Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Элмо Хоуп
Элмо Хоуп, джазовый пианист.gif
Исходная информация
Имя при рожденииСвятой Эльмо ​​Сильвестр Хоуп
Родившийся27 июня 1923 г.
Нью-Йорк, Нью-Йорк, США.
Умер19 мая 1967 г. (1967-05-19)(43 года)
Нью-Йорк, Нью-Йорк
ЖанрыДжаз
Род занятийМузыкант, композитор, аранжировщик
ИнструментыПианино
Активные годы1940-е – 66 гг.
Связанные действияБерта Хоуп , Гарольд Лэнд , Телониус Монах , Бад Пауэлл

Святой Эльмо ​​Сильвестр Хоуп (27 июня 1923-19 мая 1967) был американским джазовым пианистом, композитором и аранжировщиком, в основном в жанрах бибоп и хард-боп . Он вырос, играя и слушая джаз и классическую музыку с Бадом Пауэллом , и оба были близкими друзьями другого влиятельного пианиста, Телониуса Монка .

Хоуп пережила выстрел в полиции в молодости и стала музыкантом из Нью-Йорка, который записывался с несколькими новыми звездами в период с начала до середины 1950-х, в том числе с трубачом Клиффордом Брауном и саксофонистами Джоном Колтрейном , Лу Дональдсоном , Джеки МакЛином и Сонни Роллинзом. . Долгое время употреблявший героин, Хоуп лишился лицензии на выступления в клубах Нью-Йорка после осуждения за наркотики, поэтому он переехал в Лос-Анджелес в 1957 году. Он не был счастлив в течение четырех лет на Западном побережье, но имел несколько успешных совместных работ. там, в том числе с саксофонистом Гарольдом Лэндом .

После возвращения Хоупа в Нью-Йорк последовало больше записей в качестве лидера, но они мало что сделали, чтобы привлечь к нему больше внимания публики или критиков. Дальнейшие проблемы со здоровьем и наркотиками снизили частоту его публичных выступлений, которые закончились за год до его смерти, в возрасте 43 лет. О нем до сих пор мало что известно, несмотря на или из-за индивидуальности его игры и сочинения, которые были сложными и сложными. подчеркнули тонкость и вариативность, а не виртуозность, преобладающую в бибопе.

Ранняя жизнь [ править ]

Элмо Хоуп родился 27 июня 1923 года в Нью-Йорке. [1] Его родители, Саймон и Гертруда Хоуп, [2] были иммигрантами из Карибского бассейна, [1] и имели несколько детей. [3] Эльмо ​​начал играть на пианино в семь лет. [4] В детстве он брал уроки классической музыки, а с 1938 года выиграл сольные соревнования по игре на фортепиано. [1 ] Его коллега-пианист Бад Пауэлл был другом детства; [1] вместе они играли и слушали джаз и классическую музыку. [5] Хоуп учился в Средней школе Бенджамина Франклина , которая была известна своей музыкальной программой. [6] [7]Он прекрасно разбирался в гармонии, в школе сочинял джазовые и классические произведения. [7]

В 17 лет Хоуп застрелил нью-йоркский полицейский. [6] Он был доставлен в больницу Сиденхэма , где врачи сообщили, что пуля едва не попала в его позвоночник. [6] Шесть недель спустя, после того как Хоуп выписали из больницы, он предстал перед судом по обвинению в «нападении, попытке ограбления и нарушении закона Салливана ». [8] Офицеры полиции показали в суде, что Хоуп была частью группы из пяти человек, участвовавших в грабеже. [9] Полиция не опознала никого из четырех других или трех предполагаемых белых жертв; Хоуп заявила, что он убегал с другими прохожими после того, как полиция начала стрелять, и был ранен при попытке войти в коридор.[9] Судья снял с Хоуп все обвинения, [9] после чего адвокат Хоуп назвал стрельбу «возмущением», а обвинения - «попыткой фальсификации». [8]

Выздоровление Хоупа шло медленно, и он не вернулся в школу. [7] Вместо этого он играл на пианино в различных танцевальных залах такси и других заведениях города. [7] Хоуп и Пауэлл познакомились с коллегой-пианистом Телониусом Монком в 1942 году, и трое молодых людей проводили много времени вместе. [10] Это было прервано в марте 1943 года, когда Хоуп зачислился рядовым в армию США. [11] [12] В записях о зачислении Хоуп числилась холостяком с иждивенцами. [12] Он был женат, и у него умер сын. [13] В условиях призыва говорилось, что Хоуп будет в армии «на время войны [Второй мировой войны].или в другой чрезвычайной ситуации плюс шесть месяцев " [12].

Дальнейшая жизнь и карьера [ править ]

В Нью-Йорке - 1947–56 [ править ]

Отсутствие Хоупа на ранней бибоп- сцене в основном продолжалось после того, как он ушел из армии, так как в течение нескольких лет он играл в основном в ритм-н-блюз-группах. [14] Он был частью октета, возглавляемого трубачом Эдди Робинсоном в конце 1947 года, [15] и примерно в то же время некоторое время играл с Снубом Мосли . [16] У Хоупа было первое долгое сотрудничество с группой Джо Морриса с 1948 по 1951 год, [16] в том числе для нескольких записей. [17] Эта группа гастролировала по всем Соединенным Штатам. [18]

Некоторые из тех, кого Хоуп встретила в группе Морриса, тоже интересовались джазом. [19] Один из них, саксофонист Джонни Гриффин , вспомнил группу музыкантов, в том числе Хоуп, которые вместе практиковались и учились в Нью-Йорке в конце 1940-х [20] бибоп: «Мы ходили в дом Монка в Гарлеме или в Дом Элмо в Бронксе, мы просто много играли. Я тоже немного играл на пианино, так что я мог слышать, что они все делают гармонично. Но если что-то озадачило меня, я бы спросил, и Эльмо ​​объяснил бы гармонии. Мы играли мелодии Диззи [Гиллеспи] или Чарли Паркера ». [21]

Этот интерес расширился к июню 1953 года, когда Хоуп записалась в Нью-Йорке в составе квинтета во главе с трубачом Клиффордом Брауном и альт-саксофонистом Лу Дональдсоном . [16] Критик Марк Майерс предположил, что шесть песен, записанных группой, были первыми в новой форме джаза, « хард-боп », которая стала очень влиятельной. [22] Эта сессия 1953 года также помогла Хоуп получить известность с продюсером Blue Note Records Альфредом Лайоном , который примерно неделю спустя руководил его дебютной записью в качестве лидера. [16] Это привело к созданию 10-дюймового альбома Elmo Hope Trio , в котором участвовал выпускник Морриса Перси Хит.на басу и Филли Джо Джонс на барабанах. [16] [17] По словам критика Кенни Мэтисона в 2012 году, записанные треки проиллюстрировали, что Хоуп больше интересовала архитектура и акустические детали музыки, чем индивидуальная виртуозность. [23] Следующая сессия записи Blue Note 11 месяцев спустя привела к созданию второго тома Elmo Hope Quintet . [16] [24]

В августе 1954 года Хоуп была пианисткой на лейбле Prestige Records под руководством саксофониста Сонни Роллинза , который был выпущен как Moving Out , а также на другой сессии с Дональдсоном. [25] Хоуп подписал контракт с Prestige в 1955 году, [26] и записал для них трио-альбом Meditations в том же году. В следующем году последовал секстет « Неформальный джаз» с Дональдом Бердом (труба), Джоном Колтрейном и Хэнком Мобли (тенор-саксофоны), Полом Чемберсом.(бас) и Джонс (барабаны). Некоторые комментаторы высказали предположение, что такие сеансы, как эта, а также сеансы с Брауном и Роллинзом, были препятствием для карьеры Хоуп: «Он слишком часто записывался с молодыми, восходящими, затмевающими талантами», - написал рецензент Buffalo Jazz Report в 1976 году [27].

В январе 1956 года Хоуп записалась с другой восходящей звездой Джеки МакЛином для альбома саксофониста Lights Out! , опять же для Престижа. [25] В апреле того же года Хоуп должен был появиться в " The Happy Blues" саксофониста Джина Аммонса , но он покинул здание звукозаписывающей компании до начала сессии и не вернулся. [16] Хоуп утверждал, что он пошел навестить тетю в больницу, но его отсутствие другие приписывали его героиновой зависимости. [16] Это существовало время от времени в течение нескольких лет, [28] и привело по крайней мере к одному периоду тюремного заключения. [29]Его проблема с наркотиками и связанная с этим судимость привели к изъятию у Хоуп карты кабаре Нью-Йорка примерно в 1956 году, поэтому ему больше не разрешалось играть в клубах города. [1] [17]

В Лос-Анджелесе - 1957–61 [ править ]

Не имея возможности зарабатывать на жизнь в Нью-Йорке из-за запрета на выступления, Хоуп гастролировала с трубачом Четом Бейкером в 1957 году, а затем начала жить в Лос-Анджелесе. [1] Вскоре он нашел других музыкантов, на которых повлиял бибоп, в том числе саксофониста Гарольда Лэнда и басиста Кертиса Каунса . [30] Хоуп снова играл с Роллинзом, а в октябре 1957 года записал сессию, известную как The Elmo Hope Quintet Featuring Harold Land [17], которую Pacific Jazz не выпускал до 1962 года, вместе с содержимым альбома Jazz Messengers 1957 года . [31]В марте следующего года Хоуп стала частью группы Counce и записала два альбома с басистом. [13] Хоуп также занимался аранжировкой для других примерно в это время, в том числе для Гарольда Лэнда 1958 года в Стране джаза . [30] У Хоупа была своя собственная группа с разнообразным составом [30], а в 1959 году он играл с Лайонелом Хэмптоном в Голливуде. [17] [32] Позже в том же году, после выступления в Сан-Франциско с двумя квартетами - первый из них состоял из Роллинза, басиста Скотта ЛаФаро и барабанщика Ленни Макброуна ; [17] [33]другой с Роллинзом, замененным на Лэнда - Хоуп отправился на север с группой Лэнда, чтобы отыграть в Ванкувере. [33]

Вернувшись в Лос-Анджелес в августе 1959 года, Хоуп была пианисткой квинтета Лэнда в альбоме The Fox ; [17] он также написал четыре композиции для альбома. [13] Эта запись, вместе с Elmo Hope Trio того же года, была, по мнению историка джаза Дэвида Розенталя , иллюстрацией музыкального развития Хоуп на Западном побережье. [34] Альбом трио получил редкую пятизвездочную рецензию от журнала Down Beat с комментарием, что эстетика Хоуп была «своего рода горько-сладкой меланхолией, которая, кажется, лежит в основе других джазменов [...], которые иногда найти в мире "немало", как говорят англичане, чтобы с ним справиться ". [35]

В 1960 году Хоуп женился на пианистке Берте Роузмонд (более известной как Берта Хоуп ), с которой познакомился в Калифорнии. [3] [36] Как джазовый музыкант с Западного побережья, Хоуп разочаровался в своей жизни. [37] В своем единственном крупном опубликованном интервью [38] (написанном для Down Beat в январе 1961 года и озаглавленном «Горькая надежда») он критиковал отсутствие творчества в популярном тогда соул-джазе с влиянием церкви , жаловался на нехватку хороших музыкантов в Лос-Анджелесе и сетовал на отсутствие возможностей для работы в нескольких джаз-клубах в этом районе. [37] Хоуп покинула Лос-Анджелес в конце 1961 года. [35] [39]Его жена рассказала, что он больше не работал с Land, у него были предложения о записи от компаний, базирующихся на Восточном побережье, и он по-прежнему предпочитал это Лос-Анджелесу, поэтому пара и их маленькая дочь переехали в Нью-Йорк. [3]

Еще в Нью-Йорке - 1961–67 [ править ]

В июне 1961 года Хоуп вошла в состав квинтета Филли Джо Джонса, в который входил трубач Фредди Хаббард . [40] Их первые концерты были организованы старым другом Хоуп, Монком, как и запись в том же месяце для Riverside Records с Хоуп в качестве лидера. [41] Пианист записал четыре альбома в Нью-Йорке около 1961 года, [24] включая Hope-Full , который содержал его единственные сольные треки и несколько фортепианных дуэтов с женой. [38] [42]

По мнению музыканта и критика Роберта Палмера, некоторые компании, для которых он записывался на этом этапе своей карьеры, уменьшили достоинство Хоупа . [43] Один альбом назывался High Hope! (1961), а другой, выпущенный как Sounds from Rikers Island (1963) по поводу тюремного комплекса Нью-Йорка , включал выступления исключительно музыкантов, которые в какой-то момент были заключены в тюрьму за преступления, связанные с наркотиками. [43] Между этими двумя сессиями в качестве лидера Хоуп снова ненадолго сидела в тюрьме за преступления, связанные с наркотиками. [44] Эти и другие альбомы, выпущенные в начале 1960-х, мало что сделали для более широкого понимания Hope. [44]

Хоуп снова играл с Маклином в конце 1962 года. [45] Он также руководил фортепианным трио: в начале 1963 года в него входили Рэй Кенни на басу и Лекс Хамфрис на барабанах; [46] в конце 1964 года на басу играл Джон Ор, а на барабанах - Билли Хиггинс . [47] В 1965 году Хоуп продолжала руководить трио и квартетом в районе Нью-Йорка. [48] [49] Однако проблемы со здоровьем и наркотики привели к тому, что в конце карьеры он играл реже. [35] [39] Его последние записи были сделаны в 1966 году, но не издавались 11 лет. [50] Последний концерт Хоуп был в Джадсон-холле в Нью-Йорке в 1966 году. [13]Его коллега- пианист Гораций Тэпскотт сообщил, что позже у Хоупа «все руки были подбиты, и он не мог играть». [51]

Посещение одной больницы, которая имела опыт решения проблем со здоровьем наркоманов, оставило Хоупу ощущение, что над ним проводят эксперименты, поэтому он пошел в другую, больницу Святой Клары . [52] Здесь, по словам его жены, лечение не было приспособлено к метадоновой программе, которую он принимал, что создало дополнительную нагрузку на его сердце. [52] Хоуп была госпитализирована с пневмонией в 1967 году и умерла через несколько недель, 19 мая, от сердечной недостаточности. [16] Его жене на момент смерти был 31 год. [53] У них было трое детей; [13] их дочь Моника Хоуп стала певицей. [3]

Артистизм [ править ]

Игра Хоуп была основана на блюзовых джазовых традициях. [54] Он использовал диссонирующие гармонии и острые, контрастные строки и фразы. [35] [54] Розенталь заметил, что игра Хоупа на одной из своих композиций для записи Дональдсона-Брауна 1953 года проиллюстрировала «многие элементы зарождающегося стиля пианиста: мрачные, внутренне меняющиеся аккорды во вступлении; напористые, извилистые фразы в соло; и тлеющая интенсивность, которая всегда характеризовала его лучшие работы ». [5] Чувство времени Хоупа означало, что его расположение нот было непредсказуемым: он падал в разных точках по обе стороны от такта, но не точно по нему. [55] Его использование динамики клавиатурыбыл таким же гибким, поскольку слушатель не мог предсказать, когда в исполнении изменится уровень. [55] Billboard рецензент заключительных записей Надежды, как и переиздан в 1996 году, писал , что «он динамически ровнее , чем монах, с паукообразных, ошалевший потрогать. Его гармонический и композиционный подход сложен в дизайне и почти жуткое в исполнении.» [50] Критик Coda Стюарт Брумер также прокомментировал прикосновение Хоуп, предположив, что оно было необычным и легким, и создавало сочетание деликатности и смелости, которое было его собственным. [56] Леонард Фезер и Ира Гитлеррезюмировал способности Хоупа: у него был «стиль, который параллелен Пауэллу, [...] он был пианистом и композитором редкой гармонической остроты и очень личной интерпретации». [39]

Композиции [ править ]

В «Джазовом словаре New Grove» говорится, что Хоуп сочинила около 75 музыкальных произведений, которые «варьируются по характеру от мучительной нервозности до интроспективного полулирического романтизма». [17] Один из примеров, "Minor Bertha", имеет необычную 35- тактную форму AABA с девятибалочной A-секцией, которая "использует нетрадиционные ритмы и слабо функциональные гармонии, которые затемняют его фразы. Такие другие пьесы, как" One Down " , "Barfly" и "Tranquility" [...] также являются прекрасными примерами его идиосинкразического творчества ". [17]

The Penguin Jazz Guide отмечает, что композиции Хоуп были сильно мелодичными, некоторые из них содержали концепции фуги и канона, взятые из классической музыки, но сохраняющие основы блюза. [57] Аткинс заявил, что Хоуп писал хорошо структурированные, сложные композиции, которые он играл с импровизационной гибкостью. [55] Мэтисон отметил, что, несмотря на оригинальность композиций Хоуп, они редко использовались другими музыкантами, поскольку они привязаны к идиосинкразической форме выражения Хоуп и по-прежнему трудно играть. [4]

Наследие и влияние [ править ]

Современники считали, что Хоуп, Пауэлл и Монк оказали влияние друг на друга в начале своей карьеры, и поэтому все они помогли повлиять на развитие джазового фортепиано. [58] Пауэлл был известен своей роговой игрой правой рукой, поддерживаемой простыми аккордами для левой руки, над чем он работал вместе с Хоуп. [59] Более поздние пианисты , которые цитируемые Надежда как главное влияние включают Lafayette Гилкрист , [60] Александр Hawkins , [61] Франк Хьюитт , [62] и Hasaan ибн Али . [63]В 2013 году Хокинс сказал, что Хоуп важен, потому что у него очень индивидуальный стиль, но он не имеет культового статуса пианистов, таких как Монк. [61] Современный джазовый гитарист Курт Розенвинкель упомянул ритмы, фразы и композиции Хоуп, оказавшие влияние. [64]

Берта Хоуп выпустила альбомы, посвященные композициям бывшего мужа. Она и ее более поздний муж, басист Уолтер Букер , создали в 1999 году группу под названием «Elmollenium» [42], которая исполняла композиции Элмо. [65] Она переписала записи, чтобы воссоздать его аранжировки, после пожара в квартире, который уничтожил большинство оригинальных рукописей. [42] В сентябре 2016 года Lyman Place в Бронксе было названо «Путь Элмо Хоуп - Пионер джаза» в честь пианиста. [66] [67]

Несколько критиков выступили за переоценку карьеры Хоуп. Один из них - Чак Берг, писавший для Down Beat в 1980 году, который объяснил игнорирование Hope большинством поклонников и критиков джаза в значительной степени уникальностью своего стиля, который отличался от стиля, преобладающего в джазе в целом и в бибопе в частности. [68] Берг противопоставил «агрессивную напористость, массовое излияние сырой энергии и демонстрацию технического атлетизма», которые, по его мнению, ценятся в джазе, с более тонким и интеллектуальным подходом Хоуп, и предположил, что расширение того, что принято в джазе поскольку его смерть означала, что его карьера должна быть переоценена. [68] Семь лет спустя Палмер написал о Хоупе и пианисте Херби Николсе.: "они были практически исключены из существования. Отвергнутые как второстепенные и переписчики, когда они оба были плодотворно творческими и очень оригинальными, они страдали от пренебрежения, которое только сейчас начинает рассеиваться в случае Николса, и это все еще продолжается в случай Надежды ". [43] В 2010 году издание The Penguin Jazz Guide отметило, что «Как и многие представители его фортепианного поколения, [... Хоуп] только сейчас должным образом изучается и оценивается». [57]

Пианист Хасаан ибн Али сказал о Хоупе: «Он был одним из величайших, кто предложил такую ​​большую дозу от болезни музыки. И, руководствуясь своими идеалами, зная, что помощь нужна, он дал своим товарищам Телониус Монк и Бад Пауэлл и многие другие .... [Д] на этот раз так много произведено, так много сделано музыкантами, но он все еще является действительной причиной ». [63] Тенор-саксофонист Джонни Гриффин назвал Хоуп «настоящим гением фортепиано». [69] [70]

Дискография [ править ]

Как лидер [ править ]

Год записиЗаголовокЭтикеткаПерсонал / Примечания
1953 г.Элмо Хоуп ТриоСиняя нотаТрио с Перси Хитом (бас), Филли Джо Джонс (ударные)
1954 г.Квинтет Элмо Надежды, Том 2Синяя нотаКвинтет с Чарльзом Фриманом Ли (труба), Фрэнком Фостером (теноровый саксофон), Перси Хитом (бас), Артом Блейки (ударные)
1955 г.МедитацииПрестижТрио с Джоном Оре (бас), Уилли Джонсом (ударные)
1955 г.Надежда встречает ФостераПрестижКвартет с Фрэнком Фостером (тенор-саксофон), Джоном Ором (бас), Артом Тейлором (ударные); квинтет на некоторых треках, с добавлением Чарльза Фримена Ли (труба)
1956 г.Неформальный джазПрестижСекстет с Дональдом Бердом (труба), Джоном Колтрейном и Хэнком Мобли (тенор-саксофон), Полом Чемберсом (бас), Филли Джо Джонс (ударные)
1957 г.Квинтет Элмо Хоуп с участием Гарольда ЛэндаТихоокеанский регионКвинтет, со Стю Уильямсоном (труба), Гарольдом Лэндом (теноровый саксофон), Лероем Виннегаром (бас), Фрэнком Батлером (ударные)
1959 г.Элмо Хоуп ТриоХифиджазТрио с Джимми Бондом (бас), Фрэнком Батлером (ударные)
1961 г.Вот и надежда!ЗнаменитостиТрио с Полом Чемберсом (бас), Филли Джо Джонсом (ударные)
1961 г.Высокая надежда!МаякТрио с Полом Чемберсом и Бутчем Уорреном (бас; отдельно), Филли Джо Джонс и Гранвиллом Т. Хоганом (барабаны; отдельно)
1961 г.Возвращение домой!РиверсайдСекстет с Блю Митчеллом (труба), Фрэнком Фостером и Джимми Хитом (теноровый саксофон), Перси Хитом (бас), Филли Джо Джонсом (ударные); несколько треков трио с Перси Хитом и Джонсом
1961 г.Полная надеждаРиверсайдСольное фортепиано; некоторые треки - дуэт с Бертой Хоуп (фортепиано)
1963 г.Звуки с острова РикерсАудио верностьСекстет на большинстве треков, с Лоуренсом Джексоном (труба), Джоном Гилмором (тенор-саксофон), Фредди Дугласом (сопрано-саксофон), Ронни Бойкинсом (бас), Филли Джо Джонсом (ударные); Эрл Коулман и Марсель Дэниэлс (вокал; отдельно) на некоторых треках
1966 г.Последние сессии - Том первыйВнутренний городТрио с Джоном Ором (бас), Филли Джо Джонсом и Клиффордом Джарвисом (барабаны; отдельно); выпущен 1977
1966 г.Последние сессии - Том второйВнутренний городПодробности как последние сеансы - первый том

Как сайдман [ править ]

Год записиЛидерЗаголовокЭтикетка
1953 г.Лу Дональдсон иКлиффорд БраунНовые лица Новые звукиСиняя нота
1953 г.Лу Дональдсон иКлиффорд БраунАльтернативные приемыСиняя нота
1954 г.Лу ДональдсонСекстет Лу Дональдсона, Vol. 2Синяя нота
1954 г.Сонни РоллинзВыезжаяПрестиж
1956 г.Джеки МаклинОтбой!Престиж
1958 г.Кертис КаунсИзучение будущегоDooto
1958 г.Кертис КаунсЗвучностьСовременный
1958 г.Гарольд ЛэндДжаз в подвале 1958Lone Hill Jazz
1959 г.Гарольд ЛэндЛисаХифиджаз

Источники: [24] [71]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f Перо; Гитлер 1999 , стр. 328.
  2. Перейти ↑ New York Amsterdam News 1940 , pp. 1, 6.
  3. ^ a b c d Недели, Тодд Брайант (2010). "Интервью Берты Хоуп-Букер для" Аллегро " . Ассоциированные музыканты Большого Нью-Йорка. [Стенограмма интервью.] Проверено 13 января 2014 г.
  4. ^ a b Мэтисон 2012 , стр. 308.
  5. ^ a b Розенталь 1993 , стр. 55.
  6. ^ a b c New York Amsterdam News 1940 , стр. 1.
  7. ^ а б в г Келли 2008 , стр. 80.
  8. ^ a b New York Amsterdam News 1941 , стр. 1.
  9. ^ a b c New York Amsterdam News 1941 , стр. 8.
  10. Перейти ↑ Kelley 2008 , pp. 80, 147.
  11. Перейти ↑ Kelley 2008 , p. 480.
  12. ^ a b c "Слитный файл электронного армейского серийного номера, ок. 1938 - 1946 (записи о зачислении)" . Национальный архив . Проверено 30 января 2014 года.
  13. ^ a b c d e Кернфельд, Барри (февраль 2000 г.). «Надежда, Элмо» . Американская национальная биография в Интернете . Издательство Оксфордского университета.
  14. Перейти ↑ Kelley 2008 , pp. 80–81.
  15. ^ Углубления, июнь (15 ноября 1947). "Коктейль глоток". Нью-Йорк Амстердам Новости . п. 22.
  16. ^ a b c d e f g h i Гитлер, Ира Трио и Квинтет . [Примечания к вкладышу]. Синяя нота. Воспроизведено на hardbop.tripod. Проверено 23 августа 2014 года.
  17. ^ a b c d e f g h я Смит, Грегори Э .; Кернфельд, Барри "Надежда, (св.) Элмо (Сильвестр)" . В Кернфельде, Барри (ред.) Джазовый словарь New Grove (2-е издание). Grove Music Интернет. Оксфордская музыка онлайн. Издательство Оксфордского университета. Проверено 13 января 2014 г. (Требуется подписка.)
  18. ^ Маттингли, Рик (1998). Время барабанщика: беседы с великими барабанщиками джаза . п. 33. Хэл Леонард. ISBN  978-0-634-00146-8 .
  19. Перейти ↑ Kelley 2008 , p. 147.
  20. Перейти ↑ Kart, Larry (2004). Джаз в поисках себя . п. 31. Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-10420-2 . 
  21. ^ Watrous, Питер (20 апреля 1990). "Саксофоны-виртуозы шепота и воя". Нью-Йорк Таймс . п. C19.
  22. ↑ Майерс, Марк (28 августа 2010 г.). «Sweet Poppa Lou, все еще в его пазу». The Wall Street Journal . п. A20.
  23. ^ Мэтисон 2012 , стр. 309.
  24. ^ a b c Коэн, Ноал (28 августа 2013 г.). Дискография Элмо Хоуп . attictoys.com
  25. ^ a b Мэтисон 2012 , стр. 311.
  26. ^ "Музыка в письменном виде" (23 июля 1955 г.). Рекламный щит . Том 47/30. п. 22.
  27. ^ Mazzone, Том (октябрь 1976). "Элмо Хоуп - Матч всех звезд - Веха M47037". Буффало Джаз Репортаж . Выпуск 32. с. 12.
  28. Перейти ↑ Kelley 2008 , pp. 151, 208.
  29. ^ Нисенсон, Эрик (2000) Открытое небо - Сонни Роллинз и его мир импровизации . Пресса Св. Мартина. ISBN 978-1-250-09262-5 . 
  30. ^ a b c Мэтисон 2012 , стр. 312.
  31. ^ Umphred, Нил (1994). Справочник цен на коллекционный джазовый альбом, 1949–69 . Иола, Висконсин: Краузе. п. 74.
  32. ^ Перо; Гитлер 1999 , стр. 328–9.
  33. ^ a b ЛаФаро-Фернандес, Элен (2009). Нефритовые видения: жизнь и музыка Скотта ЛаФаро . С. 89–90. University of North Texas Press. ISBN 978-1-57441-273-4 . 
  34. Перейти ↑ Rosenthal 1993 , pp. 55–56.
  35. ^ a b c d Розенталь 1993 , стр. 56.
  36. Перейти ↑ Kelley 2008 , p. 276.
  37. ^ a b Тайнан, Джон (январь 1961 г.). «Горькая надежда». Down Beat . Том 28/1. п. 61.
  38. ^ a b Мэтисон 2012 , стр. 314.
  39. ^ a b c Перо; Гитлер 1999 , стр. 329.
  40. ^ «Филли Джо Джонс присоединяется к монаху». (24 июня 1961 г.). Нью-Йорк Амстердам Новости . п. 20.
  41. Перейти ↑ Kelley 2008 , p. 313.
  42. ^ a b c Скотт, Рон (21 марта 2002 г.). "Квартет Берты Хоуп для Бруклина". Нью-Йорк Амстердам Новости . п. 23.
  43. ^ a b c Палмер, Роберт (22 ноября 1987 г.). «Джазовая несправедливость: гений в тени». Нью-Йорк Таймс . п. H29.
  44. ^ a b Мэтисон 2012 , стр. 315.
  45. ↑ Левин, Роберт (6 декабря 1962 г.). Деревенский голос . п. 10.
  46. ^ Уомбл, Берта (9 февраля 1963). "Концерты МакЛина привлекают, обеспечивают отличный джаз". Нью-Йорк Амстердам Новости . п. 14.
  47. ^ "'Джаз на Вест-Сайде' запускает осенний сезон в субботу". Новый Питтсбург Курьер . (14 ноября 1964 г.). п. 11.
  48. ^ "Кто и где делает музыку". Нью-Йорк Таймс . (31 октября 1965 г.). п. X17.
  49. ^ "Музыкальные ноты". Нью-Йорк Таймс . (26 апреля 1965 г.). п. 39.
  50. ^ a b Верна, Пол (16 ноября 1996 г.). «Заключительные сеансы». Рекламный щит . Том 108/46. п. 77.
  51. ^ Тапскотт, Гораций (2001). Песни невоспетых: музыкальное и социальное путешествие Горация Тэпскотта . п. 49. Duke University Press. ISBN 978-0-8223-2531-4 . 
  52. ^ а б Келли 2008 , стр. 388.
  53. ^ Гурс, Лесли (1996). Мадам Джаз: Современные женщины-инструменталисты . п. 116. Oxford University Press. ISBN 978-0-19-510647-3 . 
  54. ↑ a b West, Hollie I. (25 октября 1970 г.). «Поток новых дисков по рекордным ценам: ритм-режим». Вашингтон Пост . п. H5.
  55. ^ a b c Аткинс, Рональд (15 августа 1979 г.). «Жизнь в надежде: отчеты Рональда Аткинса». Хранитель . п. 10.
  56. ^ Broomer, Стюарт (январь / февраль 1997). «Элмо Хоуп: упущение». Coda . Том 271. с. 36.
  57. ^ а б Кук, Ричард; Мортон, Брайан (2010). Путеводитель по джазу пингвинов: история музыки в 1001 лучших альбомах . п. 144. Пингвин. ISBN 978-0-14-104831-4 . 
  58. ↑ Палмер, Роберт (30 августа 1985 г.). «Спектр джазовых пианистов в деревенских клубах». Нью-Йорк Таймс . п. C19.
  59. Перейти ↑ Kelley 2008 , p. 81.
  60. ↑ Винн, Рон (сентябрь 2004 г.). "Лафайет Гилкрист" . JazzTimes .
  61. ^ a b Шарп, Джон (15 января 2013 г.). "Александр Хокинс: Сохраняя чувство открытия" . Все о джазе.
  62. ↑ Конрад, Томас (июнь 2005 г.). «Фрэнк Хьюитт: никогда не переставай играть» . JazzTimes .
  63. ^ a b «Трио Макса Роуча с участием легендарного Хасаана». [Примечания к вкладышу]. Атлантические отчеты.
  64. ^ Ouellette, Dan (июль 2013). «Курт Розенвинкель: мечтатель». Down Beat . Том 80/7. п. 29.
  65. ^ Tunzi, Кристина (6 января 2007). «Смерть: Уолтер Букер». Рекламный щит . Том 119/1. п. 65.
  66. ↑ Берфорд, Коринна (16 сентября 2016 г.) «Празднование легенды джаза Элмо Хоупа в квартале, где он жил» . Чернила Бронкса.
  67. ^ "Джаз Примечания: Hope Way, Green Film, Ди Ди Бриджуотер, Sistas" (16 сентября 2016). Нью-Йорк Амстердам Новости .
  68. ^ a b Берг, Чак (март 1980). "Последние сеансы / Надежда с острова Райкерс". Down Beat . Том 47/3. п. 44.
  69. ↑ Докинз, Артур (10 июня 1985 г.). « » Интервью с Филли Джо Джонс [текст] «(1986); В. А. Брауэр, интервьюера» . Dh.howard.edu . п. 23 . Проверено 22 января 2010 года .
  70. ^ "Интервью с легендарным джазовым музыкантом Филли Джо Джонсом" . YouTube . Проверено 22 января 2010 года .
  71. ^ "Проект дискографии Элмо Хоуп" . джаздиско. Проверено 12 января 2014 года.

Библиография

  • «Еще один юноша застрелен милиционером». Нью-Йорк Амстердам Новости . 30 ноября 1940 г.
  • «Полицейскому предъявлен иск за расстрел гарлемского мальчика». Нью-Йорк Амстердам Новости . 18 января 1941 г.
  • Перо, Леонард ; Гитлер, Ира (1999). Биографическая энциклопедия джаза . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-507418-5.
  • Келли, Робин (2008). Телониус Монах - Жизнь и времена американского оригинала . Саймон и Шустер. ISBN 978-0-684-83190-9.
  • Мэтисон, Кенни (2012) [2002]. Кулинария: хард-боп и соул-джаз . Canongate. ISBN 978-0-85786-620-2.
  • Розенталь, Дэвид (1993). Хард-боп: джаз и черная музыка, 1955–1965 . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-508556-3.

Внешние ссылки [ править ]

  • «... легенда о святом Эльмо» . Оценка карьеры Хоуп Деннисом Харрисоном.
  • Список сочинений Надежды .
  • Общественное радио "Надежда" .