Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Проклятие девятый является суеверие связано с историей классической музыки . По сути, это вера в то, что девятой симфонии суждено стать последней для композитора; то есть композитору суждено умереть во время или после его написания, или до завершения десятой части. Для тех, кто верит в это понятие, композитор, сочинивший девятую симфонию, достиг решающей вехи, и затем приступить к созданию десятой - это вызов судьбе.

Это народное представление сохраняется в популярной журналистике и не поддерживается музыковедом или «серьезной» музыкальной критикой. Хотя действительно можно найти композиторов, которые умерли после достижения девяти симфоний (самый известный пример - Людвиг ван Бетховен ), девять не являются статистически преобладающим числом в истории симфонии. Кроме того, хотя некоторые очень известные композиторы (например, Шуберт , Дворжак , Шпор , Брукнер , Малер и Воан Уильямс ) регулярно приводятся в качестве примеров, некоторым из них приписывают только то, что они «сочинили девять симфоний» в результате ошибки или чрезмерного упрощения. .

Начало [ править ]

По словам Арнольда Шенберга , это суеверие началось с Густава Малера , который после написания своей Восьмой симфонии написал Das Lied von der Erde , которая, будучи структурно симфонией, могла быть замаскирована под цикл песен, где каждое движение представляло собой сеттинг. Стихотворение для солиста с оркестром. Затем он написал Девятую симфонию и подумал, что преодолел проклятие, но умер, так и не завершив Десятую симфонию . [1]

В эссе о Малере Шенберг писал: «Кажется, что Девятое - это предел. Тот, кто хочет выйти за его пределы, должен уйти. Кажется, что в Десятом нам может быть передано что-то, чего мы еще не должны знать. , к которому мы не готовы. Те, кто написал Девятое, стояли слишком близко к потустороннему ".

Трудности с этим анализом очевидны. С точки зрения Малера, единственной важной жертвой любого «проклятия девятого» (Малер, насколько известно, не использовал этот термин) был бы Людвиг ван Бетховен . Даже Антон Брукнер (с которым Малер был тесно связан) не может пройти квалификацию: Брукнер умер, не завершив произведение, которое сейчас исполняется как его (незаконченная) «Девятая симфония», в результате чего его симфоническая сумма составляет восемь, если только законченная каноническая подсчитываются произведения - и десять, если в список входят ранняя учебная симфония фа минор и симфония ре минор, теперь известная как "№ 0".- оба сняты композитором. На самом деле Брукнер суеверно относился к своей Девятой симфонии; но это было не из-за какой-либо веры в «девятое проклятие», а потому, что оно было в том же ключе, что и Девятое Бетховена.

Включение Франца Шуберта в любой список также проблематично. Малер даже не считал, что Шуберт написал девять симфоний, поскольку «Большая» симфония до мажор считалась «№ 7» во времена Малера. И хотя эта симфония теперь нумеруется как девятая (за ней следует десятая, которая осталась незавершенной в фортепианной партитуре), этот счет включает Незаконченную симфонию (теперь под номером 8) и « седьмую симфонию»."который так и не продвинулся дальше неполной заполненной полной партитуры. На основе этих материалов были реализованы оркестровки обеих симфоний. Десятая, в частности, была последней пьесой, над которой Шуберт работал перед своей смертью, и эскиз фортепьяно близок Брайан Ньюбоулд (а также Пьер Батоломе и Лучано Берио) завершил и опубликовал оркестровую реализацию, а записанные выступления предполагают ожидания Брукнера и Малера. Точно так же, составленный в 1821 году черновик Шуберта для его седьмой симфонии считается структурно завершенным. , но Шуберт оркестровал только часть. Опираясь на материал Шуберта, оркестровки были завершены Джоном Фрэнсисом Барнеттом (1881), Феликсом Вайнгартнером (1934) и Брайаном Ньюбулдом (1980).

Точно так же, Антонин Дворжак «s „Новый мир“Симфония не был бы считаться„девятой“во время Малера, так как работа была опубликована в„№ 5“, с четырьмя из ранних симфоний Дворжак появляются только после его смерти. Ситуация еще больше осложняется тем фактом, что Дворжак считал партитуру своей ранней симфонии до минор утерянной (она появилась на поверхности только спустя почти два десятилетия после его смерти, и ей пришлось ждать еще 13 лет, прежде чем она исполнится впервые). Еще один случай - это случай Луи Шпора , который написал и завершил десятую симфонию, а затем отозвал ее.

Другое [ править ]

После Малера в качестве примеров проклятия использовались некоторые композиторы: Курт Аттерберг , Дэвид Масланка , Винсент Персичетти , Альфред Шнитке , Роджер Сешнс и Эли Зигмайстер . Однако во многих из этих примеров есть элементы, которые, как правило, работают против суеверий: Шнитке написал свою Девятую и последнюю симфонию левой рукой, будучи практически парализованным и неспособным говорить с помощью серии штрихов; Подлинность окончательно выполненной работы как интерпретации его рукописи является проблематичной. В любом случае «Симфония № 0» Шнитке была исполнена и записана, так что его всего должно быть десять. Александр Глазуновзавершил первую часть своей Девятой партии, но не работал над ней еще 26 лет, которые прожил. В интервью, записанном во время премьеры, Малкольм Арнольд заявил, что намеревается сделать свою Девятую симфонию (соч. 128) последней; Так оно и оказалось, но ему предстояло прожить еще двадцать лет, дойдя до сочинения 142. У Ганса Хубера восемь пронумерованных симфоний, одна из которых была названа «№ 2» и была представлена ​​на премьере, но позже снята. Яна Сибелиуса обычно не приводят в пример, хотя, если считать Куллерво его первой симфонией, злополучная Восьмая симфония была девятой, над которой он работал. Из его переписки с Джорджем Баттервортом есть свидетельства того, что Ральф Воан Уильямсне считал свою хоровую кантату «Морская симфония» (1910) настоящей симфонией и считал «Лондонскую симфонию 1913 года» своим первым произведением в этом жанре. Однако он не пронумеровал свои симфонии до 1956 года, когда появилась его Симфония ре минор . Обеспокоенный тем, что это произведение можно спутать с его Симфонией in D (1943), его издатель предложил назвать новое произведение номером 8, поскольку к тому времени Морская симфония еще не была общепризнана как первая симфония Воана Уильямса, так что последняя симфония появилась в 1958 году, в год его смерти, она была засчитана под номером 9.

Контрпримеры [ править ]

Многие композиторы после Бетховена сочинили более 9 симфоний. Среди тех, кто нарушил «проклятие девятого», были Анджей Пануфник (10), Питер Максвелл Дэвис (10), Ханс Вернер Хенце (10), Эдуард Тубин (10), Уильям Шуман (10; его первые двое были сняты), Алун Ходдинотт (10), Дэвид Даймонд (11), Иоахим Рафф (11), Эдмунд Руббра (11), Роберт Симпсон (11), Филип Гласс (12, [2] по состоянию на 2020 год ), Эйтор Вилла-Лобос (12, хотя Симфония № 5 утеряна), Дариус Мийои Александр Мойзес (по 12, плюс 6 камерных симфоний в случае Мийо), Вагн Холмбо (13, плюс камерные симфонии и симфонии для струнных), Рой Харрис (13), Глория Коутс (16, по состоянию на 2005 г. ), Дмитрий Шостакович (15 ), Руэд Ланггаард (16), Аллан Петтерссон (16), Джан Франческо Малипьеро (17), Калеви Ахо (17, плюс 3 камерные симфонии, по состоянию на 2017 год ), Борис Тищенко (18: 9 без номера и 9 с номером, № 9 незавершенный) Генри Коуэлл (20), Лев Книппер (20), Янис Иванов (20),Мечислав Вайнберг (22), Николай Мясковский (27), Хавергал Брайан (32), Сергей Слонимский (34), Алан Хованесс (67), Дерек Буржуа (116) и Лейф Сегерстам ( 343 по состоянию на 2021 год )

Композиторы до Бетховена, такие как Йозеф Гайдн (106), Майкл Гайдн (41) и Вольфганг Амадей Моцарт ( от 50 до 70 ), не считаются соответствующими этому суеверию.

См. Также [ править ]

  • 27 Клуб

Ссылки [ править ]

  1. ^ Итан Мордден, Путеводитель по оркестровой музыке: Справочник для не-музыкантов . Нью-Йорк: Oxford University Press (1980): 312. ISBN  9780198020301 . «Хотя это больше песенный цикл, чем симфония, это должна была быть Девятая симфония Малера, но суеверие предостерегло его. Бетховен и Шуберт оба умерли, выполнив свои Девятые, а Брукнер умер, оставив свою Девятую незавершенной ... Он подумал, что увидел выход: дать своей Девятой симфонии имя - без номера - таким образом, невредимым перескочить через край. Тогда он мог перейти к «десятой» (на самом деле его Десятой). Но судьба посмеялась над Малером, и он, как и его его предшественники умерли, не успев закончить Десятую симфонию ».
  2. ↑ Следует отметить, что Филип Гласс фактически написал свою 10-ю симфонию перед премьерой своей 9-й, потому что он был напуган проклятием девятой. См. Саер, Арабелла (12 августа 2012 г.), «10-я симфония Гласса, Большой театр Прованса, Экс-ан-Прованс» . Financial Times .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Кук, Дерик . Густав Малер: Введение в его музыку . Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1995.
  • Лебрехт, Норман . Малер вспомнил. Нью-Йорк: У.В. Нортон, 1987.
  • Малер-Верфель, Альма . Дневники , переведенные Энтони Бомонтом . Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета, 2000.
  • Дэн Стеман, Рой Харрис: пионер американской музыки . Бостон: Twayne Publishers (1984): 163 - 169.