Судьба ( нем . Schicksal ) - единственный бессловесный роман немецкого художника Отто Нюкеля . Впервые он появился в 1926 году в мюнхенском издательстве Delphin-Verlag . В 190 бессловесных изображениях история следует за неназванной женщиной в немецком городе в начале 20-го века, чья жизнь в бедности и несчастьях толкает ее на детоубийство, проституцию и убийства.
Книга была первой, изображения которой были сделаны с использованием грифелей вместо более распространенных гравюр на дереве , и показала большую глубину характера и кинематографический смысл, чем предыдущие бессловесные романы. Книга вдохновила американского художника Линда Уорда заняться медиа, начиная с «Человека богов» в 1929 году. Успех Уорда привел к появлению в 1930 году американской публикации « Судьба», которая хорошо продавалась. Книга произвела впечатление на критиков и стала одним из самых известных бессловесных романов.
Синопсис
В книге рассказывается о безымянной женщине из немецкого города в начале 20 века, которая живет в нищете и несчастьях. [1] Она является постоянной жертвой своего общества, особенно мужчин, таких как ее пьяный, жестокий отец и коммивояжер, от которого она забеременела. Она попадает в тюрьму за убийство своего нежеланного ребенка, а после освобождения обращается к жизни проституткой. Полиция выслеживает ее после того, как она убила человека топором, и когда она выпрыгивает из окна верхнего этажа, они застреливают ее. [2]
Задний план
Отто Нюкель (1888–1955) родился в Кельне в Германской империи . Он изучал медицину во Фрайбурге, прежде чем переключиться на искусство, которое он изучал в Мюнхене в 1910-1912 годах. [3] Его картины были менее успешными, чем иллюстрации, которые он сделал для журналов, таких как сатирический Simplicissimus и к книгам Томаса Манна и Э. Т. А. Хоффмана . [4]
В 1918 году бельгийский Мазерель создал первый бессловесный роман , 25 Изображения Страстей мужского , [а] и последовал за ним на следующий год с его длинной и самой успешной работы, Страстный путешествие . [b] Такие книги приобрели особую популярность в Германии, где в 1920-х годах они продавались сотнями тысяч. Masereel в гравюра искусства черпали вдохновение из немецких экспрессионистов и отображаются социалистические темы борьбы против социальной несправедливости, тем , которые должны были быть распространены в бессловесное романного жанра. [5]
Производство и публикация
Медиумом Нюккеля был грифель - гравированные свинцовые пластины - медиум, к которому Нюкель обратился, когда обнаружил дефицит древесины в Германии. [2] Свинцовые пластины также более экономичны, чем деревянные, поскольку их можно переплавить и использовать повторно, если во время гравировки были допущены ошибки. [6] Судьба была первым бессловесным романом, в котором использовалась гравировка на свинце. [2] Нюкель сделал 190 черно-белых отпечатков [7] для книги. [2] Размер изображений варьируется от 2+3 ⁄ 4 × 2+От 3 ⁄ 4 дюйма (7 × 7 см) до 4+3 ⁄ 4 × 4 дюйма (12 × 10 см) [8] и первоначально были напечатаны на страницах 197 × -172 мм (7,8 × 6,8 дюйма) тонкой японской бумаги ручной работы [7], когда книга была издана в Германии в 1926. [9]
Редакции
- Das Schicksal: eine Geschichte in Bildern (1926). Мюнхен: Дельфин-Верлаг [10]
- Судьба: Роман в картинках (1930). Нью-Йорк: Фаррар и Райнхарт [10]
- Schicksal eine Geschichte в Bildern (1984). Цюрих: Limmat Verlag Genossenschaft [10]
- Дестин (2005). Париж: Издания IMHO [10]
- Судьба: Роман в картинках (2007). Нью-Йорк: Dover Publications [10]
Стиль и анализ
Нюкель гравировал свои пластины с помощью универсального инструмента (также называемого инструментом для подкладки), своего рода долота, который разрезает сразу несколько параллельных линий, что придает отпечатку текстуру механической штриховки . [11] Изображения различаются не только размерами, но и фокусировкой, от крупных планов лиц до панорам толпы. [4]
В отличие от более ранних работ Мазерила, « Судьба» фокусируется на индивидуализированной женщине, а не на тяжелом положении мужчины как на шифровке для человечества. [1] Линд Уорд обнаружил, что книга Нюккеля имеет большую психологическую глубину в своих персонажах и развитии сюжета, а также более квалифицированные технические достижения в художественных произведениях. Канадский художник Джордж Уокер считал сюжеты Мазерила более оригинальными. [6]
Прием и наследство
Американский художник Линд Уорд обнаружил копию книги Нюкеля в Нью-Йорке в 1929 году и был вдохновлен ею на создание собственных бессловесных романов, начиная с «Человека богов» в том же году. [12] Успех «Человека богов» и последующего «Барабана безумца» (1930) привел к тому, что ряд американских издателей выпустили в печать другие бессловесные романы, в том числе « Судьба» 1930 года [13], которая хорошо продавалась в США. [14]
Литературовед Мартин С. Коэн назвал « Судьбу » «пожалуй, самым жалким ... и одним из самых запоминающихся» примеров жанра бессловесного романа. [14] Исследователь бессловесных романов Дэвид Берона оценил книгу как «новаторскую работу в развитии современного графического романа» за сложность сюжета, социальное сознание и сосредоточенность на отдельном персонаже. [15] Рецензент Кристиан Гассер высоко оценил «повествовательную тягу» книги, которая, по его мнению, создала «преследующий, резкий повествовательный ритм» истории преследований, сатиры и искусства экспрессионизма. По его мнению, эта история может быть аллегорией Веймарской республики, в которой она возникла. [4]
Заметки
- ^ Французский : 25 изображений de la passion d'un homme
- ^ Французский: Mon livre d'heures
Рекомендации
- ^ а б Би 2009 .
- ^ а б в г Берона 2008 , стр. 93.
- ^ Sennewald 1999 , стр. 138.
- ^ а б в Гассер 2006 .
- ^ Виллетт 2005 , стр. 111-114.
- ^ a b Уокер 2007 , стр. 23.
- ^ a b Sennewald 1999 , стр. 139.
- ^ Beronä 2008 , стр. 248.
- ↑ Smart 2011 , стр. 22–23.
- ^ а б в г д Берона 2008 , с. 245.
- ^ Beronä 2008 , стр. 93; Уокер 2007 , стр. 22.
- ^ Spiegelman 2010 , стр. 804-805.
- ^ Ward & Beronä 2005 , стр. v.
- ^ а б Коэн 1977 , стр. 191.
- ^ Beronä 2008 , стр. 97.
Процитированные работы
- Уорд, Линд ; Берона, Дэвид (2005). "Вступление". Барабан Безумца: Роман в гравюрах на дереве . Dover Publications. стр. iii – vi. ISBN 978-0-486-44500-7.
- Берона, Дэвид А. (2008). Книги без слов: оригинальные графические романы . Абрамс Букс . ISBN 978-0-8109-9469-0.
- Би, Джесси (май 2009 г.). " Destin de Otto Nückel" . du9 (на французском). Архивировано из оригинала на 2014-03-15 . Проверено 18 марта 2013 .
- Коэн, Мартин С. (апрель 1977 г.). «Роман в ксилографии: Справочник». Журнал современной литературы . Издательство Индианского университета . 6 (2): 171–195. JSTOR 3831165 .
- Гассер, Кристиан (26 января 2006 г.). "Stummes Elend: Der Bilder-Roman" Destin "von Otto Nückel" [Тупые страдания: Картинный роман "Судьба" Отто Нюкеля]. Neue Zürcher Zeitung . Архивировано из оригинала на 2014-10-19 . Проверено 10 октября 2014 .
- Зенневальд, Адольф (1999). Deutsche Buchillustratoren im ersten Drittel des 20. Jahrhunderts: Materialien für Bibliophile [ Немецкие книжные иллюстраторы в первой трети 20 века: материалы для библиофилов ]. Отто Харрасовиц Верлаг. ISBN 978-3-447-04228-4.
- Умный, Том (весна 2011 г.). «Сюита гравюр из фильма « Таинственная смерть Тома Томсона »» . Ремесленник дьявола . Перо дикобраза. 68 : 10–37.
- Шпигельман, Искусство (2010). "Хронология". В Spiegelman, Art (ed.). Линд Уорд: Божий человек, Барабан безумца, Дикое паломничество . Библиотека Америки . С. 799–821. ISBN 978-1-59853-080-3.
- Уокер, Джордж, изд. (2007). Графический свидетель: четыре бессловесных графических романа . Книги Светлячка. ISBN 978-1-55407-270-5.
- Уиллетт, Перри (2005). «Передний край немецкого экспрессионизма: ксилография Франса Мазереля и его влияния» . В Донахью, Нил Х. (ред.). Товарищ по литературе немецкого экспрессионизма . Издательство Camden House . С. 111–134. ISBN 978-1-57113-175-1.
дальнейшее чтение
- Леманн-Хаупт, Хельмут (1 февраля 1930 г.). «Картина-роман прибывает в Америку». Publishers Weekly : 609–612.
- Кронталер, Гельмут (2009). Sackmann, Eckart (ред.). «Отто Нюкель унд дер Bilderroman ohne Worte» [Отто Нюкель и роман без слов]. Deutsche Comicforschung 2010 (на немецком языке). Хильдесхайм: 65–73. ISBN 978-3-89474-199-0.