Креольская Жизель - это версия балета « Жизель», в которой события повествования перенесены в Луизиану 1840-х годов и имеют афро-креольский акцент.
Задний план
На протяжении веков классический балет считался элитарным видом искусства и редко определялся как форма танца, обычно исполняемая афроамериканцами или другими меньшинствами. В 1984 году Фредерик Франклин поставил традиционную европейскую « Жизель» для Танцевального театра Гарлема . Многие сочли эту перестановку неуместной и уступающей по сравнению с постановками оригинальных хореографов 1841 года Жана Коралли и Жюля Перро . [1] Для других креольская Жизель была революционным достижением.
Театр танца Гарлема и Артура Митчелла
Танцевальный театр Гарлема был основан Артуром Митчеллом и Карелом Шуком в 1969 году, вскоре после смерти доктора Мартина Лютера Кинга-младшего. Артур Митчелл был первым афроамериканским солистом Нью-Йоркского городского балета . В 1955 году Джордж Баланчин и Линкольн Кирстайн выбрали его для работы в компании. Карьера Митчелла процветала в эпоху, предшествовавшую гражданским правам, и создала прецедент для афроамериканцев в концертном танце , особенно в классическом балете. Митчелл и Шук находились под влиянием «оптимизма и идеализма эпохи гражданских прав», когда они основали школу в Гарлеме , штат Нью-Йорк, в районе, где Митчелл провел свои юные годы . [2] План Митчелла состоял в том, чтобы дать детям из малообеспеченных семей те же возможности, что и в подростковом возрасте. Заявление о миссии компании состоит в том, чтобы «представить балетную труппу афро-американских и других расово разнообразных артистов, которые исполняют самый требовательный репертуар на самом высоком уровне качества». [3] Это утверждение остается верным тому, что Митчелл делал на протяжении многих лет, совершая поездки по компании или работая с общественностью.
Фредерик Франклин
Фредерик Франклин родился в Ливерпуле , Англия , в 1914 году. Когда ему было шесть лет, мать отвела его в первый уроки танцев. [4] С раннего возраста Франклин был замечен за его врожденную способность запоминать танцевальные шаги. Когда Франклин переехал в Париж , он баловался кабаре, а затем переехал в Лондон, чтобы продолжить выступления в многочисленных кабаре и водевилях с балетом Вик-Уэллса, ныне известным как Королевский балет . В 1935 году Франклин присоединился к балету Маркова-Долина, и именно благодаря его танцам с этой труппой Леонид Мясин пригласил его присоединиться к новому Русскому балету Монте-Карло . Франклин подписал с компанией четырехлетний контракт, который оказался самой важной возможностью в его карьере. В 1952 году он основал балет Славенской / Франклина с Мией Славенской . [5] После гастролей по Японии и Филиппинам компания закрылась из-за управленческих и финансовых проблем. Вскоре после этого он вернулся в «Русский балет» и восстановил репертуар, утраченный после закрытия «Русского балета Монте-Карло». Работая с Фондом Джорджа Баланчина, он стал художественным консультантом Театра танца Гарлема.
Традиционная постановка " Жизели"
Действие отмеченного наградами балета « Жизель» происходило в Средневековье в Рейнской области во время сбора винограда. Жизель, крестьянская девушка, влюбляется в своего соседа Лойса, человека, под которого граф Альбрехт маскируется. Лесник , Илларион, любит Жизель, но она не обращает на него никакого внимания. Во время празднования Жизель конца сбора винограда Иларион узнает настоящую личность Лоя. Герцог Курляндии и его дочь Батильда, будущая жена Альбрехта, прибывают и приветствуются крестьянами. Иларион рассказывает Жизель правду о Лойс, когда ее короновали королевой деревни. В шоке Жизель пытается убить себя мечом Альбрехта, но умирает от слабости сердца. В виллисе являются призраками молодых девушек , которые умирают до их дня свадьбы, и кто мстить, делая человек , которые приходят на их кладбище танцевать до изнеможения. Однажды ночью Иларион посещает могилу Жизели, и вилисы убивают его. Альбрехт приносит лилии к могиле Жизели, и она является ему. Когда вилисы пытаются убить Альбрехта, Жизель просит Мирту, королеву вилисов, спасти его. Альбрехта пощадили, но Жизель должна вернуться в могилу.
Реконструкция Жизели
Адаптация этой традиционной версии « Жизели», осуществленная Театром танца Гарлема (DTH), очень похожа на оригинал, за исключением нескольких изменений в сюжетной линии и вариаций в хореографии . Повествование, хореография и музыка французского композитора Адольфа Шарля Адама остались такими же, как у оригинальной Жизели .
Действие балета также происходит в Луизиане в 1840-х годах, и в его состав входят все афроамериканские актеры. Танцовщицы носят костюмы, похожие на повседневную одежду афроамериканцев 1840-х годов. В это время социальный статус освобожденных чернокожих измерялся тем, насколько далеко их семья была удалена от рабства . Характер Жизели остался прежним; ее самая большая радость - танцевать. Альбрехт теперь Альберт, а Вилисы - это призраки молодых девушек, которые обожают танцевать и умирают от разбитого сердца.
Рекомендации
Заметки
- ^ Гайзер, «Пойманные танцы: гибридность, стабильность и подрывная деятельность в театре танца, если креольская« Жизель »Гарлема, 269.
- ↑ Шульман, «Дневник танца: безграничный театр танца Гарлема», 11.
- ^ Танцевальный театр Гарлема: Заявление о миссии.
- ^ Доррис, «Рецензиякнигу: Увлекательный Жизнь Фредерик Франклин,» 270.
- ↑ Sims, «The Classic», 55.
Источники
- Адам, Рудольф. Нуреева в "Жизели". Культура, [DVD], 78 минут, 21 декабря 2004 г.
- Андерсон, Джек. Информационный бюллетень Нью-Йорка: Гарлем и BRB. Танцы Таймс , 151.
- Балаш, Мюриэль. Портрет Жизели. Культура, [DVD], 98 минут, 22 октября 1991 г.
- Доррис, Джордж. Рецензия на книгу: Увлекательная жизнь Фредерика Франклина. Хроника танцев - Исследования в области танца и родственных искусств 31, вып. 2: 293-296, 2008.
- Гайзер, Кэрри. Пойманные танцы: гибридность, стабильность и подрывная деятельность в Театре танца Гарлемского креольского «Жизель». Театральный журнал , 58 (2), 269-289, 392, 2001.
- Гримм, Томас. Театр танца Гарлема: креольская Жизель. Культура, 1987, [DVD], 88 минут, 26 июля 2005 г.
- Сальц, Дэвид. Редакционный комментарий. Театральный журнал , 58 (2), 173-174, 2006.
- Шульман, Дженни. Дневник танца: Театр безграничного танца Гарлема. Back Stage - Национальное издание 41, вып. 39: 11-11, 46, 2000. Труд Жизели.
- Симс, Кейтлин. Классический. Учитель танцев, 29 (8), 54-59, 2007.