Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Дидона и Эней
Opera по Генри Перселла
Генри Перселл, Джон Клостерман.jpg
Композитор, портрет Джона Клостермана , ок. 1695
ЛибреттистНаум Тейт
На основеКнига IV Энеиды Вергилия
Премьера
1689
Школа для девочек Джозиаса Приста , Лондон

Дидона и Эней (З. 626) [1] является опера в вводнойи трех актов, написанной английского барокко композитора Генри Перселла с либретто по Нахумом Tate . Даты сочинения и первого исполнения оперы неизвестны. Он был написан не позднее июля 1688 года [2] и исполнялся вженской школе Джозиаса Приста в Лондоне к концу 1689 года [3]. Некоторые ученые считают, что сочинение датируется 1683 годом [4]. ] [5] История основана на книге IV « Энеиды » Вергилия . [6]В нем рассказывается о любви Дидоны , королевы Карфагена , к троянскому герою Энею и ее отчаянию, когда он ее бросил. Монументальное произведение в стиле барокко оперы , Дидона и Эней помнят как одного из ведущих театральных работ Перселла. [6] Это была единственная настоящая опера Перселла, а также его единственная полностью спетая драматическая работа. Одна из самых ранних известных английских опер, она во многом обязана « Венере и Адонису» Джона Блоу как по структуре, так и по общему эффекту. [6]

Также очевидно влияние оперы Кавалли « Дидона» . Обе работы используют формат пролог / три акта, и есть сходство, например, между соло Меркьюри в «Дидоне» и соло «Уходи, товарищи моряки» в творчестве Перселла.

Предпосылки и контекст [ править ]

Дидона и Эней , с римской фрески, Помпейский третий стиль (10 г. до н.э. - 45 г. н.э.), Помпеи , Италия

Перед Дидона и Эней, Purcell сочинил музыку для нескольких сценических произведений, в то числе девяти пьес для Nathaniel Lee «s Феодосия, или Сила Любви (1680) и восемь песен для Томаса Дерфея » s продвижения по службе глупца (1688). Он также написал песни для двух пьес Наума Тейта (позже либреттиста Дидоны и Энея), Сицилийского Узурпатора (1680) и Рогоносца (1685). «Дидона и Эней» была первой (и единственной) оперой Перселла, полностью спетой и происходящей из английской традиции маскировки .

Либретто [ править ]

Первоначально основанная на пьесе Наума Тейта « Брут из Альбы» или «Очарованные любовники» (1678), опера, по крайней мере, до некоторой степени, вероятно, является аллегорической. В прологе говорится о радости брака между двумя монархами, что может относиться к браку между Уильямом и Мэри . В стихотворении 1686 года Тейт ссылается на Джеймса II как на Энея, который введен в заблуждение злыми махинациями Колдуньи и ее ведьм (представляющих римский католицизм, обычная метафора в то время), заставив их бросить Дидону, которая символизирует британский народ. Тот же символизм может относиться к опере. [6] Это объясняет добавление персонажей Волшебницы и ведьм, которых нет в оригинальной « Энеиде».. Для Энея было бы благородно или, по крайней мере, приемлемо следовать указу богов, но не так приемлемо, чтобы его обманули злые духи.

Несмотря на то, что опера - трагедия, есть множество, казалось бы, более легких сцен, таких как песня Первого Моряка «Отпустись пьяным коротким отпуском своих нимф на берегу и заставь их скорбь замолчать клятвой о возвращении, хотя никогда больше не намереваясь их навещать». . " Музыковед Эллен Т. Харрис считает, что бессердечие и цинизм песни подчеркивают «мораль» рассказа о том, что молодые женщины не должны уступать ухаживаниям и обещаниям пылких молодых людей. [7]

Оценка [ править ]

Никакой партитуры в руке Перселла не сохранилось, и единственный источник семнадцатого века - либретто, возможно, из оригинального спектакля. Самая ранняя из сохранившихся партитур, хранящаяся в Бодлианской библиотеке , была скопирована не ранее 1750 года, то есть спустя более шестидесяти лет после написания оперы. [8] Никакие более поздние источники не следуют за разделами либретто, и музыка к прологу утеряна. Пролог, конец сцены 2 «Роща» и несколько танцев были почти наверняка утеряны, когда опера была разделена на части, которые должны были исполняться в качестве интермедий между актами устных пьес в первом десятилетии восемнадцатого века. [9]

Первой из арий, которые были опубликованы отдельно, была «Ах, Белинда» из « Орфея Британика» . [6] Самая известная ария произведения - «Когда я лежу на земле», широко известная как « Плач Дидоны ». Обе арии сформированы на основе ламенто- баса . «Плач Дидоны» исполняли или записывали артисты, далекие от типичной оперной школы, такие как Клаус Номи (как «Смерть»), Ане Брун и Джефф Бакли . Он также был расшифрован или использован во многих музыкальных композициях , включая саундтрек к мини- сериалу HBO Band of Brothers.(переименован в «Прогулка Никсона»). Он ежегодно исполняется военным оркестром на церемонии поминовения Кенотафа , которая проходит в ближайшее к 11 ноября ( Дню перемирия ) воскресенье в лондонском Уайтхолле. Иногда музыка считается слишком простой для Перселла в 1689 году, но это может просто отражать то, что предполагаемые исполнители были школьниками. [6] Произведение оценивается для четырехчастных струнных и континуо. Тот факт, что либретто из спектакля «Школа Челси» указывает на два танца для гитары, «Танец Гиттарс Чакони» в акте 1 и «Танец Гиттар на земле» в сцене «Роща» в акте 2, побудил одного ученого предположить что Перселл рассматривал гитару в качестве основного члена группы континуо для оперы.[10]Музыка ни для одного из этих танцев не сохранилась, и кажется вероятным, что Перселл не сочинял их, а оставил их импровизировать гитаристу. [11] Было сделано несколько редакций оперы, которым была предоставлена ​​непрерывная реализация; примечательное, хотя и довольно своеобразное издание, сделанное Имоджен Холст и Бенджамином Бриттеном . Существует ряд редакций с реализацией, и доступность оперы для любительских исполнителей - особенность, которая во второй половине двадцатого века значительно способствовала росту ее популярности. [12] Хотя музыка Пролога была утеряна и не была восстановлена, несколько реализаций оперы включают решение отсутствующей ритурнели.в конце второго акта. Известно, что он был частью партитуры, теперь он исполняется как танец, взятый из других аналогичных произведений Перселла или изобретенный в том же духе, чтобы сохранить целостность и непрерывность исполнения.

История выступлений [ править ]

Премьера и ранние возрождения [ править ]

Письмо левантийского купца Роуленда Шермана связывает Дидону и Энея с женской школой Джозиаса Приста в Челси, Лондон, не позднее лета 1688 года [13] . Первое представление могло состояться уже 1 декабря 1687 года [ 14], и данные свидетельствуют о том, что опера снова была исполнена в школе в 1689 году. [3] Некоторые ученые утверждали, что произведение было написано для английского двора, либо для Карла II (и, возможно, уже в 1684 году) [4] [ 5] или для Якова II . [15]После выступлений в «Челси» опера больше не ставилась при жизни Перселла. Его следующая работа была в 1700 году, как маскарад включены в Красоте Лучший Advocate , адаптированный вариант Шекспира Мера за меру на Томаса Беттертона театра «s в Лондоне.

После 1705 года он исчез как постановочная работа, с лишь спорадическими концертными выступлениями, до 1895 года, когда первая постановочная версия в наше время была представлена ​​студентами Королевского музыкального колледжа в лондонском Lyceum Theater в ознаменование двухсотлетия со дня смерти Перселла. [16] Дидона и Эней впервые выступили за пределами Англии 14 декабря 1895 года в концертной версии в Университетском обществе в Дублине .

Спектакли 20-го и 21-го веков [ править ]

Премьера « Дидоны и Энея» состоялась в Соединенных Штатах в отеле Plaza в Нью-Йорке 10 февраля 1923 года в исполнении девочек из школы Розмари, хотя The New York Times отметила, что с партитурой были допущены «значительные вольности». [17] Концертная версия с профессиональными музыкантами, организованная Обществом друзей музыки, состоялась 13 января 1924 года в мэрии Нью-Йорка с использованием партитуры, отредактированной Артуром Бодански , который также дирижировал выступлением. [18]

По мере появления новых критических редакций партитуры и возрождения интереса к музыке барокко количество постановок неуклонно росло. После визита Джонатана Миллера в Борнхольм , Дания, « Дидона» была поставлена ​​в 2007 году в Театре Рённе , который был построен в 1823 году. Дирижировал Кевин Дугган. Среди новых постановок оперы в 2009 году, отмеченной 350-летием со дня рождения Перселла, были постановки оперы De Nederlandse , Королевской оперы в Лондоне , оперной труппы Divertimento Baroque и оперы Glimmerglass в Куперстауне, Нью-Йорк . Постановка Королевской оперы с участием современного танцаСлучайный танец Уэйна МакГрегора и анимационные эффекты Марка Хэтчарда стали частью двойного счета с Acis и Galatea Генделя . [19] В 2011 году опера была возрождена City Wall Productions и установлена ​​во время Второй мировой войны. [20] Новая постановка оперы Opera North открылась в Большом театре Лидса в феврале 2013 года. [21] Opera Up Close исполнила усеченную версию оперы в 2011 году, установив ее в американской средней школе в 1950-х годах.

Адаптации [ править ]

Версия оперы, адаптированная к современному танцу, была поставлена ​​американцем Марком Моррисом , который первоначально танцевал обе роли Дидоны и Волшебницы. Премьера состоялась 11 марта 1989 года в Театре Вариа в Брюсселе . [22] С тех пор он исполнялся много раз и был снят в 1995 году канадским режиссером Барбарой Уиллис Суит с Моррисом в ролях Дидоны и колдуньи. [23] Спектакль был впоследствии показан в Большом театре в Люксембурге , Национальной Опере Монпелье и Театре Садлера Уэллс.В Лондоне. И в адаптации Морриса, и в Вальсе каждый персонаж изображается как певцом, так и танцором, причем танцоры находятся на сцене, а певцы выступают со стороны сцены или оркестровой ямы .

Роли [ править ]

РольТип голоса
Дидона (также известная как Элисса), королева Карфагенасопрано или меццо-сопрано [24]
Белинда, сестра и служанка Дидонылегкое сопрано
Вторая женщина, еще одна служанкасопрано или меццо-сопрано
Эней, троянский принцтенор или высокий баритон [25]
Колдунья / Колдунмеццо-сопрано , контральто , контртенор или бас [26]
Первая ведьма / чародейкамеццо-сопрано
Вторая ведьма / чародейкамеццо-сопрано
Дух в форме Меркуриясопрано или контртенор
Первый матростенор [27]
Хор, SATB : все участники в тот или иной момент представляют придворных, ведьм, амуров и моряков.

Сводка [ править ]

Встреча Дидоны и Энея , Натаниэль Дэнс-Холланд

Акт 1 [ править ]

Суд Дидоны

Опера открывается Дидоной в ее дворе со своими сопровождающими. Белинда пытается подбодрить Дидону, но Дайдо полна печали, говоря: «Мир и я взрослые чужие». Белинда считает, что источником этого горя был троян Эней, и предполагает, что проблемы Карфагена могут быть решены браком между ними. Дидона и Белинда какое-то время разговаривают: Дидона опасается, что ее любовь сделает ее слабым монархом, но Белинда и Вторая женщина заверяют ее, что «герой тоже любит». Эней входит в суд, и сначала Дидона принимает его холодно, но в конце концов принимает его предложение руки и сердца.

Акт 2 [ править ]

Сцена 1: Пещера Волшебницы

Колдунья / Колдун замышляет разрушение Карфагена и его королевы и призывает товарищей для помощи в злых планах. План состоит в том, чтобы послать своего «доверенного эльфа», замаскированного под Меркурия, кого-то, кого Эней обязательно послушает, чтобы соблазнить его оставить Дидону и отправиться в Италию. Это оставит Дидону убитым горем, и она наверняка умрет. Хор присоединяется к ужасному смеху, и Чародейки решают вызвать бурю, чтобы заставить Дидо и ее поезд покинуть рощу и вернуться во дворец. Когда заклинание приготовлено, ведьмы исчезают в ударе грома.

Сцена 2: Роща посреди охоты

Дидона и Эней сопровождают их поезд. Они останавливаются в роще, чтобы полюбоваться ее красотой. Происходит много действий, сопровождающих, которые несут товары с охоты, и, возможно, состоится пикник, и Дидона и Эней вместе участвуют в этом мероприятии. Все это прекращается, когда Дидона слышит отдаленный гром, побуждающий Белинду сказать слугам, чтобы они как можно скорее готовились к возвращению в убежище. Когда все остальные персонажи покидают сцену, Энея останавливает эльфийка-чародейка, замаскированная под Меркурия. Этот притворный Меркурий дает повеление Юпитера, что Эней не должен больше ждать, чтобы начать свою задачу по созданию новой Трои на латинской земле. Эней соглашается с желаниями тех, кого он считает богами, но его сердце разбито, что ему придется покинуть Дидону. Затем он уходит за сцену, чтобы подготовиться к отъезду из Карфагена.

Акт 3 [ править ]

Гавань в Карфагене

Готовятся к уходу троянского флота. Моряки поют песню, за которой следует внезапное появление Волшебницы и ее спутников. Группа довольна тем, насколько хорошо их план сработал, и Колдунья поет соло, описывая свои дальнейшие планы по уничтожению Энея «на берегу океана». Все персонажи начинают расчищать сцену после танца на три части, а затем расходятся.

Дворец

Входят Дидона и Белинда, потрясенные исчезновением Энея. Дидона обезумела, и Белинда успокаивает ее. Внезапно возвращается Эней, но Дидона полна страха перед тем, как Эней заговорит, и его слова только подтверждают ее подозрения. Она высмеивает причины его ухода, и даже когда Эней говорит, что бросит вызов богам и не покинет Карфаген, Дидона отвергает его за то, что однажды он подумал о том, чтобы оставить ее. После того, как Дидона заставляет Энея уйти, она заявляет, что «смерть должна прийти, когда он уйдет». Опера и жизнь Дидоны постепенно приходят к завершению, когда королева Карфагена поет свою последнюю арию «Когда я лежу на Земле», также известный как «Плач Дидоны». Хор и оркестр завершают оперу, как только Дидона мертва, приказывая «амурам рассыпать розы на ее могиле, мягкие и нежные, как ее сердце. Будь здесь начеку и никогда, никогда не расставайся». [28]

Записи [ править ]

Основная статья: Дискография Дидоны и Энея

Первая полная запись оперы была сделана Decca Records в 1935 году с Нэнси Эванс в роли Дидоны и Роем ​​Хендерсоном в роли Энея [29], за которым в 1945 году последовал выпуск HMV с Джоан Хаммонд и Деннисом Ноублом . Кирстен Флагстад , исполнившая эту роль в Театре Русалок в Лондоне, записала ее в 1951 году для EMI с Томасом Хемсли в роли Энея. Dido и Aeneas были записаны много раз с 1960-х годов с Dido в исполнении меццо-сопрано, таких как Джанет Бейкер (1961),Татьяна Троянос (1968), Тереза ​​Берганса (1986), Энн Софи фон Оттер (1989) и Сьюзан Грэм (2003). Помимо Джоан Хаммонд и Кирстен Флагстад, сопрано , записавшее эту роль, включают Викторию де лос Анхелес (1965), Эмму Киркби (1981), Джесси Норман (1986), Кэтрин Ботт (1992), Линн Доусон (1998) и Эвелин. Табб (2004).

Начиная с двух новаторских записей работы с оригинальными инструментами: записи Джоэла Коэна 1979 года на Boston Camerata на Harmonia Mundi и записи 1981 года Эндрю Паррота для Chandos с Taverner Consort и Players , все большее предпочтение отдавалось музыке. более подлинный старинный звук . [30] Дальнейшие записи дирижеров и ансамблей, использующих этот подход, включают записи Кристофера Хогвуда и Академии старинной музыки , Уильяма Кристи и Les Arts Florissants (1986); Тревор Пиннок иАнглийский концерт (1989); Рене Якобс и оркестр эпохи Просвещения (1998); Эммануэль Хаим и "Концерт д'Астре" (2003 год); и Предраг Госта и Новое Троицкое барокко (2004). Запись Haïm со Сьюзен Грэм в роли Дидоны и Яном Бостриджем в роли Энея была номинирована на лучшую оперную запись на церемонии вручения премии Грэмми в 2005 году . [31]

Несколько спектаклей оперы были сняты и доступны на DVD, последний из которых - представление 2008 года в Комической опере в Париже под управлением Уильяма Кристи и режиссера Деборы Уорнер (FRA Musica FRA001) [32] и представление 2009 года в лондонском Королевском театре. Оперный театр под управлением Кристофера Хогвуда и режиссера Уэйна МакГрегора (OpusArte OA1018D). Танцевальная версия оперы Марка Морриса также сохранилась на DVD (записано в 1995 году, Image Entertainment 8741), как и танцевальная версия Саши Вальц (записана в 2005 году, Arthaus Musik 101311). Леопольд Стоковски исполнил аранжировку «Плач Дидоны» для струнного оркестра. Другие, кто записал это, включаютМатиас Бамерт , Хосе Серебрие , Ричард Эгарр и Иона Браун .

См. Также [ править ]

  • Список произведений Генри Перселла

Ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ "Z" относится к каталогу Циммермана произведений Перселла американского музыковеда Франклина Б. Циммермана.
  2. ^ Уайт, Брайан, 'Письмо из Алеппо: датировка выступления Дидоны и Энея в школе Челси', 426
  3. ^ a b Уайт, Брайан, 'Письмо из Алеппо: датировка выступления Дидоны и Энея в школе Челси', 417
  4. ^ a b Пиннок, Эндрю, «Какой гениальный день?» Подробнее о придворном происхождении «Дидоны и Энея» Пёрселла с кратким списком дат возможного исполнения перед королем Карлом II », Early Music 43 (2015), 199–212
  5. ^ a b Брюс Вуд и Эндрю Пиннок, « Безразличие к поворотным временам»? Датировка Дидоны и Энея Перселла ».
  6. ^ a b c d e f Цена в роще
  7. ^ Харрис (1990) стр. 17
  8. ^ Цена, Генри Перселл и Лондонская сцена , 239
  9. ^ Цена, Генри Перселл и Лондонская сцена , 239–245
  10. ↑ Холман, Генри Перселл , 200–201.
  11. ↑ Холман, Генри Перселл , 200
  12. ^ Перселл (1991) стр. iv
  13. ↑ Уайт, Брайан, «Письмо из Алеппо: датировка выступления Дидоны и Энея в школе Челси», 420
  14. ↑ Уайт, Брайан, «Письмо из Алеппо: датировка выступления Дидоны и Энея в школе Челси», 422
  15. ^ Keates (1996) р. 179 и Walkling (август 1994 г.) стр. 469
  16. ^ Крозье (1987) стр. 114
  17. ^ Розенталь и Варрак (1979) стр. 134; The New York Times (11 февраля 1923 г.) стр. 19
  18. ^ Харрис (1990) стр. 157 называет этот спектакль премьерой в США.
  19. ^ Мелани Eskenazi, Королевская опера и Королевский балет - Дидона и Эней / Acis и Галатея " на classicalsource.com
  20. ↑ Веб-сайт City Wall Productions. Архивировано 8 января 2014 года на Wayback Machine.
  21. ^ " Афиша : Подробности на веб-сайте Opera North operanorth.co.uk
  22. ^ Марк танцевальная группа Моррис
  23. ↑ Уокер (9 июля 1995 г.), стр. C1
  24. ↑ Оригинальная партитура написана для сопрано, но может исполняться меццо-сопрано. См. Прайс (1984) стр. 247
  25. ^ Оригинальная партитура написана для тенора, но часто исполняется высокими баритонами . См. Harris (1990), стр. 60–62.
  26. ^ Цена и Cholij «Дидоны Bass Волшебница»
  27. ↑ Первоначально роль играла женщина, хотя еще в 1700 году эту роль обычно исполнял тенор. См. Purcell (1971), стр. v
  28. ^ Синопсисоснове Kobbé (1987)стр. 1010-1014.
  29. ^ Даррелл (1936) стр. 371
  30. ^ Boyden et al. (2002) стр. 30
  31. ^ Associated Press (7 декабря 2004 г.)
  32. ^ Джорди (9 декабря 2009)

Источники

  • Бойден, Мэтью и др. , "Дидона и Эней", приблизительное руководство по опере, 3-е издание, Rough Guides, 2002. ISBN  1-85828-749-9 Для более подробного обсуждения "ранних инструментальных записей Дидоны, посетите https://www.nytimes.com" /1999/05/30/arts/music-raising-the-stakes-in-a-purcell-opera.html
  • Даррелл, Р. Д., The Gramophone Shop Encyclopedia of Recorded Music , The Gramophone Shop, Inc., 1936.
  • Харрис, Эллен Т., Дидона и Эней Генри Перселла , Oxford University Press, 1990. ISBN 0-19-315252-5 
  • Холман, Питер, Генри Перселл (Оксфорд, 1995).
  • Холст, Имоджен, «либреттист Перселла, Наум Тейт» Генри Перселл 1659–1695 Очерки его музыки , Имоджен Холст (редактор), Oxford University Press, 1959, стр. 35–41
  • Жорди, Катрин, "Flamboyante tragédie au Comique" , Forum Opéra , 9 декабря 2009 г. (по состоянию на 19 января 2010 г., на французском языке)
  • Китс, Джонатан, Перселл: биография , Northeastern University Press, 1996. ISBN 1-55553-287-X 
  • Коббе, Густав , Окончательная книга оперы Коббе. Граф Хэрвуд (редактор), 1-е американское издание, GP Putnam's and Sons, 1987, стр. 1010–1014.
  • Танцевальная группа Марка Морриса, Детали работы: Дидона и Эней
  • Прайс, Кертис , «Дидона и Эней», Grove Music Online , изд. L. Macy (доступ 31 декабря 2005 г.), grovemusic.com (доступ по подписке)
  • Прайс, Кертис, Генри Перселл и лондонская сцена , Cambridge University Press, 1984. ISBN 0-521-23831-5 
  • Прайс, Кертис и Ирена Чолидж, «Колдунья Дидоны», The Musical Times , Vol. 127 (ноябрь 1986 г.), 615–618
  • Пиннок, Эндрю, «Deus ex machina: королевский свидетель придворного происхождения Дидоны и Энея Перселла». Старинная музыка, 40 (2012): 265–278.
  • Пиннок, Эндрю, «Какой гениальный день?» Подробнее о придворном происхождении «Дидоны и Энея» Пёрселла с кратким списком дат возможного исполнения перед королем Карлом II », Early Music 43 (2015), 199–212
  • Перселл, Генри, Дидона и Эней (партитура), Эдвард Дент и Эллен Харрис (ред.), Oxford University Press, Оксфорд, 1991.
  • Перселл, Генри, Дидона и Эней (вокал и партитура), Маргарет Лори и Терстон Дарт (ред.), Novello, 1971
  • Уокер, Сьюзен, "Каждый дюйм дива. Противоположности привлекают танцора Марка Морриса. Они определяют его жизнь и его искусство" , Toronto Star , 9 июля 1995 г., стр. C1
  • Уоклинг, Эндрю (1995). «Политическая аллегория в« Дидоне и Энее » Перселла ». Музыка и письма . 76 (4): 540–571. DOI : 10.1093 / мл / 76.4.540 .
  • Уайт, Брайан, «Письмо из Алеппо: датировка выступления Дидоны и Энея в школе Челси » , Early Music 37 (2009), 417–428. https://doi.org/10.1093/em/cap041
  • Уайт, Эрик Уолтер, «Новый свет на Дидоне и Энея » Генри Перселл 1659–1695 Очерки его музыки , Имоджен Холст (редактор), Oxford University Press, 1959, стр. 14–34
  • Вуд, Брюс и Эндрю Пиннок, « Безразличие к поворотным временам? Датировка Дидоны и Энея Перселла », Early Music 20 (1992), 372–90

Внешние ссылки [ править ]

  • Анализ на французском языке
  • Либретто Стэнфордского университета
  • Бесплатные отрывки из записи оркестра New Trinity Baroque
  • Список базы данных фильмов в Интернете
  • Дидона и Эней : Бесплатные партитуры в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
  • Программа BBC Radio 4 о "Плач Дидоны"
  • Дидона и Эней : партитуры в проекте « Международная музыкальная библиотека партитуры»
  • Общество Перселла
  • Запись в открытом доступе, 1951 г. (файлы в формате mp3) на сайте www.liberliber.it.
  • Бесплатный онлайн-путеводитель по опере Перселла «Дидона и Эней» Оперный портрет с синопсисом, комментариями, музыкальным анализом и анекдотами