John Wesley Harding — восьмой студийный альбом американского певца и автора песен Боба Дилана , выпущенный 27 декабря 1967 года на лейбле Columbia Records . Спродюсированный Бобом Джонстоном , альбом ознаменовал возвращение Дилана к полуакустическим инструментам и написанию песен с влиянием фолка после трех альбомов лирически абстрактной блюзовой рок-музыки . Джон Уэсли Хардинг разделяет многие стилистические нити и был записан примерно в то же время, что и плодотворная серия домашних сессий звукозаписи с The Band , частично выпущенная в 1975 году как The Basement Tapes и выпущенная в полной форме в 2014 году как The Bootleg Series Vol. . 11: Записи в подвале завершены.
Джон Уэсли Хардинг был хорошо принят критиками и хорошо продавался, заняв 2 -е место в чартах США и возглавив чарты Великобритании. Менее чем через три месяца после его выпуска Джон Уэсли Хардинг получил золотой сертификат RIAA . « All Along the Watchtower » стала одной из его самых популярных песен после того , как осенью 1968 года была выпущена версия Джими Хендрикса .
Альбом был включен в «Базовую библиотеку записей» Роберта Кристгау с записями 1950-х и 1960-х годов, опубликованную в «Руководстве по записям Кристгау: рок-альбомы семидесятых» (1981). [4] В 2003 году он занял 301 -е место в списке 500 величайших альбомов всех времен журнала Rolling Stone , поднявшись на 303-е место в версии этого списка 2012 года [5] , а затем на 337-е место в версии 2020 года. [6] Он занял 203-е место в третьем издании книги Колина Ларкина « 1000 лучших альбомов за все время» (2000). [7]
Дилан приступил к работе над Джоном Уэсли Хардингом осенью 1967 года. К тому времени с момента завершения « Блондинки на блондинке » прошло 18 месяцев . Оправившись от худших последствий аварии на мотоцикле, Дилан провел значительное количество времени, записывая неофициальные подвальные сессии с The Band в Уэст-Согертисе, Нью-Йорк . За это время он накопил большое количество записей, в том числе множество новых композиций. В конце концов он представил почти все из них для защиты авторских прав, но отказался включить какую-либо из них в свой следующий студийный релиз (Дилан не выпускал ни одну из этих записей на коммерческий рынок до выхода The Basement Tapes 1975 года)., к тому времени некоторые из них были контрафактными, как правило, из легкодоступного набора демо-версий издателя). Вместо этого Дилан использовал другой набор песен для Джона Уэсли Хардинга .
Неизвестно, когда эти песни были написаны на самом деле, но ни одна из них не появилась в десятках подвальных записей, которые с тех пор всплыли на поверхность. Робби Робертсон , гитарист и главный автор песен The Band, вспоминал, что «это была своего рода прихоть, когда Боб поехал в Нэшвилл . И там, всего с парой парней, он записал эти песни на пленку». [8] Эти сессии проходили осенью 1967 года, и им потребовалось менее двенадцати часов за три пребывания в студии.
Дилан снова записывался с группой, но инструментария было очень мало. На протяжении большей части записи ритм-секция барабанщика Кеннета А. Баттри и басиста Чарли Маккоя были единственными, кто поддерживал Дилана, который исполнял все партии губной гармошки, гитары, фортепиано и вокала. «Я не намеренно создавал какой-то мягкий звук, — сказал Дилан в 1971 году. — Мне бы хотелось… больше стальной гитары, больше фортепиано. Больше музыки… Я не садился и не планировал этот звук».