Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Эрнст Хоффманн» перенаправляется сюда. Для дирижера оркестра см Эрнст Хоффманн (дирижер) .

ETA Hoffmann
ЭТА Хоффманн, autorretrato.jpg
РодившийсяЭрнст Теодор Вильгельм Хоффманн 24 января 1776 года Кенигсберг , Восточная Пруссия , Королевство Пруссия (современный Калининград , Калининградская область , Россия )
( 1776-01-24 )

Умер25 июня 1822 г. (1822-06-25)(46 лет)
Берлин , Королевство Пруссия , Германская Конфедерация
ПсевдонимETA Hoffmann
Род занятийЮрист , автор, композитор, музыкальный критик, художник
НациональностьПрусский
Период1809–1822 гг.
ЖанрФантазия
Литературное движениеРомантизм
Подпись

Эрнст Теодор Амадей Хоффманн (обычно сокращенно ETA Hoffmann ; урожденный Эрнст Теодор Вильгельм Хоффманн ; 24 января 1776 - 25 июня 1822) был немецким романтическим автором фэнтези и готического ужаса , юристом , композитором, музыкальным критиком и художником. [1] [2] [3] Его рассказы составляют основу оперы Жака Оффенбаха « Сказки Гофмана» , в которой Хоффманн появляется (в значительной степени беллетризован) как герой. Он также является автором повести «Щелкунчик и мышиный король» , по которой Петр Ильич Чайковскийбалет Щелкунчик . Балет « Коппелия» основан на двух других рассказах, написанных Хоффманном, а « Крейслериана» Шумана основана на персонаже Хоффмана Иоганнеса Крейслера . См. Также « Фантазии Шумана» , соч. 12 . Рассказы Хоффмана оказали большое влияние на литературу XIX века, и он является одним из основных авторов романтического движения.

Жизнь [ править ]

Молодежь [ править ]

Предки Гофмана по материнской и отцовской линии были юристами . Его отец, Кристоф Людвиг Хоффманн (1736–1797), был адвокатом в Кенигсберге , Пруссия (ныне Калининград , Россия), а также поэтом и музыкантом-любителем, игравшим на альте да гамба . В 1767 году он женился на своей двоюродной сестре Ловисе Альбертине Дёрффер (1748–96). Эрнст Теодор Вильгельм, родившийся 24 января 1776 года, был младшим из троих детей, второй из которых умер в младенчестве.

Когда его родители разошлись в 1778 году, его отец уехал в Инстербург (ныне Черняховск ) со своим старшим сыном, Иоганном Людвигом Хоффманном (1768–1822), а мать Эрнста осталась в Кенигсберге со своими родственниками: двумя тетями, Иоганной Софи Дерфер (1745–1803). ) и Шарлотта Вильгельмин Дорффер (ок. 1754–1779) и их брат Отто Вильгельм Дорффер (1741–1811), которые все не были женаты. Трио вырастило юношу.

Дом, в котором доминировал дядя (которого Эрнст прозвал О Ве - «О, боже!» - в пьесе, посвященной его инициалам), был пиетистским и антигениальным. Гофман должен был сожалеть о разлуке с отцом. Тем не менее он с большой любовью вспоминал своих тетушек, особенно младшую, Шарлотту, которую он называл Тантэ Фюссен («Тетя Маленькие ножки»). Хотя она умерла, когда ему было всего три года, он дорожил ее памятью (например, см. Катер Мурр ) и до такой степени расшивал рассказы о ней, что более поздние биографы иногда считали ее воображаемой, пока после мировой войны не были найдены доказательства ее существования. II . [4]

В период с 1781 по 1792 год он посещал лютеранскую школу или Burgschule , где добился хороших успехов в изучении классики. Его обучал рисованию некий Земанн, а контрапункт - польский органист Подбилски, который должен был стать прообразом Авраама Лискота в « Катер Мурр» . Эрнст проявил большой талант к игре на фортепиано и занимался писательством и рисованием. Однако провинциальная обстановка не способствовала техническому прогрессу, и, несмотря на свои разносторонние таланты, он оставался довольно невежественным ни о классических формах, ни о новых художественных идеях, которые развивались в Германии. Однако он читал Шиллера , Гете , Свифта , Стерна , Руссо иЖан Поль , и написал часть романа под названием Der Geheimnisvolle .

Около 1787 года он подружился с Теодором Готлибом фон Хиппелем Младшим (1775–1843), сыном пастора и племянником Теодора Готлиба фон Хиппеля Старшего , известного писателя, друга Иммануила Канта . В 1792 году оба посещали некоторые лекции Канта в Кенигсбергском университете . Их дружба, хотя и часто испытываемая растущими социальными различиями, должна была длиться всю жизнь.

В 1794 году Хоффманн влюбился в Дору Хатт, замужнюю женщину, которой он давал уроки музыки. Она была на десять лет старше и родила своего шестого ребенка в 1795 году. [5] В феврале 1796 года ее семья выразила протест против его внимания и, с его колеблющегося согласия, попросила другого его дядю устроить ему работу в Глогау (Głogów). ) , Прусская Силезия . [6]

Провинции [ править ]

С 1796 года Хоффманн получил работу клерка у своего дяди Иоганна Людвига Дёрфера, который жил в Глогау со своей дочерью Минной. После сдачи дополнительных экзаменов он посетил Дрезден , где был поражен картинами в галерее, особенно картинами Корреджо и Рафаэля . Летом 1798 года его дядя получил звание суда в Берлине, и все трое переехали туда в августе - это первая резиденция Гофмана в большом городе. Именно там Хоффманн впервые попытался продвигать себя как композитор, написав оперетту под названием Die Maske и отправив копию королеве Пруссии Луизе . В официальном ответе ему было рекомендовано написать директору Королевского театра человеку по имениИффланд . К тому времени, когда последний ответил, Хоффманн сдал третий тур экзаменов и уже уехал в Познань в Южной Пруссии в компании своего старого друга Хиппеля с короткой остановкой в ​​Дрездене, чтобы показать ему галерею.

С июня 1800 по 1803 год он работал в прусских провинциях в районе Великой Польши и Мазовии . Это был первый раз, когда он жил без присмотра членов своей семьи, и он начал становиться «тем, что директора школ, пасторы, дяди и тети называют распутным». [ необходима цитата ]

Его первая работа в Позене оказалась под угрозой после масленичного вторника 1802 года, когда на балу раздавались карикатуры на военных. Было сразу установлено, кто их нарисовал, и были поданы жалобы властям в Берлине, которые не хотели наказывать многообещающего молодого чиновника. Проблема была решена путем «продвижения» Гофмана в Плоцк в Новой Восточной Пруссии , бывшей столице Польши (1079–1138), куда административные офисы были перенесены из Торна (Торунь) . Он посетил это место, чтобы устроить ночлег, прежде чем вернуться в Позен, где женился на Мише (Мария или Марианна Фекла Михалина Рорер, чья польская фамилия была Тшцинская). Они переехали в Плоцк в августе 1802 года.

Хоффманн отчаялся из-за своего изгнания и рисовал карикатуры на себя, тонущего в грязи вместе с оборванными сельскими жителями. Однако он использовал свою изоляцию, сочиняя и сочиняя музыку. 1 октября 1803 года он завел дневник. Очерк о театре был опубликован в периодическом издании Коцебу Die Freimüthige , и в том же журнале он участвовал в конкурсе на написание пьесы. Фильм Хоффмана назывался Der Preis («Приз») и был посвящен конкурсу на написание пьесы. Было четырнадцать работ, но ни одна из них не была признана достойной награды: 100 фридрихсдоров . Тем не менее, его работа была отмечена высокой оценкой. [7] Это был один из немногих хороших периодов печального периода его жизни, когда в Берлине погибли его дядя Я. Л. Хоффманн, а в Кенигсберге - его тетя Софи и Дора Хатт.

В начале 1804 года он получил должность в Варшаве . По пути он проезжал через свой родной город и встретил одну из дочерей Доры Хэтт. Он никогда не вернется в Кенигсберг.

Варшава [ править ]

Гофман хорошо ассимилировался с польским обществом; Годы, проведенные в прусской Польше, он признал самыми счастливыми в своей жизни. В Варшаве он обнаружил ту же атмосферу, что и в Берлине, возобновив дружбу с Захариасом Вернером и встретив своего будущего биографа, соседа и коллегу-юриста по имени Юлиус Эдуард Ициг (который после крещения сменил имя на Хитциг). Ициг был членом берлинской литературной группы под названием « Нордштерн», или «Северные звезды», и он подарил Хоффманну произведения Новалиса , Людвига Тика , Ахима фон Арнима , Клеменса Брентано , Готтильфа Генриха фон Шуберта , Карло Гоцци.и Кальдерон . Эти относительно поздние введения глубоко отметили его работу.

Он двигался в кругах Августа Вильгельма Шлегеля , Адельберта фон Шамиссо , Фридриха де ла Мотт Фуке , Рахель Левин и Давида Фердинанда Кореффа .

Будучи главным прусским администратором города с 1795 по 1806 год, Хоффманн отвечал за присвоение фамилий еврейской общине Варшавы - обязанность, которую он выполнял по прихоти. Имена, которые выдавал Хоффманн, по-видимому, зависели от дня недели: понедельник - названия цветов, пятница - названия рыб или похмелье после питья с военными именами офицера прусской армии, такими как Festung, Fojer, Pistolet и Trompeter. [8]

Но удачное положение Гофмана продлилось недолго: 28 ноября 1806 года, во время войны Четвертой коалиции , войска Наполеона Бонапарта захватили Варшаву, и прусские бюрократы лишились работы. Они поделили между собой содержимое сокровищницы и сбежали. В январе 1807 года жена Хоффмана и двухлетняя дочь Цецилия вернулись в Позен, пока он размышлял, переехать ли в Вену.или вернуться в Берлин. Задержка на шесть месяцев была вызвана тяжелой болезнью. В конце концов французские власти потребовали, чтобы все бывшие чиновники присягнули на верность или покинули страну. Поскольку они отказались предоставить Хоффманну паспорт в Вену, он был вынужден вернуться в Берлин. Он посетил свою семью в Познани, прежде чем прибыть в Берлин 18 июня 1807 года, надеясь продолжить там свою карьеру как художник и писатель.

Берлин и Бамберг [ править ]

Следующие пятнадцать месяцев были одними из худших в жизни Гофмана. Город Берлин также был оккупирован войсками Наполеона. Получая лишь скудные пособия, он часто прибегал к помощи друзей, постоянно занимал деньги и все еще голодал по несколько дней; он узнал, что его дочь умерла. Тем не менее ему удалось сочинить свои «Шесть песнопений» для хора а капелла : одно из своих лучших произведений, которое он позже приписал Крейслеру в « Lebensansichten des Katers Murr» .

Гофманн портрет капельмейстера Крейслера

1 сентября 1808 года он прибыл с женой в Бамберг , где начал работать театральным директором. Директор, граф Зоден, почти сразу же уехал в Вюрцбург, оставив за него человека по имени Генрих Куно. Хоффманн не смог улучшить стандарты выступлений, и его усилия вызвали против него интриги, в результате которых он потерял работу из-за Куно. Он начал работать музыкальным критиком в Allgemeine musikalische Zeitung , газете в Лейпциге , и его статьи о Бетховене были особенно хорошо приняты и высоко оценены самим композитором. Именно на его страницах впервые появился персонаж « Капельмейстер Йоханнес Крейслер ».

Прорыв Гофмана произошел в 1809 году, когда был опубликован « Риттер Глюк» - рассказ о человеке, который встречает или считает, что встречался с композитором Кристофом Уиллибальдом Глюком (1714–1787) более чем через двадцать лет после его смерти. Тема отсылает к работе Жана Поля , который изобрел термин Doppelgänger в предыдущее десятилетие и продолжал оказывать сильное влияние на Хоффмана, став одним из его первых поклонников. С этой публикацией Хоффманн начал использовать псевдоним ETA Hoffmann, говоря людям, что «А» означает Амадей , в честь композитора Вольфганга Амадея Моцарта.(1756–91). Тем не менее, он продолжал использовать Вильгельма в официальных документах на протяжении всей своей жизни, и инициалы ETW также появляются на его надгробии.

В следующем году он работал в Бамбергском театре рабочим сцены, декоратором и драматургом, а также давал частные уроки музыки. Он настолько влюбился в юную студентку певца, Джулию Марк, что его чувства были очевидны, когда они были вместе, и мать Джулии быстро нашла ей более подходящую пару. Когда Джозеф Секонда предложил Хоффманну должность музыкального руководителя его оперной труппы (тогда выступающей в Дрездене), он согласился и уехал 21 апреля 1813 года.

Дрезден и Лейпциг [ править ]

Пруссия объявила войну Франции 16 марта во время войны Шестой коалиции , и их путешествие было чревато трудностями. Они прибыли 25-го и обнаружили, что Секонда находится в Лейпциге; 26-го они отправили письмо с просьбой предоставить временные средства. В тот же день Хоффманн был удивлен, встретив Хиппеля, которого не видел девять лет.

Ситуация ухудшилась, и в начале мая Гофман безуспешно пытался найти транспорт до Лейпцига. 8 мая мосты были разрушены, а его семья была брошена в город. Днем Хоффманн бродил, с любопытством наблюдая за сражением. Наконец, 20 мая они уехали в Лейпциг, где попали в аварию, в результате которой один из пассажиров их автобуса погиб, а его жена была ранена.

Они прибыли 23 мая, и Хоффманн начал работать с оркестром Seconda, который, по его мнению, был лучшим по качеству. 4 июня началось перемирие, которое позволило роте вернуться в Дрезден. Но 22 августа, после окончания перемирия, семья была вынуждена переехать из своего симпатичного дома на окраине в город, и в течение следующих нескольких дней бушевала Дрезденская битва . Город подвергся бомбардировке; многие люди были убиты бомбами прямо на его глазах. По окончании основного сражения он посетил поле кровавой битвы. Его отчет можно найти в Vision auf dem Schlachtfeld в Дрездене . После длительного периода беспорядков город сдался 11 ноября, а 9 декабря рота отправилась в Лейпциг.

25 февраля Хоффманн поссорился с Секондой, а на следующий день получил уведомление о двенадцати неделях. Когда его попросили сопровождать их в поездке в Дрезден в апреле, он отказался, и они уехали без него. Но в июле его друг Хиппель посетил его, и вскоре он обнаружил, что его направляют обратно к своей прежней карьере юриста.

Берлин [ править ]

Могила Э.А. Гофмана. В переводе надпись гласит: Е.Т.В. Хоффманн, родился 24 января 1776 года в Кенигсберге, умер 25 июня 1822 года в Берлине, советник Суда, превосходный в своей должности, как поэт, как музыкант, как художник. , посвященный его друзьями.

В конце сентября 1814 года, после поражения Наполеона, Гофман вернулся в Берлин и ему удалось восстановить работу в Kammergericht , камерном дворе. Его опера « Ундина» была поставлена ​​Берлинским театром. Его успешный заезд закончился только после пожара в ночь на 25-е представление. Журналы требовали его взносов, и через некоторое время его стандарты начали снижаться. Тем не менее, многие шедевры датируются этим временем.

В период с 1819 года Хоффманн был вовлечен в судебные споры, борясь с болезнью. Злоупотребление алкоголем и сифилис в конечном итоге привели к ослаблению его конечностей в 1821 году и параличу с начала 1822 года. Его последние работы были продиктованы жене или секретарю.

Антилиберальные программы принца Меттерниха начали ставить Гофмана в ситуации, подвергавшие его совести. Тысячи людей были обвинены в государственной измене из-за определенных политических взглядов, а профессора университетов находились под наблюдением во время их лекций.

Король Пруссии Фридрих Вильгельм III назначил Комиссию по расследованию политического инакомыслия; когда он обнаружил, что соблюдение верховенства закона слишком разочаровывает, он учредил министерскую комиссию, чтобы вмешаться в ее процессы. Последний находился под сильным влиянием комиссара Кампца. Во время суда над «Тернватером» Яном , основателем движения ассоциации гимнастики, Хоффманн обнаружил, что раздражает Кампца, и стал политической мишенью. Когда Хоффманн карикатурно изобразил Кампца в рассказе ( Meister Floh ), Кампц начал судебное разбирательство. Они закончились, когда болезнь Гофмана оказалась опасной для жизни. Король попросил только выговора, но никаких действий предпринято не было. В конце концов Мейстер Флох был опубликован с удалением оскорбительных отрывков.

Хоффманн умер от сифилиса в Берлине 25 июня 1822 года в возрасте 46 лет. Его могила хранится на Протестантском Фридхофе III дер Иерусалимский унд Нойен Кирхенгемайнде (кладбище № III общин Иерусалимской церкви и Новой церкви ) в Берлине-Кройцберге. , к югу от Hallesches Tor на станции метро Mehringdamm.

Работает [ править ]

Для более полного списка см. Библиографию ETA Hoffmann .

Литературный [ править ]

Четырехтомник сочинений Хоффмана
  • Fantasiestücke в Callots Manier (сборник ранее опубликованных рассказов, 1814 г.) [9]
    • "Риттер Глюк", "Крейслериана", "Дон Жуан", "Nachricht von den neuesten Schicksalen des Hundes Berganza"
    • "Der Magnetiseur", "Der goldne Topf" (редакция 1819 г.), "Die Abenteuer der Silvesternacht"
  • Die Elixiere des Teufels (1815)
  • Nachtstücke (1817 г.)
    • " Der Sandmann ", "Das Gelübde", "Ignaz Denner", "Die Jesuiterkirche in G."
    • "Das Majorat", "Das öde Haus", "Das Sanctus", "Das steinerne Herz"
  • Театр-постановщики Seltsame Leiden eines (1819)
  • Маленький Закес (1819)
  • Die Serapionsbrüder (1819)
    • "Der Einsiedler Serapion", "Rat Krespel", "Die Fermate", "Der Dichter und der Komponist"
    • "Ein Fragment aus dem Leben dreier Freunde", "Der Artushof", "Die Bergwerke zu Falun", "Nußknacker und Mausekönig" (1816)
    • " Der Kampf der Sänger ", "Eine Spukgeschichte", "Die Automate", "Doge und Dogaresse"
    • "Alte und neue Kirchenmusik", "Meister Martin der Küfner und seine Gesellen", "Das fremde Kind"
    • "Nachricht aus dem Leben eines bekannten Mannes", "Die Brautwahl", "Der unheimliche Gast"
    • " Das Fräulein von Scuderi ", "Spielerglück" (1819), "Der Baron von B."
    • "Синьор Формика", "Захариас Вернер", "Erscheinungen"
    • "Der Zusammenhang der Dinge", "Vampirismus", "Die ästhetische Teegesellschaft", "Die Königsbraut"
  • Принцессен Брамбилла (1820 г.)
  • Lebensansichten des Katers Murr (1820)
  • "Die Irrungen" (1820)
  • "Die Geheimnisse" (1821)
  • "Die Doppeltgänger" (1821)
  • Мейстер Фло (1822)
  • "Веттерс Экфенстер" (1822 г.)
  • Летцте Эрцэлунген (1825)

Музыкальный [ править ]

Вокальная музыка [ править ]

  • Месса ре минор (1805)
  • Тройные канцонеты на 2 и 3 голоса (1807)
  • 6 канцони на 4 вокала капелла (1808)
  • Мизерере си минор (1809)
  • In des Irtisch weiße Fluten (Kotzebue), Ложь (1811)
  • Ария речитатива «Prendi l'acciar ti rendo» (1812)
  • "Итальянская песня" (1812 г.); 6. Итальянский дуэт (1812)
  • Nachtgesang, Türkische Musik, Jägerlied, Katzburschenlied für Männerchor (1819–21)

Работает на сцене [ править ]

  • Die Maske (либретто Гофмана), Зингшпиль (1799)
  • Die lustigen Musikanten (либретто: Клеменс Брентано), Зингшпиль (1804)
  • Музыкальное сопровождение к трагедии Захариаса Вернера Das Kreuz an der Ostsee (1805)
  • Liebe und Eifersucht (либретто Гофмана по Кальдерону, перевод Августа Вильгельма Шлегеля ) (1807)
  • Арлекин , балет (1808)
  • Der Trank der Unsterblichkeit (либретто: Юлиус фон Зоден), романтическая опера (1808)
  • Видерсен! (либретто Гофмана), пролог (1809)
  • Дирна (либретто: Юлиус фон Соден), мелодрама (1809)
  • Музыкальное сопровождение к драме Юлиуса фон Содена Юлий Сабин (1810)
  • Саул, Кениг фон Исраэль (либретто: Йозеф фон Сейфрид), мелодрама (1811)
  • Аврора (либретто: Франц фон Гольбейн), героическая опера (1812)
  • Ундина (либретто: Фридрих де ла Мотт Фуке), Zauberoper (1816)
  • Der Liebhaber nach dem Tode (незаконченный)

Инструментальная [ править ]

  • Rondo für Klavier (1794/95)
  • Увертура. Музыка для кьезы ре минор (1801)
  • Клавиерсонатен: ля мажор, фа минор, фа мажор, фа минор, цис-минор (1805–1808)
  • Большая фантазия для клавиатуры (1806)
  • Синфония мажор (1806)
  • Харфенквинтет до минор (1807)
  • Большое трио E-Dur (1809)
  • Вальцер цум Каролинтаг (1812)
  • Триумф Тойчленда в Шлахте в Лейпциге (по "Арнульфу Фоллвайлеру", 1814; утерян)
  • Серапионс-Вальцер (1818–1821)

Оценка [ править ]

Статуя ЭТА Гофмана и его кота в Бамберге

Хоффманн - один из самых известных представителей немецкого романтизма и пионер жанра фэнтези со вкусом мрачного в сочетании с реализмом, который оказал влияние на таких авторов, как Эдгар Аллан По (1809–1849), Николай Гоголь [10] [ 11] (1809–1852), Чарльз Диккенс (1812–1870), Шарль Бодлер (1821–1867), Джордж Макдональд (1824–1905), [12] Федор Достоевский (1821–1881), Вернон Ли (1856–1935) , [13] Франц Кафка (1883–1924) и Альфред Хичкок(1899–1980). Рассказ Хоффмана « Das Fräulein von Scuderi» иногда упоминается как первая детективная история, оказавшая непосредственное влияние на « Убийства на улице Морг » По; [14] Персонажи из него также появляются в опере « Кардильяк » Пола Хиндемита .

Русский литературный теоретик двадцатого века Михаил Бахтин охарактеризовал произведения Гофмана как Мениппею , по сути сатирическую и самопародирующуюся по форме, таким образом включив его в традицию, которая включает Сервантеса , Дидро и Вольтера .

Фортепианная сюита Роберта Шумана « Крейслериана» (1838) берет свое название из одной из книг Гофмана (и, согласно произведению Чарльза Розена « Романтическое поколение» , возможно, также вдохновлена ​​«Жизнью и мнениями кота Мурра», в котором появляется Крейслер) . Жак Оффенбах шедевром «s, опера Гофмана („Сказки Гофмана“, 1881), основан на истории, главным образом, „ Der Sandmann “(„Песочный“, 1816),„ Крыса Krespel “(» Советник Креспель », 1818) и« Das verlorene Spiegelbild »(« Утраченное отражение ») из Die Abenteuer der Silvester-Nacht ( Приключения в канун Нового года, 1814). Кляйн Захес genannt Zinnober ( Маленький Захес по имени Киноварь , 1819) вдохновил арию, а также оперетту Le Roi Carotte , 1872). Балет Петра Ильича Чайковского « Щелкунчик» (1892) основан на «Щелкунчике и мышином короле», а балет « Коппелия» на музыку Делиба основан на двух жутких сказках Гофмана.

Хоффманн также напрямую повлиял на музыкальное мнение XIX века через свою музыкальную критику. Его отзывы о Beethoven «S Симфония № 5 до минор, соч. 67 (1808) и другие важные произведения установили новые литературные стандарты в написании о музыке и побудили более поздних авторов рассматривать музыку как «самое романтичное из всех искусств». [15] Обзоры Хоффманна были впервые собраны для современных читателей Фридрихом Шнаппом , изд. В ETA Hoffmann: Schriften zur Musik; Nachlese (1963) и были доступны в английском переводе в «Сочинениях о музыке» ЭТА Хоффмана, собранных в одном томе (2004).

Рисунок Хоффмана, на котором он едет на Tomcat Murr и борется с "прусской бюрократией"

Гофманн стремился к художественной полиматии. В своих произведениях он создал гораздо больше, чем просто политический комментарий, достигнутый с помощью сатиры. Его шедевральный роман Lebensansichten des Katers Murr ( Жизнь и мнения Томката Мурра , 1819–1821) затрагивает такие вопросы, как эстетический статус истинного артистизма и способы самопревосхождения, сопровождающие любое подлинное стремление к творчеству. Изображение Крейслера (гениального музыканта) Хоффманном остроумно противопоставляется характеру кота Мурра - виртуозная иллюстрация художественной претенциозности, которую многие современники Гофмана считали оскорблением и подрывом романтических идеалов.

Литература Гофмана указывает на неспособность многих так называемых художников различать поверхностные и подлинные аспекты таких романтических идеалов. Согласно Хоффманну, осознанное усилие произвести впечатление должно быть отделено от самосознательного усилия создать. Эта существенная двойственность в « Катер Мурр» структурно передана через дискурсивное «сращивание» двух биографических повествований.

Научная фантастика [ править ]

Не соглашаясь с утверждением Э. Ф. Блейлера о том, что Хоффман был «одним из двух или трех величайших писателей фэнтези», Альгис Будрис из Galaxy Science Fiction сказал, что он «заложил основу для некоторых из наших самых устойчивых тем». [16]

Историк Мартин Уиллис утверждает, что влияние Хоффмана на научную фантастику было упущено из виду, заявив, что «его работа показывает писателя, активно участвовавшего в важных научных дебатах конца восемнадцатого и начала девятнадцатого веков». Уиллис указывает, что работа Гофмана современна Франкенштейну (1818 г.) и «горячим спорам и отношениям между новой эмпирической наукой и старыми формами натурфилософии, господствовавшими на протяжении XVIII века». Его «интерес к машинной культуре своего времени хорошо представлен в его рассказах, среди которых критически известные « Песочный человек » (1816) и« Автоматы ».(1814 г.) - лучшие примеры. ... Работа Хоффмана вносит значительный вклад в наше понимание возникновения научного знания в первые годы девятнадцатого века и в конфликт между наукой и магией, сосредоточенный в основном на «истинах», доступных сторонникам той или иной практики. ... Уравновешивание Гофманом месмеризма , механики и магии отражает сложность категоризации научного знания в начале девятнадцатого века » [17].

В популярной культуре [ править ]

  • Робертсон Дэвис в своем романе «Лира Орфея» (1988) упоминает Хоффмана как персонажа (с домашним именем «ETAH»), пойманного в ловушку Лимбо .
  • Александр Дюма перевел «Щелкунчика» на французский язык, что сделало сказку популярной и широко распространенной.
  • Экзотические и сверхъестественные элементы в сюжетной линии фильма Ингмара Бергмана 1982 года « Фанни и Александр» во многом проистекают из рассказов Хоффмана. [18]
  • Андрей Тарковский написал сценарий « Гофманиана», в котором писатель - главный герой. Из-за преждевременной смерти Тарковского фильм так и не был снят. [ необходима цитата ]
  • Фрейд дает обширный психоаналитический анализ «Песочного человека» Гофмана в своем эссе 1919 года « Das Unheimliche» .
  • Coppelius - немецкая классическая металлическая группа, название которой взято из имени персонажа из "Песочного человека" Хоффмана. Альбом Zinnober 2010 года включает трек под названием "Klein Zaches". [19] [ необходима ссылка ]
  • Российское шоу « Марионетки» было отменено правительственными чиновниками после эпизода, в котором Владимир Путин изображался как Кляйн Захес Хоффмана . [20] [ необходима ссылка ]
  • Malifaux , настольная игра о перестрелках, использует имена Хоффман и Коппелиус из «Песочного человека» для персонажей, которые ссылаются друг на друга как на «необъяснимую связь».
  • Дарио Ардженто планировал снять экранизацию «Песочного человека» по рассказу Хоффмана с Игги Попом в главной роли, но съемки так и не начались.

См. Также [ править ]

  • Сказки Гофмана к опере Оффенбаха.
  • Сказки Гофмана к фильму
  • Гофманиада , российский кукольный анимационный фильм о Гофмане и нескольких его рассказах.

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Пенрит Гофф , «ЭТА Хоффманн» в EF Bleiler , « Сверхъестественные писатели: фэнтези и ужасы» . Нью-Йорк: Скрибнерс, 1985. С. 111–120. ISBN  0-684-17808-7
  2. ^ Майк Эшли , "Hoffmann, E (rnst) T (heodor) A (madeus)", в руководстве по Сент - Джеймс в Ужаса, Духа и готических писателей , изд. Дэвид Прингл . Детройт: St. James Press / Gale, 1998. ISBN 9781558622067 (стр. 668-69). 
  3. ^ « Людвиг Тик , Генрих фон Клейст и ЭТА Хоффманн также глубоко повлияли на развитие европейского готического ужаса в девятнадцатом веке…» Хайде Кроуфорд, «Происхождение литературного вампира» . Lanham: Rowman & Littlefield, 2016. ISBN 9781442266742 (стр. Xiii). 
  4. ^ Фридрих Шнапп. "Hoffmanns Verwandte aus der Familie Doerffer в Königsberger Kirchenbüchern der Jahre 1740–1811". Mitteilungen der ETA Hoffmann-Gesellschaft. 23 (1977), 1–11.
  5. ^ Зайпс, Джек (2007) [1816]. «Веселый» танец Щелкунчика: открытие мира через сказки » . Щелкунчик, Мышиный король и Сказка о Щелкунчике . Пингвин Классика. ISBN 978-0143104834. Дата обращения 7 июля 2019 . В юности он начал писать романы и музыкальные композиции, а в 1794 году у него был первый роман с Корой (Дорой) Хатт, женщиной на десять лет старше.
  6. ^ Рюдигер Сафрански. ETA Hoffmann: Das Leben eines skeptischen Phantasten. Карл Хансер, Мюнхен, 1984. ISBN 3-446-13822-6 Герхард Р. Кайзер. ЭТА Хоффманн. Дж. Б. Метцлерше, Штутгарт, 1988. ISBN 3-476-10243-2 
     
  7. ^ Die Freimüthige, 11 февраля 1804. Том II, нет. 6, страницы xxi – xxiv.
  8. ^ Норман Дэвис, Сердце Европы, 245-7
  9. ^ "Фэнтези пьесы в стиле Жака Калло "
  10. ^ Крыс Светлана, « Интертекстуальные параллели между Гоголем и Гофманом: тематическим исследованием Вий и эликсирами дьявола. » Канадско-американская славистика (CASS) 47,1 (2013): 1-20. (20 страниц)
  11. ^ Крыс Светлана, «Намеки Гофману в украинских Страшилках Гоголя из Диканьки коллекции.» Канадские славянские газеты: специальный выпуск, посвященный 200-летию со дня рождения Николая Гоголя (1809–1852) 51.2–3 (июнь – сентябрь 2009 г.): 243–266. (23 страницы)
  12. ^ Гревилл Макдональд, Джордж Макдональд и его жена Лондон: Аллен и Анвин, 1924 (стр. 297-8).
  13. ^ «Еще одно большое влияние на Ли, несомненно, оказывает Der Sandmann ЭТА Хоффмана...» Криста Цорн, Вернон Ли: эстетика, история и викторианская интеллектуальная женщина . Афины: Издательство Университета Огайо, 2003. ISBN 0821414976 (стр. 142). 
  14. ↑ Семь основных сюжетов , Кристофер Букер, Continuum, 2004, стр. 507
  15. ^ См также Fausto Черчиньяни , Гофмана, Италия унд умереть Romantische Auffassung дер Musik , в СМ Moraldo (ред.), Das Land дер Sehnsucht. ETA Hoffmann und Italien , Heidelberg, Winter, 2002, S. 191–201.
  16. ^ Budrys, Альгис (июль 1968). Книжная полка Галактика . Научная фантастика Галактики . С. 161–167.
  17. ^ Мартин Уиллис (2006). Месмеристы, монстры и машины: научная фантастика и культура науки в девятнадцатом веке . Кент, Огайо: Издательство Кентского государственного университета. С. 29–30.
  18. ^ "Фанни и Александр" . www.ingmarbergman.se . Проверено 21 июня 2020 .
  19. ^ Обзор Zinnober , http://www.ice-vajal.com/c/CD/coppelius.htm
  20. ^ «Новое карикатурное шоу помещает Путина среди мужчин» http://www.ekaterinburg.com/news/print/news_id-316222.html

Внешние ссылки [ править ]

  • Жизнь Хоффмана и мнения о Томе Мурре
  • Работы ETA Hoffmann в Project Gutenberg
  • Работы ETA Hoffmann или о нем в Internet Archive
  • Работы ETA Hoffmann в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
  • Бесплатные партитуры ЭТА Хоффманна в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
  • Сказки Т.А. Гофмана
  • Композиции ETA Hoffmann в цифровой коллекции Государственной библиотеки Бамберга
  • Запись ETA Hoffmann в Энциклопедии фэнтези
  • ЭТА Хоффманн в базе данных Интернет-спекулятивной фантастики
  • Библиография работ Гофмана с обширным перекрестным индексом