 | Эта биография живого человека требует дополнительных цитат для проверки . ( май 2009 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Крид Тейлор | |
|---|---|
 Тейлор с Аструдом Жилберто , Сэмми Дэвисом младшим и Моникой Гетц (женой Стэна Гетца ) на церемонии вручения премии Грэмми 1964 года | |
| Родившийся | 13 мая 1929 г. Линчберг, Вирджиния , США |
| Род занятий | Продюсер звукозаписи, основатель звукозаписывающей компании |
| Музыкальная карьера | |
| Жанры | Джаз |
| Инструменты | труба |
| Активные годы | 1955–1995 |
| Этикетки | CTI Records , Bethlehem Records , ABC-Paramount , Impulse! , Verve , A&M Records |
| Связанные акты | Антонио Карлос Жобим , Эумир Деодато , Жоао , Аструд Жилберто , Билл Эванс , Джон Колтрейн , Рэй Чарльз , Гил Эванс |
Крид Тейлор (родился 13 мая 1929 г.) - американский продюсер , наиболее известный своей работой с CTI Records , которую он основал в 1967 году. Его карьера также включала периоды в Bethlehem Records , ABC-Paramount (включая их джазовый лейбл Impulse! ), Verve и A&M Records . В 1960-х он подписал контракт с артистами босса-нова из Бразилии для записи в США, такими как Антонио Карлос Жобим , Эумир Деодато , Жоао Жилберто и Аструд Жилберто , среди других.
Биография [ править ]
Ранние работы [ править ]
Тейлор родился и провел детство в Пирисбурге, штат Вирджиния , где он играл на трубе в школьном оркестре и симфоническом оркестре. Хотя он вырос в окружении музыки кантри и блюграсса, он больше тяготел к звукам джаза, ссылаясь на Диззи Гиллеспи как на источник вдохновения в школьные годы. Тейлор вспоминает, как много вечеров проводил у небольшого радио, слушая прямые трансляции Симфони Сида из Бердленда в Нью-Йорке. [1]
После окончания школы Тейлор получил степень бакалавра психологии в Университете Дьюка в 1951 году, активно выступая в студенческих джазовых ансамблях Duke Ambassadors и Five Dukes. Тейлор считает, что у Дьюка сильная традиция создания студенческих джазовых ансамблей и , в частности, связи Леса Брауна с Дьюком, которые изначально привлекли его в университет. Как он вспоминает: «Я пошел в Duke, потому что слушал Леса Брауна и всю историю групп, которые прошли через Duke. Это был действительно великий джазовый оркестр ... и книга передавалась от одного класса к другому. потом вам нужно было пройти прослушивание, и все лучшие игроки, которые пришли в Duke, попали в группу ... Я был на высоте, когда был там ». [2] После окончания Duke, Тейлор проработал два года в морской пехоте, прежде чем вернуться в Duke для годового обучения в аспирантуре.
Вифлеемские годы [ править ]
Вскоре после этого Тейлор переехал в Нью-Йорк, чтобы осуществить свою мечту стать продюсером звукозаписи. Хотя в то время у него не было формального образования в области производства звукозаписи, он вспоминает свою «смесь наивности и позитивного мышления», которая убедила его в том, что он может добиться успеха. [3] После прибытия в Нью-Йорк Тейлор обратился к другому выпускнику Университета Дьюка, который руководил Bethlehem Records. Тейлор убедил Bethlehem Records позволить ему записать вокалиста Криса Коннора с трио пианиста Эллиса Ларкинса . Отчасти благодаря успеху альбома Тейлор стал руководителем группы исполнителей и репертуара Bethlehem Records. Он был в Вифлееме в течение двух его самых значительных лет, записывая таких артистов, как Оскар Петтифорд ,Руби Брафф , Кармен Макрей , Чарльз Мингус , Херби Манн , Чарли Шейверс и квинтет Дж. Дж. Джонсона - Кая Виндинга .
Годы ABC-Paramount [ править ]
В 1956 году Тейлор покинул Вифлеем, чтобы присоединиться к ABC-Paramount, где четыре года спустя он основал дочерний лейбл Impulse! . Вдохновленный идеей лейбла, посвященного современному джазу со вкусом, Тейлор сотрудничал с исполнительным директором ABC-Paramount Гарри Левином, чтобы защищать лейбл, который он назвал «Новая волна в джазе». Именно Тейлор подписал с Джоном Колтрейном контракт с Impulse !, а не более известный продюсер Колтрейна на лейбле Боб Тил . Достижения Тейлора в этот период также включали немедленное получение доверия к лейблу путем выпуска успешных альбомов Рэя Чарльза , Гила Эванса , Кая Виндинга и Джей Джей Джонсона и Оливера Нельсона.. Тейлор осознавал важность дизайна обложек альбомов для визуального привлечения людей к музыке, и он регулярно нанимал фотографов Пита Тернера и Арнольда Ньюмана для создания изображений обложек. Успешный импульс Тейлора! альбомы регулярно стирали жанровые границы между джазом и популярной музыкой, а его превосходные производственные ценности стали визитной карточкой лейбла.
Годы Verve [ править ]
Хотя он подписал с Джоном Колтрейном контракт с Impulse в 1960 году, в следующем году Тейлор ушел, чтобы устроиться на работу в Verve Records. [2] Там он на видном месте представил босса-нову в США посредством таких записей, как « Девушка из Ипанемы » с Антонио Карлосом Жобимом и Стэном Гетцем . Жобим, плодовитый писатель как на фортепиано, так и на гитаре, придумал множество мелодий, основанных на ритме босса-новы. Одно из таких произведений, " Desafinado ", вошло в репертуар бибоп-трубачей Диззи Гиллеспи (который интуитивно осознал связь с его жанром) и привлекло внимание джазового гитариста Чарли Берда во время его турне по Бразилии.
Когда Берд вернулся в Штаты в 1961 году, вооружившись «Desafinado» и кучей новых бразильских песен, первым, кому он позвонил, был джазовый продюсер Крид Тейлор. Как вспоминает Тейлор, «Я пошел в Бразилию несколько раз и провел некоторое время в доме Жобим и встретил все игрок там. Потом, конечно , после того, как „Desafinado“стал хитом, Джобим хотел подойти и посмотреть , что Нью - Йорк был типа, поэтому он сразу же пришел ко мне. Это положило начало долгой дружбе и серии альбомов ".
Как выразился Джин Лис : «Крид Тейлор относился к [босса-нове] с уважением и достоинством. Если бы не Крид Тейлор, я убежден, босса-нова и бразильская музыка в целом ушли бы в себя, вернулись бы в Бразилию ... ... и превратиться в причудливое местечковое явление, интересное туристам, вместо мировой музыки и огромного влияния на сам джаз, которым она фактически стала ". [4]
Находясь в Verve, Тейлор также продюсировал записи Уэса Монтгомери , Джимми Смита , Билла Эванса и Кэла Тейдера , среди прочих.
Годы A&M [ править ]
Тейлор начал работать в A&M Records в 1967 году и в том же году основал свой собственный лейбл CTI (Creed Taylor Inc.). A&M распространяла релизы CTI до 1969 года, когда Тейлор покинул A&M и основал CTI как независимую звукозаписывающую компанию. Уэс Монтгомери присоединился к Тейлору в A&M, где он записал свои последние три альбома.
Годы CTI [ править ]
Вскоре Тейлор сделал CTI одной из самых успешных джазовых звукозаписывающих компаний 1970-х годов, получив признание за свою способность сочетать артистизм с рекламой. Музыканты, в том числе Фредди Хаббард , Стэнли Террентайн , Джордж Бенсон , Чет Бейкер , Джерри Маллиган , Нина Симон , Пол Десмонд , Art Farmer , Эумир Деодато , Хьюберт Лоуз , Херби Хэнкок и Рон Картер.входят в число артистов, которые записывались для CTI в 1970-х. Тейлор также основал другие лейблы внутри CTI, включая лейбл Kudu, который сосредоточился на записях соул-джаза Хэнка Кроуфорда , Гровера Вашингтона-младшего , Джонни Хаммонда , Идриса Мухаммеда , Эстер Филлипс и других [5].
Берт Гамбини, радиопрограммист из Буффало, резюмирует: «Оценивая CTI, я собираюсь позаимствовать мудрость Витольда Рыбчинского , историка архитектуры. Он чувствовал, что не существует такой вещи, как вневременное здание. Некоторые конструкции вызывали восхищение, потому что они относятся именно к своему времени. Я думаю, что это также относится к джазу CTI. Эта музыка кричит о своей эпохе, и именно поэтому она так приятна. Это временная печать, которую я интерпретирую как актив, а не как пассив. Вместо Крид Тейлор, подумайте на мгновение о Гленне Миллере . Если вы хотите на слух представить эпоху, подобную эпохе свинга начала 1940-х годов, есть ли лучшее представление, чем «В настроении» или «Жемчужная нить»? То же самое относится и к Криду Тейлору. 's CTI бренд джаза с 1970 по 1980 год ». [6]
В 1974 году Тейлор столкнулся с финансовыми проблемами, вызванными созданием собственной сети по распространению лейблов CTI, и заключил новое дистрибьюторское соглашение с Motown. Это, однако, закончилось судебным разбирательством в 1977 году, когда Тейлору пришлось потерять Гровера Вашингтона-младшего и записи Куду художника в рамках урегулирования, чтобы покинуть Motown. Он также потерял права на сольные записи Боба Джеймса для CTI в отдельном судебном процессе. CTI объявила о банкротстве в конце 1978 года, прежде чем Тейлор заключил сделку по распространению с Columbia Records в следующем году в обмен на права на оставшиеся основные записи.
Колумбия курировала различные программы переиздания каталогов CTI, в том числе впервые на компакт-дисках. Тейлор попытался выкупить права на мастер-кассеты в 1989 году, но записи остались у Columbia / Sony BMG с отдельными переизданиями, координируемыми Дидье Дойчем и Арнальдо ДеСутейро. Тейлор вернулся к производству звукозаписи в 1990 году, выпустив новые альбомы на CTI, первоначально распространяемые через Polygram, а затем через Mesa / Bluemoon. Среди художников, которых он подписал для CTI в 90-х, были Ларри Кориелл, Джим Бирд, Чарльз Фамбро, Тед Розенталь, Джим Холл, Билл О'Коннелл и Юрген Фридрих.
В 2009 году Тейлор гастролировал по Европе с группой CTI All Stars. Первый концерт на джазовом фестивале в Монтрё был записан и снят для выпуска CD / DVD / Blu-ray «CTI All Stars At Montreux 2009» с участием Хьюберта Лоуса, Airto, Флоры Пурим, Рэнди Брекера, Джона Маклафлина, Джорджа Дьюка, Марк Иган и специальный гость Джейми Каллум. Альбом был разработан Руди Ван Гелдером с обложкой Пита Тернера. В том же году сам Тейлор впервые произвел обширную серию переизданий CTI в формате SHM-CD, серию «CTI + RVG», в последний раз работая с Ван Гелдером.
В 2010 году Тейлор снова собрал CTI All Stars для еще одного тура, на этот раз с Брайаном Линчем, заменившим Рэнди Брекера. Видео было снято на фестивале в Бургхаузене и транслировалось по немецкому телевидению.
Награды [ править ]
Тейлор получил множество премий Грэмми за десятилетия продюсерской работы. К ним относятся награды за: « Фокус» (Стэн Гетц, 1961), «Desafinado» (Стэн Гетц / Чарли Берд, 1962), « Разговоры с самим собой» (Билл Эванс, 1963), «Девушка из Ипанемы» (Стан Гетц / Жоао Жилберто, 1964 г.) ), « Ива, оплакивающая меня » (Уэс Монтгомери, 1969) и « Первый свет » ( Фредди Хаббард , 1972). [7]
Ссылки [ править ]
- ↑ Интервью с Кридом Тейлором, архивировано 26октября 2011 г.в Wayback Machine , 2008 г.
- ^ a b Slawecki, Крис М. (2004). "Creed Taylor, Incorporated: интервью AAJ, часть 1-3" . allaboutjazz.com . Дата обращения 14 мая 2015 .
- ^ Крид Тэйлор Интервью, 2008
- ^ CTI Сайт архивации 2007-09-28 в Wayback Machine
- ^ Статья Крида Тейлора
- ^ CTI Веб-сайт
- ^ CTI Сайт архивации 2007-09-28 в Wayback Machine
Внешние ссылки [ править ]
- Несколько слов о живой легенде, Крид Тейлор
- Биографический профиль на dougpayne.com
- 4-частное интервью JazzWax с Кридом Тейлором
