Не смотри сейчас

Не смотри сейчас ( итал .: Венеция ... un Dicembre rosso shocking , букв. «В Венеции ... шокирующий красный декабрь») - англоязычный фильм 1973 года режиссера Николаса Роуга . Это триллер адаптировано из 1971 новеллы по Дафны дю Морье . Джули Кристи и Дональд Сазерлендизобразите супружескую пару, которая едет в Венецию после недавней гибели их дочери в результате несчастного случая, после того как муж принимает заказ на восстановление церкви. Они встречают двух сестер, одна из которых утверждает, что является ясновидящей, и сообщает им, что их дочь пытается связаться с ними и предупредить их об опасности. Муж сначала отклоняет их претензии, но сам начинает испытывать таинственные явления.

Не смотри сейчас
Не смотри movieposter.jpg
Оригинальный постер фильма
РежиссерНиколас Роуг
ПроизведеноПитер Кац
Сценарий отАлан Скотт
Крис Брайант
На основе« А теперь не смотри »
от Дафны дю Морье
В главной ролиДжули Кристи
Дональд Сазерленд
Музыка отПино Доннаджио
КинематографияЭнтони Ричмонд B.SC
ОтредактированоГрэм Клиффорд
Производственные компании
Кейси Продакшнс
Эльдорадо Фильмы
РаспространяетсяBritish Lion Films (Великобритания)
FAR International Films (Италия) [1]
Дата выпуска 16 октября 1973 г. ( 1973-10-16 )
Продолжительность 110 минут
СтраныСоединенное Королевство
Италия [2]
Языканглийский
Бюджет1,1 миллиона долларов

«Не смотри сейчас» фокусируется на психологии горя и влиянии смерти ребенка на отношения. Фильм известен своим новаторским стилем монтажа, повторяющимися мотивами и темами, а также противоречивой сексуальной сценой, которая была явной по стандартам современного мейнстрима. Он также использует ретроспективные кадры и ретроспективы в соответствии с изображением предвидения, но некоторые сцены пересекаются или объединяются, чтобы изменить восприятие зрителем того, что на самом деле происходит. Он применяет импрессионистский подход к своим изображениям, часто предвещая события со знакомыми объектами, узорами и цветами, используя методы ассоциативного редактирования.

Репутация фильма выросла за годы, прошедшие с момента его выпуска, и теперь он считается классикой и влиятельной работой в жанре ужасов и британском кино.

Через некоторое время после того, как их маленькая дочь Кристина (Шэрон Уильямс) утонула в аварии в их английском загородном доме, Джон Бакстер ( Дональд Сазерленд ) и его убитая горем жена Лаура ( Джули Кристи ) отправляются в Венецию после того, как Джон принимает поручение епископа ( Массимо Серато ) восстановить древнюю церковь. Лаура встречает двух пожилых сестер, Хизер ( Хилари Мейсон ) и Венди ( Клелия Матания ), в ресторане, где они с Джоном обедают; Хизер утверждает, что является экстрасенсом, и, несмотря на то, что она слепа, сообщает Лоре, что она может «видеть» умершую дочь Бакстеров. Потрясенная, Лаура возвращается к своему столу, где теряет сознание.

Лауру отправляют в больницу, где она позже рассказывает Джону то, что сказала ей Хизер. Джон настроен скептически, но приятно удивлен положительным изменением в поведении Лоры. Вечером, вернувшись из больницы, Джон и Лора занимаются страстным сексом. После этого они идут на ужин, где теряются и ненадолго разлучаются. Джон мельком видит маленького ребенка (Аделина Поэрио) в красном пальто, похожем на то, что было на Кристине, когда она умерла.

На следующий день Лаура встречается с Хизер и Венди, которые проводят сеанс, чтобы попытаться связаться с Кристиной. Когда она возвращается в отель, Лаура сообщает Джону, что Кристина сказала, что он в опасности и должен покинуть Венецию. Джон теряет самообладание с Лорой, но в ту ночь они получают телефонный звонок, в котором сообщают, что их сын (Николас Солтер) был ранен в результате несчастного случая в своей школе-интернате. Лаура уезжает в Англию, а Джон остается, чтобы завершить реставрацию. Вскоре после этого Джон чуть не погиб в результате несчастного случая в церкви, когда обрушились леса, и он интерпретирует это как «опасность», предсказанную сестрами.

Позже в тот же день, все еще полагая, что Лора находится в Англии, Джон шокирован, когда замечает ее в проплывающей лодке, которая является частью похоронного кортежа , в сопровождении двух сестер. Обеспокоенный психическим состоянием своей жены и сообщениями о серийном убийце на свободе в Венеции, он сообщает об исчезновении Лауры в полицию. Инспектор ( Ренато Скарпа ), расследующий убийства, с подозрением относится к Джону и преследует его. Проведя тщетные поиски Лоры и сестер - в которых он снова видит детскую фигуру в красном пальто - Джон связывается со школой своего сына, чтобы узнать о его состоянии, но обнаруживает, что Лора уже там. После разговора с ней, чтобы подтвердить, что она действительно в Англии, озадаченный Джон возвращается в полицейский участок, чтобы сообщить полиции, что он нашел свою жену. Тем временем полиция доставила Хизер на допрос, поэтому извиняющийся Джон предлагает сопроводить ее обратно в отель.

Вскоре после возвращения Хизер впадает в транс, поэтому Джон извиняется и быстро уходит. Выйдя из него, она умоляет сестру пойти за Джоном, чувствуя, что вот-вот произойдет что-то ужасное, но Венди не может его догнать. Тем временем Джон снова видит загадочную фигуру в красном и на этот раз преследует ее. Он загоняет в угол неуловимую фигуру в заброшенном палаццо и приближается к ней, полагая, что это ребенок. Вместо этого выясняется, что это отвратительная женщина-карлик, и пока Джон застывает от ужаса, карлик вытаскивает нож для мяса и перерезает ему горло. Умирая, Джон слишком поздно понимает, что странные явления, которые он пережил, были предчувствием его собственного убийства и похорон.

Темы

«Не смотри сейчас» - это триллер на оккультную тему [3], в котором условности готической истории о привидениях служат для исследования умы убитой горем пары. [4] Режиссер фильма Николас Роуг был заинтригован идеей сделать «горе единственной целью фильма», отметив, что «горе может разлучить людей ... Даже самые близкие, самые здоровые отношения могут разрушиться из-за горя. " [5] Присутствие Кристины, умершей дочери Бакстеров, сильно влияет на настроение фильма, так как она и природа ее смерти постоянно вспоминаются через образы фильма: есть регулярные воспоминания о Кристине, играющей в своем красном пальто. а также наблюдения за загадочной детской фигурой, также одетой в красное пальто, напоминающее ее; постоянная связь воды со смертью поддерживается с помощью подсюжета серийных убийц, на котором жертв периодически вытаскивают из каналов; есть также острый момент, когда Джон выуживает детскую куклу из канала, как он это делал с телом своей дочери в начале фильма. [6]

Вода и красный цвет - повторяющиеся мотивы.

Ассоциативное использование повторяющихся мотивов в сочетании с неортодоксальными приемами монтажа предвещает ключевые события в фильме. [7] В новелле Дафны дю Морье именно Лаура носит красное пальто, но в фильме этот цвет используется, чтобы установить связь между Кристиной и неуловимой фигурой, которую Джон все время улавливает. [8] [9] [10] История Дю Морье на самом деле начинается в Венеции после смерти Кристины от менингита , но было принято решение изменить причину смерти на утопление и включить пролог с использованием водного мотива. [11] Угроза смерти от падения также присутствует на протяжении всего фильма: помимо падения Кристины в озеро, Лора попадает в больницу после падения в ресторане, их сын Джонни ранен в результате падения в школе-интернате, епископ Наблюдение за восстановлением церкви сообщает Джону, что его отец погиб при падении, а сам Джон чуть не погиб при падении во время ремонта. [12] Стекло часто используется как предзнаменование того, что вот-вот произойдет что-то плохое: прямо перед тем, как Кристина тонет, Джон опрокидывает стакан с водой, а Джонни разбивает стекло; когда Лаура теряет сознание в ресторане, она сбивает стеклянную посуду со стола, а когда Джон чуть не падает насмерть в церкви, деревянная доска разбивает стекло; наконец, незадолго до встречи с таинственной фигурой, одетой в красное, Джон просит у сестер стакан воды, что является символом, который предвосхитил смерть Кристины. [7]

Сюжет фильма связан с неверной интерпретацией и ошибочной идентичностью: когда Джон видит Лору на барже с сестрами, он не понимает, что это предчувствие, и полагает, что Лора находится в Венеции с ними. [13] Сама Джона ошибочно принимают за Подглядывающего Тома, когда он следует за Лорой на сеанс, [14] и в конечном итоге он принимает загадочную фигуру в красном мундире за ребенка. Концепция Доппельгангера и дубликаты занимают видное место в фильме: репродукции - это постоянно повторяющийся мотив, начиная от отражений в воде и заканчивая фотографиями, полицейскими зарисовками и фотографическими слайдами церкви, которую восстанавливает Иоанн. Лаура замечает в письме к их сыну, что она не может отличить восстановленные церковные окна от «настоящих», а позже в фильме Джон пытается добиться бесшовного соответствия между недавно изготовленной плиткой и старой при ремонте. старинная мозаика. [7] Роуг описывает основную предпосылку истории как принципиальную, заключающуюся в том, что в жизни «все не то, чем кажется», [5] и даже решил, что персонаж Дональда Сазерленда произнесет фразу - сцена, которая потребовала пятнадцати дублей. [15]

Коммуникация - это тема, которая проходит через большую часть работ Николаса Роуга и широко фигурирует в « Не смотри сейчас» . [16] Лучшим примером этого является слепая женщина-экстрасенс, Хизер, которая общается с мертвыми, но это представлено другими способами: языковые барьеры целенаправленно усиливаются из-за решения не включать субтитры, переводящие итальянский диалог на английский, поэтому зритель испытывает такое же замешательство, как и Джон. [17] Женщины представлены лучше в общении, чем мужчины: помимо ясновидящей женщины, именно Лаура поддерживает постоянный контакт со своим сыном Джонни; [18] когда Бакстерам звонят по телефону, информируя их о несчастном случае с Джонни в школе-интернате, невнятность директора в объяснении ситуации заставляет его жену вместо этого перехватывать и объяснять. [12]

Многое было сделано из фрагментарного редактирования « Не смотри сейчас» и работы Николаса Роуга в целом. Время представлено как «жидкое», где прошлое, настоящее и будущее могут существовать в одном временном интервале. [11] Предчувствия Джона сливаются с настоящим, например, в начале фильма, где таинственная фигура в красном, по-видимому, изображена на одном из его фото-слайдов, и когда он «видит» Лору на похоронной барже с сестрами и сестрами. ошибочно полагает, что видит настоящее, но на самом деле это видение будущего. [13] Наиболее известное использование этого фрагментированного подхода к времени - во время любовной сцены, в которой сцены секса Джона и Лоры перемежаются сценами, в которых они одеваются, чтобы пойти пообедать. [4] [8] После того, как Джон подвергается нападению нападавшего в решающие моменты, предыдущие события, изображенные в течение фильма, вспоминаются через воспоминания, которые могут быть восприняты как его жизнь, мелькающая перед его глазами. [19] На уровне повествования сюжет « Не смотри сейчас» можно рассматривать как самоисполняющееся пророчество : именно предчувствия Джона о его смерти привели в движение события, приведшие к его смерти. [13] По словам редактора фильма Грэма Клиффорда , Николас Роуг расценил фильм как свое «упражнение в грамматике фильма». [20]

Вдохновения

«Не смотри сейчас» особенно признателен Альфреду Хичкоку , демонстрируя некоторые черты режиссерской работы. [10] Отрезок слуховой спички после смерти Кристины от крика Лоры до визга дрели напоминает вырез в «39 ступенях» , когда женский крик переходит в свист паровоза. [21] Когда Джон сообщает об исчезновении Лоры в итальянскую полицию, он непреднамеренно становится подозреваемым в деле об убийстве, которое они расследуют - невиновный человек, которого власти несправедливо обвиняют и преследуют, - обычная черта Хичкока. [22] Фильм также использует хичкоковский подход к своей мизансцене , проявляя психологию главного героя в развитии сюжета: во время поездки в Венецию Бакстеры сбежали от личной трагедии и часто физически изображаются бегущими туда и обратно. вещи во время пребывания в Венеции; лабиринтная география Венеции заставляет Джона терять ориентиры, и он часто отделяется от Лоры и, как неоднократно показано, ищет ее - оба физических понимания того, что происходит в его голове. [17]

Николас Роуг использовал раздробленный стиль редактирования « Не смотри сейчас» в своих предыдущих фильмах « Перформанс» и « Прогулка» , но он был создан редактором Энтони Гиббсом в « Петулии» . Рог работал оператором на « Петулии» , где, кстати, также играла Джули Кристи, а Гиббс продолжал редактировать « Перформанс» и « Прогулка» для Роуга. [23] Использование Роуга цвета, особенно красного, восходит к более ранним работам: и в « Перформансе», и в « Прогулке» есть сцены, в которых весь экран становится красным, что похоже на сцену во время утопления Кристины, когда вода, пролитая на церковный оползень, вызывает реакция, которая заставляет его - вместе со всем экраном - полностью покраснеть. [24] Таинственная фигура в красном мундире и ее связь со смертью имеют прямую параллель с более ранним фильмом, над которым Роуг работал кинематографистом, «Маска красной смерти» , в котором был изображен одетый в красное персонаж Мрачный Жнец . [23] Мимолетные проблески таинственной фигуры в красном, возможно, привлекают Пруста : в « Воспоминаниях о прошлом» , находясь в Венеции, рассказчик замечает вдалеке красное платье, которое вызывает болезненные воспоминания о его потерянной любви. [8]

Помимо Пруста, другие возможные литературные влияния включают Борхеса и Ницше ; Полин Кель в своем обзоре комментирует, что «Роуг ближе к тому, чтобы вывести Борхеса на экран, чем те, кто пробовал это напрямую», [25] в то время как Марк Сандерсон в своем эссе BFI Modern Classics по фильму находит параллели с «По ту сторону добра и зла» Ницше. . [13] Сеттинг и статус производства фильма также сравнивают с фильмами о джалло из-за его структуры, кинематографического языка и акцента на психологическом составе его главных героев, которые имеют много общих черт с итальянским поджанром, хотя Аня Стэнли отметила, что ему не хватает эксплуатационное изображение насилия и сексуальности, обычно связанных с формой. [26] В связи с этим, Дэнни Шипка отметил , что теперь не смотри обнажает сходство с Альдо Ладо в 1972 Giallo , кто видел ее смерть? , в котором разлученная пара ( Джордж Лэзенби и Анита Стриндберг ) расследуют смерть своей дочери от утопления. По его мнению, Альдо «устранил [es] много экстремальной крови и секса [связанных с gialli ], но все же сумел создать ауру беспокойства в своих венецианских местах, как это сделал Роуг год спустя». [27]

Фильм «Не смотри сейчас» был продюсирован лондонскими компаниями Casey Productions и Eldorado Films продюсером Питером Кацем и исполнительным продюсером Энтони Б. Унгером . [28] [29] Сценарий основан на новелле по Дафны дю Морье предложили Николас Роуг сценаристом Алан Скотт , который cо-написал сценарий с Крис Брайант , [30] в то время как Джули Кристи и Дональд Сазерленд были отлиты в главные роли. Съемки начались в Англии в декабре 1972 года, прервавшись на Рождество и возобновив в январе 1973 года еще семь недель в Италии. [31]

Актер Роль
Джули Кристи Лаура Бакстер
Дональд Сазерленд Джон Бакстер
Хилари Мейсон вереск
Клелия Матания Венди
Массимо Серато Епископ Барбарриго
Ренато Скарпа Инспектор Лонги
Джорджио Трестини  [ it ] Рабочий
Леопольдо Триест Менеджер отеля
Дэвид Три Энтони Бэббидж
Энн Рай Мэнди Бэббидж
Николас Солтер Джонни Бакстер
Шэрон Уильямс Кристин Бакстер
Бруно Каттанео  [ оно ] Детектив Саббионе
Аделина Поэрио Карлик

Кастинг

«Не смотри сейчас» был третьим фильмом Роуга как режиссера после « Перформанса» (1970) и « Прогулки» (1971). Хотя настоящая пара Натали Вуд и Роберт Вагнер была предложена на роли Лоры и Джона Бакстера, Рог с самого начала стремился сыграть Джули Кристи и Дональда Сазерленда. Оба актера, изначально занятые другими проектами, неожиданно стали доступны. Кристи понравился сценарий, и она очень хотела поработать с Рогом, который работал оператором в фильмах «451 градус по Фаренгейту» , « Вдали от обезумевшей толпы» и « Петулии», в которых она играла главную роль. Сазерленд тоже хотел снять фильм, но у него были некоторые оговорки по поводу изображения ясновидения в сценарии. Он чувствовал, что к нему относятся слишком негативно, и считал, что « Не смотри сейчас» должен быть более «познавательным фильмом» и что «персонажи должны каким-то образом извлекать выгоду из экстрасенсорного восприятия, а не быть им уничтоженными». Рог сопротивлялся любым изменениям и предъявил Сазерленду ультиматум. [31]

Рог хотел, чтобы Джули Кристи посетила сеанс перед съемками. Лесли Флинт , медиум прямого голоса из Ноттинг-Хилла, пригласил их на сеанс, который он проводил для некоторых американских парапсихологов , которые приезжали, чтобы понаблюдать за ним. Рог и Кристи пошли вместе, сели кругом в кромешной тьме и взялись за руки. Флинт проинструктировал своих гостей «раскрестить» ноги, что впоследствии Роуг включил в фильм. [15]

Аделина Поэрио сыграла мимолетную фигуру в красном мундире после того, как Роуг увидел ее фотографию на кастинге в Риме. Стоя только 4'2" высокий, она была карьера в качестве певца. [30] Ренато Скарпа был брошен в качестве инспектора Лонги, несмотря на не будучи в состоянии говорить по- английски , и поэтому он не имел ни малейшего представления , что он говорил в фильме. [ 32]

Экранизация

Сцена утопления и экстерьер дома были сняты в Хартфордшире в доме актера Дэвида Три , который также играет директора школы-интерната для сына. [31] Съемка эпизода была особенно проблематичной: Шэрон Уильямс, сыгравшая Кристин, впала в истерику, когда погрузилась в пруд, несмотря на то, что репетиции в бассейне шли хорошо. Фермер на соседней земле вызвался своей дочерью, которая была опытным пловцом, но отказалась погрузиться в воду, когда дело дошло до съемок. В итоге сцену снимали в резервуаре с водой с участием трех девушек. [30] Николас Роуг и редактор Грэм Клиффорд показали вступительную сцену некоторым друзьям перед возобновлением съемок в Венеции, и Клиффорд вспоминает, что она произвела значительное впечатление. [20]

Места в Венеции включали в себя отель Gabrielli Sandwirth - вестибюль и экстерьеры, заменяющие вымышленный отель Europa в фильме, хотя апартаменты Бакстеров располагались в Bauer Grunwald (где камеры лучше размещались) - и San Nicolò dei Mendicoli (церковь Святого Николая Нищих), расположенный на окраине Венеции. Найти подходящую церковь оказалось непросто: после посещения большинства церквей в Венеции итальянский менеджер по расположению предложил построить одну на складе. Открытие Сан-Николо было особенно удачным, поскольку в настоящее время он ремонтируется, а строительные леса уже установлены, обстоятельства хорошо подходят для сюжета фильма. Рог решил не использовать традиционные туристические места, чтобы целенаправленно избегать просмотра документальных фильмов о путешествиях. Венеция оказалась трудным местом для съемок, в основном из-за приливов, которые вызвали проблемы с непрерывностью и транспортировкой оборудования. [33] [34]

Съемка сцены, в которой Джон чуть не падает насмерть при восстановлении мозаики в церкви Сан-Николо, также была сопряжена с проблемами, в результате чего жизнь Дональда Сазерленда оказалась в опасности. Сцена повлекла за собой обрушение некоторых строительных лесов, в результате чего Джон болтался на веревке, но каскадер отказался выполнять трюк, потому что страховка была не в порядке. Сазерленд в конечном итоге сделал это вместо этого, и его прикрепили к проволоке из кирби в качестве меры предосторожности на случай, если он упадет. Через некоторое время после выхода фильма известный координатор трюков Вик Армстронг прокомментировал Сазерленду, что проволока не предназначена для этой цели, и вращение, вызванное удерживанием веревки, повредило бы проволоку до такой степени, что она бы сорвался, если бы Сазерленд отпустил. [35]

Хотя многие изменения были связаны с логистикой съемок в Венеции, некоторые из них были вызваны творческими причинами, наиболее заметным из которых было включение знаменитой любовной сцены. Сцена на самом деле была незаписанной импровизацией в последнюю минуту Роуга, который чувствовал, что без нее было бы слишком много сцен ссоры пары. [5] Сцена, происходящая в церкви, где Лаура зажигает свечу для Кристины, в основном тоже была импровизирована. Первоначально предназначенный для того, чтобы показать пропасть между психическими состояниями Джона и Лоры - отрицание Джона и неспособность Лоры отпустить - сценарий включал две страницы диалога, чтобы проиллюстрировать беспокойство Джона по поводу явного проявления горя Лауры. После перерыва в съемках, чтобы позволить съемочной группе установить оборудование, Дональд Сазерленд вернулся на съемочную площадку и сказал, что ему не нравится церковь, на что Джули Кристи ответила, что он ведет себя «глупо», а церковь «прекрасна». ". Рог чувствовал, что обмен был более правдоподобным с точки зрения того, что персонажи на самом деле сказали бы друг другу, и что версия сценария была «перезаписана», поэтому решил отказаться от сценария диалога и вместо этого включил реальный обмен. [15]

Сцена похорон в конце фильма также была разыграна не так, как предполагалось изначально. Джули Кристи должна была носить вуаль, чтобы скрыть лицо, но перед съемками Рог предложил Кристи сыграть ее без вуали и улыбаться на протяжении всей сцены. Первоначально Кристи была настроена скептически, но Роуг чувствовал, что для персонажа не имело бы смысла быть убитым горем, если бы она считала, что ее муж и дочь вместе в загробной жизни. [20]

Подсчет очков

Счет был составлен Пиным Донаггио , дикорастущим венецианец , который был популярным певцом в то время (он был хит с «Л Че Non Vivo» , который был покрыт Дасти Спрингфилд в 1966 году как " Вы не должны говорить , что любишь Я »); до « Не смотри сейчас» Донаджио ни разу не написал музыку к фильму. Уго Мариотти, кастинг-директор фильма, заметил Донаджио на вапоретто на Гранд-канале в Венеции и, посчитав это «знаком», связался с ним, чтобы узнать, будет ли он заинтересован в работе над фильмом. Донаджио сначала сопротивлялся, потому что не понимал, почему им может быть интересен человек, не имеющий опыта озвучивания фильмов. [36]

В то время Донаджио не интересовался созданием саундтреков к фильмам, но был представлен Николасу Рогу, который решил попробовать его и попросил написать что-нибудь для начала фильма. Рог был в восторге от результата, но лондонские продюсеры сопротивлялись нанимать кого-то, у кого не было опыта работы в кино. Финансисты фильма остались довольны работой Донаджио и отказались от продюсеров. Помимо написания партитуры, Донаджио исполнил значительную часть ее сам. Пьесы для фортепиано исполнял Донаджио, несмотря на то, что он не очень хорошо играл на фортепиано. Фортепианные пьесы в фильме обычно ассоциируются с Кристиной, и Рог хотел, чтобы у них был невинный звук, напоминающий звучание маленькой девочки, которая учится играть на пианино. Донаджио утверждает, что, поскольку он не очень хорошо играл на фортепиано, у пьес был неуверенный стиль, идеально подходящий для того эффекта, который они пытались запечатлеть. [36]

Единственное разногласие по поводу музыкального направления фильма было связано с музыкой, сопровождающей любовную сцену. Донаджио сочинил грандиозную оркестровую пьесу, но Рог подумал, что эффект был излишним, и захотел смягчить его. В конце концов, в сцене просто использовалось сочетание фортепиано, флейты , акустической гитары и акустической бас-гитары . На пианино снова играл Донаджио, который также играл на флейте; В отличие от своего пианистского мастерства, Донаджио был известным флейтистом, прославившимся этим в консерватории . Донаджио признал, что более сдержанная тема лучше работает в последовательности, и отказался от оркестровой пьесы на высоких струнах, переработав ее для сцены похорон в конце фильма. [36]

Донаджио получил награду «лучший саундтрек года» за свою работу над фильмом, что вселило в него уверенность в том, что он бросит успешную певческую карьеру и приступит к карьере озвучивания фильмов. Донаджио стал постоянным композитором Брайана Де Пальмы и благодарит Николаса Роуга за то, что он дал ему свой первый урок по написанию музыки к фильмам, и выразил желание поработать с ним снова. [36] Музыка Донаджио позже получила новое признание благодаря включению в четвертый эпизод сериала HBO « Эйфория» ; музыкальный руководитель Джен Мэлоун отметила, что используемые реплики были наиболее трудными для получения из всей музыки, используемой в сериале. [37]

Полемика сцены секса

"> Воспроизвести медиа
Образец из любовной сцены.

«Не смотри сейчас » прославилась благодаря сексуальной сцене с участием Джули Кристи и Дональда Сазерленда, которая вызвала немало споров перед ее выпуском в 1973 году. Британская бульварная газета Daily Mail отметила в то время «одну из самых откровенных любовных сцен в истории. съемка, вероятно, погрузит прекрасную Джули Кристи в самый большой цензурный скандал со времен « Последнего танго в Париже » ». Сцена была необычно графической для того периода, включая редкое изображение куннилингуса в популярном фильме. [4]

Кристи прокомментировала, что «в те дни люди не снимались в подобных сценах», и что ей было трудно снимать эти сцены: «Не было доступных примеров, не было образцов для подражания ... Я просто отключился, и Ник [Рог] кричал инструкции." Эта сцена вызвала проблемы с цензорами по обе стороны Атлантики. Американский цензор недвусмысленно посоветовал Николасу Роугу: «Мы не видим горбов. Мы не видим подъемов и опусканий между бедрами». Широко известный фрагментарный стиль сцены, в котором сцены полового акта пары пересекаются со сценами, когда пара одевается после полового акта , чтобы пойти на ужин, частично возник благодаря попытке Роуга учесть опасения цензоров: «Они внимательно изучили его и не нашли абсолютно ничего, против чего они могли бы возражать. Если кто-то поднимается, вы режете, и в следующий раз, когда вы видите их в другом положении, вы, очевидно, сами заполняете пробелы. Но, технически говоря, не было "трахаться" в этой сцене ". В конце концов, Роуг вырезал только девять кадров из последовательности, и фильм получил рейтинг R в Соединенных Штатах. В Великобритании Британский совет по классификации фильмов счел неразрезанную версию «сделанной со вкусом и неотъемлемой частью сюжета», и разрешена сцена, в которой персонаж Дональда Сазерленда совершает оральный секс с персонажем Кристи; ему был присвоен рейтинг X - сертификат только для взрослых. [4] [38]

Сцена секса оставалась неоднозначной в течение нескольких лет после выхода фильма. BBC сократить его вообще когда теперь не смотри премьера Великобритании телевидения, в результате чего поток жалоб от зрителей. [15] [39] Интимность сцены привела к появлению слухов о том, что у Кристи и Сазерленда был несимуляционный секс, который сохранялся годами, и что кадры со сцены распространялись в кинозалах. [10] [40] [41] Майкл Дили , который курировал распределение Великобритании фильма, заявил на BBC Radio 4 «s Desert Island Discs , что Уоррен Битти прилетевший в Лондон и потребовал, чтобы секс сцены с участием тогда подруга Джули Кристи быть вырезано из пленки. [42] Слухи, казалось бы, были подтверждены в 2011 году бывшим редактором Variety Питером Бартом , который в то время был руководителем Paramount . В своей книге « Печально известные игроки: рассказ о фильмах, мафии (и сексе)» Барт говорит, что он был на съемочной площадке в тот день, когда была снята сцена, и мог ясно видеть, как пенис Сазерленда «двигался внутрь и наружу» Кристи. Барт также повторил недовольство Уоррена Битти, отметив, что Битти связался с ним, чтобы пожаловаться на то, что он считал эксплуатацией Кристи Роуга, и настаивая на том, чтобы ему было разрешено помочь в редактировании фильма. [43] [44] Сазерленд впоследствии выступил с заявлением через своего публициста, заявив, что утверждения не соответствуют действительности, и что Барт не был свидетелем съемок сцены. Питер Кац, продюсер фильма, подтвердил рассказ Сазерленда о том, что секс был полностью смоделирован. [45]

Театральные релизы

Не смотрите теперь -marketed как «психический триллер» [46] -был выпущен в лондонском Вест - Энде на 16 октября 1973 года [28] [3] Он был выпущен по всей стране через несколько недель в качестве основной функции в виде двойного счета ; [3] «Плетеный человек» был сопутствующим сюжетом B и, как и « Не смотри сейчас», добился большого успеха. [11] У двух фильмов есть тематическое сходство, и оба заканчиваются тем, что их главных героев приводит к предопределенным судьбам «ребенок», которому, как они полагают, помогает. [3]

Фильм был одним из лучших британских фильмов по кассовым сборам в 1974 году, уступая только « Признаниям чистильщика окон» и вошел в двадцатку лучших фильмов года. [47] [48] Майкл Дили, который был управляющим директором British Lion Films на момент выхода фильма, утверждал, что прием фильма в США пострадал из-за того, что Paramount Pictures слишком рано поторопилась с фильмом в кинотеатрах из-за неожиданного провала фильма. Джонатан Ливингстон Чайка ; [49], несмотря на плохое управление распространением, Питер Барт, работавший в Paramount, вспоминает, что его кассовые сборы были «довольно хорошими». [43] Фильм окупил большую часть своих расходов еще до того, как он был выпущен, так как его бюджет в 1,1 миллиона долларов был компенсирован гонораром, уплаченным Paramount за права на распространение в США. [49]

«Не смотри сейчас» был выбран Британским институтом кино в 2000 году как один из восьми классических фильмов из тех, которые начали портиться и подвергаться реставрации. [50] После завершения реставрации в 2001 году фильму был дан еще один театральный прокат. [51]

Домашние СМИ

"Не смотри сейчас" был выпущен на VHS , DVD и Blu-ray . Дополнительные материалы включают вступление киножурналиста Алана Джонса , аудиокомментарий режиссера Николаса Роуга, ретроспективный документальный фильм («Оглядываясь назад»), отрывок из документального фильма 1980-х годов о Роуге («Ничто не так, как кажется») и интервью с Дональд Сазерленд, композитор Пино Донаджио («Смерть в Венеции»), сценарист Аллан Скотт, оператор Энтони Ричмонд и кинорежиссер Дэнни Бойл , а также «сжатая» версия фильма, сделанная Бойлом для трибьюта BAFTA . [52] [53] [54]

Новый выпуск DVD и Blu-ray с цифровым восстановлением 4K был выпущен в 2015 году компанией The Criterion Collection . Помимо короткометражек «Смерть в Венеции» и «Оглядываясь назад», которые сопровождали более ранние выпуски, есть беседа между редактором Грэмом Клиффордом и сценаристом Бобби О'Стин , эссе кинокритика Дэвида Томсона и вопросы и ответы с Роугом в лондонском кинотеатре. Ciné Lumière 2003 года. Также включены два новых документальных фильма: первый документальный фильм «Что-то интересное» включает интервью с Энтони Ричмондом, Дональдом Сазерлендом, Джули Кристи и Алланом Скоттом о создании фильма; во втором, «Николас Роуг: Загадка кино», представлены интервью с Дэнни Бойлом и его коллегой-режиссером Стивеном Содербергом, в которых обсуждается кинематографический стиль Роуга. [55]

Критический отклик и награды

Во время своего первого выпуска, Don't Look Now был в целом хорошо принят критиками [41], хотя некоторые критиковали его за то, что он «искусный и механический». [40] Джей Кокс для журнала Time написал, что «Не смотри сейчас - это настолько богатый, сложный и тонкий опыт, что он требует более одного просмотра», [56] в то время как Variety отметила, что визуальные расцветки фильма сделали его «гораздо большим. чем просто хорошо сделанный триллер психо-ужасов ". [57] Полин Кель, писавшая для The New Yorker, была более сдержанной в своих похвалах, считая фильм «самой причудливой, наиболее тщательно собранной загадкой, когда-либо появлявшейся на экране», но что в картине была «неприятная липкость», [ 25], в то время как Гордон Гоу из « Фильмов и съемок» чувствовал, что это не соответствует устремлениям двух предыдущих фильмов Николаса Роуга, « Перформанс» и « Прогулка» , но, тем не менее, это был триллер некоторой глубины. [4] Винсент Кэнби , рецензент The New York Times , с другой стороны, раскритиковал фильм за отсутствие интриги, которую он выразил в повороте, который происходит в середине, а не в конце, и на этом этапе фильм «останавливается». быть напряженным и превращается в элегантный рассказ о путешествиях, который делает нас вторыми достопримечательностями Венеции ». Кэнби также предположил, что второе зрение на экране неубедительно, поскольку оно выглядело просто как ретроспективное перемотка вперед, которое является стандартным средством рассказывания историй в фильмах, и пришел к выводу, что «у вас, вероятно, не только есть дела поважнее, но и я Я уверен, что так делают большинство людей, связанных с фильмом ». [58]

Британские критики с особым энтузиазмом восприняли направление Николаса Роуга. По мнению Тома Милна из Monthly Film Bulletin , совместная работа Роуга над « Перформансом» , « Прогулка» и « Не смотри сейчас» поставила его «на первое место в качестве режиссера». [4] Джордж Мелли аналогичным образом написал в The Observer, что Роуг присоединился к «той горстке имен, появление которых в конце титров автоматически вызывает чувство предвкушения». [3] Пенелопа Хьюстон из Sight & Sound также нашла много достоинств в направлении Роуга: «Роуг использует тонкие способности направления и хичкоковского неверного направления». [4] Американские критики были также впечатлены работой Роуга над фильмом. Джей Кокс считал « Не смотри сейчас » лучшей работой Роуга и что Роуг был одним из «тех редких талантов, которые могут повлиять на новый взгляд ». Кокс также считает, что фильм стал заметным улучшением новеллы, отметив, что чтение «заставляет еще больше ценить Роуга и сценаристов [Аллана] Скотта и [Криса] Брайанта. В фильме и сюжете есть некоторые основные элементы сюжета и концовки. жестокого удивления. История отстраненная, почти поверхностная. Роуг и его сотрудники построили замысловатые, интенсивные предположения об уровнях восприятия и реальности ». [56] Роджер Эберт в своем обзоре для Chicago Sun-Times отметил, что Роуг «гений в наполнении своего кадра угрожающими формами и композициями», [46] в то время как Полин Кель назвала его «пугающе шикарным» в своем. [25] Даже Винсент Кэнби, чье мнение о фильме было в целом негативным, похвалил Роуга за его способность «сохранять чувство угрозы долгое время после того, как сценарий имеет право ожидать этого». [58]

Высоко оценено использование локаций Венеции.

Джули Кристи и Дональд Сазерленд также получили похвалы за свои выступления. Варьете считал Сазерленда наиболее сдержанным, но также и наиболее эффективным, в то время как Кристи делает свою «лучшую работу за всю историю». [57] Кокс чувствовал, что благодаря их превосходной игре фильм обладал «строгой психологической правдой и эмоциональным тембром», которых не хватало большинству других фильмов в жанре сверхъестественного. [56] Кэнби считал «искренность актеров» одним из лучших аспектов фильма, [58] в то время как Кель нашел Кристи особенно подходящей для этой роли, заметив, что у нее «встревоженное лицо современной трагической музы». [59]

Использование Венеции Роэгом также получило высокую оценку: Роджер Эберт обнаружил, что он «использует Венецию так же хорошо, как она когда-либо использовалась в кино» [46], и Кэнби также отметил, что Венеция используется с большим эффектом: «Он отлично играет в фильмах. Венеция - это все зимние серые, синие и черные цвета, цвет голубей, которые всегда ходят под ногами ». [58] Разнообразие также нашло много восхищения в редактировании, написав, что оно «аккуратное и кропотливое (классически блестящая и эротическая сцена занятия любовью - лишь один из нескольких примеров) и играет жизненно важную роль в создании настроения фильма». [57]

Дафна дю Морье была довольна адаптацией своего рассказа и написала Николя Роуг, чтобы поздравить его с тем, что он уловил суть отношений Джона и Лоры. [21] Фильм не понравился венецианцам, особенно советникам, которые боялись, что он отпугнет туристов. [36]

На 27 - Британской академии кино Награды , Энтони Б. Ричмонд выиграл за лучшую операторскую работу , и теперь не смотри получил дополнительные номинации в лучший фильм, режиссура, актер, актриса, звуковой дорожки и редактирование фильмов категории. [60] Он также был номинирован на премию Эдгара Аллана По в 1974 году в категории « Лучший фильм » . [61]

Переоценка

Репутация « Не смотри сейчас » выросла с момента его выпуска, и теперь он считается ключевой работой в кино ужасов. [11] Это привело к тому, что некоторые критики пересмотрели свое первоначальное мнение об этом: Роджер Эберт, спустя почти тридцать лет после своего первоначального обзора, заявил, что он пришел к «соглашению» со своими оговорками относительно того, что он назвал «признанной слабостью». развязки ". Изучив фильм по кадрам, он пришел к выводу, что это «шедевр физического кинопроизводства, так как фотография вызывает настроение, а монтаж подчеркивает его с неуверенностью». [62] По результатам десятилетнего опроса критиков, проведенного Sight & Sound в 2012 году, он занял 127-е место . [63]

«Don't Look Now» также очень хорошо оценивается другими профессионалами отрасли, входя в сотню лучших по опросу директоров Sight & Sound , проводимому одновременно с опросом их критиков. [63] Опрос 1000 человек, работающих в кино- и телеиндустрии, проведенный Британским институтом кино в 1999 году, показал, что фильм занял восьмое место в их списке 100 лучших британских фильмов 20-го века. [64] Он также возглавил аналогичный список, организованный Time Out London в 2011 году, в котором были опрошены 150 профессионалов киноиндустрии. [65] В 2012 году Time Out также провел опрос индустрии ужасов, в котором более 100 профессионалов, работающих в этом жанре или связанных с ним, выбрали свои любимые фильмы ужасов, в результате чего « Не смотри сейчас» заняли двенадцатое место. [66]

Влияние

Я просто подумал, что это был красиво снятый, действительно взрослый взгляд на реальные ужасы, и в нем была большая степень сексуальности, и когда я был маленьким ребенком, когда я увидел это, я помню, что был очень поражен. Мне это показалось очень смелым, и я думаю, что до сих пор остается в силе. Ник Роуг - блестящий режиссер.

Райан Мерфи о « Не смотри сейчас» . [67]

«Не смотри сейчас» вызвала восхищение и оказала влияние на последующих режиссеров. Дэнни Бойл цитирует Николаса Роуга как ключевого фактора, оказавшего влияние на его работу, и считает его одним из своих любимых фильмов [68] [69], считая его «одним из шедевров прошлого века». [70] Марк Гэтисс , Стив Пембертон , Рис Ширсмит и Джереми Дайсон в значительной степени использовали « Не смотри сейчас» в своем телесериале «Лига джентльменов» ; Пембертон относит его к тройке лучших британских фильмов ужасов 1960-х и 1970-х годов и говорит, что ему нужны вещи, которые он написал, чтобы зрители почувствовали то же, что он чувствовал, когда смотрел «Плетеного человека» и « Не смотри сейчас» . [71] [72] [73] Точно так же Райан Мерфи считает свой сериал « Американская история ужасов» возвратом к психологическим ужасам 60-х и 70-х годов, приводя в качестве конкретных примеров « Не смотри сейчас» , «Ребенок Розмари» и «Сияние» . [74] Тематический и сюжетные сходства с Ларса фон Триера «с Антихристом также наблюдались, [75] с антихриста кинематографист, Энтони Дод мантии , отметив , что он смотрел теперь не смотри больше раз , чем любой другой фильм. [76] Фабрис Дю Вельц , чей фильм « Виньян » часто сравнивают с « Не смотри сейчас» , заявил, что это фильм, которым он «одержим», и один из его любимых, [77] в то время как Линн Рамзи процитировала его как влияние на « Нам нужно поговорить о Кевине» , который, кстати, также спродюсирован сыном Роуга, Люком. [78] Ами Ханаан Манн также признала, что на нее повлияли атмосферные триллеры, такие как « Пикник у висячей скалы» и « Не смотри сейчас», когда она снимала свой дебютный фильм « Техасские поля смерти» , [79] и Ари Астер признал, что это имело ключевое влияние. по наследственности . [80]

Его образы прямо упоминались в нескольких работах. В фильме о Джеймсе Бонде 2006 года « Казино Рояль» есть небольшая дань уважения, в которой Джеймс Бонд преследует женскую героиню по Венеции, мельком мельком мелькая в толпе в красном платье. [81] Триллер Брюгге, В Брюгге , с Колином Фарреллом в главной роли , включает в себя ряд явных упоминаний; [82] Режиссер Мартин МакДонах сказал, что «Венеция не смотри сейчас » была шаблоном для изображения Брюгге в его фильме, [83] и фильм включает в себя множество тематических сходств, в том числе один персонаж, заявляющий, что это фильм, в котором она работа над " стилизацией " Не смотри сейчас ". «Flatliners» , сверхъестественный триллер 1990 года режиссера Джоэла Шумахера , также явно опирается на детскую фигуру в красном халате, изображая персонажа, которого терроризирует ребенок в красном пальто; [84] по совпадению, персонажа, которого мучают, играет Кифер Сазерленд , сын Дональда Сазерленда. В постановке 2007 года « Не смотри сейчас» , написанной Нелл Лейшон и поставленной Люси Бейли , пьеса предприняла сознательные усилия, чтобы обойти фильм и быть точной адаптацией рассказа дю Морье, но, тем не менее, сохранила культовый красный макинтош из фильма в образе неуловимой детской фигуры. [85] [86]

Его влияние менее очевидно, но все же очевидно в фильме 1998 года режиссера Стивена Содерберга « Вне поля зрения» . Знаменитая техника перерезания, использованная в сексуальной сцене, была использована с аналогичным эффектом в сексуальной сцене с участием Джорджа Клуни и Дженнифер Лопес . [10] [87] методы образность и стилистические фильма послужили вдохновением для таких фильмов, как Список Шиндлера режиссера Стивена Спилберга , [88] Memento от Кристофера Нолана , [89] [90] [91] The Dark от Джон Фосетт , [92] Замороженный по Джульетты McKoen , [93] Submarine по Айоади , [94] и Белоснежки и Охотника по Рупертом Сандерсом . [95] Дэвид Кроненберг рассматривает его как самый пугающий фильм , который он видел, [96] и его влияние было обнаружено на Кроненберг расплода . [97]

Рог часто обращался к миру поп-музыки в своих работах, задействовав Мика Джаггера в « Перформансе» , Дэвида Боуи в «Человеке, который упал на Землю» и Арта Гарфанкеля в « Плохое время» , и, в свою очередь, его фильмы послужили источником вдохновения для музыкантов. Big Audio Dynamite написал трибьют Роугу под названием « E = MC 2 », который включал лирические отсылки к фильму « Не смотри сейчас» - среди других фильмов Роуга - вместе с отрывками из этого видео, снятого Люком Роугом [98 ], в то время как Софи Эллис-Бекстор исполнила «дань уважения популярному синтезатору» Don't Look Now своей песней « Catch You » [99], а отрывки из фильма были отобраны в песне M83 «America». [100]

  1. ^ "Венеция ... un dicembre rosso shocking (1973)" . Архив итальянского кино онлайн . Дата обращения 15 ноября 2019 .
  2. ^ « « Не смотри сейчас »(1973)» . База данных кино и телевидения . Лондон: Британский институт кино . Архивировано из оригинала 9 августа 2011 года . Проверено 17 апреля 2012 года .
  3. ^ а б в г д Френч, Филипп (9 апреля 2006 г.). «Сексуальная сила и террор, породившие классику» . Наблюдатель . Проверено 17 февраля 2011 года .
  4. ^ Б с д е е г Sanderson 1996 , стр. 21-23.
  5. ^ а б в О'Хаган, Шон (9 апреля 2006 г.). «Сексуальная сила и террор, породившие классику» . Наблюдатель . Проверено 13 февраля 2011 года .
  6. ^ Сандерсон 1996 , стр 30, 45 и 59.
  7. ^ a b c Сандерсон 1996 , стр. 42–44.
  8. ^ а б в Брэдшоу, Питер (18 января 2011 г.). «Не смотри сейчас и красное пальто Роуга» . Хранитель . Проверено 18 февраля 2011 года .
  9. Перейти ↑ Sanderson 1996 , pp. 10–11, 60.
  10. ^ а б в г Моррисон, Алан (сентябрь 2006 г.). «Дома: Шедевр № 36 - Не смотри сейчас». Империя (207): 160–161.UPC  9770957494184 .
  11. ^ а б в г Джонс, Алан (2006). Не смотри сейчас: введение Алана Джонса .В: Don't Look Now (Special Edition) (DVD)
  12. ^ a b Сандерсон 1996 , стр. 48.
  13. ^ a b c d Сандерсон 1996 , стр. 61–62.
  14. ^ Сандерсон 1996 , стр. 16.
  15. ^ a b c d Сандерсон 1996 , стр. 76–78.
  16. ^ Сандерсон 1996 , стр. 12.
  17. ^ a b Сандерсон 1996 , стр. 25–27.
  18. ^ Сандерсон 1996 , стр. 47.
  19. ↑ Сандерсон, 1996 , стр. 64–70.
  20. ^ а б в Грегори, Дэвид (2002). Не смотри сейчас: оглядываясь назад .В: Don't Look Now (Special Edition) (DVD)
  21. ^ a b Сандерсон 1996 , стр. 14–15.
  22. ^ Сандерсон 1996 , стр. 30.
  23. ^ а б Синьярд, Нил. «Роуг, Николас (1928–)» . Screenonline . Британский институт кино . Проверено 17 марта 2011 года .
  24. Перейти ↑ Sanderson 1996 , pp. 31–32.
  25. ^ а б в Каэль, Полина (1973). "Отрывок из обзора" Не смотри сейчас " . Обзор кинофильма . Крис Туки . Проверено 21 февраля 2011 года .
  26. ^ Стэнли, Аня (4 октября 2019 г.). «Распространение Джалло в« Не смотри сейчас » Николаса Роуга » . Смутные лица . Проверено 20 февраля 2020 года .
  27. ↑ Шипка 2011 , с. 110.
  28. ^ a b Сандерсон 1996 , стр. 81.
  29. ^ «Не смотри сейчас» . Каталог AFI . Американский институт кино . Проверено 1 марта 2021 года .
  30. ^ a b c Сандерсон 1996 , стр. 74–75.
  31. ^ a b c Сандерсон 1996 , стр. 17–19.
  32. ^ Сандерсон 1996 , стр. 49.
  33. Перейти ↑ Sanderson 1996 , pp. 19, 71–73.
  34. ^ Ривз, Тони (11 августа 2011 г.). «Не смотри сейчас места съемок» . Всемирный путеводитель по кинотеатрам . Проверено 26 ноября 2011 года .
  35. ^ Марк Казинс (22 марта 2001 г.). «Дональд Сазерленд» . Сцена за сценой . 15 минут в BBC . BBC Two . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  36. ^ а б в г д Грегори, Дэвид (2006). Смерть в Венеции .В: Don't Look Now (Special Edition) (DVD)
  37. ^ Герман, Джеймс Патрик (5 августа 2019 г.). « Музыкальный руководитель « Эйфория »по посадке воздуха, аркадному огню и поющей Зендае» . Разнообразие . Проверено 27 ноября 2019 года .
  38. ^ «Николас Роуг о« Не смотри сейчас » . Фильм4 . Архивировано из оригинального 15 марта 2012 года . Проверено 24 февраля 2011 года .
  39. ^ Роуг, Николас (3 февраля 2008 г.). «Секс должен был быть в меню» . Наблюдатель . Проверено 21 февраля 2011 года .
  40. ^ а б Гутманн, Эдвард (1 января 1999 г.). "Лабиринт" Look "вернулся - триллер Роуга 1973 года повторяется в Кастро" . Хроники Сан-Франциско . Проверено 21 февраля 2011 года .
  41. ^ а б Биллсон, Энн (22 октября 2010 г.). «Не смотри сейчас: № 3 лучших фильмов ужасов всех времен» . Хранитель . Проверено 21 февраля 2011 года .
  42. ^ Клинтон, Джейн (14 декабря 2008 г.). «День Битти пытался запретить сексуальные сцены ...» Daily Express . Проверено 21 февраля 2011 года .
  43. ^ Б Bart 2011 , стр.  92 -95.
  44. ^ Фернандес, Джей А. (22 марта 2011 г.). «Готовящаяся к выходу книга Питера Барта отвечает на давно назревший вопрос о сексуальной сцене Джули Кристи» . Голливудский репортер . Проверено 23 марта 2011 года .
  45. ^ Фернандес, Джей А. (24 марта 2011 г.). «Дональд Сазерленд однозначно отрицает секс (снова)« Не смотри »» . Голливудский репортер . Проверено 25 марта 2011 года .
  46. ^ а б в Эберт, Роджер (20 декабря 1973). «Не смотри сейчас» . rogerebert.com . Чикаго Сан-Таймс . Проверено 20 февраля 2011 года .
  47. ↑ Harper 2011 , ( онлайн-копия , стр. 211, в Google Книгах ).
  48. ^ Barber 2013 , ( онлайн-копия в Google Книгах ).
  49. ^ а б Дили 2009 , стр. 99–104.
  50. ^ «Еще завтрак у Тиффани» . BBC News . BBC. 20 сентября 2000 . Проверено 20 февраля 2011 года .
  51. ^ «Видение ада и паводка» . Наблюдатель . 25 марта 2001 . Проверено 21 февраля 2011 года .
  52. ^ ван Бик, Антон. «Не смотри сейчас - Blu-ray» . Выбор домашнего кинотеатра . Проверено 18 ноября 2014 года .
  53. ^ "Не смотри сейчас, Блурей" (пресс-релиз). Оптимальное высвобождение . 4 июля 2011 года архивация с оригинала на 8 июля 2011 года . Проверено 8 июля 2011 года .
  54. ^ «Не смотри сейчас (специальное издание)» . StudioCanal UK . Проверено 8 апреля 2013 года .
  55. ^ «Не смотри сейчас (1973) - Сборник критериев» (пресс-релиз). Коллекция критериев . 2014 . Проверено 18 ноября 2014 года .
  56. ^ а б в Петухи, Джей (10 декабря 1973). «Кино: Взгляд со стороны» . Время . Архивировано 5 сентября 2009 года . Проверено 21 февраля 2011 года .
  57. ^ а б в Персонал эстрады (31 декабря 1973 г.). «Не смотри сейчас» . Разнообразие . Архивировано из оригинального 29 июня 2011 года . Проверено 21 февраля 2011 года .
  58. ^ а б в г Кэнби, Винсент (10 декабря 1973 г.). «Не смотри сейчас (1973) - Фильм:« Не смотри сейчас », ужасная сказка: Дональд Сазерленд и Джули Кристи в главных ролях:« Пряжа из литой пряжи превращается в путеводитель » . Нью-Йорк Таймс . Проверено 21 февраля 2011 года .
  59. ^ Аддиего, Уолтер (6 февраля 1998 г.). «Греться в послесвечении Кристи» . Хроники Сан-Франциско . Проверено 21 февраля 2011 года .
  60. ^ «Поиск наград BAFTA - не смотрите сейчас» . Британская академия кино и телевизионных искусств . Проверено 8 апреля 2013 года .
  61. ^ "База данных Эдгарса" (поиск победителей и номинантов по названию: Don't Look Now) . TheEdgars.com . Мистические писатели Америки . Проверено 21 февраля 2011 года .
  62. ^ Эберт, Роджер (13 октября 2002 г.). «Не смотри сейчас (1974)» . rogerebert.com . Чикаго Сан-Таймс . Проверено 22 февраля 2011 года .
  63. ^ а б «Опрос лучших фильмов: не смотри сейчас» . Британский институт кино . 2012. Архивировано из оригинального 20 августа 2012 года . Проверено 27 августа 2014 года .
  64. ^ «The BFI 100: 1–10» . Лондон : Британский институт кино . 1999. Архивировано из оригинала 3 августа 2012 года . Проверено 22 февраля 2011 года .
  65. ^ «100 лучших британских фильмов: полный список» . Тайм-аут . Лондон. 9 февраля 2011 года Архивировано из оригинала 13 февраля 2011 года.
  66. ^ «100 лучших фильмов ужасов: полный список - 20–1» . Тайм-аут . Лондон. Апреля 2012 года Архивировано из оригинала 13 августа 2013 года .
  67. ^ Редис, Кристина (27 августа 2011 г.). «Интервью соавтора Райана Мерфи: Американская история ужасов» . Коллайдер . Проверено 14 декабря 2011 года .
  68. ^ Джонс, Элис (7 мая 2009 г.). «Любимые фильмы: политики и звезды эстрады раскрывают фильмы, которые изменили их жизнь» . Независимый . Проверено 24 февраля 2011 года .
  69. ^ "Стенограмма веб-чата Дэнни Бойла" . Империя . 5 апреля 2007 года Архивировано из оригинала 16 апреля 2007 года.
  70. ^ Фрир, Ян (28 июня 2019 г.). « « В нашей среде был Пикассо »: почему бы не смотришь сейчас, он сильно отличается от любого другого фильма ужасов» . Дейли телеграф . Дата обращения 4 июля 2019 .
  71. ^ Уолш, Джон (29 сентября 2005 г.). «Лига джентльменов: собственная лига» . Независимый . Архивировано из оригинального 25 февраля 2011 года . Проверено 24 февраля 2011 года .
  72. ^ Маклин, Гарет (10 февраля 2001 г.). «Странные люди вышли» . Хранитель . Проверено 24 февраля 2011 года .
  73. ^ Кавендиш, Доминик (27 мая 2005 г.). «Вступление в большую лигу» . Телеграф . Проверено 24 февраля 2011 года .
  74. ^ Ицкофф, Дэйв (2 октября 2011 г.). «Не переставай кричать: ребята из« Glee »представляют свою« американскую историю ужасов » » . NYTimes.com . Проверено 14 декабря 2011 года .
  75. ^ Эмерсон, Джим (5 октября 2009 г.). «VIFF: Антихрист: скамья в церкви сатаны» . Сканеры Джима Эмерсона: блог . Чикаго Сан-Таймс . Архивировано из оригинального 29 сентября 2011 года . Проверено 23 июня 2011 года .
  76. ^ «Натюрморты: Мантия Энтони Дода» . Хранитель . 30 июня 2009 . Проверено 23 июня 2011 года .
  77. ^ Карневале, Роб. "Виньян - интервью Фабриса дю Вельца" . ИндиЛондон . Проверено 23 июня 2011 года .
  78. ^ Торп, Ванесса (14 мая 2011 г.). «Каннская сенсация Линн Рамзи находит вдохновение в собственной семейной драме» . Наблюдатель . Проверено 15 мая 2011 года .
  79. ^ Фарбер, Стивен (13 октября 2011 г.). «Убить наследие Голливуда» . Ежедневный зверь . Проверено 13 декабря 2011 года .
  80. ^ Ари Астер (8 июня 2018 г.). «Фильмы, повлиявшие на наследственность» (Интервью). Оригиналы TIFF .
  81. ^ « Производственные заметки « Казино Рояль »» (PDF) . Sony Pictures Entertainment . 2006. с. 18. Архивировано из оригинального (PDF) 17 апреля 2012 года.
  82. ^ Хорн, Филипп (26 августа 2008 г.). «Увидеть Неаполь и умереть. Буквально» . Хранитель . Проверено 24 февраля 2011 года .
  83. ^ Хаммонд, Уолли (2008). «Мартин МакДонах в фильме« В Брюгге » » . Тайм-аут . Лондон . Проверено 24 февраля 2011 года .
  84. ^ Джеймс, Кэрин (10 августа 1990 г.). "Flatliners (1990) Обзор / фильм; Молодые врачи исследуют границу между жизнью и смертью" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 24 февраля 2011 года .
  85. ^ Уокер, Линн (2 марта 2007 г.). «Не смотри сейчас, лицей, Шеффилд» . Независимый . Архивировано из оригинального 28 марта 2011 года . Проверено 28 марта 2011 года .
  86. ^ Кавендиш, Доминик (16 марта 2007 г.). «Преследуемый духом прошлого» . Телеграф . Проверено 28 марта 2011 года .
  87. ^ Кларк, Роджер (1 декабря 2006 г.). «Рассказ о сцене:« Не смотри сейчас »Николас Роуг (1973)» . Независимый . Проверено 24 февраля 2011 года .
  88. ^ О'Салливан, Том (6 февраля 2000 г.). «Беги, занимай или вору» . Наблюдатель . Проверено 24 февраля 2011 года .
  89. ^ Mottram 2011 ( онлайн копия , стр. 172, в Google Books ).
  90. ^ Kania 2009 , стр. 133.
  91. ^ Гилби, Райан (10 марта 2011 г.). «Николас Роуг:« Я не хочу опережать свое время » » . Хранитель . Проверено 7 марта 2012 года .
  92. ^ Френч, Филипп (9 апреля 2006 г.). «Тьма» . Хранитель . Проверено 24 февраля 2011 года .
  93. ^ Френч, Филипп (29 января 2006 г.). «Замороженный» . Наблюдатель . Проверено 13 декабря 2011 года .
  94. ^ Брэдшоу, Питер (17 марта 2011 г.). «Подводная лодка - обзор» . Хранитель . Проверено 13 декабря 2011 года .
  95. ^ Додес, Рэйчел (24 мая 2012 г.). «Белоснежка и 'Шипящая катушка ' » . The Wall Street Journal . Проверено 2 июля 2012 года .
  96. ^ Кроненберг, Дэвид (14 сентября 2014 г.). «Дэвид Кроненберг:« Мое воображение - не место ужасов » » . Наблюдатель (Интервью). Беседовал Тим Льюис . Проверено 14 сентября 2014 года .
  97. ^ Эберт, Роджер (5 июня 1979 г.). «Выводок» . rogerebert.com . Чикаго Сан-Таймс . Проверено 20 февраля 2011 года .
  98. ^ Вуд, Джейсон (3 июня 2005 г.). «Его блестящая карьера» . Хранитель . Проверено 24 февраля 2011 года .
  99. ^ Эйр, Гермиона (28 апреля 2007 г.). «Снежная королева: Софи Эллис-Бекстор, самая крутая дива поп-музыки» . Независимый . Архивировано из оригинального 21 октября 2010 года . Проверено 24 февраля 2011 года .
  100. ^ «Образец сцены из детского сада M83 из фильма« Америка »в фильме« Не смотри сейчас »» . WhoSampled . Проверено 9 июня 2018 .

  • Не смотри сейчас (специальное издание) (DVD). Великобритания: Оптимальный выпуск . 2006 г.UPC  5060034577164 .
  • Барбер, Сиан (2013). Британская киноиндустрия в 1970-е годы: капитал, культура и творчество . Пэлгрейв Макмиллан . ISBN 9781137305923.
  • Барт, Питер (2011). Печально известные игроки: рассказ о фильмах, мафии (и сексе) . Книги Вайнштейна . ISBN 978-1-60286-139-8.
  • Дили, Майкл (2009). «Бегущие по лезвию», «Охотники на оленей» и «Выбивая кровавые двери: Моя жизнь в культовых фильмах» . Книги Пегаса .
  • Харпер, Сью (2011). Британская кинокультура в 1970-е годы: границы удовольствия . Издательство Эдинбургского университета . ISBN 9780748654260.
  • Каня, Андрей (2009). Memento . Абингдон, Оксфордшир: Рутледж . ISBN 978-0-415-77474-1.
  • Моттрам, Джеймс (2011). Изготовление сувениров . Фабер и Фабер . ISBN 9780571279517.
  • Сандерсон, Марк (1996). Не смотри сейчас . Лондон: Британский институт кино . ISBN 0-85170-572-3.
  • Скотт, Аллан ; Брайант, Крис (1997) [сценарий 1973]. Не смотри сейчас . Взгляд и звук . ASIN  B000P5ZGC2 .
  • Шипка, Дэнни (2011). Извращенное возбуждение: эксплуатационное кино Италии, Испании и Франции, 1960–1980 (иллюстрированное издание). McFarland & Company . ISBN 978-0786448883.

  • Не смотрите сейчас на IMDb
  • Не смотри сейчас на тухлые помидоры
  • Не смотрите сейчас на BFI Screenonline
  • Николас Роуг обсуждает " Не смотри сейчас на культурное шоу"
  • Джон Лэндис на « А теперь не смотри» в Trailers From Hell
  • Введение в Moviedrome на YouTube
  • Не смотри сейчас: видя красный эссе Дэвида Томпсона в Criterion Collection