Эмилио де 'Кавальери (ок. 1550 - 11 марта 1602), или Эмилио деи Кавальери , написание «дель» и «Кавальери» - современные типографские ошибки, был итальянским композитором , продюсером, органистом , дипломатом, хореографом и танцором в конце. эпохи Возрождения . Его работы, наряду с работами других композиторов, работающих в Риме , Флоренции и Венеции , сыграли решающую роль в определении начала музыкальной эпохи барокко . Член римской композиторской школы , он был влиятельным ранним композитором монодий., и написал то, что принято считать первой ораторией . [1]
Эмилио де Кавальери | |
---|---|
Родившийся | около 1550 г. |
Умер | 11 марта 1602 г. | (52 года)
Место отдыха | Cappella de 'Cavalieri в Санта-Мария-ин-Аракоэли , Рим |
Национальность | Итальянский |
Занятие | Композитор |
Работодатель | Фердинандо Медичи |
Родители) |
|
Жизнь
Кавальери родился в Риме в аристократической и музыкальной семье. Он был сыном Томмазо де Кавальери (ок. 1509–1587), близкого друга Микеланджело . Вероятно, он получил там свое раннее образование и работал органистом и музыкальным руководителем в период с 1578 по 1584 год. Он проводил большую часть своего времени в Риме в качестве организатора постных ораторий. Находясь в Риме, он стал связанным с кардиналом Фердинандо Медичи .
В 1587 году Фердинандо Медичи сменил своего брата на посту великого герцога Тосканы, а в 1588 году он привез Кавальери во Флоренцию в качестве надзирателя над художниками, мастерами и музыкантами. Кавальери был церемониймейстером чрезвычайно роскошного промежуточного звена, которое требовалось семье Медичи для таких мероприятий, как свадьбы. Граф Джованни де Барди , основатель и покровитель флорентийской камеры , также принимал участие в этих постановках. В мае 1589, празднество для брака великого князя Фердинандо к Кристине Лотарингии включала исполнение Джироламо Bargagli «s La Pellegrina , с шестью особенно сложной intermedi. Первый номер финального посредничества (6) изначально был произведением Барди, но был заменен в фактическом посредничестве виртуозным номером Кавальери, основанным на Арии дель Гран Дука, который стал популярным во всей Европе и встречается во многих аранжировках и вариациях, таких как Сделано Питером Филипсом в Антверпене . Кавальери, возможно, получил некоторые из своих идей о монодии непосредственно от Барди, поскольку Кавальери не был членом Камерата в период ее деятельности несколькими годами ранее. Возможно, у него возникло соперничество с Джулио Каччини , еще одним чрезвычайно важным и влиятельным ранним монодистом того периода.
В 1590-х годах, еще находясь во Флоренции, Кавальери поставил несколько пасторалей (полудраматический предшественник оперы, действие которой происходило в сельской местности, с пастухами и пастушками в качестве обычных персонажей). В дополнение к его музыкальной деятельности, он работал дипломатом в это время, помогая в папской политике, включая покупку голосов ключевых кардиналов на выборах пап Иннокентия IX и Климента VIII, которые, как ожидалось, поддержали Медичи.
В течение 1590-х годов он часто совершал дипломатические поездки в Рим, оставаясь активным в музыкальной жизни там, и был связан с Конгрегацией ораторского искусства святого Филиппа Нери . [2] Премьера его знаменитого « Представителя анимы и корпорации» ... состоялась в феврале 1600 года; это произведение принято считать первой ораторией . Согласно римским записям, произведение было произведено дважды в том году в Оратории Филиппини, прилегающей к Санта-Мария-ин-Валличелла , и было засвидетельствовано тридцатью пятью кардиналами.
В 1600 Кавальери произвел Эвридика , один из первых опер , по Якопо Пери ( либретто по Ринуччини ); это было частью тщательно продуманного набора торжеств по случаю свадьбы Генриха IV Французского и Марии Медичи . К несчастью для Кавальери, ему не дали контроль над главным событием, постановкой « Il rapimento di Cefalo» - его соперник Джулио Каччини сменил его - и он покинул Флоренцию в гневе, чтобы никогда не вернуться.
Эмилио де 'Кавальери умер 11 марта 1602 года в Риме . Он похоронен в Cappella de 'Cavalieri в Санта-Мария-ин-Аракоэли . Гробница Эмилио де 'Кавальери исчезла во время реставрации в XVIII веке. В марте 2002 г. в часовне была установлена новая мемориальная доска в память о его захоронении. На табличке указано:
РИМСКИЙ ДЖЕНТЛЬМЕН,
ИННОВАЦИОННЫЙ И ТАЛАНТНЫЙ КОМПОЗИТОР,
СОЗДАТЕЛЬ ПЕРВЫХ ОПЕР,
НАПРАВЛЯЮЩИЙ ВСЕХ МУЗЫКАНТОВ
И ХУДОЖНИКИ В СУДЕ MEDICI,
ЗАЩИТНИК РИМСКОГО СЕНАТА И НАРОДА.
ПОХОРОНЕН ЗДЕСЬ 11 МАРТА 1602 ГОДА
К ЧЕТЫРЕ СОТНЕНИЮ ЕГО СМЕРТИРаботает
Кавальери утверждал, что является изобретателем стиля rappresentativo , того, что сейчас обычно называют монодией , и сделал заявление с большим раздражением: «Все знают, что я изобретатель [этого стиля]», - сказал он в письме от 1600 года. «и я сам так сказал в печати». [3] Каччини, кажется, получил больше уважения, возможно, заслуженно, из-за его ранней связи с Барди и Винченцо Галилей в 1570-х годах во Флоренции, где этот стиль впервые обсуждался и, вероятно, был изобретен. Сравнивая себя с Каччини, он сказал об их двух стилях: «[моя] музыка вызывает у людей удовольствие и печаль, в то время как их [то есть музыка Каччини и Пери] вызывает у них скуку и отвращение».
Среди светских сочинений Кавальери были мадригалы , монодии и пьесы, написанные им для промежуточного уровня ; его священные композиции включали сеттинг Плач Иеремии и Rappresentatione di Anima, et di Corpo . Это произведение, вероятно, наиболее исторически важное из сохранившихся сочинений Кавальери, состоит из чередующихся речей, строфических песен, речитативных частей и частей мадригаля; последующие оратории часто использовали его как отправную точку. Это первое опубликованное произведение с фигурным басом . Однако наиболее важно то, что это была попытка продемонстрировать в музыкально консервативном Риме, что современный монодический стиль соответствует целям Контрреформации и может быть адаптирован к религиозным, а не светским целям. Быстрое принятие современного музыкального стиля другими римскими композиторами свидетельствует о его эффективности в этом отношении. За Кавальери последовали другие композиторы римской школы 17 века, в том числе Доменико Маццокки , Джакомо Кариссими и Алессандро Скарлатти .
Большая часть его музыки написана в самом передовом стиле того времени. Его четырехчастная вокальная музыка обычно отличается богато орнаментированной и выразительной мелодической линией; Отличие мелодической линии от других - одна из отличительных черт раннего барокко. Некоторые историки считали, что создателем трели был Кавальери . [4] Иногда он экспериментировал с энгармонической шкалой или энгармоническим хроматизмом, который требовал микротональных настроек; по всей видимости, в 1590-х годах он построил специальный орган для исполнения такой музыки.
Источники
Первичный (паратекстуальный материал)
- Кавальери, Эмилио де '(1994). Тим Картер и Зигмунт Швейковски (ред.). Сочинение оперы: От Дафне до Улиссы Эрранте . Practica Musica, т. 2. пер. Тим Картер. Краков: Musica Iagellonica. ISBN 83-7099-010-X.
- (Перевод на английский язык предисловий к итальянским операм XVII века Кавальери, Каччини, Пери, Ринуччини и других. Включает итальянские оригиналы.)
Среднее или высшее
- Гольдшмидт, Гюго (1901). Studien zur Geschichte der italienischen Oper im 17. Jahrhundert, vol. 1 . Лейпциг: Breitkopf & Härtel.
- Букофцер, Манфред (1947). Музыка эпохи барокко . Нью-Йорк: WW Norton & Co. ISBN 0-393-09745-5.
- Дент, Эдвард Дж .; Штернфельд, FW (1968). «гл. XIV Музыка и драма». В Джеральде Абрахаме (ред.). Новая Оксфордская история музыки, т. IV Эпоха гуманизма . Лондон: Издательство Оксфордского университета.
- Удача, Найджел (1980). «Моноды». В Стэнли Сэди (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Лондон: Макмиллан. ISBN 1-56159-174-2.
- Хичкок, Х. Вили (1980). «Каччини, Джулио». В Стэнли Сэди (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Лондон: Макмиллан. ISBN 1-56159-174-2.
- Палиска, Клод (1980). "Кавальери, Эмилио де ' ". В Стэнли Сэди (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Лондон: Макмиллан. ISBN 1-56159-174-2.
- Затирка, Дональд Джей (1988). Краткая история оперы (Третье изд.). Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN 0-231-06192-7.
- Словарь оперы New Grove (MacMillan, 1992). записи под Cavalieri, Peri и Rappresentatione .
- Киркендейл, Уоррен (январь 2001 г.). Эмилио Де 'Кавальери "Джентилуомо Романо" . Флоренция: Л.С. Ольшки. ISBN 88-222-4969-0.
- Клод В. Палиска: "Эмилио де 'Кавальери", Grove Music Online ed. L. Macy (доступ 17 ноября 2005 г.), (доступ по подписке)
Заметки
- ^ Киркендейл, Уоррен. «Миф о« рождении оперы »во флорентийской камере, развенчанный Эмилио де Кавальери: памятная лекция». The Opera Quarterly . С. 631–643.
- ^ ‹См. Tfd›Чисхолм, Хью, изд. (1911). . Британская энциклопедия . 5 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 563.
- ^ Palisca, Grove (1980)
- ^ Мэнсфилд, Орландо (август 1924 г.). «История трели или встряски». Этюд . Теодор Прессер Компания: 521.
Внешние ссылки
- Эмилио де 'Кавальери в Британской энциклопедии
- Журнал музыки семнадцатого века статья о Кьеза Нуова
- Бесплатные партитуры Эмилио де 'Кавальери в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
- Бесплатные партитуры Эмилио де 'Кавальери в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)