Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Бад Пауэлл
Пауэлл, гр. 1953 г.
Пауэлл, гр. 1953 г.
Исходная информация
Имя при рожденииЭрл Рудольф Пауэлл
Родившийся( 1924-09-27 )27 сентября 1924 г.,
Гарлем , Нью-Йорк , США.
Умер31 июля 1966 г. (1966-07-31)(41 год)
Нью-Йорк , Нью-Йорк , США
ЖанрыДжаз , бибоп
Род занятийМузыкант
ИнструментыПианино
Активные годы1944–1965
ЭтикеткиRoost , Blue Note , Mercury , Norgran , Clef , Verve
Связанные актыАрт Блейки , Майлз Дэвис , Декстер Гордон , Чарльз Мингус , Сонни Роллинз

Эрл Рудольф « Бад » Пауэлл (27 сентября 1924 - 31 июля 1966) был американским джазовым пианистом и композитором . Наряду с Чарли Паркером , Телониусом Монком и Диззи Гиллеспи Пауэлл был ведущей фигурой в развитии бибопа . Его виртуозность заставила многих называть его Чарли Паркером фортепиано. [1] Пауэлл был также композитором, и многие джазовые критики считают, что его работы и его игра «значительно расширили диапазон джазовой гармонии». [2]

Жизнь и карьера [ править ]

Ранняя жизнь [ править ]

Отец Пауэлла был пианистом . [3] Пауэлл начал уроки классического фортепиано в возрасте пяти лет. [4] Его учителем, нанятым отцом, был человек из Вест-Индии по имени Роулинз. [5] В 10 лет Пауэлл проявил интерес к свинговой музыке, которую можно было услышать повсюду. Впервые он появился на публике на вечеринке по прокату , [6] где имитировал стиль игры Фэтса Уоллера . Первой джазовой композицией, которую он освоил, была "Carolina Shout" Джеймса П. Джонсона . [7] Старший брат Пауэлла, Уильям, играл на трубе и скрипке, а к 15 годам Пауэлл играл в группе Уильяма.[8] Пауэлл услышалпо радио Арта Татума и попытался сопоставить его технику. [7] Младший брат Пауэлла , Ричи Пауэлл , также был известным пианистом в стиле бибоп.

С начала до середины 1940-х годов [ править ]

В юности Пауэлл слушал авантюрные представления в Uptown House, месте рядом с его домом. Именно здесь Чарли Паркер впервые выступил в качестве сольного исполнителя, когда недолго жил в Нью-Йорке. [9] Телониус Монк играл в Uptown House. Когда Монк встретил Пауэлла [10], он познакомил Пауэлла с музыкантами, которые начинали играть бибоп в Minton's Playhouse . Монк был постоянным пианистом и представил Пауэлла своим протеже. Их взаимная привязанность росла, и Монк стал величайшим наставником Пауэлла. Пауэлл с энтузиазмом экспериментировал с идеей Монка. Композиция Монка " In Walked Bud " - это дань их совместному пребыванию в Гарлеме. [11]Пауэлл был задействован в нескольких танцевальных коллективах, кульминацией его становления стало то, что он стал пианистом свингового оркестра Кути Уильямс . В конце 1943 года ему предложили выступить в ночном клубе с квинтетом Оскара Петтифорда и Диззи Гиллеспи , но мать Пауэлла решила, что он продолжит более надежную работу с популярным Уильямсом. [12]

Пауэлл был пианистом на нескольких записях Уильямса в 1944 году. Последняя включала в себя первую запись "Round Midnight " Монка . [13] Его работа с Уильямсом была прекращена в Филадельфии в январе 1945 года. После того, как группа закончила ночевку, Пауэлл бродил возле станции Брод-Стрит и был задержан частной железнодорожной полицией в пьяном виде. Они избили его и ненадолго заключили в тюрьму городская полиция. Через десять дней после освобождения его головные боли не исчезли, и он был госпитализирован в Белвью , наблюдательное отделение, а затем в государственную психиатрическую больницу в шестидесяти милях от него. Он оставался там два с половиной месяца. [14]

После освобождения Пауэлл возобновил выступления на Манхэттене. [12] В 1945–46 он записывался с Фрэнком Соколовым , Сарой Воган , Декстером Гордоном , Дж. Дж. Джонсоном , Сонни Ститтом , Фэтсом Наварро и Кенни Кларком . [15] Пауэлл стал известен своим чтением с листа и умением работать в быстром темпе. [15] 10 января 1947 года Пауэлл записал свою первую сессию в качестве лидера, в которую вошли 8 пьес для De Luxe Records с Максом Роучем и Кёрли Расселом в качестве аккомпаниаторов. Записи не выпускались до 1949 года, когда Roost Recordsкупил мастеров и выпустил на них серию пластинок на 78 оборотов. Музыковед Гатри Рэмси писал о сеансе, что «Пауэлл доказывает, что равен любому другому бибопперу в технике, универсальности и чувстве». [16]

Чарли Паркер выбрал Пауэлла в качестве своего пианиста на записи квинтета в мае 1947 года с Майлзом Дэвисом , Томми Поттером и Максом Роучем ; это была единственная студийная сессия, на которой Паркер и Пауэлл играли вместе. [17]

Госпитализация (1947–1948) [ править ]

Помимо сеанса Паркера, Пауэлл выступал еще на двух записях и редко появлялся в ночных клубах в 1947 году. В ноябре у него произошла ссора с клиентом в баре в Гарлеме. В завязавшейся драке Пауэлла ударили бутылкой по глазу. Когда персонал Гарлемской больницы нашел его бессвязным и буйным, они отправили его в Белвью, где хранились записи о его предыдущих родах. Его отправили в государственную больницу Кридмур , где он провел одиннадцать месяцев. [18] Пауэлл приспособился к пребыванию в больнице, хотя в психиатрических интервью он выражал чувства преследования, основанные на расизме. [19] С февраля по апрель 1948 года он проходил электросудорожную терапию [12]после вспышки гнева, которая могла быть вызвана тем, что он узнал от его девушки, что она беременна их ребенком. [20] Электросудорожная терапия была признана неэффективной, поэтому в мае врачи назначили ему вторую серию процедур. Он был освобожден в октябре 1948 года. [12]

Записи соло и трио (1949–1958) [ править ]

После непродолжительной госпитализации в начале 1949 года [12] Пауэлл сделал несколько записей, большинство из них для Blue Note , [21] Mercury , Norgran и Clef. [22] Первая сессия Blue Note в августе 1949 года включала Фэтса Наварро , Сонни Роллинза , Томми Поттера и Роя Хейнса , а также композиции «Bouncing with Bud» и «Dance of the Infidels». Вторая сессия Blue Note в 1951 году была трио с Керли Расселом и Максом Роучем и включала "Parisian Thoroughfare" и " Un Poco Loco ". [15] Последний был выбран литературным критиком Гарольдом Блумом.за его краткий список величайших произведений американского искусства двадцатого века . [23] На сессиях Гранца присутствовали Рэй Браун , Джордж Дювивье , Перси Хит , Роуч, Рассел, Ллойд Тротман , Арт Блейки , Кенни Кларк , Оси Джонсон , Бадди Рич и Арт Тейлор . [15]

Соперничество Пауэлла с Паркером привело к вражде и ожесточению на эстраде. [24] Содействующими факторами было ухудшение психического и физического здоровья Пауэлла. [25] Пауэлл записывался для Blue Note и Granz на протяжении 1950-х годов, прерванный еще одним пребыванием в психиатрической больнице с конца 1951 по начало 1953 года после ареста за хранение марихуаны. Его выпустили под опеку Оскара Гудштейна, владельца ночного клуба Birdland . Сессия трио 1953 года для Blue Note с Дювивье и Тейлором включала композицию Пауэлла « Glass Enclosure », вдохновленную его почти заключением в квартиру Гудстейна. [26] 15 мая 1953 года он играл в Massey Hall в Торонто.с квинтетом, включая Чарли Паркера , Диззи Гиллеспи , Чарльза Мингуса и Макса Роуча . Выступление было записано и выпущено Debut Records как альбом Jazz at Massey Hall . [15] После выписки из больницы на его игру на фортепиано отрицательно повлиял ларгактил, который он принимал для лечения шизофрении . [26] В 1956 году его брат Ричи Пауэлл и трубач Клиффорд Браун погибли в автокатастрофе. [27]

Париж (1959–1963) [ править ]

После еще нескольких периодов в больнице Пауэлл переехал в Париж в 1959 году с Алтевией «Лютик» Эдвардсом, с которой он познакомился после заключения в 1954 году. [28] Пара переехала в отель La Louisiane . [29] Она управляла его финансами и лекарствами. Пауэлл продолжал выступать и записываться.

Последние годы (1964–1966) [ править ]

В 1963 году Пауэлл заболел туберкулезом . В течение следующего года он вернулся в Нью-Йорк, чтобы выступить в Birdland с барабанщиком Горацием Арнольдом и басистом Джоном Ором . На его выступления в эти годы негативно повлиял алкоголизм. [17] Его эмоции стали неуравновешенными, и он был госпитализирован в Нью-Йорке после нескольких месяцев беспорядочного поведения и пренебрежения к себе. 31 июля 1966 года он умер от туберкулеза, недоедания и алкоголизма. [30]

Музыка [ править ]

Развитие [ править ]

На Бада Пауэлла в первую очередь повлияли Телониус Монк и Арт Татум. [31]

Импровизация и компиляция [ править ]

Его соло имитировали атаку валторнистов, содержали частые арпеджио и много хроматизма . [17] По словам автора Алана Моррисона, «Пауэлл освободил правую руку для непрерывного линейного исследования за счет развития левой». [32]

Его композиция часто состояла из отдельных басовых нот, выделяющих основной тон и квинту . Он использовал голоса основного и десятого или основного с второстепенным седьмым . [33]

Прием и влияние [ править ]

Майлз Дэвис в своей автобиографии сказал о Пауэлле: «[Он] был одним из немногих музыкантов, которых я знал, которые могли играть, писать и читать любую музыку». [34] «Бад был гениальным пианистом - лучшим пианистом из всех бибопистов». [35]

В 1986 году Фрэнсис Паудрас написал книгу о своей дружбе с Пауэллом, переведенную на английский язык в 1997 году как « Танец неверных: портрет Бада Пауэлла» . [36] Книга стала основой для фильма « Круглая полночь» , вдохновленного жизнями Пауэлла и Лестера Янга , в котором Декстер Гордон сыграл ведущую роль джазмена-эмигранта в Париже. [37] В феврале 2012 года биография Питера Пуллмана под названием « Вой: жизнь Бада Пауэлла » была выпущена в виде электронной книги. [12]

Пауэлл оказал влияние на бесчисленное количество молодых музыкантов, особенно на пианистов. Среди них были Гораций Сильвер , [38] Винтон Келли , [39] Андре Превин , [40] Маккой Тайнер , [41] Седар Уолтон , [42] и Чик Кориа . [43] Кориа дебютировал с песней "Bud Powell" на своем концертном альбоме с Гэри Бертоном , In Concert, Цюрих, 28 октября 1979 года , а в 1997 году посвятил ему целый альбом Remembering Bud Powell .

Билл Эванс , который охарактеризовал Пауэлла как самое большое влияние, [44] воздал должное пианисту в 1979 году: «Если бы мне пришлось выбрать одного музыканта за его художественную целостность, за несравненную оригинальность его творчества и величие его работ , это будет Бад Пауэлл. Он был в классе один ». [45]

Херби Хэнкок сказал о Пауэлле в интервью журналу Down Beat в 1966 году: «Он был той основой, на которой взято все здание современного джазового фортепиано». [46]

Джазовый пианист Билл Канлифф сказал, что Пауэлл был «первым пианистом, который взял язык Чарли Паркера и успешно адаптировал его к игре на фортепиано». [47] Это было отчасти из-за его желания увидеть, как пианист заслуживает лести, обычно присуждаемой саксофонисту или трубачу. [48]

Барабанщик Арт Тейлор , который числится среди сотрудников примерно дюжины записей Пауэлла, получил комментарии относительно Пауэлла от многих музыкантов в своей книге интервью 1993 года Notes and Tones . [49] Среди комментариев были следующие:

  • Арт Блейки : «Я думаю, было время, когда Бад Пауэлл играл больше, чем Чарли Паркер».
  • Дон Черри : «Бад ... может каждый раз играть одно и то же по-разному».
  • Кенни Кларк : «Исключительный музыкант».
  • Эррол Гарнер : «Бад был вторым величайшим творением Арта Татума ... Бад был гением игры на фортепиано».
  • Хэмптон Хоуз : «Бад Пауэлл был величайшим пианистом в стиле бибоп в мире. Никто не мог произносить такие фразы, как он».
  • Фредди Хаббард : «Для меня они [Бад Пауэлл и Диззи Гиллеспи ] были настоящими гениями в создании чего-то спонтанного».
  • Элвин Джонс : «У меня всегда было впечатление, что Баду так больно. Он был похож на очень тонкий кусок фарфора. Я думаю, что он был чрезвычайно чувствительным человеком, очень красивым человеком. Он был действительно милым, и я любил его. Я думал, что он гений в том, что он делал. Его идеи о современной музыке были революционными. Даже сейчас очень мало пианистов приблизились к тому уровню мастерства, которого достиг и постоянно поддерживал Бад Пауэлл. Он один из мастеров ».
  • Кармен МакРэй : «Он был феноменальным пианистом, котом, чей потенциал никогда не достиг того, чего он мог бы достичь. Я думаю, что наш образ жизни в Америке во многом связан с этим».
  • Макс Роуч : «Бад Пауэлл сыграл важную роль в моем развитии».
  • Сонни Роллинз : «По моему мнению, Бад был гением, как и Бёрд . Они были неприкасаемыми в том, что касалось их музыкальности. Они не могли сделать ничего плохого ни в чем, что бы они ни делали ...»
  • Рэнди Уэстон : «Без сомнения, он один из наших лидеров».
  • Тони Уильямс : «Хотел бы я родиться раньше из-за того периода с Бадом и Птицей».

Дискография [ править ]

Основная статья: Дискография Бада Пауэлла

Ссылки [ править ]

  1. ^ Луна, Том (2008). 1000 записей, которые стоит послушать, прежде чем умереть . Издательская компания "Уоркман". п. 608.
  2. ^ Роща
  3. ^ Гитлер, стр. 112.
  4. ^ Перкинс, Боб. «Демоны Бада Пауэлла» . Проверено 22 апреля 2017 года .
  5. ^ Siek, Стивен (10 ноября 2016). Словарь для современного пианиста . Роуман и Литтлфилд. С. 159–. ISBN 978-0-8108-8880-7. Проверено 29 марта 2019 года .
  6. ^ Кроуфорд, стр. 12.
  7. ^ а б Пуллман, глава 1.
  8. ^ Dicaire, Дэвид (27 января 2015). Джазовые музыканты с 1945 г. по настоящее время . МакФарланд. С. 51–. ISBN 978-0-7864-8557-4. Проверено 29 марта 2019 года .
  9. ↑ Патрик, стр. 159–161.
  10. ^ Хентофф стр. 16.
  11. ^ Джаз: первые 100 лет . Генри Мартин и Кейт Уотерс. Cengage Learning, 2005. ISBN 0-534-62804-4 . п. 215. 
  12. ^ Б с д е е Pullman, Питер (2012). Вой: Жизнь Бада Пауэлла . Питер Пуллман. ISBN 978-0-9851418-1-3.
  13. ^ "1941-1944 [Классика] - Кути Уильямс и его оркестр" . AllMusic . Проверено 22 апреля 2017 года .
  14. Перейти ↑ Pullman, p. 50.
  15. ^ a b c d e "Дискография Бада Пауэлла" . www.jazzdisco.org . Проверено 22 апреля 2017 года .
  16. ^ Рэмси, Гатри П. (2013). Удивительный Бад Пауэлл: черный гений, история джаза и проблема бибопа . Калифорнийский университет Press. п. 69. ISBN. 9780520243910.
  17. ^ a b c Рэмси, Гатри П. (28 мая 2013 г.). Удивительный Бад Пауэлл: черный гений, история джаза и проблема бибопа . Калифорнийский университет Press. С. 75–. ISBN 978-0-520-24391-0. Проверено 29 марта 2019 года .
  18. ^ Пуллман, Питер. Вой: Жизнь Бада Пауэлла . Изменения Бопа. С. 84–5.
  19. ↑ Джефф Дайер (24 июня 2014 г.). Но красиво: книга о джазе . Фаррар, Штраус и Жиру. С. 219–. ISBN 978-1-4668-6985-1.
  20. ^ Пуллман, главы 4,5.
  21. ^ "Альфред Лайон, 78 лет, основатель джазового лейбла Blue Note" . Нью-Йорк Таймс . 9 февраля 1987 . Проверено 30 марта 2019 года .
  22. ↑ Дэвис, Фрэнсис (24 октября 2002 г.). Как молодые: джаз, поп, молодежь и средний возраст . Книги Hachette. С. 58–. ISBN 978-0-306-81186-9.
  23. ^ Современные критические интерпретации: Радуга гравитации Томаса Пинчона . Эд. Гарольд Блум. Нью-Йорк: Дом Челси, 1986.
  24. ^ Мартин, Генри; Уотерс, Кит (1 января 2015 г.). Джаз: первые 100 лет, издание для расширенных СМИ . Cengage Learning. С. 207–. ISBN 978-1-305-54503-8. Проверено 29 марта 2019 года .
  25. ↑ Рейснер, Роберт (22 августа 1977 г.). Птица: Легенда о Чарли Паркере . Книги Hachette. С. 81–. ISBN 978-0-306-80069-6.
  26. ^ Б Дэвис, Фрэнсис (1 января 1996). «Пузырь Бада» . Атлантика . Проверено 30 марта 2019 года .
  27. ^ Каталано, Ник (2001). Клиффорд Браун: жизнь и искусство легендарного джазового трубачика . Издательство Оксфордского университета. п. 167. ISBN. 978-0-19-514400-0.
  28. Перейти ↑ Pullman, глава 10.
  29. Перейти ↑ Wilmer, Val (1989). Мама сказала, что будут такие дни: моя жизнь в мире джаза . Женская пресса. п. 102. ISBN 978-0-7043-5040-3.
  30. ^ «Пауэлл, граф Бад (1924–1966)» на blackpast.org.
  31. ^ "Джазовые профили NPR: Бад Пауэлл" . npr.org . Проверено 25 апреля 2017 года .
  32. ^ Моррисон, стр. 69.
  33. ↑ Оуэнс, Томас (23 мая 1996 г.). Бибоп: Музыка и ее исполнители . Издательство Оксфордского университета. С. 148–. ISBN 978-0-19-535553-6. Проверено 29 марта 2019 года .
  34. ^ Дэвис , стр. 60.
  35. ^ Дэвис , стр. 103.
  36. ^ Paudras, Фрэнсис (22 марта 1998). Танец неверных: портрет Бада Пауэлла . Da Capo Press. ISBN 0306808161.
  37. ^ Джаз, все о. «Танец неверных: портрет Бада Пауэлла» . Все о джазе . Проверено 25 апреля 2017 года .
  38. ^ Сильвер, Гораций (1994). Полный текст Бада Пауэлла на Verve (вкладыши, буклет). Verve. С. 98–100.
  39. ^ Bogdonov, Владимир; Вудстра, Крис (2002). Весь музыкальный гид по джазу . Книги Backbeat. п. 709. ISBN. 978-0-87930-717-2.
  40. ^ Bogdonov, стр. 1364.
  41. ^ Тернер, Ричард Брент (2003). Ислам в афроамериканском опыте . Издательство Индианского университета. п. 140. ISBN 0253216303. Проверено 25 июня 2012 года .
  42. ^ Deardra Шулер, «Cedar Walton и Барри Харрис играть джаз в Линкольн - центре» , архивной 24 июня 2013, в Archive.today Нью - Йорк Амстердам Новости , 20 июня 2013.
  43. ^ Дилиберто, Джон. " Джазовые профили от NPR: Чик Кориа" . npr.org . NPR . Проверено 5 ноября 2014 года .
  44. ^ Эванс
  45. ^ Paudras 1998 , стр. ix
  46. ↑ Рид, Леонард (13 ноября 1994 г.). «Бад Пауэлл получает свой долгожданный срок» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 7 июня 2017 года .
  47. ^ "Беседа у камина с Биллом Канлиффом" . Все о джазе . 29 февраля 2004 . Проверено 30 марта 2019 года .
  48. ↑ Епископ, стр. 41.
  49. Перейти ↑ Taylor, Art (1993). Ноты и тона: интервью музыканта с музыкантом . Нью-Йорк: Da Capo Press . ISBN 030680526X.

Источники [ править ]

  • Епископ, Уолтер (1994), Complete Bud Powell on Verve , Нью-Йорк: отчеты Polygram
  • Кроуфорд, Марк (1966), Реквием по замученному тяжеловесу , Чикаго: Даун Бит
  • Дэвис, Майлз; Труппа, Куинси (1989), Майлз, Автобиография , Нью-Йорк: Саймон и Шустер, ISBN 9780671635046
  • Фише, Жан-Батист (2017), La Beauté Bud Powell , Париж: Bartillat
  • Гитлер, Ира (1966), мастера джаза сороковых годов , Нью-Йорк: Macmillan, ISBN 0-306-76155-6
  • Хентофф, Нат (1956), просто называйте его Телониусом , Чикаго: Даун бит
  • Моррисон, Аллан (1953), Может ли музыкант вернуться из грани безумия? , Чикаго: черное дерево
  • Патрик, Джеймс (1983), Эл Тинни, Дом Монро в верхней части города и появление современного джаза в Гарлеме , Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Ежегодный обзор исследований джаза, IJS, ISBN 0-87855-906-X
  • Паудрас, Франциск; Моне, Руби (перевод) (1998), Танец неверных: портрет Бада Пауэлла , Нью-Йорк: Da Capo Press, ISBN 0-306-80816-1
  • Пуллман, Питер (2012), Вой: Жизнь Бада Пауэлла , Бруклин, Нью-Йорк: Питер Пуллман, LLC, ISBN 978-0-9851418-0-6
  • Spellman, AB (1998), Four Jazz Lives , Ann Arbor: University of Michigan Press, ISBN 978-0-472-08967-3

Внешние ссылки [ править ]

  • Бад Пауэлл из AllMusic
  • Бада Пауэлла дискография
  • "Антология Бада Пауэлла" - эссе и транскрипции Итана Айверсона