Эжен Бозза

Эжен Жозеф Бозза (4 апреля 1905 - 28 сентября 1991) ^[1] был французским композитором и скрипачом. Он был одним из самых плодовитых композиторов камерной музыки для духовых инструментов. Работы большого ансамбля Боззы включают пять симфоний , оперы , балеты , большое хоровое произведение, музыку духового оркестра , концерты и многие произведения для больших духовых или деревянных духовых ансамблей. ^[1] Его более крупные произведения редко исполняются за пределами его родной Франции.

Биография [ править ]

Детство и ранние годы (1905–1915) [ править ]

Боцца родился в Ницце в семье итальянского музыканта и француженки. Его отец, Умберто Боцца, был скрипачом , зарабатывавшим на жизнь игрой во французских казино на побережье Средиземного моря. Его мать звали Оноре Молина. ^[2] Будучи профессиональным музыкантом по отцу, Бозза рано приобщился к музыке. Он начал учиться игре на скрипке со своим отцом, когда ему было всего пять лет. ^[3] Под такой профессиональной опекой Бозза стал выдающимся молодым скрипачом и иногда ходил со своим отцом на выступления и играл с оркестром. В 1915 году в возрасте десяти лет Бозза и его отец переехали в Италию, чтобы избежать потрясений Первой мировой войны .

Годы становления (1915-1934) [ править ]

В Италии Боцца изучал скрипку, фортепиано и сольфеджио в Риме в Национальной академии искусств Санта-Чечилия . Он окончил его в 1919 году с дипломом профессора скрипки. Затем Бозза вернулся во Францию ​​и в 1922 году поступил в Парижскую консерваторию, где изучал скрипку у Эдуарда Надо . После двух лет обучения он получил премию Консерватории по классу скрипки и занял место концертмейстера в оркестре Pasdeloup в 1925 году. В 1924 году он женился на Джульетте Арно, своей первой жене, и в 1925 году у него родился сын Пьер. За пять лет гастролей по Европе с оркестром Боцца ушел в отставку и вернулся в консерваторию, чтобы изучать дирижирование у Анри Рабо.. Его жена однажды призналась, что «на самом деле его преследовал страх сцены». ^[4] Продолжая свой образец совершенства, Бозза закончил свое обучение дирижированию в 1931 году, выиграв еще одну Премьер-при, на этот раз за дирижирование. Bozza был нанят в качестве проводника для балета в Монте - Карло , где он остался всего один год , прежде чем вернуться в Парижской консерватории в третий и последний раз в 1932 году для изучения музыкальной композиции . После еще одного двухлетнего обучения с Анри Бюссером Боцца снова выиграл Премьер-при в своей области. ^[3]

Средние годы и карьера (1934–1950) [ править ]

Боцца получил Римскую премию в 1934 году за одноактную кантату «Легенды Рукмани» . В рамках премии он прожил в Риме на Вилле Медичи следующие четыре года и пять месяцев, чтобы сосредоточиться на развитии как композитора, развитии голоса и оттачивании своего искусства. В Риме Боцца написал несколько крупномасштабных произведений, таких как его опера « Леонид» , его Псалмы , а также Introduzione и Toccata для фортепиано с оркестром. Затем он вернулся в Париж, будучи назначенным дирижером Комической оперы с 1938 по 1948 год.

Академическая карьера и дальнейшая жизнь (1950–1991) [ править ]

В 1950 году он был назначен директором Национальной школы музыки в Валансьене и сохранял эту должность до выхода на пенсию в 1975 году. ^[1] Годы, проведенные в Национальной школе музыки, были чрезвычайно продуктивными для Боззы. За это время он написал множество своих книг этюдов и сольных работ для студентов и сотрудников своей школы. Кроме того, в 1956 году он был удостоен звания кавалера Почетного легиона . В начале 1950-х он развелся с Жюльет Арно. Также в это время он познакомился со своей второй женой, пианисткой.звали Нелли Бод, и у них была дочь Сесиль, которая продолжила учиться в Парижской консерватории и стала учителем арфы в Денене. После выхода на пенсию в 1975 году Бозза остался в Валансьене и продолжил писать музыку. Он заболел в конце жизни и умер в Валансьене в возрасте 86 лет.

Композиции [ править ]

Смотрите Список композиций Эжена Боцца

Бозза был плодовитым композитором на протяжении всей своей жизни. Начиная с середины 1930-х годов, он публиковал по крайней мере одну новую работу каждый год всего за несколько лет до своей смерти. По образованию скрипач, Бозза за свою жизнь написал огромное количество музыки для духовых инструментов. Большая часть его духовой музыки была написана и опубликована во время его пребывания в Валансьене. Есть более 250 известных опубликованных работ, а также множество рукописей. Во время посмертной оценки архивов музыки Боззы было обнаружено более 70 неопубликованных рукописей, а также несколько десятков, которые больше не печатаются. ^{[ необходима цитата ]}

Во время его изучения музыки в межвоенный период музыкальные стили в Париже отходили от романтизма и импрессионизма в сторону идей остроумия и эклектики, изложенных в манифесте Жана Кокто 1918 года Le Coq et l'Arlequin . Кокто сказал: «У нас было достаточно облаков, волн, аквариумов, водяных духов и ночных духов». Эти идеалы острой, острой и всегда новой музыки присутствуют почти во всей музыке Боззы. Кроме того, широко известно, что работы Боззы очень чувствительны к технике инструмента (ов), для которого они написаны. "Пастухи Прованса I. Pastorale Provencale" на YouTubeВ его стиле представлены многие традиции школы французского импрессионизма, смешанные с фундаментальным мастерством гармонии Баха . Его композиции можно отнести к жанру неоклассицизма, который также популярен Дариусом Мийо и Игорем Стравинским . ^[5]

Еще одно важное влияние на его композиционный стиль было результатом культурного вливания, которое произошло во время и после Первой мировой войны. Более двух миллионов американских солдат были отправлены в Европу, в том числе примерно 10% афроамериканских солдат. ^[6] Приток американских и афроамериканских солдат принес новые стили и взгляды на музыку, которые были ассимилированы во французской культуре. Этот стиль музыки быстро стал частью французской популярной музыки, и Бозза познакомился с ним в раннем возрасте. Элементы джазового стиля и гармонии присутствуют во многих его произведениях. ^[7]

Еще одним важным элементом продукции Боззы были учебные методики и учебники. За время пребывания в должности директора Валансьена Боцца составил не менее 18 сборников этюдов для многих инструментов, включая скрипку, контрабас, флейту, гобой, кларнет, фагот, саксофон, трубу, валторну и тромбон. Эта композиционная история частично объясняет популярность музыки Боззы в академических учреждениях.

Важные работы [ править ]

Произведение без сопровождения для флейты соло , Image представляет собой существенное произведение, которое демонстрирует многие элементы техники флейты, включая резкие регистровые и тембральные изменения и трепетание языка. "Изображение для флейты" на YouTube

Концерт для кларнета и камерного оркестра является работой три-движения и один из 19 концертов , написанных Bozza. "Концерт для кларнета, партия 1" на YouTube

Боцца создал широкий музыкальный репертуар для фагота . Recit, Sicilienne, et Rondo - это сольная пьеса с фортепианным сопровождением, в которой исследуются как высокие, так и низкие частоты фагота. Благодаря своим техническим требованиям и лирическим мелодиям, это произведение является основой репертуара консерватории для фагота. "Recit, Sicilienne, et Rondo" на YouTube

Ария , произведение, написанное для альт-саксофона и фортепиано, черпает вдохновение из произведений И. С. Баха , особенно в « Руководстве для фантазии фа мажор» и « Пасторале фа мажор» (BWV 590). Это одно из его наиболее часто исполняемых произведений для саксофона, а также выпуск для кларнета. Пьеса была написана во время пребывания Боззы в Риме на вилле Медичи для французского саксофониста Марселя Мюля . Некоторые из преданий, связанных с этим произведением, говорят, что он был написан очень быстро после того, как Боззу спросили о том, чего он достиг за первые несколько месяцев в Риме. ^[8]

Нюансы для квартета саксофонистов свидетельствуют об импрессионистской стороне Боззы. Скерцо фокусируется на изображении облаков и демонстрирует мастерскую технику игры на саксофоне. Написанное в 1946 году, это произведение возникло в то время, когда он был директором Парижской оперы Комик, и в его распоряжении были лучшие инструменталисты. "Nuages ​​for Saxophone Quartet" на YouTube

В его соло для валторны En forêt импрессионистская техника строгания прослеживается в фортепианной партии в сочетании с сольной партией, мастерски написанной для этого инструмента. Бозза также напоминает нам о корнях рога как охотничьих рогах с частыми криками и ответами. Это произведение является одним из основных в репертуаре сольного валторны, а также одним из самых сложных произведений в целом. ^[9]

Новый Орлеан для бас-тромбона и фортепиано - сольное произведение, написанное в 1962 году для бас- саксофона . Поскольку этот инструмент ушел в безвестность, это соло теперь часто играют на бас-тромбоне или тубе . В этом произведении, находящемся под сильным влиянием джазовой культуры Нового Орлеана , исследуются многие стили, которые можно услышать при прогулке по городу, такие как рэгтайм и диксиленд . ^[6] Это произведение является основным элементом сольного репертуара бас-тромбона и часто используется на прослушиваниях.

Bozza в Концертино для тубы с оркестром представляет собой существенное дополнение к основному сольному репертуару для тубы .

Прием [ править ]

Хотя он провел большую часть своей жизни в центральных и южных крупных населенных пунктах Парижа и Валансьена, премьера многих сценических работ Боззы состоялась в Лилле , расположенном на северо-востоке Франции. Его работа выходила за рамки столичного менталитета, и он чувствовал, что музыка будет хорошо служить в этой более пасторальной области. Его большие произведения - такие как симфонии, концерты и оперы - в значительной степени неизвестны за пределами Центральной Европы, но его сольные и камерные произведения являются неотъемлемой частью музыкальных школ по всему миру. ^[10]

Музыка Боззы в значительной степени пользовалась успехом у критиков и популярностью. Его стиль обычно был очень доступным для слушателей, студентов и ученых; и он сочинил такую ​​массу сольной и камерной музыки, что его имя часто слышно в студиях. Норман Хейм, профессор кларнета в Университете Мэриленда, возможно, описал успех работы Боззы следующим образом:

"Он - композитор исполнителя, в том смысле, что музыка хорошо написана для инструмента, на нем сложно играть и приятно репетировать. Он - композитор слушателя, поскольку музыка всегда интересна, а мелодия и тональность знакомы даже самому музыканту. неподготовленное ухо может наслаждаться ». ^[11]

Свидетельством универсальности его музыки является то, что, когда Бозза умер в полночь 28 сентября 1991 года, его квинтет деревянных духовых инструментов Scherzo играл на бельгийском радио по просьбе слушателя. ^[11]

Боззу по-прежнему часто играют и записывают (Музыкальная библиотека Naxos насчитывает 126 альбомов с записями его работ, а поиск Боззы на YouTube дает тысячи видео). Однако по какой-то причине о его жизни, особенно в ранние годы, написано очень мало. Справочники, такие как « Музыкальный словарь рощи», содержат очень короткие записи, а иногда и вовсе не содержат их. Большинство современных писателей о его прошлом цитируют одну диссертацию, опубликованную в 1978 году Дениз Роджерс Роуэн о его музыке для фагота. ^[3]

Награды и награды [ править ]

Премьер-приз Парижской консерватории [ править ]

• 1924: Премьер-приз за скрипку
• 1930: Премьер-приз за дирижирование
• 1934: Премьер-приз за композицию ^[3]

Другие награды [ править ]

• 1934: Гран-при Рима за композицию ^[12]

Почести [ править ]

• 1956: Кавалер Почетного легиона
• Officer des Palmes Academiques
• Шевалье де ла Курон де Бельжик
• Офицер дю Mérite Nationale
• Кавалер де ла Курон де Италия
• Кавалер ордена искусств и литературы
• Офицер ордена Нишер-Ифтухар
• Médaille d'Argent de la Ville de Paris
• Grand Croix du Mèrit Musical
• Médaille de Vermeil Arts-Sciences-Lettres
• Медай-де-ла-Виль-де-Валансьен ^[3]

Дальнейшее чтение и прослушивание [ править ]

Библиография [ править ]

• Кэмпбелл, Кэри Линн. "Этюд из трех произведений, исполненных на сольном концерте выпускника". Диссертация, Техасский университет в Эль-Пасо, 2001 г.
• Чунг, Ке-Син Кайе. «Конкурсы для флейты в Парижской консерватории: два десятилетия - 1900-е и 1940-е». Доктор философии, Мэрилендский университет, 2004 г.
• Крест, Джон Дэвид. "Месса без слов: Messe solennelle de Sainte Cecile Эжена Боззы для духовых инструментов, органа, литавр и арфы". Доктор философии, Калифорнийский государственный университет, Лонг-Бич, 2011.
• Довел, Джейсон. «Влияние джаза на сольные композиции Эжена Боззы для трубы». Докторская диссертация, Университет Северного Техаса, 2007.
• Энци, Джон. "Соло трубы Эжена Боззы". Докторская диссертация, Университет Южной Каролины, 1998 г.
• Фаас, Джейсон. «Исследование композиционной техники и влияния в трех пьесах для бас-тромбона Эжена Боззы». Докторская диссертация, Университет Небраски-Линкольн, 2007.
• Хейл, Тед. «Влияние избранных стилистических элементов джаза на семь пьес для сольных тромбонов ХХ века». Кандидат наук. дисс., Университет Индианы, 1996.
• Джексон, Роберт Милтон. «Анализ избранных методов тромбона, разработанных в Парижской консерватории». Диссертация, Университет штата Северный Техас, 1971.
• Кайпер-Рашинг, Лоис. «Тематический указатель произведений Эжена Боцца для деревянных духовых инструментов». Доктор философии, Государственный университет Луизианы, 1989.
• Локк, Скотт. «Сочинения Эжена Боццы в сопровождении кларнета: описательный анализ и руководство по исполнению с акцентом на концерт для кларнета». Кандидатская диссертация, Государственный университет Болла, 1996.
• Маккалоу, Дэвид Медоуз. «Исполнение и стилистические аспекты рожковых квартетов Хиндемита, Типпета, Боззы, Хайдена и Рейнольдса». Доктор философии, Университет Джорджии, 1990.
• Мохен, Жирар Стивен. «Исследование, анализ и исполнение четырех сочинений двадцатого века для саксофонного квартета». Кандидат наук. дисс., Колумбийский университет, 1982.
• Орнелас, Рауль Соса. «Комплексный исполнительский проект в репертуаре трубы: эссе об опубликованных сочинениях Эжена Боззы для сольной трубы с фортепиано или оркестром и анализ репрезентативных композиций». Доктор философии, Университет Южного Миссисипи, 1986.
• Роуэн, Дениз Сесиль Роджерс. «Вклады Эжена Боцца для фагота с фортепианным и оркестровым аккомпанементами с анализом репрезентативных сольных произведений». Доктор философии, Университет Южного Миссисипи, 1978.
• Сестрик, Тимоти. "Ханс Вернер Хенце и Эжен Боцца: экспертиза двух произведений для ударных". Диссертация, Индианский университет Пенсильвании, 2003 г.
• Фогт, Нэнси Элизабет. "Перформанс" Три пьесы для четверых тромбонов Эжена Боззы ". PhD, Университет Небраски-Линкольн, 2006.
• Уоткинс Инк, Ханна Элизабет. «Французская тройка: сравнение (в исполнении) музыкального вечера Дариуса Мийо, Анри Томази и Эжена Боззы». Доктор философии, Мэрилендский университет, Колледж-Парк, 2005 г. ^[13]

Ссылки [ править ]