Кей Торп

Кей Торп (родилась в 1935 году в Англии, Великобритания) - британский автор более 75 любовных романов . С 1968 года она публикует свои романы в Mills & Boon . Все ее романы также издаются на Harlequin Enterprises Limited . За четыре десятилетия она создала серию чувственных работ, в которых исследуются наследие, семья, класс и любовь. Ее сильная сторона - закодировать противоположное прочтение в рамках классического сюжета Арлекина. В синопсисе автора, который сопровождает ее публикации, отмечается, что она исследовала рынок романтической фантастики, прежде чем выбрать работу в этой категории. Ее первая книга, опубликованная в Северной Америке, принесла ей репутацию талантливого рассказчика. У нее сильный жизненный стиль письма.

Когда ее карьера началась в конце 1960-х годов, Кей Торп, наряду с Шарлоттой Лэмб и другими, была одним из первых писателей, исследовавших границы сексуального влечения, ее романы часто отражали авангард « сексуальной революции » 1970-х годов. Таким образом, она также была одной из первых, кто создал современную романтическую героиню: независимую, несовершенную и вполне способную к сексуальным или романтическим отношениям. Однако, согласно экспертному анализу Кей Торп, современной романтической героине пришлось переоценить свои вековые представления о том, что составляет любовь и брак: она должна была безоговорочно принять любовь, не ища безопасности в браке.

биография

Кей Торп родилась в 1935 году в Англии. После окончания школы она пробовала работать на разных должностях, включая стоматологическую медсестру и работала в женских королевских военно-воздушных силах.

В 1960 году Кей вышла замуж за Тони, а через пять лет у них родился сын Джон. Сейчас они с мужем живут на окраине Честерфилда в Дербишире .

Ее самая первая принятая законченная рукопись «Последний из Мэллори» была опубликована в 1968 году. С тех пор она написала более 70 книг.

Несколько слов об авторе

Иногда Кей Торп обнаруживает, что она стала двумя разными людьми: писателем, наиболее счастливым, когда он вовлечен в мир книг и авторов; и домохозяйка, занимающаяся повседневными нуждами мужа и сына. Время от времени ей трудно переходить от одной роли к другой. Например, ей нравится готовить, но она считает, что это может раздражать, когда она занята работой над романом, поэтому качество ее усилий на кухне, как правило, немного неустойчиво. Она говорит: «Как однажды заметил мой муж, мое творчество придает жизни увлекательный элемент неопределенности: сегодня идеальный coq au vin, на следующий день пара подгоревших отбивных!»

К счастью, у Кей есть ежедневная профессиональная помощь по дому, и у нее остается время, чтобы заниматься своими хобби. Как и многие другие авторы Арлекина, она признается, что является ненасытным потребителем книг, и этим качеством она разделяет со своими читателями. Ей нравится музыка и верховая езда, что она делает в сельской местности недалеко от своего дома. Но ее любимое хобби - путешествия, особенно в те места, где ее книги будут хорошо оформлены.

Книжные заметки I

Места и люди

Истории Кей Торп богаты деталями, охватывающими разнообразный фон.

В отличие от Флоры Кидд и Робин Дональд , которые в своих рассказах демонстрируют Шотландию и Новую Зеландию, Кей Торп дает своим читателям представление о множестве мест. По большому счету, ее рассказы основаны на трех местах, а именно в Англии, Канаде и Африке . Есть также истории из Испании, Италии, Южной Америки , Греческих островов , Карибских островов , островов южной части Тихого океана и Австралии.

Ее главные герои всегда верны своему британскому наследию. В результате в рассказах, происходящих за пределами Англии, есть основной сюжет, в котором исследуется, как новичок из Великобритании может согласиться создать себе дом с одним из давних британских потомков, поселившихся в Канаде или Южной Африке. Например, Safari South (1976), Timber Boss (1978) и Copper Lake (1981).

В Storm Passage (1977) и Time out of Mind (1987) есть упоминания о том, как острова в южной части Тихого океана и в Карибском бассейне оказались в частной собственности британского потомка.

В Timber Boss (1978) есть ссылки на то, как шотландские поселенцы сделали канадский регион Новой Шотландии своим новым домом.

Кейт в Safari South (1976) ценит обширность Южной Африки и многообещающее будущее, которое эта страна предлагает ему. В то время как Кейр в фильме « Временный брак» (1981) сколотил состояние в качестве гения-инженера в Сиднее , Австралия, на другом конце света от его родной английской деревни .

Британские инженеры , работающие в отдаленных местах горячих и испаряющейся Сьерра - Леоне , в пустынях из Ливии , или глубинка Танзании составляют декорации для The Iron Man (1974), Человек из Триполи (1979), и не просто веяние Fancy (1980) .

В «Человеке в Камбале» (1973) читатели знакомятся с заповедником Масаи Мара в Кении . В Safari South (1976) их отвозят в национальный парк Крюгера .

Классовое деление в британском обществе обеспечивает конфликт для любовного в временном браке (1981). Упоминания о государственных и частных школах, манере рождения, ирландской и английской крови, акцентах кокни и высших сословий, указывающих на тонкости классовой биографии, проникают в ее рассказы от самого первого «Последнего из Мэллори» (1968) до других историй. такие годы, как « Никакая неувядающая фантазия» (1980), «Человек со средствами» (1983) и « Выиграй или проиграй» (1986).

После отношений мужчины и женщины отношения отца и дочери и брата и сестры занимают второе место во многих ее историях. В то время как в фильмах «Человек в Камбале» (1973) и « Не проходя фантазии» (1980) нежные отцы балуют своих дочерей, отцы в «Человеке со средствами» (1983) и «Земля инков» (1983) оказываются корыстными.

В « Южном сафари» (1976) Кейт и Карен вновь разжигают привязанность к брату и сестре после многих лет разлуки. В фильме « Удачный брак» (1969) молодая женщина с болью понимает, что ее даже младший брат вступает в свои права и не нуждается в ней, как раньше.

Поскольку Лиза ожидает своего пребывания в семейном доме в качестве жены Кайла в Time Out of Mind (1987), она рассматривает сложную личность матери Кайла, а также его брата. Кайл заверяет Лизу, что и мать, и сын могут найти альтернативное жилье для проживания. Но настроение Кайла смещается в пользу его сестры, что побуждает его издеваться над Лизой: «Будет ли Мадалин проблемой?».

Кей Торп также играет роль матери, особенно когда матери относительно молоды по сравнению со своими дочерьми. В фильме «Никогда не доверяй незнакомцу» (1983) сорокалетняя актриса Эмили опасается, что роль ее дочери Джеммы в одной бродвейской постановке с самой собой может привести к успехам в ее возрасте. Отношения матери и дочери становятся более острыми, когда Джемма обвиняет Логана в том, что он был любовником ее матери в прошлом. Хотя Логан отрицает обвинения, нельзя отрицать, что мать в Floodtide(1981) добивается секса от своего зятя, от которого он отказывается, хотя вежливо дает ей преимущество сомнения, поскольку она нуждается в полноценном романе. Где-то в своих книгах Кей Торп добавляет, что британские мужчины ничего не думают о своих женах среднего возраста, которые все еще жаждут любви и романтики своей недавней юности.

В «Железном человеке» (1974) Дэйв говорит, что все жены - содержательные женщины. Несмотря на заявление Дэйва, Кей оживляет хищных женщин, которые предпочитают жить за счет мужчин. В фильме « Эта сторона рая» (1979) Мари отправляется на карибский курорт с целью обеспечить себе богатого человека. В Bitter Alliance (1978) и Never Trust a Stranger (1983) есть женщины, которые выходят замуж из-за денег. Тем не менее, эти женщины, какими бы беспорядочными они ни были, - сильные личности, которые играют по своим собственным правилам. Харизматичная Айлса в фильме « Полный круг» (1978), зная, что ее внешний вид не поддержит ее в долгосрочной перспективе, имеет счет в швейцарском банке, на который можно рассчитывать в былые времена.

Нил Дэвидс в своей книге « Эта сторона рая» (1979) говорит, что есть женщины и есть женщины, некоторых из которых вы используете, а некоторые цените. Если Кей демонстрирует два типа женщин, одна из которых торгует безопасностью ради любви, а другая торгует любовью за деньги, она также вызывает у мужчин два конкурирующих побуждения: один ищет спутника жизни, а другой. готовый уйти от женщины без оглядки. Как Лиам в Bitter Alliance (1978) и Cal в Wilderness Trail (1978) борются с движениями в своей жизни, которые испытывают их с этими двумя женскими лицами, Логан в Never Trust a Stranger(1983) должны решить, предназначен ли для него брак. Хотя романтический сериал призван завоевать сердца женщин, героини Кей должны убедить и завоевать сердца этих мужчин, чтобы побудить их сделать выбор в свою пользу.

Театр - это фон, который Кей Торп использует в нескольких своих романах на протяжении последующих десятилетий. Например, Девон Интерлюдия (1968), Зов занавеса (1971), Никогда не верь незнакомцу (1983) и Страна иллюзий (1988). В « Никогда не доверяй незнакомцу» (1983) именно использование Логаном слова «роль» подсказывает будущей актрисе Джемме, кто он, театральный продюсер.

В « Полный круг» (1978) Сара на неустойчивой кухне на камбузе готовит пикантный коктейль с вином, хотя и со слишком большим количеством вина, что по-прежнему привлекает внимание Стива. Эта история, наряду с другими, такими как « Не разыскивается в путешествии» (1972) и « Штормовой проход» (1977), открывает окно в жизнь на борту океанского плавсредства, будь то кеч с парусами или ледокольный китобойный корабль.

Она также использует конный спорт в «Восходящей звезде» (1969), мир цирка в « Сезоне опилок» (1972 г.), корпоративный захват в « Разделительной линии» (1979), международную игру в снукер в « Выиграй или проиграю» (1986), профессиональные писатели. в « Эта сторона рая» (1979) и « Глубокая кожа» (1989), профессиональная скульптура в « Приливе» (1981), восстановление исторических домов в « Удачном браке» (1969).

В любовных историях переплетаются эти разнообразные интересы, разделяемые главными героями, которые придают богатство сюжетам и не меньше просвещают читателей.

Любовь и брак

Кей Торп исследует множество факторов , способствующих успешные мужской - женские интимные отношения , любовь и , наконец , брак и ее голос писателя попадается сильно в каждом из ее романов.

Ее рассказы дают герою много преимуществ перед героиней , черта, которую можно найти в рассказах других известных романистов, таких как Флора Кидд , Шарлотта Лэмб , Робин Дональд, и это лишь некоторые из них. Однако читатели-арлекины ожидают сопротивления со стороны своей героини, пока мужчина не признается в своей бессмертной любви к ней. Эмоционально обеспеченная героиня, в свою очередь, может признаться в любви к мужчине.

Женщины Кей Торп, с другой стороны, признаются в любви мужчинам, не обеспечив предварительно для себя никакой защиты, эмоциональной или иной. В таких односторонних признаниях женщины обязуются оставаться с этими мужчинами, готовы заплатить любую цену и пойти с ними куда угодно. Например, «Железный человек» (1974 г.), « Горький союз» (1978 г.) и « Временный брак» (1981 г.).

В « Острове олив» (1972) Никос Александрос объясняет Ники, что она никогда не будет счастлива, если мужчина не будет доминировать над ней. Ники возвращается, умно говоря, что британские женщины не так любезны, как гречанки . Джейме в « Горьком альянсе» (1978), с другой стороны, признает доминирующую полосу в Лиаме. Но после ее первого признания приходит второе, что Лиам будет любить ее, как никто другой. Это признание нелегко проявляется у других героинь Кей. Следовательно, основная борьба - это борьба с ним. Рамон замечает в « Яблоке в Эдеме» (1973), что женщина постоянно дразнит мужчину, намеренно раздражая его; это почти попытка встретиться со своим соперником в мужчине, который затем побеждает ее подчинение.

В « Южном сафари» (1976) Брэда разочаровал ответ Карен на вопрос о совместимости мужчины и женщины. Карен считает, что ей должно нравиться то, что нравится ему, а ему должно нравиться то, что она делает. Брэд возражает, говоря, что насчет личных предпочтений и индивидуальной свободы ? В « Эта сторона рая» (1979) Райан отвечает на тот же вопрос, говоря, что если два человека придерживаются одного и того же мнения, то один становится излишним, на что Джина дает предварительный ответ: можно согласиться и не соглашаться.

Мужчины, как сексуальные движущие силы, быстрее всех осознают важность сексуальной совместимости, поэтому используют ее как мантру снова и снова в рассказах Кей Торп о том, что, пока пара сексуально совместима, это фундамент, на котором они могут опираться. Например, в «Человеке из Триполи» (1979) Брин выражает это чувство, чтобы поддержать простой брак по расчету .

Следовательно, консенсус, который Кей устанавливает в своих рассказах, заключается в том, что без сексуальной совместимости не может быть никаких ассоциаций мужчины и женщины. Однако Стив в фильме «Полный круг» (1978) говорит Саре, что мужчина может заниматься сексом с женщиной без всяких условий. Следовательно, чтобы такая ассоциация переросла в какие-либо отношения, женщинам необходимо в полной мере реализовать свой сексуальный потенциал. Несмотря на цинизм , Ник в « Проходе бури» (1977) говорит Таре, что недостаточно того, чтобы она открылась, но что ей нужно быть полностью женщиной, чтобы позволить их сексуальной химии работать на благо их брака.

Как и в случае совпадения либидо, обнаруженного между Хайме и Лиамом в « Горьком альянсе» (1978), когда мужчины находят свое собственное либидо, совпадающее с женским, только тогда отношения обещают быть прочными. Старшая Аннетт в « Сезон опилок» (1972) говорит юной Тони, что мужчины не женятся; что они выбирают это только тогда, когда находят женщину, с которой не могут избавиться.

С этой целью Росс в « Линии раздела» (1979) говорит Керри, что то, что она воспринимает как любовь, в основном состоит из сексуального влечения . Росс не понравился бы Керри, если бы он не мог возбудить ее сексуально. В то время как Дэйв в фильме «Победа или поражение» (1986) говорит Саре, что она с ним, чтобы потрахаться, Дэйв в « Железном человеке» (1974) обвиняет Ким в том, что она не путала такое чувство с любовью. Этот взаимный обмен сексуальными потребностями ставит мужчин и женщин в равную плоскость.

Однако Стив в Full Circle (1978) также говорит Саре, что подавляющее большинство женщин не могут заниматься сексом с мужчинами без эмоциональной привязанности. Это восприятие не всегда проявляется у всех главных героев Кея-мужчин. Итак, Ким в « Железном человеке» (1974) опровергает обвинение Дэйва своим ответом о том, что желание - это часть любви к ее типу женщин.

Недостаток женщин как эмоциональных движущих сил заключается в том, что они сосредотачиваются на безопасности, так что любовь становится просто еще одним средством для достижения этой основной цели. То, что мужчины делают исключение из этого, ясно из Росс в разделе «Линия раздела» (1979), который подтверждает Керри, что последняя хочет воздержаться от секса до тех пор, пока у нее не появится кольцо на пальце и их подпись на бумаге.

Поскольку мужчины могут разделять сексуальную любовь и реагировать на женщин, которые больше всего соответствуют их либидо, а женщины ограждают свою сексуальную реакцию на мужчин из-за эмоциональной привязанности и безопасности , два пола приходят к противоположным целям друг с другом. В « Грозовом проходе» (1977) Ник выражает такое разочарование Таре, которая, по его словам, даже не замечает этой разницы.

Непонимание расходящихся течений, движущих мужчинами и женщинами, легко перерастает в недоверие настолько, что в «Человеке из Триполи» (1979), несмотря на одеяло безопасности, обеспечиваемое ее браком, Лиза решает покинуть Брин, потому что без супружеской верности она считает сексуальную любовь неубедительной. Сексуальная ревность, хотя и по отношению к ее собственной сестре, сеет недоверие в отношениях Лин с Андреасом в « Опасном лунном свете» (1985).

В « Вызов занавеса» (1971) Райан говорит Керри, что мужчинам будет достаточно карьеры, тогда как женщинам нужен дом и семья. Поэтому мужчины Кея не видят смысла в браке, если он не продлится долго. Предлагая жениться на Джемме в фильме « Никогда не доверяй незнакомцу» (1983), Логан хочет убедить себя, что может оставаться в нем бесконечно долго и поэтому не может не говорить только о себе: Джемма его не утомляет, она не заполнить место беспорядком, на что Джемма втайне улыбается, думая про себя, что просто дайте ей время.

Женатые мужчины в рассказах Кея демонстрируют стойкость в своих обязательствах, и никакая двойственность со стороны их жен не может избавить их от желания заставить брак работать. Например, в « Помни об этом незнакомце» (1973) жена, страдающая амнезией, отказывается принять мужчину как своего мужа, несмотря на все свидетельства, указывающие на этот факт. Мужчина, страдающий отвержением, отказывается от нее отказываться.

Однако, следуя утверждению, сделанному в Full Circle (1978), что спонтанное влечение мужчины к женщине не связано с определенными условиями, Брин в «Человеке из Триполи» (1979) не извиняется перед Лизой за флирт с другими женщинами. . И Дэйв в «Железном человеке» (1974) отвечает на вопрос Кима о супружеской неверности собственным вопросом: если другая женщина проявляет к нему чрезмерный интерес, то что она с этим делает? Кей вплетает эту сложность в отношения пары, чтобы противостоять паранойе, которую она находит в женщинах, которые прыгают, чтобы заподозрить своих партнеров в неверности .

В противоположной ситуации, когда Брэд в « Удачном браке» (1969) подозревает Лизу в неверности, он прямо противостоит ей, но его эмоции сходят на нет, когда он спрашивает, влюблена ли она. Это согласуется с другим утверждением, сделанным в Full Circle (1978), что подавляющее большинство женщин не могут вступать в сексуальные отношения без некоторой эмоциональной привязанности. В « Полный круг» (1978) брак пары распадается, когда Стив не может терпеть неверность Сары на том основании, что помимо секса, она, должно быть, была эмоционально привязана к другому мужчине.

Лиза в « Удачном браке» (1969) признает, что была неверна мужу эмоционально, если не сексуально. Она пошла к этому другому мужчине ради дружбы, которая означала нежность, нежность и доброту, которые для нее стали эмоциональным коконом. Как Брэд в «Удачном браке» (1969) говорит обо всем, чем он не был. В то время как Брэд понимает, чего ему не хватало, Сара убеждает Стива в Full Circle (1978), что ее прошлая нескромность была попыткой жесткой мести, к которой у нее не было эмоциональной привязанности, и что она оставила свою глубокую любовь только ему.

Установив супружеские отношения на основе сексуальной совместимости и верности, пара узнает о достоинствах и недостатках друг друга только со временем. Вскоре после их свадьбы в « Опасном лунном свете» (1985) Андреас спрашивает Лин, что она действительно его не знает, не так ли? Хотя она огорчена этим открытием, он не обеспокоен. Лин наконец понимает, что у нее впереди еще много лет, чтобы найти ответ на его вопрос.

На утверждение Сары в « Полный круг» (1978) о том, что мужчины наиболее уязвимы после полового акта , более опытная Айлса говорит ей, что мужчины даже тогда знают, что их движет. В « Неуместной фантазии» (1980) отец советует своей дочери, которая требует больше времени наедине с мужем, говоря, что мужская карьера - его гордость, и чтобы не увести его от нее. Неудача в карьере - настоящая уязвимость мужчин.

В « Полный круг» (1978) мы узнаем, что, когда мужчина болен, находится в депрессии или сталкивается с неудачей в своей карьере, женщина также может проникнуть в его эго . И больше, чем кто-либо другой, женщина в роли его жены, которая знает мужчину изнутри, имеет преимущество, чтобы засвидетельствовать его наиболее уязвимое место, а затем использовать это знание в своих интересах.

Кей составляет график развития желания от любопытства до близости , а затем пишет о том, как сексуальная химия может перерасти в нежность , которую она раскрывает в « Floodtide» (1981) - это любовь .

Хотя Кей заставляет своих героинь принимать любовь ради самой себя как безусловную эмоцию, результатом является не унижение, а расширение прав и возможностей, поскольку мужчины отвечают взаимностью с чувством и глубиной. Здесь Кей ценит тот факт, что эмоциональные слова доставляют нелегко большинству мужчин. Таким образом, в Timber Boss (1978) и Bitter Alliance (1978) после того, как женщины признались в любви, мужчины вносят свой вклад в это с загадочными, но беременными замечаниями, например, что пути назад нет, и они больше ничего не говорят, чтобы запечатать. их отношения .

Когда волевые женщины подчиняются еще более волевым мужчинам, за ними следует счастье .

Книжные заметки II

Временный брак (1981)

«Временный брак» (1981) - это классика Кей Торп. Риган и Кейр - такие многозначительные имена, где имя Риган выделяется гордостью, как и его тезка и Кейр, диковинное имя подходит тем, кто делает что-то диковинное, желает девушку за пределами своей социальной периферии, а затем превращает уязвленную гордость в рвение и решимость.

История Риган и Кейра не заканчивается с закрытием первого занавеса. Они объединяются во втором действии. Но между ними лежит призрак первого. Чтобы изгнать этого призрака, они оба действуют импульсивно, принимая импровизированные решения, которые выражают глубоко укоренившиеся чувства, которые они выталкивают в то время из любого подробного анализа.

Предлог для брака дает им форму, необходимую для общения на ином уровне, чем тот, который использует клинические слова. Это сексуальная любовь, в которой чистые эмоции вызывают позитивные эмоции, которые интеллектуально отрицаются. Таким образом, эта форма любви открывает окно для их Воли .

И что приходит на помощь: внезапная кристаллизация эмоций. Сдерживаемые эмоции, блуждающие в укромных уголках и отныне подавляемые разумными средствами, находят внезапное высвобождение. В порыве эмоций потоком текут сопутствующие слова. Однако доставка по-прежнему отрицательная. Но негатив по своей структуре настолько пронзительный и хрупкий, что на этот раз истинный слушатель может услышать утверждение, даже когда слова это отрицают.

Таким образом, слушатель должен подтвердить положительное мнение, стоящее за отрицательными словами. Таким образом, истинный слушатель - это тот, кто разделяет глубокие чувства. Это также испытание для слушателя, поскольку, если он / она не поделится, то слова будут звучать пустыми и полными отрицательного разногласия и не резонировать с подтверждающими эмоциями.

И для говорящего, и для слушателя в этой эмоции есть эгоизм.

«Человек в Камбале» (1973), «Железный человек» (1974) и « Сбор сахарного тростника» (1975) также используют этот мотив как кульминационную точку истории .

Библиография

Единичные романы

• Последний из Мэллори (1968)
• Девон Интерлюдия (1968)
• Удачный брак (1969)
• Восходящая звезда (1969)
• Зов занавеса (1971)
• Не разыскиваемый в путешествии (1972)
• Сезон опилок (1972)
• Человек в коробке (1972)
• Оливковый остров (1972)
• Помни этого незнакомца (1973)
• Яблоко в Эдеме (1973)
• Человек в Камбале (1973)
• Железный человек (1974)
• Зыбучие пески (1975)
• Сбор сахарного тростника (1975)
• Королевское дело (1976)
• Карибская встреча (1976)
• Южное сафари (1976)
• Речной лорд (1977)
• Штормовой проход (1977)
• Лорд Ла-Пампы (1977)
• Тимбер Босс (1978)
• Тропа дикой природы (1978)
• Полный круг (1978)
• Горький союз (1978)
• Мужчина из Триполи (1979)
• Эта сторона рая (1979)
• Разделительная линия (1979)
• Случайная встреча (1980)
• Не проходящая фантазия (1980)
• Медное озеро (1981)
• Наводнение (1981)
• Временный брак (1981)
• Новый владелец (1982)
• Человек со средствами (1982)
• Земля инков (1983)
• Никогда не верь незнакомцу (1983)
• Мастер Морли (1983)
• Наследование (1984)
• Никакого нежного убеждения (1985)
• Двойной обман (1985)
• Никаких убеждений джентльменов (1985)
• Дело Южных морей (1985)
• Опасный лунный свет (1985)
• Выиграйте или проиграйте (1986)
• Остров джунглей (1986)
• Время вне разума (1987)
• Страна иллюзий (1988)
• Токийское свидание (1988)
• Глубокая кожа (1989)
• Стальной тигр (1989)
• Интимный обман (1990)
• Несмотря ни на что (1990)
• Ночь ошибок (1990)
• Проблемы в туре (1991)
• Дикая полоса (1991)
• Прочное наследие (1991)
• Альфа-человек (1992)
• Все причины прошлого (1992)
• Оставлено в доверительном управлении (1992)
• Испанская связь (1993)
• Врозь миров (1994)
• Испытание на солнце (1994)
• Свадебный обман (1995)
• Хозяйка ранчо (1997)
• Все мужчины (1997)
• Контрактная жена (1998)
• Тридцатидневное соблазнение (1998)
• Девственница госпожа (1999)
• Любовница, за которую стоит выйти замуж (2000)
• Невеста по требованию (2000)
• Итальянский матч (2001)
• Безрассудное влечение (2002)
• Мать и любовница (2003)
• Невеста на миллиард долларов (2004)
• Куплен миллиардером (2005)

Участие в серии для удобства

• Любовница холостяка (2002)

Серия Latin Lovers, несколько авторов

• Жена южноамериканца (2004)

Омнибус в сотрудничестве

• Wayaway / The Way Through the Valley / Not Wanted on Voyage (1977) (с Дороти Корк и Джин С. МакЛауд )
• Stranger in the Glen / The Man At Kambala / Lord of the Sierras (1978) (с Флорой Кидд и Энн Уил )
• Dolphin Bay / Festival Summer / Safari South (1981) (с Глорией Беван и Шарлоттой Лэмб )
• Зыбучие пески / Портрет Джейме / Тронутые огнем (1982) (с Джейн Доннелли и Маргарет Уэй )
• Вилла Фаустино / Девушка на дамбе датчанина / Сбор сахарного тростника (1982) (с Катриной Бритт и Маргарет Рим )
• Rising River / Tree of Promise / The River Lord (1985) (с Линденом Грирсоном и Джульеттой Шор )
• Latin Lovers (2006) (с Энн Мэзер и Мишель Рид )
• Коллекция Невинности (2007) (с Пенни Джордан и Кэрол Мортимер )

Ссылки и ресурсы

• [1] Зов занавеса, автор - Кей Торп.
• [2] Коллекция Кей Торп на французском языке
• Арлекин Энтерпрайзис Лтд.

внешние ссылки

• Веб-страница Кей Торп на сайте Fantastic Fiction