Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Дама

Эдит Эванс

DBE
Дама Эдит Эванс 4 Аллан Уоррен.jpg
Дама Эдит Эванс на портрете 1972 года
Родившийся
Эдит Мэри Эванс

( 1888-02-08 )8 февраля 1888 г.
Пимлико , Лондон , Англия
Умер14 октября 1976 г. (1976-10-14)(88 лет)
Крэнбрук, Кент , Англия
Род занятийАктриса
Активные годы1910–1976
Супруг (а)
Джордж Бут
Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1925; д.  1935)

Дама Эдит Мэри Эванс , DBE (8 февраля 1888 - 14 октября 1976) была английской актрисой. Она была наиболее известна своей работой на сцене, но также снималась в фильмах в начале и ближе к концу своей карьеры. С 1964 по 1968 год она была номинирована на три премии Оскар .

Сценическая карьера Эванс длилась шестьдесят лет, в течение которых она сыграла более 100 ролей в классических произведениях Шекспира , Конгрива , Голдсмита , Шеридана и Уайльда , а также в пьесах современных писателей, включая Бернарда Шоу , Энид Багнольд , Кристофера Фрая и Ноэля Кауарда . Она сыграла роли в двух пьесах Шоу: «Оринтия» в «Яблочной тележке» (1929) и «Эпифания» в «Миллионерке» (1940) и была в британских премьерах двух других пьес: « Дом разбитых сердец» (1921) и « Назад в Мафусаил» (1923).

Эванс стала широко известна тем, что изображала надменных аристократических женщин, например, в двух ее самых известных ролях: леди Брэкнелл в фильме « Как важно быть серьезным» и мисс Вестерн в фильме Тома Джонса 1963 года . Во время ее выступления в роли леди Брэкнелл поставленная ею линия «Сумочка» стала синонимом пьесы Оскара Уайльда . В отличие от нее, она сыграла забитую горничную в «Покойном Кристофере Бине» (1933), невменяемую, обедневшую старуху в «Шепчущихся» (1967) и - одну из ее самых знаменитых ролей - медсестру в « Ромео и Джульетте» , которую она сыграла в четырех фильмах. постановки с 1926 по 1961 год.

Жизнь и карьера [ править ]

Для списков ролей Эванса см. Эдит Эванс - роли в сцене и в кино.

Ранние годы [ править ]

Эванс родился в Пимлико , Лондон, дочери Эдварда Эванса, младшего государственного служащего Главпочтамта , и его жены Кэролайн Эллен, урожденной Фостер. У нее был брат и сестра, брат, который умер в возрасте четырех лет. Она получила образование в школе англиканской церкви Святого Михаила в Пимлико, а в 1903 году в возрасте 15 лет пошла в ученики на модистку . Позже она сказала, что ей нравятся богатые и красивые материалы этого ремесла, но ей не удается сделать две одинаковые шляпы. [1] Работая в модной в Сити, она начала посещать уроки драмы в Виктории.; классы превратились в любительский коллектив, Streatham Shakespeare Players, с которым она впервые выступила на сцене в октябре 1910 года в роли Виолы в « Двенадцатой ночи» . В 1912 году, когда она играла Беатрис в « Много шума из ничего» , она была замечена продюсером Уильямом Поэлом и впервые выступила для него на профессиональном уровне в Кембридже в августе того же года; она сыграла Гаутами в классическом индуистском произведении VI века « Сакунтала» , в состав которого входил молодой Найджел Плейфейр . [2] Затем Поэль бросил ее на роль Крессиды в « Троиле» и «Крессиде» в Лондоне, а затем в Стратфорде-на-Эйвоне . КритикManchester Guardian сочла ее дикцию неадекватной, но в остальном одобрила: «Мисс Эдит Эванс, которая, не обладая непобедимым обаянием Крессиды, показала интересную игру». [3]

В фильме `` Смеющаяся дама '' , 1922 г.

Эванс West End дебют был в Джордже Мур «s Элизабет Купер в 1913 году [N 1] Игра получила плохие уведомления, но Эванс получил высокую оценку:«. В очень небольшой части горничной мисс Эдит Эванс сделал успех во второй половине дня она вложить в ее несколько минут больше, чем большинство одобренных нами «звезд» могут предложить в главных ролях ». [4] В январе 1914 года она дебютировала в профессиональном шекспировском спектакле в роли Гертруды в « Гамлете» . [5]

В 1914 году по инициативе Мура Эванс получил годовой контракт от Королевского театра в Сохо . [6] Она играла характерные роли в комедиях, как младший член актерского состава, в который входили Глэдис Купер и Линн Фонтанн . [5] [7] В течение следующих десяти лет она совершенствовала свое мастерство во многих деталях. [1] Она сыграла в немом фильме «Валлийский певец» , снятом режиссером Генри Эдвардсом и с его участием в 1915 году, а также сыграла второстепенную роль в другом фильме 1915 года «Медовый месяц для троих» с Чарльзом Хоутри в главной роли . [8] [9] [10]Затем она появилась в фильме « Восток есть Восток» в 1917 году, но после этого больше 30 лет не снималась в фильмах. [11] Она гастролировала в Шекспире с труппой Эллен Терри в 1918 году, появилась в легкой комедии вместе с молодым Ноэлем Кауардом ( Полли с прошлым , 1921) и сыграла пять новых шавианских ролей, леди Эттерворд в Доме разбитых сердец (1921) [сущ. 2] и Змей, Оракул, Древняя и призрак Змея в « Назад к Мафусаилу» (1923). [13] В 1922 году она сделала то, что Дж.  Т.  Грейн в The Illustrated London News.назвал его «личным триумфом» в комедии Альфреда Сутро « Смеющаяся леди» . [14]

Слава [ править ]

О ролях Эванса в этот период см. Эдит Эванс - роли 1924 года.

К этому времени Эванс был хорошо известен критикам и часто получал отличные отзывы; выступив в роли Милламант в «Пути мира» в 1924 году, она впервые добилась широкой общественной известности. [15] Найджел Плейфер представил ее в роли волевой и остроумной героини в своем возрождении комедии Конгрива « Реставрация» в Lyric Hammersmith в 1924 году. Критики прибегли к превосходной степени:

[T] главное удовольствие вечера связано с «Милламантом» мисс Эдит Эванс, ролью, в которой она определенно «прибывает». Эта актриса привлекает зрителей прежде всего рубенсовской жизнестойкостью. Мы всегда знали, что она может заполнить сцену. Физически у нее может быть не больше родства с Конгривом, чем с девушкой-летчиком с площади Пикадилли, но у нее есть искусство и остроумие, которые преображают женщину и дают нам великую леди, кокетку, мошенника и любовника в одном лице. Было восхитительно слышать ее требование быть «единственной императрицей своего чайного стола», но возвышенно видеть, как она «превращается в жену». [16]

Джеймс Агат писал: «Позвольте мне не жалеть дела. Мисс Эдит Эванс - наиболее образованная из ныне действующих и практикующих английских актрис». [17] Арнольд Беннетт отмечал в своих журналах, что этот «Милламант» был лучшим комедийным спектаклем, который он когда-либо видел. [18] Ее коллеги тоже были поражены представлением. Джон Гилгуд вспоминал:

Это было как Милламан ... она взяла город штурмом. Это был уникальный и изысканный спектакль. Она мурлыкала и бросала вызов, насмехалась и таяла, показывая свои меняющиеся настроения, слегка изменяя углы ее головы, шеи и плеч. Уравновешенная и хладнокровная, как фарфоровая фигура в витрине, она использовала свой веер, который никогда не открывала, в большой любовной сцене в качестве инструмента для атаки или защиты, то кокетливо направляя его вверх под подбородок, то лениво опираясь им ее щека. Ее слова текли непрерывно, фразы и дикция уравновешивались в идеальных каденциях, когда она улыбалась и надулась, выпуская свои восхитительные выпады. [19]

В сезоне 1925–26 Эванс присоединился к труппе « Олд Вик» , сыграв Порцию в «Венецианском купце» , Клеопатру в « Антонии и Клеопатре» , Катерину в «Укрощении строптивой» , Розалинду в « Как вам это понравится» , госпожу Пейдж в «Веселых». Жены Виндзора , Беатрис в « Много шума» и медсестра в « Ромео и Джульетте» - одна из ее самых знаменитых ролей. [15] [n 3] График репетиций и выступлений был напряженным. Она вспоминала: «Это был в целом знаменательный сезон для меня. Я похудела на 17 фунтов и в единственный свободный от репетиции день сбежала и вышла замуж». [15]Ее мужем был Джордж (Гай) Бут (1882 или 1883–1935), инженер, которого она знала более двадцати лет; детей не было. [6] Брак с кем-то, не имеющим отношения к театру, устраивало Эванс, которая не разделяла вкусы многих своих коллег в отношении того, что Гилгуд назвал «публичностью, сплетнями и закулисными интригами». [21]

Оглядываясь назад на карьеру Эванс в 1976 году, The Times отметила, что два десятилетия после ее успеха в роли Милламанта показали диапазон ее таланта. В этот период газета причисляла ее к «абсолютно уверенным выступлениям» в « Тигровых кошках» (1924), «Стратагема Бо» (1927), «Дама с лампой» (1929) и «Яблочная тележка» (1929), в которых она играла. Оринтия, любовница короля, роль, написанная для нее Шоу. [1] [n 4] В течение 1930-х годов она играла в нескольких бродвейских сезонах, некоторые постановки были перенесены из Лондона, а другие новые. [5] В то время как она была в Нью-Йорке, играя медсестру напротив Джульетты изКэтрин Корнелл, ее муж внезапно скончался в Лондоне. Она вернулась, опустошенная, и воодушевленная коллегами, нашла утешение, погрузившись в свою работу. [21]

Заметные роли Эванса 1930 - х годов включали Irela в вечерня (1932), Гвенни в The Late Кристофера Bean (1933), четыре Шекспира части, и в 1939 году леди Брэкнелле в Важность быть серьезным . [1] Последний из них она играла время от времени в течение семи лет, в туре и в Лондоне, и к 1947 году, когда был предложен пробег по Бродвею, она отказалась снова играть в этой пьесе. [21] Она играла леди Брэкнелл в кино (1952) и на телевидении (1960), но никогда больше на сцене. [5]

Во время Второй мировой войны Эванс присоединился к компании ENSA, направлявшейся в Гибралтар для развлечения войск союзников. [23] В следующем году она сыграла в возрождении « Дома разбитых сердец» в Вест-Энде , на этот раз играя Гесиону Хэшабай. [24] Она гастролировала с ENSA в Великобритании, Европе и Индии в 1944 и 1945 годах. Вернувшись в Лондон, в конце войны она сыграла миссис Малапроп в «Соперниках» . Спектакль не понравился критикам, а игра Эванса получила скорее уважительные, чем восторженные отзывы. [25]

Послевоенное [ править ]

О ролях Эванса на сцене и в кино в этот период см. Эдит Эванс - послевоенные сценические роли и Эдит Эванс - роли в кино.

Эванс в последний раз сыграла Клеопатру Шекспира в 1946–1947 годах, когда ей было под пятьдесят. Ее игра разделила критиков: мнения варьировались от «мучительной катастрофы» [26] до «приятно смотреть». [27] Кеннет Тайнан сказал: «Леди Брэкнелл была вовлечена в низкий александрийский скандал». [15] Эванс никогда не была классически красивой, но она была достаточно великой актрисой, чтобы «передавать красоту, но не быть красивой». [15] Что беспокоило многих, включая Агату и Гилгуд, в ее Клеопатре и других трагических героинях, так это не ее внешний вид, а ощущение того, что трагедия для нее менее естественна, чем комедия. [21]Некоторые из великих шекспировских трагических ролей она постоянно отказывалась играть, особенно леди Макбет. Она сказала Гилгуду: «Я никогда не могла изобразить женщину, у которой было такое своеобразное представление о гостеприимстве» [28], что, по его мнению, означало, что она не могла созерцать «явное признание зла» персонажем. [21] Эванс однажды заметил: «Я не думаю, что во мне есть что-то экстраординарное, кроме этой страсти к правде», [6] страсть, которую уважают Гилгуд и другие, но которая помешала ей попытаться создать персонаж, сущность которого она не мог понять. [21] Она сказала Шоу, что ее попросили сыграть Волумнию в « Кориолане» , но «не так ли?»Неужели она старый кровожадный харридан? Я никогда не смогу сыграть ее ».[15] [n 5] Это не означало, что ей должны нравиться персонажи, которых она играла, но она должна была их понять. Когда она впервые прочитала роль леди Брэкнелл с Гилгудом, она прокомментировала: «Я знаю таких женщин. Они звонят в колокольчик и просят вас поджечь кусок угля». [19]

Голубая табличка в доме Эванса

В 1948 году Эванс вернулся на киностудию после более чем тридцатилетнего отсутствия. По наущению Эмлин Уильямс она появилась в «Последние дни Долвина» . [6] В актерский состав входили Уильямс, Ричард Бертон в его первом фильме [29] и Аллан Эйнсворт , сыгравший роль Алджернона в фильме « Как важно быть серьезным» в 1895 году. Это был последний фильм Эйнесворта; За следующие три десятилетия Эванс заработал еще восемнадцать. Она сыграла пожилую валлийку [n 6]и была хорошо принята рецензентами, хотя можно было задаться вопросом, чувствовала ли она себя еще дома перед камерой: «действительно бывают моменты, когда она выглядит такой же непропорциональной, как Рембрандт в натуральную величину в однокомнатной квартире. Но это не так. конечно же, плоскость, которая остается в памяти ». [30] В том же году она сыграла графиню Раневскую в киноверсии Торольда Дикинсона « Пиковая дама» . [11] [n 7]

В театре Эванс вернулся в «Путь мира» в 1948 году, сменив роль Милламанта на роль грозной старой леди Вишфорт. Спектакль получил неоднозначные отзывы, и «Вишфорт» Эванса - «как нелепая карикатура на королеву Елизавету » [32] - хотя и вызвал большое восхищение, затмил остальную часть актерского состава. [33] В ноябре того же года она сделала одно из своих редких выступлений в Чехове в роли Раневской в «Вишневом саду» . Мнения о ее исполнении разделились: в «Наблюдателе» Айвор Браун писал о «великолепном влиянии подлинного гения на высший уровень мирового театра» [34], но анонимный рецензент вThe Times подумала, что она «остается немного загадочно вне персонажа». [35]

В течение следующих десяти лет Эванс сыграла только в шести сценических постановках, потому что она играла в давно ставших популярными пьесах Вест-Энда. С марта 1949 года по ноябрь 1950 года она сыграла леди Питтс в опере «Дафна Лауреола» в Лондоне, а затем в Нью-Йорке. На Хеймаркете она сыграла Хелен Ланкастер в «Лунных водах» , которая шла более двух лет. В апреле 1954 года она сыграла графиню Розмарин Остенбург в «Тьме достаточно света» , а на Хеймаркете она была миссис Сент-Моэм в «Меловом саду» с апреля 1956 по ноябрь 1957. [5] В мае 1958 года она вернулась в труппу Old Vic, играя. Королева Катарина в Генрихе VIII в Лондоне, а затем в Мемориальном театре Шекспира ,Стратфорд-на-Эйвоне . В том же театре в сезоне 1959 года она сыграла графиню Руссильон в « Все хорошо, что хорошо кончается» и, несмотря на ее более ранние слова Шоу, Волумнию в « Кориолане» . [5] В 1950-х годах она сняла три фильма: « Как важно быть серьезным» (1952), « Оглянуться назад в гневе» (1959) и «История монахини» (1959). [5]

1960-е и 1970-е годы [ править ]

В 1960 году Эванс сыграла Джудит Блисс в телесериале « Сенная лихорадка» Ноэля Кауарда . [36] В сезоне 1961 года в Стратфорде Эванс сыграла королеву Маргарет в « Ричарде III» и в последний раз появилась в роли медсестры в « Ромео и Джульетте» . В ноябре 1963 года в Театре Королевы она сыграла Вайолет в опере Роберта Болта « Нежный Джек » . [n 8] В 1964 году в постановке для Национального театра она вернулась к роли Джудит Блисс в « Сенной лихорадке» , возглавив актерский состав, который, по словам Кауарда, «мог играть в телефонном справочнике Албании». [38]Ее фильмы первой половины 1960-х: « Том Джонс» (1963), «Меловой сад» и « Молодой Кэссиди» (оба сняты в 1964 году). [5] Ее самой большой ролью в кино 1960-х годов была главная героиня, миссис Росс, в «Шепчущихся» (1967), за которую она получила номинацию на « Оскар » и пять главных наград. [n 9] После этого ее появления на экране были второстепенными ролями еще в десяти фильмах. Когда ей было 87 лет, она сыграла вдовствующую королеву в фильме «Туфелька и роза» (1975), в котором она пела и танцевала. [6]

Последними сценическими ролями Эванс были миссис Форрест в фильме « Премьер-министр Китая на глобусе» (1965), рассказчик в «Черная девушка в поисках Бога у русалки» (1968) и Карлотта в « Дорогой Антуан , фестиваль в Чичестере» (1971). После того, как ей стало слишком много учиться новым ролям, она представила антологию прозы, поэзии и музыки под названием « Эдит Эванс и друзья» как в Вест-Энде, так и в других местах. [24] В этом шоу она дала свое последнее выступление на сцене Вест-Энда 5 октября 1974 года. [6] Ее последним публичным выступлением была радиопрограмма BBC « С большим удовольствием»., подборка ее любимых произведений, представленная перед приглашенной аудиторией в августе 1976 года. В «Гардиан» Николас де Йонг писал о ее очевидной слабости: «Тем не менее, она все еще может придавать отдельным словам и фразам властное или безмятежное величие, как в своей книге. заключительная речь о стихотворении Ричарда Черча , где она приветствовала «это призывное прикосновение смерти, нашего соседа». Какая славная звезда гаснет ». [39]

Брайан Форбс , снявший Эдит Эванс в фильмах «Шепчущиеся» и «Туфелька и роза» , написал ее биографию «Девушка Неда» , впервые опубликованную в 1977 году.

Эванс умерла в своем доме в Крэнбруке, Кент , 14 октября 1976 года в возрасте 88 лет. [6]

Почести [ править ]

Эванс был назначен главнокомандующим Ордена Британской империи (DBE) королем Георгом VI в 1946 году.

Награды [ править ]

Эванс получил почетные степени университетов Лондона (1950), Кембриджа (1951), Оксфорда (1954) и Халла (1968). [24]

Эванс был изображен Уолтером Сикертом в роли Катарины в шекспировском « Укрощении строптивой» . В течение многих лет скульптурная голова Эванса экспонировалась в Королевском придворном театре . В 1977 году портрет Генри Глинтенкампа [40] был продан как часть ее поместья.

Место последнего упокоения и памятник [ править ]

Прах Эванса захоронен в соборе Святого Павла в Ковент-Гардене в Лондоне. [41] синий налет был открыт возле ее дома на 109 Эбери стрит , Лондон, в 1997 году [42]

Награды Академии [ править ]

Эдит Эванс трижды номинировалась на премию Оскар с 1964 по 1968 год [43].

ГодНаградаНазвание работыРезультат
1964 г.Лучшая актриса второго планаТом ДжонсНазначен
1965 г.Лучшая актриса второго планаМеловой садНазначен
1968 г.Лучшая актрисаШепчущиеНазначен

Другие награды за актерское мастерство [ править ]

Эдит Эванс была названа лучшей актрисой второго плана Национальным наблюдательным советом (NBR) за «Историю монахини» в 1959 году. NBR также назвал ее лучшей актрисой второго плана в «Меловом саду» в 1964 году и лучшей актрисой в сериале «Шепчущиеся» в 1967 году. Роль в «Шепчущихся» также получила награды Британской киноакадемии , Голливудской ассоциации иностранной прессы и Нью-Йоркского кружка кинокритиков . [43]

См. Также [ править ]

  • Список актеров, номинированных на премию Оскар

Примечания и ссылки [ править ]

Примечания
  1. ↑ Мур намеревался взять Эванса на главную роль, но руководство театра отклонило его предложение. Вместо этого она сыграла второстепенную роль горничной Мартина. [1]
  2. ^ Эванс не создавал роль: пьеса была поставлена ​​в Нью-Йорке, Вене и Стокгольме до ее лондонской постановки. [12]
  3. ↑ В «Дейли телеграф» В. Дарлингтон назвал медсестру Эванса «землистой, как картофель, медлительной, как лошадь, и хитрой, как барсук». [20]
  4. ↑ Персонаж был частично смоделирован по образцу главной леди Шоу предыдущего поколения, миссис Патрик Кэмпбелл . Она познакомилась с Эвансом перед премьерой пьесы и не обрадовалась, узнав, что младшая актриса в какой-то мере выдавала себя за нее. [22] Позже Эванс признался: «Мне не очень нравится Оринтия». [15]
  5. ^ Эвансконце концоввзял нароль в 1958 году к Кориолан из Лоуренса Оливье . [5]
  6. ^ Несмотря на ее типично валлийскую фамилию и ее роли в ее первом немом фильме и первом звуковом кино, у Эванса не было валлийской крови. [1]
  7. ↑ Власти расходятся во мнениях относительно того, какой из фильмов Эванса 1948 года был снят первым; «Пиковая дама» была выпущена первой в марте 1949 года, ав апреле - «Последние дни Долвина» . [30] [31]
  8. ↑ Заглавную роль сыграл Кеннет Уильямс , по словам которого Эванс выразил сомнения по поводу его кастинга. Он любил подражать ее характерным обрывистым тоном, протестуя: «У него такой необычный голос». [37]
  9. ↑ См. Эдит Эванс - сценические и кинороли # Фильмография, чтобы ознакомиться со списком ее кинопремий и номинаций.
Рекомендации
  1. ^ a b c d e f "Дама Эдит Эванс - гениальная и целеустремленная актриса", 15 октября 1976 г., стр. 15
  2. ^ " Сакунтала в Кембридже", The Manchester Guardian , 2 августа 1912 г., стр. 11
  3. ^ "Производство Троила и Крессиды мистером Джоэлом", The Manchester Guardian, 11 декабря 1912 г., стр. 6
  4. ↑ «Новая пьеса мистера Джорджа Мура», The Manchester Guardian , 25 июня 1913 г., стр. 10
  5. ^ a b c d e f g h i Gaye, стр. 579–581.
  6. ^ Б с д е F г Forbes, Брайан. «Эванс, Дама Эдит Мэри (1888–1976)» , Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004; онлайн-издание, январь 2011 г., по состоянию на 1 августа 2013 г. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  7. ^ «Г Knoblauch нового Играть: платье миледи на Гонорар», Манчестер Гардиан , 22 апреля 1914, стр. 5 и «Платье моей леди», The Observer , 26 апреля 1914 г., стр. 9
  8. ^ [1]
  9. ^ Макфарлейн, Брайан и Слайд, Энтони, Энциклопедия британского кино: четвертое издание , ссылка
  10. ^ Куинлан, Дэвид, кинозвезды Куинлана , ссылка
  11. ^ a b "Фильмография Эдит Эванс" , Британский институт кино, по состоянию на 5 августа 2013 г.
  12. ^ "Мистер Шоу в Доме разбитых сердец ", The Observer , 16 октября 1921 г., стр. 9
  13. ^ "Назад к Мафусаилу!" Архивировано 6 ноября 2013 года в программе Wayback Machine , программа Бирмингемского репертуарного театра, октябрь 1923 года.
  14. ^ Грейн, Дж. Т. "Мир театра", The Illustrated London News , 2 декабря 1922 г., стр. 906
  15. ^ a b c d e f g Биллингтон, Майкл. «Дама Эдит Эванс:« Величайшая актриса своего времени »умерла вчера в возрасте 88 лет», The Guardian , 15 октября 1976 г., стр. 17
  16. ^ "Congreve at Hammersmith", The Manchester Guardian , 8 февраля 1924 г., стр. 12
  17. ^ Агат (1925), стр. 83
  18. ^ Беннетт, стр. 764
  19. ^ a b Гилгуд, стр. 72
  20. ↑ Цитируется у Агата (1976), стр. 36
  21. ^ a b c d e f Гилгуд, Джон. «Очень честная актриса», The Observer , 17 октября 1976 г., стр. 15
  22. ^ Holroyd, стр. 469-470
  23. Перейти ↑ Gielgud, p. 137
  24. ^ a b c «Эванс, Дама Эдит (Дама Эдит Мэри Бут)» , Who Was Who , онлайн-издание, Oxford University Press, декабрь 2012 г., доступ 5 августа 2013 г. (требуется подписка)
  25. ^ "Criterion Theater", The Times , 26 сентября 1945 г., стр. 6; и Браун, Айвор. «Театр и жизнь», The Observer , 30 сентября 1945 г., стр. 2
  26. ^ Харт-Дэвис, стр. 12
  27. ↑ «Театр Пикадилли», «Таймс» , 21 декабря 1946 г., стр. 6
  28. ^ Croall, стр. 292
  29. ^ "Ричард Бертон" , Британский институт кино, по состоянию на 6 августа 2013 г.
  30. ^ a b «Новые фильмы в Лондоне», The Manchester Guardian , 23 апреля 1949 г., стр. 3
  31. ^ "Warner Cinema", The Times , 18 марта 1949 г., стр. 6
  32. ^ "Новый театр", The Times , 22 октября 1948 г., стр. 7
  33. ^ Браун, Айвор. «Сюжеты и украшения», The Observer , 24 октября 1948 г., стр. 2
  34. ^ Браун, Айвор. «Фруктовое ассорти», 28 ноября 1948 г., стр. 2
  35. ^ "Новый театр", "Таймс" , 26 ноября 1948 г., стр. 2
  36. ^ Крозье, Мэри. «Телевидение», Гардиан , 25 мая 1960 г., стр. 7
  37. ^ Осборн, стр. 305 и Гиббонс, стр. 80
  38. ^ Трус, стр. xiv
  39. ^ Де Йонг, Николас. "Эдит Эванс", The Guardian , 16 августа 1976 г., стр. 8
  40. ^ Коллекция Национальной портретной галереи
  41. ↑ Мемориальная служба: Дама Эдит Эванс », The Times , 10 декабря 1976 г., стр. 19
  42. ^ «Эванс, Дама Эдит (1888–1976)» , English Heritage, по состоянию на 5 августа 2013 г.
  43. ^ a b «Награды Эдит Эванс» . База данных фильмов в Интернете . Проверено 25 января 2014 года .

Источники [ править ]

  • Агат, Джеймс (1925). Современный театр, 1924 год . Лондон: Чепмен и Холл. OCLC  7980480 .
  • Агат, Джеймс; Тим Бомонт (1976). Бомонт (ред.). Избирательное эго . Лондон: Харрап. ISBN 0245528490.
  • Беннетт, Арнольд (1933). Журнал Арнольда Беннета . Нью-Йорк: Литературная гильдия. OCLC  363005 .
  • Трус, Ноэль (1979). Пьесы: Том первый: Середина двадцатых годов . Лондон: Метуэн. ISBN 0413460509.
  • Кроолл, Джонатан (2011). Джон Гилгуд - Утренний идол кинозвезды . Лондон: Метуэн. ISBN 978-1408131060.
  • Гей, Фреда, изд. (1967). Кто есть кто в театре (четырнадцатое изд.). Лондон: сэр Исаак Питман и сыновья. OCLC  5997224 .
  • Гиббонс, Брайан (2011). « « Он меняет свою речь »: акценты и диалекты в пьесах Шекспира и его современников». В Кристе Янсон ; Лена Коуэн Орлин; Стэнли Уэллс (ред.). Шекспир без границ . Ньюарк, штат Нью-Джерси: Университет штата Делавэр Press. ISBN 978-0874130959.
  • Гилгуд, Джон; Джон Миллер; Джон Пауэлл (1979). Актер и его время . Лондон: Сиджвик и Джексон. ISBN 0283985739.
  • Харт-Дэвис, Руперт; Джордж Литтелтон (1987) [1983 и 1984]. Литтелтон / Харт-Дэвис Письма Том 5 (письма 1960 года) и Том 6 (письма 1961–62 годов). Лондон: Джон Мюррей. ISBN 0719543819.
  • Холройд, Майкл (1997). Бернард Шоу . Лондон: Чатто и Виндус. ISBN 0701162791.
  • Осборн, Чарльз (1986). Давая это прочь . Лондон: Секер и Варбург. ISBN 0436354012.

Внешние ссылки [ править ]

  • Эдит Эванс Papers на Гарри Ransom Center , Техасский университет в Остине
    • Коллекция Эдит Эванс Брайана Форбса
    • Коллекция Генри Херфорда Джейнса Эдит Эванс
  • Эдит Эванс из IMDb
  • Эдит Эванс в базе данных Internet Broadway
  • Биография Эдит Эванс и кредиты на BFI 's Screenonline
  • Спектакли Эдит Эванс занесены в Театральную коллекцию Бристольского университета.
  • Сборник научных материалов на Эдит Эванс, актриса провела в музее Виктории и Альберта театра и отдела Performance.