Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Фанни Хенсель, 1842, Мориц Даниэль Оппенгейм

Фанни Мендельсон (14 ноября 1805 - 14 мая 1847 г.), [1] позже Фанни [Cäcilie] Мендельсон Бартольди , и после ее вступления в брак, Фанни Hensel , также упоминается как Фанни Мендельсон Hensel , был немецкий композитор и пианист ранней романтической эпохи . Ее композиции включают фортепианное трио , фортепианный квартет , оркестровую увертюру, четыре кантаты , более 125 пьес для фортепиано и более 250 песен , большинство из которых не были опубликованы при ее жизни. Хотя ее хвалили за ее фортепианную технику, она редко давала публичные выступления вне своего семейного круга.

Она выросла в Берлине и получила глубокое музыкальное образование у учителей, в том числе у ее матери Людвига Бергера и Карла Фридриха Целтера . Ее младший брат Феликс Мендельсон , также композитор и пианист, получил одинаковое образование, и у них сложились близкие отношения. Из-за оговорок ее семьи и социальных условностей того времени относительно роли женщин, ряд ее работ были опубликованы под именем ее брата в его сборниках Opus 8 и 9. В 1829 году она вышла замуж за художника Вильгельма Хензеля, а в 1830 году у них родился единственный ребенок, Себастьян Хенсель.. В 1846 году, несмотря на сохраняющееся двойственное отношение ее семьи к ее музыкальным амбициям, Фанни Хенсель опубликовала сборник песен под названием Opus 1. В следующем году она умерла от инсульта.

С 1990-х годов ее жизнь и творчество стали предметом более подробных исследований. Ее пасхальная соната была неверно приписана ее брату в 1970 году, прежде чем новый анализ документов в 2010 году исправил ошибку. Музей Фанни и Феликса Мендельсона открылся 29 мая 2018 года в Гамбурге, Германия.

Жизнь [ править ]

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Мендельсон родилась в Гамбурге , была старшей из четырех детей , включая ее брата Феликса Мендельсона, родившегося через четыре года после нее. [1] Она происходила с обеих сторон из известных еврейских семей; ее родителями были Авраам Мендельсон (который был сыном философа Моисея Мендельсона ) и Леа, урожденная Саломон, внучка предпринимателя Даниэля Итцига . [2] Она была крещена христианкой в ​​1816 году, став Фанни Сесили Мендельсон Бартольди. [3] Несмотря на это, она и ее семья сохраняли близость с социальными и моральными ценностями иудаизма.[4] [5] Как и ее брат Феликс, она решительно возражала, когда их отец Авраам изменил фамилию семьи на «Мендельсон Бартольди» с намерением преуменьшить их еврейское происхождение: она написала Феликсу «Бартольди», имя, которое мы все неприязнь ". [6]

Карл Фридрих Целтер - портрет Карла Бегаса (1827)

Когда Мендельсон рос в новом доме в Берлине, [7] он проявил потрясающие музыкальные способности и начал писать музыку. Свое первое обучение игре на фортепиано она получила от своей матери, которая, возможно, изучила берлинскую традицию Баха по трудам Иоганна Кирнбергера , ученика Иоганна Себастьяна Баха . [8] Таким образом, в 14 лет Мендельсон уже могла сыграть все 24 прелюдии из «Хорошо темперированного клавира» Баха только по памяти, и она сделала это в честь дня рождения своего отца в 1819 году. [9] Помимо вдохновения от матери, На Мендельсона, возможно, также повлияли образцы для подражания, представленные ее двоюродными бабушками Фанни фон Арнштейн иСара Леви , обе любительницы музыки, первая - покровительница известного салона, а вторая - искусная клавишница. [10]

После недолгого обучения у пианистки Мари Биго в Париже, Мендельсон и ее брат Феликс получили уроки игры на фортепиано у Людвига Бергера и инструкции по композиции у Карла Фридриха Целтера . В какой-то момент Зелтер предпочел Фанни Феликсу: в 1816 году он написал Иоганну Вольфгангу фон Гете в письме, которое познакомило Авраама Мендельсона с поэтом: «У него очаровательные дети, и его старшая дочь могла бы подарить вам что-то от Себастьяна Баха. действительно что-то особенное ". [11] [n 1] И Мендельсон, и ее брат Феликс обучались композиции у Целтера, начиная с 1819 года. В октябре 1820 года они присоединились к Sing-Akademie zu Berlin., которым тогда руководил Зелтер. [13] Намного позже, в письме 1831 года Гете, Зелтер описал мастерство Фанни как пианистки с высочайшей похвалой для женщины того времени: «[...] она играет как мужчина». [14] Посетители дома Мендельсонов в начале 1820-х годов, в том числе Игнац Мошелес и сэр Джордж Смарт , были одинаково впечатлены обоими братьями и сестрами. [15] [16]

Ограничения по полу и классу [ править ]

Авраам Мендельсон Бартольди, нарисованный мужем Фанни Вильгельмом Хензелем

Историк музыки Ричард Тарускин предполагает, что «жизнь Фанни Мендельсон Хенсель является неопровержимым доказательством того, что неспособность женщин« соревноваться »с мужчинами на композиционном игровом поле является результатом социальных предрассудков и патриархальных нравов (которые в девятнадцатом веке) века предоставил только мужчинам право принимать решения в буржуазных семьях) ". [17] Такое отношение разделял отец Мендельсона, который скорее терпел, чем поддерживал ее деятельность как композитора. В 1820 году он писал ей: «Музыка, возможно, станет его [то есть профессией Феликса], а для вас она может и должна быть только украшением». [18]Хотя в частном порядке Феликс в целом поддерживал ее как композитора и исполнителя, он с осторожностью (якобы по семейным причинам) относился к ее публикации своих произведений под собственным именем. Он написал:

Исходя из моих знаний о Фанни, я должен сказать, что у нее нет ни склонности, ни призвания к авторству. Она слишком большая для этого женщина. Она управляет своим домом и не думает ни о публике, ни о музыкальном мире, ни даже о музыке, пока не выполнит свои первые обязанности. Публикация в них только побеспокоила бы ее, и я не могу сказать, что одобряю это. [19]

Историк музыки Анджела Мейс Кристиан написала, что Фанни Мендельсон «всю свою жизнь боролась с противоречивыми порывами авторства против социальных ожиданий своего высокого статуса [...]; ее колебания были, по-разному, результатом ее послушного отношения к ней. отец, ее интенсивные отношения с братом и ее осведомленность о современной социальной мысли о женщинах в общественной сфере ". [1] Друг Феликса Генри Чорли писал о Фанни: «Если бы мадам Хензель была дочерью бедняка, она, должно быть, стала известна миру вместе с мадам Шуман и мадам Плейель как пианистка высочайшего класса», предполагая, что ее социальный класс ограничивал ее карьеру, а также ее пол.[20]

Биография семьи Мендельсонов, составленная из семейных документов сыном Фанни Себастьяном Хензелем [21] , была истолкована музыковедом Мэриан Уилсон Кимбер как имеющая намерение представить Фанни, не имеющую стремления выступать вне частной сферы. [22] Кимбер отмечает, что «часто сообщаемое стремление Фанни к профессиональной музыкальной карьере не подтверждается ее ... дневниками, которые несколько удивительны, потому что мало они рассказывают о ее музыкальной жизни». [23]

Феликс и Фанни [ править ]

Феликс Мендельсон, 12 лет (1821), Карл Бегас

Связь братьев и сестер укрепляла их общая страсть к музыке. Произведения Фанни часто исполнялись вместе с произведениями ее брата в семейном доме в Берлине в серии воскресных концертов (Sonntagskonzerte), которые первоначально были организованы ее отцом, а после 1831 года продолжены самой Фанни. [24] В 1822 году, когда Фанни было 17 лет, а Феликсу 13, она написала: «До настоящего момента я обладаю безграничной уверенностью его [Феликса]. Я наблюдала за развитием его таланта шаг за шагом и, возможно, способствовала этому. его развитие. Я всегда был его единственным музыкальным советником, и он никогда не записывал мысли, прежде чем представить их на мое мнение ». [25]

В 1826/1827 Феликс договорился с Фанни о том, чтобы некоторые из ее песен были опубликованы под его именем [26], три в его соч. 8 сборник [27] и еще три в его соч. 9. [28] В 1842 году это привело к неприятному моменту, когда королева Виктория , принимая Феликса в Букингемском дворце , выразила намерение спеть композитору свою любимую из его песен, Italien (по словам Франца Гриллпарцера ), в чем признался Феликс. был Фанни. [26] [27]

Между ними была музыкальная переписка на протяжении всей жизни. Фанни помогала Феликсу, давая конструктивную критику работ и проектов, которые он всегда очень внимательно рассматривал. [29] Феликс переделывал части исключительно на основе предложений, которые она внесла, и прозвал ее «Минерва» в честь римской богини мудрости . [30] Их переписка 1840/41 показывает, что они оба обрисовывали в общих чертах сценарии для оперы на тему «Песни о Нибелунгах» (которая так и не материализовалась): Фанни писала: «Охота со смертью Зигфрида представляет собой великолепный финал второго акта. " [31]

Брак и дальнейшая жизнь [ править ]

Фанни Мендельсон, эскиз 1829 года Вильгельма Хензеля

В 1829 году после нескольких лет ухаживания (они впервые встретились в 1821 году, когда ей было 16 лет) [1] Фанни вышла замуж за художника Вильгельма Хензеля , а в следующем году родила их единственного ребенка, Себастьяна Хензеля. [32] Позже у нее было как минимум два выкидыша или мертворождения, в 1832 и 1837 годах. [23]

В 1830 году она получила первое публичное признание как композитор, когда Джон Томсон, который познакомился с ней в Берлине годом ранее, написал в лондонском журнале «Гармоникон» похвалу ряда ее песен, которые ему показал Феликс. [33] Ее публичный дебют за фортепиано (одно из трех известных публичных выступлений, согласно исследователю Мендельсона Р. Ларри Тодду) [34] состоялся в 1838 году, когда она сыграла Концерт для фортепиано с оркестром № 1 своего брата . [35]

Поддержка Фанни музыки Феликса была ясно продемонстрирована во время репетиций 1838 года в Берлине для оратории ее брата Святого Павла в Singverein, которую она посетила по приглашению ее дирижера Карла Фридриха Рунгенхагена . В письме к брату она описала, что посещала репетиции и «страдала и чавкала от бита [...], когда я слышала нытье и грязные пальцы [аккомпаниатора] на пианино [...] Они начали [отрывок] «mache dich auf» в половину правильного темпа, а затем я инстинктивно крикнул: «Боже мой, он должен идти вдвое быстрее!» В результате Рунгенхаген внимательно проконсультировался с ней по всем деталям репетиций и выступления, включая ее твердые инструкции не добавлять тубуна партию органа. «Я заверил их, что они должны руководствоваться моим словом, и им лучше сделать это ради Бога». [36]

Вильгельм Хензель: Автопортрет (1829)

Вильгельм Хензель, как и Феликс, поддерживал сочинение Фанни, но, в отличие от многих других представителей ее круга, также был сторонником того, чтобы она добивалась публикации своих произведений. [37] [23] [38] Историк музыки Нэнси Б. Райх предположила два события, которые, возможно, увеличили ее уверенность. Одним из них был ее визит в Италию с мужем и Себастьяном в 1839–1840 годах. Это был ее первый визит в Южную Европу, и она почувствовала воодушевление и вдохновение; они также проводили время с молодыми французскими музыкантами, которые выиграли Римскую премию (одним из них был молодой Шарль Гуно ) и чье уважение к Фанни укрепило ее самооценку как музыканта. Другим событием было ее знакомство вскоре после этого с берлинским энтузиастом музыки.Роберт фон Кёделл : в своем дневнике она написала: «Кёделл смотрит на все новое, что я пишу с величайшим интересом, и указывает мне, что нужно исправить [...] Он всегда давал мне самые лучшие советы . " [39]

В 1846 году, после обращения двух берлинских издателей [40] и без консультации с Феликсом, она решила издать сборник своих песен (как ее соч. 1) под своим женатым именем «Fanny Hensel geb. [т.е. урожденная] Mendelssohn. -Бартольди ". [41] После публикации Феликс написал ей: «[Я] посылаю вам свое профессиональное благословение на то, чтобы стать членом ремесла [...], пусть вы будете иметь большое счастье доставлять удовольствие другим; пусть вы пробуете только сладости и ничего горечи авторства; пусть публика забросает вас розами, а не песком ». (12 августа 1846 г.). 14 августа Фанни написала в своем дневнике: «Феликс написал и дал мне свое профессиональное благословение в самой доброй манере. Я знаю, что он не совсем удовлетворен в глубине души,но я рад, что он сказал мне доброе слово по этому поводу ».[42] Она также написала о публикации своей подруге Анжелике фон Воринген: «Я могу честно сказать, что позволила этому случиться больше, чем заставила это случиться, и именно это меня особенно радует [...] Если [издатели ] хочу большего от меня, это должно действовать как стимул к достижению. Если дело подойдет к концу, я тоже не буду горевать, потому что я не амбициозен ». [23]

В течение марта 1847 года у Фанни было много встреч с Кларой Шуман . В это время Фанни работала над своим фортепианным трио соч. 11, а Клара недавно завершила свое собственное фортепианное трио (соч. 17) , которое она, возможно, намеревалась посвятить Фанни. [1]

Смерть [ править ]

14 мая 1847 Фанни Мендельсон Hensel умер в Берлине осложнений от инсульта пострадал репетируя один из ее брата кантат , Первая Вальпургиева ночь . [43] Сам Феликс умер менее чем через шесть месяцев по той же причине (которая также была ответственна за смерть обоих родителей и деда Моисея), [44], но не раньше, чем закончил свой струнный квартет № 6 фа минор. , написанное в память о сестре. [45] Фанни была похоронена рядом со своими родителями на части кладбища Дрейфальтигкейт в Берлине, предназначенной для евреев, обращенных в христианство ( Нойхристен ). [46]

Композиции [ править ]

Смотрите также: Список произведений Фанни Мендельсон
Титульный лист первого издания сочинения Фанни Хенсель. 1, 1846 г.

Фанни Мендельсон написала более 460 музыкальных произведений. [1] Ее композиции включают в себя фортепиано трио , а квартет фортепиано , оркестровые увертюры, четыре кантаты, более 125 пьес для фортепьяно, и в избытке 250 Lieder (художественные песни). [7] Некоторые ее песни были первоначально опубликованы под именем Феликса в его сборниках Opus 8 и 9. [47] Ее фортепианные произведения часто напоминают песни, и многие из них носят название Lied für Klavier (Песня для фортепиано) , аналогично Lieder ohne Worte ( Песни без слов ) Феликса.. Этот стиль фортепианной музыки наиболее успешно развил Феликс, первый набор которого (соч. 19b) появился в 1829–1830 годах, а второй (соч. 30) - в 1833–1834 годах. Наборы Фанни « Lieder für Klavier» были написаны в период 1836–1837 годов, примерно в то же время, что и набор Феликса Op. 38. [48] [49]

Большинство композиций Фанни Мендельсон ограничиваются пьесами для песен и фортепиано, поскольку она чувствовала, что ее способности не распространяются на более крупные и сложные композиции. Ей, несомненно, мешал тот факт, что, в отличие от брата, она никогда не изучала и не играла на струнных инструментах, опыт, который помог бы ей в написании камерных или оркестровых произведений. [50] Завершив свой струнный квартет, она написала Феликсу в 1835 году: «Мне не хватает способности правильно поддерживать идеи и придавать им необходимую последовательность. Поэтому мне больше всего подходит лидер, в котором, в случае необходимости, просто красивая идея без может хватить большого потенциала для развития ". [51] Она была одним из первых женщин-композиторов струнного квартета; она также ранее написала, с помощью Zelter,фортепианный квартет в 1822 году (ее первое крупное произведение), и, несмотря на ее оговорки в своем письме Феликсу, она написала в последний год фортепианное трио (соч. 11). [1] [52] Ее пасхальная соната, написанная в 1828 году, не была опубликована при ее жизни. Он был обнаружен и приписан ее брату в 1970 году, до того, как изучение рукописи и упоминание о работе в ее дневнике окончательно установили в 2010 году, что это ее работа. [53]

Апрель из рукописи романа Фанни Хенсель Das Jahr (иллюстрация Вильгельма Хензеля)

После замужества Хенсель в основном работала в небольшом масштабе, в песнях и пьесах для фортепиано. В 1831 году к первому дню рождения своего сына Себастьяна она создала кантату « Лобгесанг» (Песнь хвалы) . В том же году были написаны еще два произведения для оркестра, солистов и хора: Hiob ( Иов ) и оратория из шестнадцати разделов, Höret zu, merket auf (Слушай и прими к сведению) . [54] В 1841 году она написала цикл пьес для фортепиано с изображением месяцев в году, Das Jahr (Год). [1] Музыка была написана на тонированных листах бумаги и проиллюстрирована ее мужем Вильгельмом, каждое произведение сопровождалось коротким стихотворением. [n 2]Писательница Кристин Форни предположила, что стихи, произведения искусства и цветная бумага могут представлять разные этапы жизни, а другие предполагают, что они представляют ее собственную жизнь. [55] В письме из Рима Фанни описала процесс создания Das Jahr :

В последнее время я много сочиняю и назвал свои фортепианные пьесы именами моих любимых мест, отчасти потому, что они действительно приходили мне в голову в этих местах, отчасти потому, что мы думали о наших приятных экскурсиях, пока я их писал. Из них получится восхитительный сувенир, своеобразный второй дневник. Но не думайте, что я назову эти имена, играя их в обществе, они предназначены исключительно для домашнего использования. [56]

После « Дас Джара» ее единственной крупной работой было фортепианное трио соч. 11 из 1847 г.

Стиль и форма [ править ]

Музыкальная комната Фанни Хенсель в доме Хензель, ул. Лейпцигер. 3, Берлин

Анджела Мейс, музыковед, доказавшая авторство Фанни Хенсель над Пасхальной сонатой , считает, что Фанни была гораздо более экспериментальной со своим учеником, чем Феликс, отмечая, что в ее произведениях есть «гармоническая плотность», которая служит для выражения эмоций. [57]

Р. Ларри Тодд указал, что, хотя было много комментариев о влиянии музыки Феликса на Фанни (и некоторые комментарии о влиянии Фанни на Феликса), оба находились под сильным влиянием более поздней музыки Людвига ван Бетховена с точки зрения форма , тональность и фугальный контрапункт . [58] Это очевидно, например, в струнном квартете Фанни. [59]

Музыковед Стивен Роджерс утверждал, что относительное отсутствие анализа музыки Фанни Хенсел привело к тому, что присутствие тройного гиперметра в ее песнях по большей части упускается из виду. Он указывает на этот тип метра, который использовал Мендельсон для изменения скорости вокала в песне и для отражения эмоций посредством искажения двойных норм. [60] Он также указывает на отсутствие тонической гармонии как на повторяющуюся характеристику ее старшего, определяя это в лживой Verlust (Lost) как преднамеренное средство для отражения тем песни о брошенности и неспособности найти любовь. Использование Мендельсоном словесной живописи также признано общим элементом ее стиля, методом подчеркивания эмоций в тексте песни. [61]Она обычно использовала строфические формы для своих песен, а ее фортепианное сопровождение часто удваивало голос, что характерно также для музыки ее учителей Зельтера и Бергера. [62] Хотя основа, созданная ее учителями, останется, Роджерс предполагает, что она все чаще обращалась к сквозным формам по мере развития ее стиля, как способ реагировать на элементы поэтического текста. [63]

Наследие [ править ]

Могила Фанни Хензель в Берлине

С 80-х годов прошлого века интерес к Мендельсону и ее работам возобновился. Музей Фанни и Феликса Мендельсона , посвященный жизни и работе двух братьев и сестер, открылся 29 мая 2018 года в Гамбурге, Германия. [64]

Музыка [ править ]

За шесть месяцев до своей смерти Феликс попытался добиться того, чтобы его сестра получила признание, которого лишали на протяжении большей части ее жизни, собирая многие ее работы с намерением опубликовать их через своего издателя, Breitkopf & Härtel . В 1850 году издательство начало распространять неизданные произведения Фанни Мендельсон, начиная с Vier Lieder Op. 8. [65] Начиная с конца 1980-х, музыка Фанни Мендельсон стала более известной благодаря концертным выступлениям и новым записям. [66] Ее пасхальная соната для фортепиано, ранее приписываемая Феликсу, была представлена ​​от ее имени Андреа Лам 12 сентября 2012 года. [67]

Сочинения [ править ]

Фанни Мендельсон при жизни не публиковала сочинений. Избранные письма и журнальные записи были опубликованы в 19 веке, особенно Себастьяном Хенселем в его книге о семье Мендельсонов. Ее собрание писем к Феликсу под редакцией Марсии Цитрон было опубликовано в 1987 году. [1] [21] [68]

Биографические и музыковедческие исследования [ править ]

В 19 веке Фанни в основном фигурировала в качестве свидетеля в биографиях и исследованиях своего брата Феликса; обычно она была представительницей предполагаемого «феминизирующего» влияния, которое подорвало его артистизм. [69] В 20-м веке традиционное повествование переключилось на представление Феликса как не одобряющего музыкальную деятельность своей сестры и стремящегося сдержать ее, в то время как «феминизирующие» обвинения в адрес Фанни испарились. [70] С 1980-х годов Фанни Мендельсон была предметом многих академических книг и статей. [71] [n 3]Кимбер считает, что «Сказка о Фанни,« подавленном »композиторе, так легко нашла место в биографиях братьев и сестер из-за своего сходства с преобладающими моделями жизни« Великого композитора »[...], основанного на Романтическая идеология о художниках-мужчинах [....] Хензель аккуратно вписывается в традиционное повествование о страдающем художественном гении [...] в современной интерпретации: женский пол его главного героя. Таким образом, два персонажа [Феликс и Фанни] - это вынуждены нести на себе тяжесть двухвековой гендерной идеологии ». [72]

Ренате Хельвиг-Унру подготовила каталог работ Фанни Мендельсон Хенсель, в соответствии с которым каждая работа может обозначаться своим «номером HU». [73]

Ссылки [ править ]

Примечания [ править ]

  1. ↑ В 1827 году Гете написал стихотворение, посвященное Фанни, Wenn ich mir in stiller Seele (Когда в моей тихой душе) , которое Фанни сочла ложью в 1828 году. [12]
  2. ↑ См. Das Jahr : партитуры в Международном музыкальном проекте библиотеки партитур
  3. ^ См. Библиографию в Mace Christian 2018

Цитаты [ править ]

  1. ^ Б с д е е г ч я Mace Christian 2018 года .
  2. Перейти ↑ Todd 2010 , pp. 3–5.
  3. ^ Тодд 2003 , стр. 33.
  4. ^ Мендельсон (Hensel) 1987 , стр. XXIX, 629.
  5. ^ Цитрон 1994 , стр. 322.
  6. ^ Мендельсон (Хенсель) 1987 , стр. 66.
  7. ^ a b Forney & Dell'Antonio 2015 , стр. 278.
  8. ^ Тодд 2010 , стр. 7.
  9. ^ Хейман 2017 .
  10. Перейти ↑ Conway 2012 , pp. 122, 146.
  11. Перейти ↑ Conway 2012 , p. 171.
  12. ^ Кребс, Шарон; Канен, Лау (2008). "Вен их мир в стиле Зеле" . Архив Lieder Net . Проверено 21 января 2021 года .
  13. ^ Тодд 2003 , стр. 55.
  14. ^ Тодд 2010 , стр. 146.
  15. Перейти ↑ Conway 2012 , p. 169.
  16. Перейти ↑ Smart 1907 , pp. 173, 179.
  17. ^ Тарускин 2010 , стр. 186.
  18. ↑ Письмо от 16 июля 1820 г., в Hensel 1884 г. , I, стр. 82
  19. ↑ Письмо Лее Мендельсон-Бартольди, 24 июня 1837 г. Мендельсон Бартольди 1864 , стр. 116
  20. Перейти ↑ Conway 2012 , pp. 27–28.
  21. ^ а б Хензель 1884 .
  22. Перейти ↑ Kimber 2002 , p. 115.
  23. ^ а б в г Кимбер 2004 , стр. 51.
  24. ^ Мендельсон (Хенсель) 1987 , стр. 631.
  25. ↑ Hensel 1884 , I, стр. 117.
  26. ↑ a b Hensel 1884 , II, стр. 168–171.
  27. ^ а б Тодд 2003 , стр. 175.
  28. ^ Тодд 2003 , стр. 224.
  29. Перейти ↑ Reich 1991 , p. 92.
  30. ^ Падуя и Lavine 2010 .
  31. ↑ Письмо от 9 декабря 1840 г. См. Мендельсон (Хенсель) 1987 , стр. 299–301.
  32. Перейти ↑ Todd 2003 , pp. 219, 230.
  33. Перейти ↑ Gates 2007 , p. 7.
  34. ^ Тодд 2010 , стр. Икс.
  35. ^ Мендельсон (Хенсель) 1987 года , стр. xxiv.
  36. ^ Citron 1984 , стр. 104.
  37. Перейти ↑ Kimber 2002 , p. 116.
  38. Перейти ↑ Reich 1991 , p. 95.
  39. ^ Reich 1991 , стр. 95-6.
  40. Перейти ↑ Hensel 1884 , II, p. 325.
  41. ^ Todd 2003 , стр. 523-524.
  42. ↑ Hensel 1884 , II, стр. 325–326.
  43. ^ Тодд 2003 , стр. 557.
  44. ^ Стерндейл Беннетт 1955 , стр. 376.
  45. ^ Todd 2010 , стр. 348-349.
  46. Перейти ↑ Conway 2012 , p. 180.
  47. ^ Песня 2016 , стр. 2–3.
  48. Перейти ↑ Mace 2013 , p. 118.
  49. ↑ Песня 2016 , стр. 5–7.
  50. Перейти ↑ Reich 1991 , pp. 93–94.
  51. ^ Мендельсон (Хенсель) 1987 , стр. 174.
  52. ^ Todd 2003 , стр. 104, 542-544.
  53. ^ Мейс Кристиан nd .
  54. ^ Ledbetter 2019 .
  55. ^ Форни & Dell'Antonio 2015 , стр. 177.
  56. Перейти ↑ Hensel 1884 , II, p. 103.
  57. Перейти ↑ Mace 2013 , p. 10.
  58. ^ Тодд 2010 , стр. 182.
  59. ^ Песня 2016 , стр. 1.
  60. ^ Rodgers 2011b , в разных местах .
  61. ^ Rodgers 2011а , стр. 180-184.
  62. Перейти ↑ Draper 2012 , p. 87.
  63. ^ Rodgers 2011 , с. 201.
  64. ^ KomponistenQuartier nd .
  65. ^ Тодд 2010 , стр. 351.
  66. ^ March et al. 1999 , с. 858–859.
  67. ^ CVNC Online Arts Journal 2012 .
  68. ^ Мендельсон (Хенсель) 1987 .
  69. Перейти ↑ Kimber 2004 , pp. 48–49.
  70. Перейти ↑ Kimber 2004 , pp. 49–50.
  71. ^ Стокс 2019 , пассив .
  72. Перейти ↑ Kimber 2004 , p. 52.
  73. ^ Hellwig-Unruh 2000 .

Цитированные источники [ править ]

Книги
  • Цитрон, Марсия Дж. (1984). "Письма Фанни Хенсель Феликсу Мендельсону". В Финсоне, Джон В .; Тодд, Р. Ларри (ред.). Мендельсон и Шуман: Очерки их музыки и ее контекста . Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press . С. 99–108. ISBN 978-0-8223-0569-9.
  • Цитрон, Марсия Дж. (1994). «Мендельсон (-Бартольди), Фанни (Сесили)». Словарь женщин-композиторов New Grove . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Macmillan Publishers . ISBN 978-0-333-51598-3.
  • Конвей, Дэвид (2012). Еврейство в музыке: вступление к профессии от Просвещения до Рихарда Вагнера . Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-1-107-01538-8.
  • Дрейпер, Брайан В. (2012). Текстовая живопись и музыкальный стиль в книге Фанни Хенсель (PDF) . Юджин, Орегон: Университет Орегона. OCLC  817677286 . Магистерская диссертация
  • Форни, Кристина; Dell'Antonio, Эндрю (2015). Наслаждение музыкой: Essential Listening Edition с полным доступом. Двенадцатое издание . Нью-Йорк, Нью-Йорк: WW Norton & Company . ISBN 978-0-393-90604-2.
  • Хелльвиг-Унру, Ренате (2000). Fanny Hensel geb. Мендельсон Бартольди: тематические Verzeichnis der Kompositionen . Адлисвиль : Кунцельманн. ISBN 3-9521049-3-0.
  • Хенсель, Себастьян, изд. (1884). Семья Мендельсонов (1729–1847) Из писем и журналов . Перевод Клингеманна, Карл. Лондон, Англия: Sampson Low and Co. OCLC  1061914545 . 2 тома
  • Кимбер, Мэриан Уилсон (2004). «Феликс и Фанни: пол, биография и история». В Мерсер-Тейлор, Питер (ред.). Кембриджский компаньон Мендельсона . Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-0-521-53342-3.
  • Мейс, Анджела Регина (2013). Фанни Хенсель, Феликс Мендельсон Бартольди и формирование «мендельсоновского» стиля (PDF) . Дарем, Северная Каролина: Университет Дьюка. OCLC  852761347 . Тезис
  • Мейс Кристиан, Анджела (2018). «Хенсель [урожденная Мендельсон (-Бартольди)], Фанни Сесили» . Grove Music Интернет . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . DOI : 10.1093 / omo / 9781561592630.013.3000000159 . ISBN 9781561592630. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  • Марш, Иван; Гринфилд, Эдвард; Лейтон, Роберт; Чайковский, Роберт (1999). Руководство Penguin по компакт-дискам . Лондон: Penguin Books . ISBN 978-0140513790.
  • Мендельсон Бартольди, Феликс (1864). Мендельсон Бартольди, Пол (ред.). Письма Феликса Мендельсона Бартольди с 1833 по 1847 год . Перевод леди Уоллес. Лондон, Англия: Лонгман . OCLC  17521633 .
  • Мендельсон (Хенсель), Фанни (1987). Цитрон, Марсия (ред.). Письма Фанни Хенсель Феликсу Мендельсону . Нью-Йорк: Pendragon Press . ISBN 978-0-918728-52-4.
  • Райх, Нэнси Б. (1991). «Сила класса: Фанни Хенсель». В Тодде, Р. Ларри (ред.). Мендельсон и его мир . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета . С. 86–99. ISBN 978-0-691-02715-9.
  • Умный, сэр Джордж (1907). HB Cox; CLE Cox (ред.). Из журнала сэра Джорджа Смарта . Лондон, Англия: Longmans, Green and Co. OCLC  504621895 .
  • Стоукс, Лаура KT (2019). Фанни Хенсель: Путеводитель по исследованиям и информации . Абингдон-он-Темз, Англия: Рутледж . ISBN 978-1-138-23740-7.
  • Тарускин, Ричард (2010). Музыка в девятнадцатом веке (Оксфордская история западной музыки) . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-538483-3.
  • Тодд, Р. Ларри (2003). Мендельсон: Жизнь в музыке . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-511043-2.
  • Тодд, Р. Ларри (2010). Фанни Хенсель: Другой Мендельсон . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-518080-0.
Журналы
  • Гейтс, Юджин (2007). "Фанни Мендельсон Хенсель: Музыкальная жизнь в пределах страны" (PDF) . Журнал Общества Капраловой . 5 (2): 1–14.
  • Кимбер, Мэриан Уилсон (2002). «Подавление» Фанни Мендельсон: переосмысление феминистской биографии ». Музыка XIX века . 26 (2): 113–129. DOI : 10.1525 / ncm.2002.26.2.113 .
  • Роджерс, Стивен (2011a). «Ложная эстетика Фанни Хенсель» (PDF) . Журнал музыковедческих исследований . 30 (3): 175–201. DOI : 10.1080 / 01411896.2011.588641 . S2CID  191550522 .
  • Роджерс, Стивен (2011b). «Думать (и петь) по три» (PDF) . Теория музыки онлайн . 17 (1). DOI : 10,30535 / mto.17.1.7 .
  • Стерндейл Беннет, Р. (1955). «Смерть Мендельсона» . Музыка и письма . 36 (4): 374–376. DOI : 10.1093 / мл / XXXVI.4.374 .
  • Сон, Хе-Бин (2016). «Влияние, индивидуальность и стилистическая эволюция в музыке Фанни Хенсель и Феликса Мендельсона» (PDF) . Журнал Общества Капраловой . 14 (2).
В сети
  • "Выступления Герцога, Музыкальный факультет Университета Дьюка: Фанни Хенсель Открыто заново: Часть II" . Журнал CVNC Online Arts . 7 сентября 2012 . Проверено 8 января 2021 года .
  • "Музей Фанни и Феликса Мендельсона" . KomponistenQuartier Hamburg (на немецком языке) . Проверено 28 октября 2020 года .
  • Хейман, Шейла (8 марта 2017 г.). «Шедевр Фанни Мендельсон, наконец, получает должное» . Хранитель . Проверено 9 января 2021 года .
  • Ледбеттер, Стивен (3 апреля 2019 г.). «Другие ранние кантаты Мендельсона» . The Boston Online Musical Intelligencer . Проверено 19 января 2021 года .
  • Мейс Кристиан, Анджела (nd). «Открытие пасхальной сонаты» . Анджела Мейс Кристиан . Проверено 10 января 2021 года .
  • Падуя, Пат; Лавин, Кевин (2010). «Месяц женской истории: Фанни Мендельсон Хенсель» . В блоге Muse: Performing Arts ( веб-сайт Библиотеки Конгресса ) . Проверено 29 октября 2020 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Бесплатные партитуры Хенселя и Фанни в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
  • Бесплатные партитуры Фанни Хенсель из Хоровой публичной библиотеки (ChoralWiki)
  • Бесплатные цифровые партитуры Хенселя, Фанни (Мендельсон) в OpenScore Lieder Corpus
  • Fanny Hensel geb. Мендельсон fannyhensel.de
  • Фанни Хенсель (на немецком языке) rcs-krueger.de/FannyHensel.htm
  • Фанни Мендельсон Хенсель / Фортепианное трио ре минор, редакцииilvertrust.com