Горячее пространство
Hot Space — десятый студийный альбом британской рок- группы Queen . Он был выпущен 4 мая 1982 года на лейбле EMI Records в Великобритании и Elektra Records в США. Отмечая заметный сдвиг в направлении их более ранней работы, они использовали в альбомемножество элементов диско , фанка , ритм-н-блюза , танцевальной и поп-музыки . [7] [2] Это сделало альбом менее популярным среди фанатов, предпочитавших традиционный рок-стиль, который они стали ассоциировать с группой. [7]Решение Queen записать альбом, ориентированный на танец, проросло после огромного успеха их хита 1980 года « Another One Bites the Dust » в США. [2]
" Under Pressure ", совместная работа Queen с Дэвидом Боуи , была выпущена в 1981 году и стала вторым хитом номер один в Великобритании. [8] Несмотря на то, что песня была включена в Hot Space , она была отдельным проектом и была записана перед альбомом, до разногласий по поводу нового рок-звучания Queen с элементами диско. [9] Второй сингл с альбома, « Body Language », достиг 11 строчки в чартах США.
До 1979 года Queen никогда не использовали синтезаторы на своих альбомах. [10] Начиная с The Game , Queen начали использовать синтезаторы Oberheim OB-X в своих песнях, включая « Play the Game » и « Save Me ». На Hot Space группа пошла еще дальше, впервые представив драм-машину . Отходя от их фирменного звучания семидесятых, большая часть Hot Space представляет собой смесь ритм-энд-блюза, фанка, танца и диско, в то время как рок-песни продолжаются в направлении поп-рока, аналогично их предыдущему альбому (исключение составляет песня "Put Out"). Огонь"). [2] [3]
Во время интервью в 1984 году Роджер Тейлор подтвердил, что «на самом деле это был Джон [Дикон] », который повернул группу к более диско-звучанию. Уточняя, он сказал: «Джон всегда был ориентирован на R&B , наш басист, написавший « Another One Bites The Dust » ... который оказался самым продаваемым альбомом года. И я думаю, что это была песня, которая катапультировала нас встать на этот путь. Я думаю, что мы зашли слишком далеко и сделали слишком много... Теперь все в группе так думают». [11]
Не любя новое звучание, Брайан Мэй и Тейлор критиковали влияние Пола Прентера, личного менеджера Фредди Меркьюри с 1977 по 1984 год, на певца. [12] Вспоминая процесс записи в 2011 году, Тейлор открыто раскритиковал направление, в котором Прентер вел Меркьюри (и, следовательно, остальную часть группы), заявив, что «[Прентер] хотел, чтобы наша музыка звучала так, как будто вы только что вошли в гей-бар... а я нет". Мэй также отметил, что создание альбома в Мюнхене заняло намного больше времени, чем обычно, и что вся группа попала в «глубокие эмоциональные проблемы» в городе, обвиняя смесь выпивки, наркотиков и вечеринок в качестве причины относительно продолжительной записи. сессии. [13] По словам Мака, продюсер Queen, Прентер ненавидел рок-музыку и был на слуху у Меркьюри на протяжении всех сессий Hot Space . [12] Прентер также отказался от всех запросов американских радиостанций поговорить с Меркьюри. [ 12] Мэй заявляет: «Этот парень во время одного из туров сказал всем звукозаписывающим станциям отвалить. Но не просто «отвали», а «Фредди говорит «отвали » » . Хинс написал: «Никто из группы не заботился о нем [ Прентере ], кроме Фредди», причем Хинс расценил поддержку Меркьюри Прентера как акт «ошибочной лояльности».
