Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Смерть Богородицы
Итальянский: Morte della Vergine , итальянский: Transito della Madonna
Микеланджело Караваджо 069.jpg
ХудожникКараваджо
Год1604–1606, [1] 1602 [2] [3]
СерединаМасло на холсте
Габаритные размеры369 см × 245 см (145 дюймов × 96 дюймов)
Место расположенияЛувр , Париж

«Смерть Богородицы» (1606 г.) - это картина « Смерть Богородицы», выполненная итальянским мастером эпохи барокко Караваджо . Это почти современник Мадонны Караваджо с Святой Анной, которая сейчас находится в Лувре .

История [ править ]

Когда он написал «Смерть Богородицы» (около 1601–1606), Караваджо работал в Риме в течение пятнадцати лет. [4] Картина была заказана Лаэрцио Керубини , папским юристом, для его часовни в церкви кармелитов Санта-Мария-делла-Скала в Трастевере , Рим ; картина не могла быть закончена раньше 1605–06 гг. [4] Изображение Смерти Богородицы вызвало бурю у современников и было отвергнуто приходом как непригодное.

Джулио Манчини думал, что Караваджо изображал проститутку, возможно, его любовницу, как Деву. [a] Джованни Бальоне [b] и Джан Пьетро Беллори [c] объяснили отказ явлением Богородицы. Нарушение приличия привело к тому, что отцы Санта-Мария-делла-Скала отвергли картину и заменили ее картиной Карло Сарачени , близкого последователя Караваджо. [8]

По рекомендации Питера Пауля Рубенса , который оценил ее как одну из лучших работ Караваджо, картину купил Винченцо Гонзага , герцог Мантуи . Джованни Магни, посол герцога, ненадолго выставил картину в своем доме на Виа дель Корсо с 1 по 7 апреля 1607 г. [9] Копирование было категорически запрещено. [10]

Коллекция герцога была продана Карлу I Английскому в 1627 году. После его казни Английское Содружество наций выставило его коллекцию на продажу в 1649 году, а картину купил Эверхард Ябах , который в 1671 году продал ее Людовику XIV для французской королевской коллекции. , которые после Французской революции перешли в собственность государства. [5] Сегодня он висит в Лувре . Перед отъездом из Рима она менее двух недель демонстрировалась в Академии художников . Однако к тому времени Караваджо бежал из Рима, чтобы никогда не вернуться публично. (Во время одной из своих частых ссор в Риме непостоянный и импульсивный Караваджо убил человека, Рануччо Томассони, мечомдрака после теннисного матча.)

Карло Сарасени, Смерть Богородицы , 459 x 273 см, Санта-Мария-делла-Скала, Рим

Описание [ править ]

Внешнее видео
значок видео Smarthistory - Смерть Богородицы Караваджо [11]

Картина напоминает гробницу Караваджо в Ватикане по размаху, трезвости и фотографическому натурализму. Фигуры почти в натуральную величину. Мэри лежит полулежа, одетая в простое красное платье. Висящая голова, свисающая рука, распухшие, расставленные ступни изображают сырой и реалистичный вид останков Девы. Караваджо полностью отказывается от иконографии, традиционно используемой для обозначения святости Богородицы. В этом брошенном теле не осталось ничего от уважительного изображения религиозных картин. [4]

Состав [ править ]

Композиция построена вокруг Девы Марии, центральной темы картины. Вокруг Богородицы побеждены Мария Магдалина и апостолы . Остальные идут за ними. Компактная масса сборки и поза фигур направляют взгляд зрителя на брошенное тело. Он выражает большее горе первых не более эмоциональным лицом, а пряча их лица. Караваджо, мастер резких и темных полотен, не интересуется маньеристами.упражнение, улавливающее спектр эмоций. В каком-то смысле это тихое горе, это не будильник для плачущих. Рыдания происходят в безликой эмоциональной тишине. Святость Богородицы различима по ее нитевидному нимбу. Подавляя все анекдотические детали, Караваджо наделяет эту приглушенную сцену необычайной монументальностью за счет единственного присутствия этих фигур и интенсивности их эмоций. В верхней части холста вырисовывается театральная драпировка кроваво-красного сукна; распространенный мотив в живописи осаждением, здесь используется для усиления драматического эффекта сцены. [4]

Использование света и тени [ править ]

Художник использует нюансы света и тени для моделирования объемов предметов, фигур и одежды. Но прежде всего он подчеркивает этим процессом физическое присутствие Девы, освещенной ослепительным светом. Художник создает иллюзию глубины через ряд более светлых участков: от задней части шеи Марии Магдалины на переднем плане взгляд проникает дальше в картину, переходя от лица Марии к рукам и головам апостолов. [4]

Лечение предмета [ править ]

Эта картина была завершена в то время, когда догмат Успения Богородицы еще не был официально провозглашен папой ex cathedra , но набирал силу в течение нескольких столетий. Папа Пий XII в своей апостольской конституции , Munificentissimus Deus (1950), который догматический определил Допущение, остается открытым вопрос о том, действительно ли Мэри на самом деле подверглись смерти в связи с ее уходом, но намекает на факт ее смерти , по крайней мере пять раз. Новый Заветвообще не упоминает об этом. То, как она ушла из этого мира, не было вопросом католической догмы, хотя к XVII веку католики считали ее живой, как это показано на подавляющем большинстве современных картин на эту тему. К тому времени большинство считало , что она не чувствовала никакой боли или болезни, и что она предполагается в здоровой , если в возрасте душа и тело до «смерти» . Однако во время общей аудиенции 25 июня 1997 года Папа Иоанн Павел II подтвердил, что Мария действительно пережила естественную смерть до своего вознесения на Небеса. [12]

Картина Караваджо - последнее крупное католическое произведение искусства, в котором Мария явно мертва. Караваджо изображает не предположение, а ее смерть. Эта фигура, как и почти во всех предположениях эпохи Возрождения и барокко, выглядит намного моложе женщины лет 50 и более; [г] средневековые изображения смерти часто были более реалистичными в этом отношении.

Влияние [ править ]

Эта картина иллюстрирует иконографическую и формальную революцию, которую Караваджо спровоцировал в конце 16 - начале 17 веков. Отстраняясь от драгоценной манерной моды, художник открыл откровенный, твердый и энергичный стиль. Он взял на себя задачу передать реальность и эмоции людей, не беспокоясь о условностях представления священного. Его влияние на развитие живописных представлений 17 века было значительным. [4]

См. Также [ править ]

Другие Мадонны Караваджо:

  • Мадонна Лорето
  • Мадонна с младенцем и Святой Анной (Dei Palafrenieri)
  • Мадонна Розария

Другие изображения Смерти Богородицы:

  • Смерть Богородицы (Аноним)
  • Смерть Богородицы (Мантенья)

Заметки [ править ]

  1. ^ «Видно, насколько неправильно поступают современные люди: если они решают изобразить Деву, Богородицу, они изображают ее как какую-то грязную шлюху из трущоб», 59v, 152r-v, 160v [5]
  2. ^ "Для Мадонны делла Скала в Трастевере Караваджо нарисовал Смерть Мадонны . Но из-за того, что он так неуважительно (con poco decoro) сделал Мадонну опухшей и с голыми ногами, она была снята и куплена герцогом Мантуи быть помещенным в его великолепную галерею ". [6]
  3. ^ «Та же участь (быть отвергнутой) встретила Смерть Девы в церкви Скала, удаленная, потому что Дева была сделана слишком похожей на раздутый труп обычной мертвой женщины». [7]
  4. ^ Согласно общепринятой хронологии, Марии было около 48 лет на Пятидесятницу , ее последнее появление в Священном Писании. Считалось, что она прожила еще несколько лет после этого, хотя общепринятых традиций, как долго, не существовало.

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Parks, N. Randolph (июль 1985). «О« Успении Богородицы »Караваджо и ее окружении». Журнал Берлингтон . 127 (988): 438–448. JSTOR  882127 .
  2. ^ Аскью, Памела (1990). Смерть Богородицы Караваджо . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0691039831.
  3. ^ Лэнгдон, Хелен (2000). Караваджо: Жизнь . Westview Press. ISBN 978-0813337944.
  4. ^ a b c d e f Альфандари, Агнес. «Смерть Богородицы» . Лувр . Проверено 17 декабря 2012 года .
  5. ^ a b Фридлендер, Вальтер (1955). Исследования Караваджо (изд. 1974). Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. С. 195–197. ISBN 978-0691003085.
  6. ^ Бальоне, Джованни (1642). Le Vite De 'Pittori, Scultori Et Architetti (на итальянском языке). Рим: Нелла Стамперия д'Андреа Фей. п. 138.
  7. ^ Беллори, Джованни Пьетро (1672).Vite de'Pittori, Scultori et Architetti Moderni , Parte Prima . Рим: Маскарди. п. 213.
  8. ^ Хиббард, Ховард (1985). Караваджо . Оксфорд: Westview Press. С. 198–206. ISBN 978-0064301282.
  9. ^ Грэм-Диксон, Эндрю (2011). Караваджо: жизнь священная и светская . Penguin Books Limited. ISBN 978-0241954645.
  10. ^ Водрет, Росселла; Белинда Граната (2012). «Не только Караваджо» . В Росселла Водрет (ред.). Рим Караваджо: 1600–1630 . Очерки. Милан: Skira Editore SpA p. 64. ISBN 978-8857213873.
  11. ^ "Смерть Богородицы Караваджо" . Smarthistory в Академии Хана . Проверено 21 декабря 2012 года .
  12. ↑ Общая аудитория - 25 июня 1997 г., разделы 3 и 4

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные со смертью Богородицы Караваджо на Викискладе?