Credo in Us — музыкальная композиция американского композитора экспериментальной музыки , писателя и художника Джона Кейджа . Он был написан в июле 1942 года [1] и переработан в октябре того же года. После Перл-Харбора в этом произведении удалось избежать популистских тенденций американских композиторов того времени, а название произведения считается призывом к коллективному единству.
Стилизованный как «драматическая пьеса для двух персонажей», Кейдж описал Credo in Us как «сюиту с сатирическим характером». Он был написан для сопровождения произведения современного танца, поставленного его партнером и соавтором Мерсом Каннингемом [1] и хореографом Джин Эрдман , которые исполнили произведение на его премьере в Беннингтон-колледже, штат Вермонт, 1 августа 1942 года.
Одно из ряда перкуссионных произведений Кейджа, Credo in Us необычно тем, что в нем используются звуковые образцы из записей других произведений, фрагментов радиопередач, популярной музыки, жестяных банок и тамтамов.
В состав оригинального спектакля входили четыре исполнителя: пианист; два перкуссиониста, играющие в приглушенные гонги, жестяные банки, электрические зуммеры и тамтамы; и четвертый исполнитель, работающий с радио и фонографом . Для фонографа Кейдж предлагает использовать что-то «классическое», например Дворжака , Бетховена , Сибелиуса или Шостаковича ; а для радио - использовать любую станцию, но избегать новостных программ в случае «чрезвычайной ситуации в стране». Джин Эрдман вспоминает, что для первого выступления использовалось «приборное пианино» — одно из подготовленных Кейджем пианино ., хотя пианист также призван играть на звуковой коробке инструмента в качестве перкуссиониста.
Четыре тутти «Фасады» разделены тремя «Прогрессиями». В «Фасадах» используется полиритмия, создающая плотный и, особенно когда звучит фонограф или радио, какофонический звуковой пейзаж. The First Progression, ковбойская песня (и первое из двух расширенных фортепианных соло), было соло Каннингема. Вторая прогрессия, соло Эрдмана, использует в качестве фона «индийский» ритм тамтама. The Third Progression, дуэт танцоров, построен на расширенном фортепианном соло в стиле буги-вуги. Произведение заканчивается так же, как и начинается — соло для граммофона/радио.
Глядя на « Кредо в нас» через призму истории, мы можем рассматривать «Кредо» как своего рода микрокосм творчества Кейджа. В этой работе можно найти много типичных для Кейджа аспектов: использование фортепиано и перкуссии (как стандартных, так и обычных инструментов) для сопровождения танца; использование радио и электронных звуков (предвещающих многие более поздние работы, в том числе «Радио-музыка» и « Воображаемый пейзаж № 4 » ); и включение случайных событий (что бы ни звучало по радио) — все это отражает эстетику Кейджа.