Шуберт «s Симфония № 10 ре мажор , D 936A, незаконченная работа , которая выживает в фортепианном эскизе. Написанный в последние недели недолгой жизни композитора, он был правильно идентифицирован только в 1970-х годах. Он был оркестрован Брайаном Ньюбоулдом в завершении, которое впоследствии было исполнено, опубликовано и записано.
Современная история [ править ]
Эскиз, по всей видимости, относится к последним неделям жизни композитора, в октябре – ноябре 1828 г., и предположительно является Последней симфонией ( Letzte Symphonie ), упомянутой его другом Эдуардом фон Бауэрнфельдом в оценке Шуберта, опубликованной в Wiener Zeitschrift für Kunst, Literatur, Theater und Mode, 13 июня 1829 г. [1]
Музыка симфонии кажется до некоторой степени исследовательской и содержит необычные элементы, в частности гибридную форму третьей части и крайне контрапунктный характер большей части материала. Наброски для третьей части смешаны с несколькими упражнениями контрапункта, что предполагает, что это каким-то образом связано с единственным уроком контрапункта, который Шуберт получил от Саймона Зехтера за несколько недель до своей смерти в 1828 году.
Сохранившийся материал каждого движения [ править ]
Эскизы написаны на двух нотоносцах с ведущим голосом и гармониями от полной до частично обозначенной. [2] Рукопись содержит около 30 инструментальных указаний, подтверждающих, что предполагаемый оркестр был аналогичен по размеру восьмой и девятой симфонии с трио тромбонов . [3]
Рукопись содержит эскизы трех движений, каждая из которых имеет свой размер. Ученые соглашаются, что вторая часть практически завершена [2], в то время как две внешние части находятся в менее завершенной форме. [2] По словам композитора, дирижера и эксперта по Шуберту Брайана Ньюбоулда , вторая и третья части в эскизах завершены, а в первой отсутствует только перепросмотр . [2]
Первая часть [ править ]
Allegro величественно в ре мажор ,4
4
Для первой части в форме сонаты Шуберт написал полное изложение ; однако затем он вычеркнул первую тематическую группу и переход и переписал их на следующей странице; они приводят ко второй теме, как написано в первом черновике. [3] После окончания экспозиции в нескольких из основных интонаций , то темп изменяется от Allegro величественно к Анданте , и новый ключ B ♭ несовершеннолетнего устанавливается. Этот новый раздел, действуя в качестве нетрадиционного развития, представляет торжественный хорал -как вариантвторого сюжета на тромбонах. По словам Ньюбоулда, вся разработка написана, но нет перепросмотра. [3] На самом деле, многим наброскам законченных произведений Шуберта не хватает перепросмотра (как и его последние фортепианные сонаты ), потому что это в основном частично транспонированное повторение экспозиции. [4] После этого серия коротких «модулей» с пометкой « Престо» служит набросками кода механизма. [3]
Вторая часть [ править ]
Анданте в си минор ,3
8
Второе движение, чья лирика напоминает композитор Winterreise , а также предвещает Mahler «s Kindertotenlieder , также изложено в сонатной форме. [5] В эскизе Шуберт вычеркнул код, несмотря на отсутствие очевидного ухудшения качества. Кроме того, преследующая (по словам Ньюбоулда) мажорная мелодия F в конце второй тематической группы экспозиции больше не появляется позже в этой части (она была добавлена в качестве запоздалой мысли на другой странице, очевидно, после отбрасывания кода). [3]
Ньюбоулд утверждает, что мелодия F ♯ мажор была «слишком красивой», чтобы ее можно было услышать только один раз, и что Шуберт намеревался повторить ее в перепросмотре (в тонике мажор, си мажор ) перед кодой (как и ожидалось в форме сонаты), но он оставил эти детали в стороне и вместо этого начал третью часть. [3]
Третья часть [ править ]
Скерцо ( Allegro moderato в редакции Ньюбулда) ре мажор ,2
4
Третья часть сначала была названа « скерцо », несмотря на то, что2
4. Написав несколько шагов, Шуберт оставил его в стороне, вместо этого заполнив страницу контрпунктами, проверяющими совместимость элементов, чтобы дать исходному открытию логическое продолжение. [3] На другой странице движение начинается снова, на этот раз материализуясь в законченное движение, которое стало финалом симфонии (согласно Ньюбоулду). [3] Движение нетрадиционно, как скерцо, так и как финал. То, что в первом наброске задумывалось как трио скерцо в тернарной форме , позже превратилось в эпизод , а пьеса была преобразована в рондо . Движение пронизано контрапунктом ( каноны, обратимый контрапункт , фугато , аугментация ), и две основные темы (оригинальные темы «скерцо» и «трио») накладываются в конце симфонии. По словам Ньюбоулда, несколько разделов среднего размера должны быть перетасованы, чтобы понять движение, и что два из них были отброшены (несмотря на то, что они явно не удалены в рукописи), поскольку их материал или функция были заменены другими. [3]
Завершение Newbould [ править ]
По словам Ньюбоулда, экспозиция и развитие первой части полностью написаны, поэтому перепросмотр основан на экспозиции с соответствующими транспозициями. Было добавлено только 11 тактов, основанных на более раннем переходном материале или составленных Newbould. Что касается кода, его реконструкция стала более умозрительной, но Шуберт оставил серию модулей с пометкой « presto», что оставило ясным общий план. По его мнению, композитор оставил достаточно подсказок, чтобы определить правильный порядок модулей. [3]
Для второго движения, Newbould повторил F ♯ основную мелодию ( на этот раз в тоник, B) в конце репризы, по аналогии с экспозицией. Он также использовал кодировку, которую Шуберт отбросил, поскольку, по его мнению, она была вычеркнута, чтобы воспроизвести мелодию ранее. [3]
Для третьей части Ньюбоулд переставил некоторые разделы (поскольку они не были в порядке, по его мнению), и отбросил два из них, которые, по его мнению, были отвергнуты Шубертом (несмотря на отсутствие явного удаления в рукописи) как их материал или функция. обогнал другие разделы. [3]
Дополнения Варфоломея [ править ]
Бельгийский дирижер Пьер Бартоломе считал завершение Ньюбоулда слишком уважительным и консервативным. Впоследствии он реорганизовал его части, чтобы они соответствовали его представлению о позднем стиле Шуберта, и дал большее развитие контрапункционным записям, только указанным в рукописи. Он также дал духам более заметные роли. Он также добавляет скерцо из симфонического фрагмента D 708A в качестве третьей части. [2] В этом аспекте издание Бартоломея является спорным, поскольку фрагмент, кажется, был задуман Шубертом в форме трех частей, причем третья часть сочетает в себе элементы скерцо и рондо. Кроме того, Бартоломей не уважал инструменты, доступные во времена Шуберта, когда он писал для хроматических валторн и труб. [цитата необходима ]
Связанные работы [ править ]
- Рендеринг Лучано Берио , написанный в 1989 году, основан на эскизах к этой симфонии. [6]
Примечания [ править ]
- ^ Брайан Ньюбулд, Шуберт и симфоническая , стр. 298.
- ^ a b c d e Стивенсон, Джозеф. «Симфония № 10 ре мажор (этюд), D. 936а» . Гид AllMusic . Проверено 7 сентября 2013 года .
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о Newbould 1985 , с. 272, 273, 275.
- ↑ Стивен Э. Карлтон, Методы работы Шуберта , стр. 230–231, 258; Роберт Винтер, «Бумажные исследования и будущее исследований Шуберта», стр. 252–223; MJE Brown, «Рисование шедевра», стр. 21–28.
- ^ Ньюбоулд, стр. 264.
- ^ Монтекки, Джордано (перевод Карел Клэпшоу) (2005) Примечания к вкладышу Decca 476 2830
Ссылки [ править ]
- Брайан Ньюбоулд, Шуберт и симфония. Новая перспектива (Лондон, 1992)
- Симфония № 10 Франца Шуберта, реализация: Брайан Ньюбулд - партитура (Фабер, 1995) с комментариями
- Ньюбоулд, Брайан (май 1985 г.). «Последняя симфония Шуберта». Музыкальные времена . Музыкальные Таймс Vol. 126, No. 1707 126 (1707): 272-273, 275. DOI : 10,2307 / 961303 . JSTOR 961303 .
Внешние ссылки [ править ]
- Симфония № 10 : партитуры в проекте « Международная библиотека партитуры»
