрия Советского Союза наконец решила отказаться от некогда популярной черной примадонны. Это объясняет, почему после войны о ней больше не упоминали в советских новостях, так как она спокойно жила в Москве до своей смерти в 1951 году. После смерти и кремации Коретти Генриховны Арле-Титц 14 декабря 1951 года Борис Борисович обратился к Племянница Варвары Михайловны Зарудной, Вера Николаевна, с просьбой о временном захоронении урны с прахом его жены рядом с ее близким другом, композитором Ипполитовым-Ивановым. Коретти Арле-Титц был похоронен на Новодевичьем кладбище 15 декабря 1951 года в семейной могиле Михаила Ипполитова-Иванова и его жены Варвары Михайловны Зарудной. В последующие годы Борис Борисович не успел перезахоронить останки Коретти, и после его смерти (в 1963 году) его вместо нее похоронили рядом с ней.
Рекомендации
- ^ a b c Возможность . Национальная городская лига. 1932 г.
- ^ "Симон Геза Габор. Предыстория джаза в Венгрии" . Архивировано из оригинала на 8 января 2016 года . Проверено 23 ноября 2017 года .
- ^ Уильям Эдвард Бургхард дю Буа (1936). Кризис . Кризисное Издательство. стр. 1–.
- ^ Уильям Эдвард Бургхард дю Буа (1936). Кризис . Кризис. стр. 1–.
- ^ Дюбуа, Уильям Эдвард Бургхардт (4 сентября 1936 г.). «Кризис» . Кризис. п. 204 . Проверено 4 сентября 2020 г. - через Google Книги.
- ^ «История джаза» . Bakujazzfestival . Проверено 4 сентября 2020 года .
- ↑ Собрание сочинений Лэнгстона Хьюза - University of Missouri Press, 2001. - С. 69.
- ^ Буа, Уильям Эдвард Бургхардт Дю (4 сентября 1936 г.). «Кризис» . Кризисное Издательство. п. 204 . Проверено 4 сентября 2020 г. - через Google Книги.
- ^ Буа, Уильям Эдвард Бургхардт Дю (4 сентября 1936 г.). «Кризис» . Кризисное Издательство. п. 204 . Проверено 4 сентября 2020 г. - через Google Книги.