Дадли Рэндалл

Рэндалл в 1972 году

Дадли Рэндалл (14 января 1914 - 5 августа 2000) был афроамериканским поэтом и издателем стихов из Детройта, штат Мичиган . ^[1] Он основал новаторскую издательскую компанию под названием Broadside Press в 1965 году, который опубликовал много ведущих афро-американских писателей, среди них Melvin Толсоном , Соня Санчес , Audre Lorde , Гвендолин Брукс , Etheridge Найт , Маргарет Уокер , и другие. ^[1]

Самая известная поэма Рэндалла - « Баллада о Бирмингеме », написанная в ответ на взрыв в 1963 году баптистской церкви на 16-й улице в Бирмингеме, штат Алабама , в результате которого были убиты четыре девушки. ^[2] Поэзия Рэндалла отличается простотой, реализмом и тем, что один критик назвал «эстетикой освобождения». ^[3] Среди других известных его стихотворений - «Поэт - не музыкальный автомат», «Букер Т. и ВЕБ» и «Профиль на подушке».

Жизнь [ править ]

Дадли Рэндалл родился 14 января 1914 года в Вашингтоне, округ Колумбия , ^[4] в семье Артура Джорджа Клайда (конгрегационного священника) и Ады Виолы (Брэдли) Рэндалла (учителя). Рэндалл был третьим из пяти детей, включая Джеймса, Артура, Эстер и Филиппа. ^[5] Его семья переехала в Детройт в 1920 году, и он женился на Руби Хэндс в 1935 году, и вскоре у него родилась дочь Филлис Ада. Этот брак распался, и в 1942 году Рэндалл женился на Милдред Пинкни, но и этот брак продлился недолго. В 1957 году он женился на Вивиан Спенсер.

Рэндалл проявил интерес к поэзии в молодом возрасте. В 1927 году, когда ему было 13 лет, его первое опубликованное стихотворение, сонет, появилось в Detroit Free Press . Сонет получил первый приз в размере одного доллара на «Странице молодых поэтов». Раннее вдохновение зародилось в том, что отец Рэндалла взял его и его братьев послушать выступления выдающихся афроамериканских писателей и художников, в том числе Уэба Дюбуа , Уолтера Фрэнсиса Уайта , Джеймса Велдона Джонсона и других. ^[6] После окончания Восточной средней школы в 1930 году ^[7] он работал в литейном заводе Ford Motor Company в Дирборне, штат Мичиган.с 1932 по 1937 год. Он также работал клерком на почте в Детройте с 1938 по 1943 год и служил в армии во время Второй мировой войны . Он работал на почте во время учебы в Государственном университете Уэйна в Детройте, где в 1949 году получил степень бакалавра гуманитарных наук по английскому языку. Затем Рэндалл получил степень магистра библиотечного дела в Мичиганском университете в 1951 году. Он работал библиотекарем. в Университете Линкольна в Джефферсон-Сити, штат Миссури , а затем в Государственном колледже Моргана в Балтиморе, штат Мэриленд. В 1956 году он вернулся в Детройт, чтобы работать в Федеративной библиотечной системе округа Уэйн в качестве главы справочного отдела межбиблиотечного абонемента. С 1969 по 1976 год Рэндалл был библиотекарем-справочником в Университете Детройта (ныне Детройтский университет Милосердия ), а также работал в университете поэт-резиденцией. В его честь в 1971 году была учреждена премия Дадли Рэндалла «Поэт-в-резиденции», которая до сих пор является ежегодным мероприятием в университете как Конкурс поэзии Дадли Рэндалла.

Работа [ править ]

В 1966 году Broadside Press опубликовала стихотворение Counterpoem , написанное Рэндаллом и Маргарет Даннер , основательницей Boone House, культурного центра чернокожих в Детройте, где они оба читали свои произведения. По словам Р. Бакстера Миллера: «Возможно, первый в своем роде, том содержит по десять стихотворений Даннера и Рэндалла. Стихи чередуются, чтобы сформировать своего рода двойной комментарий на общие темы, к которым они обращаются. В социальной и интеллектуальной истории стихи подчеркивают воспитание и рост. В «Балладе о Бирмингеме» Рэндалл, пересказывая этот инцидент, рассматривает расовый прогресс как своего рода расцвет ». ^[8] Следующей публикацией Рэндалла была « Горящие города».(1968), группа из тринадцати стихотворений, в ответ на беспорядки в Детройте. Еще четырнадцать стихотворений появились в фильмах «Люблю тебя» (1970), затем « Больше, чтобы помнить» (1971) и « После убийства» (1973).

Наоми Лонг Мэджетт пишет: «Его интерес к России , проявляющийся в его переводах стихов Александра Пушкина (« Я любил тебя однажды », в« После убийства » ) и Константина Симонова (« Моя Родина »и« Жди меня »в А Литания друзей ), была усилена посещением Советского Союза в 1966 году. Его идентификация с Африкой, усиленная его ассоциацией с поэтом Маргарет Эссе Даннер с 1962 по 1964 год и учебой в Гане в 1970 году, очевидна в таких стихах, как «Африканский Сюита «( После убийства )». ^[9]

За свою карьеру Рэндалл получил множество наград, в том числе:

• 1962 и 1966: Государственная премия Уэйна Томпкинса за поэзию, поэзию и художественную литературу
• 1973: Премия освобождения Куумбы
• 1975: Мемориальная доска почетного выпускника Мичиганского университета
• 1977: Премия Международной конференции чернокожих писателей
• 1981: Премия творческого художника в области литературы, Совет искусств Мичигана ^[10]

В 1981 году мэр Колман Янг назвал Рэндалла лауреатом поэтессы города Детройта . Рэндалл умер 5 августа 2000 года в возрасте 86 лет в Саутфилде, штат Мичиган . В мае 2001 года Библиотека кампуса Макниколса Университета Детройта Мерси была признана национальной литературной достопримечательностью Друзьями библиотек США (теперь Ассоциация попечителей библиотек, адвокатов, друзей и фондов ), а Центр печатной культуры Дадли Рэндалла UDM был назван в его честь. честь. Приз Дадли Рэндалла «Поэзия» ежегодно присуждается студенту Детройтского университета Милосердия.

12 января 2014 года в Библиотеке Милосердия Детройтского университета отметили столетие со дня рождения Дадли Рэндалла. Детройтский поэт-лауреат Наоми Лонг Мэджетт рассказала о своей дружбе и сотрудничестве с Рэндаллом. Поэт и профессор доктор Глория Хаус читали отрывки из стихов Дадли Рэндалла. Поэт Альберт М. Уорд и бывшие победители конкурса поэзии Дадли Рэндалла Деонте Осаянде и Лори Аллан читают свои работы.

Broadside Press [ править ]

Рэндалл был издателем Broadside Press с 1965 по 1977 год, когда он продал прессу Мемориальному центру Александра Краммелла , хотя продолжал работать консультантом. ^[11] Пресса началась, потому что Рэндалл хотел установить авторские права на два стихотворения, которые Джерри Мур положил на музыку, «Баллада о Бирмингеме» и «Одетые все в розовом».

Broadside Press взлетела в 1965 году, когда во время конференции писателей в университете Фиск Рэндалл увидел, как Маргарет Уокер репетирует стихотворение о Малкольме Икс, которое она собиралась исполнить. Когда Рэндалл прокомментировал количество публикуемых стихов о Малкольме, Маргарет Берроуз предложила идею антологии. Рэндалл и Берроуз сообщили о своих намерениях отредактировать сборник стихов о Малкольме Икс на конференции, и их коллеги-поэты и издатели откликнулись с энтузиазмом, некоторые даже отказались получать деньги за их работу. ^[12]

В 1966 году Рэндалл и Маргарет Даннер, поэтесса и основатель Boone House, опубликовали свою работу Poem Counterpoem через Broadside Press. В мае того же года Рэндалл посетил конференцию, на которой он получил разрешение на публикацию работ Роберта Хайдена, Мелвина Б. Толсона и Маргарет Уокер в сериале Broadside. Рэндалл также получила разрешение от Гвендолин Брукс на публикацию ее стихотворения «We Real Cool». ^[13]

Broadside Press публиковала почти исключительно стихи: было представлено более 400 поэтов и выпущено более 100 книг и записей. Пресса отличается тем, что является одним из самых важных литературных направлений движения черных искусств , а также знакомит с новыми читателями старых черных поэтов (таких как Гвендолин Брукс) и новых голосов (включая Никки Джованни и Соню Санчес).

Хотя Broadside Press пришла в упадок в 1976 году из-за перегруженности сотрудников, она существует по сей день. ^[14]

Связь с движением черных искусств [ править ]

Как редактор Broadside Press, Рэндалл был важной частью движения Black Arts Movement (BAM). Эстетический аналог политического движения, присущего движению Black Power, BAM отверг ассимиляцию в пользу художественной и политической свободы. Частью доктрины движений была вера в необходимость вооруженной самообороны боевиков, а также в красоту и доброту Черноты.

Происхождение движения обычно восходит к марту 1965 года, когда через два месяца после убийства Малкольма Икса Лерой Джонс (который позже изменил свое имя на Амири Барака ) переехал в Гарлем. Это был Барака, который придумал фразу «Черное искусство». Движение имело три основные силы: Движение революционных действий (RAM) , «Нация ислама» и организацию США («мы» использовали против «них»). ^[14] Поэты БАМ были известны новаторским использованием языка, особенно акцентируя внимание на устной речи и использовании черного английского, музыки и перформанса для полноценного аутентичного «черного опыта», который отвергал литературные стандарты белых. ^{[3] [14]}

Хотя Рэндалл был сторонником свободы, которую БАМ предлагал черным поэтам, особенно многообещающим художникам, он не боялся подвергать сомнению то, что он считал внутренним парадоксом движения. По мнению Рэндалла, и откровенно воинственная эстетика, и желание очистить поэзию от характеристик белого ограничивали проявление черного артистизма. Рэндалл считал себя «хранителем поэтического пространства, из которого черные поэты могут творить без ограничений» ^[3].

Интерпретация Рэндаллом ценностей BAM очевидна в его работе. В «Другой образ» докладчик заявляет, что нынешний политический ландшафт требует, чтобы афроамериканцы «создали / другой образ; / реанимировали маску» (3–6). Поскольку афроамериканцы по-прежнему будут носить маски, последняя строка строфы не означает, что афроамериканцы смогут показать себя во время движения за гражданские права., но движение требует, чтобы образ, который они проецируют в мир, отличался от того, который они показывали. Заключительная строфа показывает гордость, типичную для поэзии БАМа: «Замени / ухмылку / выжженное пробковое лицо менестреля / гордым, безмятежным / классическим бронзовым бенином» (8–12). Таким образом, афроамериканцы должны заменить свой нынешний образ слабого слуги на спокойного и уважающего себя африканца. Как показано в первой строфе, это изображение может быть не совсем подлинным, но оно будет способствовать десегрегации Движения за гражданские права.

«Баллада о Бирмингеме» может помочь вдохновить на боевые действия, но она определенно показывает разрушения, вызванные оппозицией Движению за гражданские права. В стихотворении мать отправляет дочь не на марши, а в церковь, которая, по ее мнению, будет безопасной. Однако церковь разбомблена (историческое событие), и мать «прорезала осколки стекла и кирпича / Затем вынула туфлю. /« О, вот туфля, которую носил мой ребенок, / Но, детка, где ты? "(29–32). Опубликованное через шесть лет после фактического взрыва, это стихотворение напомнит читателям о боли и смерти, вызванных беспорядками в Движении за гражданские права.

В популярной культуре [ править ]

В третьем эпизоде ​​(«Кайл») телевизионной драмы NBC « Это мы» один из главных героев переименован в «Рэндалл» в явной дань уважения Дадли Рэндаллу (которого называют любимым поэтом биологического отца Кайла / Рэндалла) . Хотя конкретный смысл работы Рэндалла не обсуждается на экране, его характерные темы черной идентичности имеют отношение к личности персонажа как чернокожего ребенка с белыми приемными родителями. Копия стихотворения Рэндалла « Контрпоэма» (фактически написанного вместе с соавтором Маргарет Даннер) становится сюжетной точкой, и ее можно увидеть в этом и других эпизодах. Строчка, приписываемая сборнику, но на самом деле из стихотворения Рэндалла « Великолепно против ночи», цитируется двумя персонажами седьмого эпизода («Лучшая стиральная машина в мире»). ^[15]

Библиография [ править ]

Поэтические сборники [ править ]

• Поэма Контрпоэма с Маргарет Даннер (Детройт: Broadside Press, 1966).
• Горящие города (Детройт: Broadside Press, 1968).
• Люблю тебя (Лондон: Пол Бреман, 1970).
• Больше помнить: Стихи четырех десятилетий (Чикаго: Third World Press , 1971).
• После убийства (Чикаго: Third World Press, 1973),
• Воспоминания Broadside: Poets I Have Known (Детройт: Broadside Press, 1975).
• Литания друзей: новые и избранные стихи (Детройт: Lotus Press, 1981).

Как редактор [ править ]

• Для Малькольма: Стихи о жизни и смерти Малкольма Икса с Маргарет Г. Берроуз (Детройт: Broadside Press, 1967).
• Черная поэзия: дополнение к антологиям, исключающим черных поэтов (Детройт: Broadside Press, 1969).
• Черные поэты (Нью-Йорк: Бантам, 1971).
• Золотая песня: Антология пятидесятой годовщины Мичиганского поэтического общества с Луи Дж. Кантони (Детройт: Харло, 1985).

Дальнейшее чтение [ править ]

• AX Николас, «Разговор с Дадли Рэндаллом», в Homage to Hoyt Fuller , ed. Дадли Рэндалл, 1984, стр. 266–274.
• Р. Бакстер Миллер, «Дадли Рэндалл», в Словарь литературной биографии , т. 41, Афро-американские поэты с 1955 года , ред. Трудье Харрис и Тадиус М. Дэвис, 1985, стр. 265–273.

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

В Wikiquote есть цитаты, связанные с: Дадли Рэндаллом

• Досье ФБР на Дадли Рэндалла
• Коллекция брошюр афроамериканцев и африканцев в библиотеках Мэрилендского университета

Некоторые примеры поэзии Рэндалла

• «Баллада о Бирмингеме», из стихотворения Контрпоэма .
• «Поэт - не музыкальный автомат», из ектении друзей
• "Букер Т. и ВЭБ", из стихотворения Контрпоэма
• "Профиль на подушке" из " Люблю тебя"