Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Эгдон Хит , соч. 47, H. 172,подзаголовком «чествование Томаса Харди », это симфоническая поэма по Густаву Холст , написанном в 1927 году Холст считал его самой прекрасно осознавала композицию.

Состав [ править ]

Эгдон-Хит - это вымышленное место в не менее вымышленном регионе Уэссекс на юго-западе Англии, где Томас Харди установил все свои основные работы. Действие романа «Возвращение туземца» полностью происходит на Эгдонской пустоши, о нем также упоминается в «Мэре Кэстербриджа» и в рассказе «Иссохшая рука» . [1] Во время написания тонального стихотворения Холст встретился и прогулялся с Харди по настоящей пустоши, напоминающей Эгдон-Хит, между Вулом и Бер-Регисом в Дорсете . [2] Харди принял посвящение пьесы Холстом ему в августе 1927 года. [3]

Холст включил цитату из «Возвращения туземца» во главе партитуры. Он выразил желание, чтобы цитата Харди всегда появлялась в примечаниях к программе. [4]

Место, идеально соответствующее природе человека - ни ужасное, ни ненавистное, ни уродливое; ни банальностей, ни бессмысленных, ни прирученных; но, как человек, пренебрежительно и терпеливо; и притом необычайно колоссальный и загадочный в своей смуглой однообразности! [5]

Холст призывает к нормальному оркестру, но с дополнительными струнами. Игра обычно занимает около 13–14 минут. [n 1]

Представления [ править ]

Произведение было написано для Нью-Йоркского симфонического оркестра в ответ на их заказ симфонии. [7] Премьера NYSO состоялась 12 февраля 1928 года в храме в Мекке , дирижировал Уолтер Дамрош . [8] Харди умер тремя неделями ранее, 11 января, и в память о нем Пол Лейссак зачитал отрывок из «Возвращения туземца» на первом представлении. [8]

Первое британское выступление состоялось на следующий день, 13 февраля 1928 года, в Челтенхэме с Симфоническим оркестром Бирмингема под управлением композитора. [8] Первое выступление в Лондоне 23 февраля 1928 года под управлением Вацлава Талича было встречено шумной публикой; дочь композитора Имоджин назвала спектакль провальным. [9] Зрители громко аплодировали, но, по словам анонимного обозревателя The Times , это было из уважения к композитору, а не из «той спонтанности, которая показывает, что музыкальное произведение стало достоянием слушателей». [10] Манчестер Гардиан «ыКритик согласился, что прием был «скорее уважительным, чем восторженным», но заявил, что, тем не менее, «нет ни малейшего сомнения в том, что Egdon Heath надолго переживет The Planets ». [11]

Холст считал эту работу своей наиболее совершенной композицией - мнение, разделяемое Ральфом Воаном Уильямсом и другими. [8] Но он никогда не имел профиля таких произведений, как «Планеты» и «Свита Святого Павла» . В 1934 году Эдвин Эванс размышлял о том, почему публика еще не разделила оценку композитора:

Его хроматизм граничит с атональным - есть много пассажей, которым сложно придать определенную тональность. Однако в музыкальном смысле эффект не расплывчатый. Это эмоция, которая заставляет ухо гадать. Это еще одно, что часто выражается художниками. Вспоминаются пейзажи, которые на первый взгляд представляют собой плоскую монохромную поверхность и постепенно оживают по мере того, как в них заглядывает. [12]

Записи [ править ]

  • Бенджамин Бриттен , LSO, BBC Music - 1961, 6 июля, концерт в Орфорд-Черч, Саффолк.
  • Андре Превен , LSO, EMI - 1974, 3-4 августа, Studio 1, Abbey Road
  • Эндрю Дэвис , Би-би-си, Тельдек - декабрь 1993 г., Церковь Святого Августина, Килберн

Примечания, ссылки и источники [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ^ Timings записанных версийдиапазоне от 12 м 49s ( Sir Adrian Болта / Лондонский филармонический оркестр ) и Дэвид Ллойд-Джонс / Royal Scottish национального оркестра ) 16й 27s ( Richard Hickox / Лондонский симфонический оркестр ). Между этими крайностями находятся записи, сделанные сэром Эндрю Дэвисом (13 мин. 07 сек.), Брэмвеллом Тови (14мин.14 сек.) И Андре Превен (14 мин. 35 сек.) [6]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Тейлор, стр. 69
  2. ^ Форман, стр. 6
  3. ^ Холст, стр. 71
  4. ^ Моррисон, Крис. "Густав Холст: Эгдонская пустошь" Allmusic. Дата обращения 3 марта 2015.
  5. ^ Кук, Филипп. "На Эгдонской пустоши Густава Холста " , philipcooke.com]. Дата обращения 3 марта 2015.
  6. ^ Буклете к Decca ELQ4802323 (Boult), Naxos 8,553696 (Lloyd-Jones), Teldec 825646740208 (Davis), CBC SMCD5176 (Тови), EMI 0724356261655 (Previn) и Чандос CHAN9420 (Хикоксом)
  7. ^ Холст, стр. 70
  8. ^ a b c d Адамс, Байрон. "Рецензия: Эгдон Хит, для оркестра, соч. 47 Густава Холста; случайная увертюра (1946), для оркестра Бенджамином Бриттеном" , Примечания , Вторая серия, Vol. 45, No. 4 (июнь 1989 г.), стр. 850–852 DOI: 10.2307 / 941241 (требуется подписка)
  9. ^ Холст, стр. 72
  10. ^ "Королевское филармоническое общество", The Times , 24 февраля 1928 г., стр. 12
  11. ^ «Холст Egdon Хит », Манчестер Гардиан , 24 февраля 1928, стр. 10
  12. ^ Эванс, Эдвин. "Густав Холст, 21 сентября 1874 г. - 25 мая 1934 г." , The Musical Times , Vol. 75, No. 1097 (июль 1934 г.), стр. 593–597 (требуется подписка)

Источники [ править ]

  • Форман, Льюис (1996). Примечания к компакт-диску Chandos CHAN9420 . Колчестер: Чандос. OCLC  815453876 .
  • Холст, Имоджен (1969). Густав Холст (второе изд.). Лондон и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-315417-9.
  • Тейлор, Кевин (28 ноября 2013 г.). Ганс Урс фон Бальтазар и вопрос трагедии в романах Томаса Харди . Лондон и Нью-Йорк: Блумсбери; T&T Кларк. ISBN 978-0-567-21625-0.