Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Пир Ирода с Усекновения Иоанна Крестителя большая картина в Силезского художника Bartholomeus Strobel Младшего (1591 - около 1650) , который теперь отображается в музее Прадо в Мадриде . Его размеры, написанные маслом на холсте, составляют 2,80 х 9,52 метра, и датируются различными периодами между 1630 и 1643 годами [1].

На картине изображены две сцены из библейского повествования о смерти Иоанна Крестителя . В основной части картины слева изображен банкет Ирода Антипы, на котором его дочь Саломея изготовила голову Иоанна Крестителя. Сцена казни гораздо меньшего размера показана справа, справа от столбца, разделяющего пространство изображения. [2] головосек часто был объединен с Пир Ирода таким образом, с исполнением отводится в другое пространство на стороне изображения, шаблон Стробел занимает до крайности.

Рисунки включают в себя множество портретов ведущих деятелей Тридцатилетней войны и, вероятно, других менее известных придворных фигур, не все из которых до сих пор идентифицированы или имеют согласованные имена. Это было истолковано как аллегорический «призыв к христианскому миру спасти обреченную родину [Штробеля]» Силезию, которая сильно пострадала от войн. [3]

Праздник Ирода с усекновением главы Иоанна Крестителя , Прадо , шириной почти 10 метров, это огромное произведение, вероятно, является шедевром Варфоломея Штробеля Младшего.

Аллегория Европы [ править ]

Военная группа слева

Картина включает в себя множество портретов ведущих политических и военных деятелей со всей Европы, опираясь на гравюры на изображениях тех, кого не знал Штробель. Вероятно, центральным в аллегории является то, что герб родного города Штробеля, ныне Вроцлава , Польша, который он знал бы под немецким названием Бреслау, включает изображение головы Иоанна Крестителя на блюде. Штробель был вынужден покинуть Бреслау из-за Тридцатилетней войны в 1634 году и окончательно обосновался в Польше. Только сам Ирод, одетый в восточный костюм, сильно реагирует на голову, сделанную за обеденным столом; другие фигуры кажутся безразличными, что может быть сутью аллегории. [4]

Обозначения показанных фигур различаются. [5] Один набор, основанный на дате создания произведения в начале 1640-х годов, выглядит следующим образом: фигура, держащая трубу в центре и смотрящую на зрителя, - это голландский адмирал Тромп , победивший в битве при Бухаре. Падения в 1639 году окончательно положили конец испанской военно-морской мощи. Слева от него Генрих IV Французский (умерший в 1610 году) тянет скатерть над столом, накрытым фруктами (таким образом представляя «плоды победы»). Группа мужчин, стоящих на переднем плане слева, - это имперский генералиссимус Валленштейн с длинным посохом, за ним - его подчиненные генералы граф Вилем Кински., Кристиан Фрейхер фон Илов и граф Адам Эрдманн Трка фон Липа, а также один из их убийц в 1634 году, ирландский полковник драгунов Уолтер Батлер из Роскреа . [3]

Среди посетителей за столом - Джон Георг I, курфюрст Саксонии , Карл I Английский , Инфанта и с 1637 года императрица Мария Анна Испанская (жена Фердинанда III, императора Священной Римской империи ), Мария Медичи , вдовствующая королева Франции. , ее фаворитом Кончино Кончини (ум. 1617), Джорджем Вильерсом, 1-м герцогом Бекингемским ( фаворитом Карла I до его убийства в 1637 году), и Мари де Роган , герцогиней де Шеврез. [3]

Ирод и группа женщин

Голова Иоанна Крестителя на блюде имеет черты герцога Иоанна Кристиана Бриговского (ум. 1639), стойкого приверженца кальвинистов силезского протестантизма. Саломея держит тарелку, и, поскольку ее сложное платье по-прежнему оставляет ее невероятно высокую грудь полностью открытой, вряд ли она будет портретом важной фигуры. [3]

Справа от Ирода в группу женщин входят: Елизавета Стюарт, королева Богемии , королева Мария Элеонора Бранденбургская , вдова шведского Густава Адольфа (умерла в 1632 году), с ее дочерью Кристиной, королевой Швеции (родилась только в 1626 году). и сестра Екатерина Бранденбургская , недолго правившая Трансильванией после того, как ее муж Габриэль Бетлен , король Венгрии, умер в 1629 году. Мальчик с факелом на переднем плане может быть изгнанным Карлом I Людовиком, курфюрстом Палатином (родился в 1617 году, сын Елизаветы Стюарт) ), который унаследовал в 1632 году, и несколько похожая на льва собака в сидячей позе может быть иллюзией для львов в объятияхЭлекторат Пфальца, а также Голландской Республики . Дама в большом тюрбане, сидящая в ряду позади, может быть Амалией Зольмс-Браунфельс , женой Фредерика Генри, принца Оранского , голландского штатхолдера , давшего убежище Палатинской семье в изгнании. [3]

Альтернативные отождествления обнаруживают портрет Фердинанда II, императора Священной Римской империи , и идентифицируют черты Иоанна Крестителя с чертами Карла I Английского, хотя он не был обезглавлен до 1649 года, что, вероятно, произошло намного позже того, как Штробель написал эту работу. [6]

Стиль [ править ]

Деталь левого края таблицы. Изображение стоящих впереди фигур варьируется, и оба мальчика носят костюмы в польских стилях.

Стиль фигур на картине Прадо варьируется от реалистичной портретной живописи, обобщенных и идеализированных лиц, особенно среди женщин, до выразительной карикатуры, при этом три типа часто смешиваются в одной группе. Костюмы многих фигур расписаны очень детально и точно, но показанная мода варьируется от французского стиля 1630-х годов до стиля Польши, с некоторыми чисто причудливыми элементами. Два мальчика со свечами перед левым концом стола носят польские стили, от отличительного трехперого шляпного значка szkofia на правой руке (на талии) до ботинок того, кто смотрит слева. быть портретом. [7] Он также носит изогнутую польскую или венгерскую саблю ( саблю). За двумя мальчиками - фигура неопределенного пола в модифицированной римской военной форме, которую обычно носят богини и аллегорические фигуры в северном маньеризме; такая же фигура стоит перед мюнхенским застольем .

Эта смесь, как в изображении лиц, так и в одежде, напоминает многие северные религиозные картины 15-го и 16-го веков, особенно те, которые изображают Страсти Иисуса . Есть воспоминания о фантастическом стиле гравера Жака Белланжа , еще одного художника, чью родину Лотарингии опустошила война. Один критик считает, что «размытые грани, эклектизм, смешанные регистры и пародийная дефляция поэзии позднего Возрождения отражены в маньеристской живописи, от Жака Белланжа до Бартоломеуса Штробеля». [8] Несмотря на конце дня, работа Стробела по - прежнему уходит корнями в Rudolfine северного маньеризма в Прагекоторую он впитал в юности. [9]

История [ править ]

Дата написания картины и обстоятельства ее совершения остаются неясными. В некоторой степени эти вопросы связаны с идентификацией портретных фигур, в частности, мальчиков или юношей, поскольку их появление относится к узкому периоду времени. Согласно Харосимовичу, источнику, использовавшемуся для идентификации фигур выше, картина «вероятно, была создана в Эльбинге под патронажем Герхарда и Маргареты фон Дёнхофф в период с 1640 по 1642 год». Семья Дёнхофф была богатой немецкой протестантской аристократией в Силезии, которая также становилась частью польского дворянства. [10] В 1637 году Дёнхофф женился на Маргарете, дочери герцога Джона Кристиана Брига, чьи черты лица могут быть изображены на голове Иоанна Крестителя.

Еще одно предложение для покровителя (но с похожей датировкой) - король Польши Владислав IV Ваза (годы правления 1632–1649), назначивший придворного художника Штробеля в 1639 году. [11] Сводный брат короля Кароль Фердинанд Ваза , князь-епископ из Вроцлава (Бреслау), придворный художник которого Штробель ранее был до того, как покинул Бреслау примерно в 1633 году, также было предложено, с более ранней датировкой 1630–1633 годов, как использовалось Прадо (таким образом, до убийства Валленштейна). На картине изображен только герб принца-епископа, который, возможно, находился в его дворце в Нисе . [12]

Старая Пинакотека , Мюнхен Пир Ирода , теперь приписывается Штробеля

К 1746 году картина находилась в Испанской королевской коллекции , принадлежавшей Элизабет Фарнезе , королеве Испании Филиппу V , и висела в «комнате, где едят их величества» в Королевском дворце Ла-Гранха-де-Сан-Ильдефонсо , построенном Филиппом. 1720-е годы как летний дворец в горах недалеко от Мадрида. Филипп умер в том же году, и его преемник Фердинанд VI из Испании подарил дворец и его содержимое своей мачехе. В год ее смерти в 1766 году он все еще находился в инвентаризации в Ла Гранха, но в 1794 и 1818 годах он был зарегистрирован в новом Королевском дворце Аранхуэса . [13]Попав в Прадо вместе с остальной частью испанской королевской коллекции, он долго не выставлялся на всеобщее обозрение. В 2000-х годах, когда была проведена реконструкция вокруг строительства нового крыла в задней части здания, было найдено место в галерее для картины, которая теперь встречает посетителей, вошедших в новое крыло, когда они выходят из лифтов на первом этаже старого здания. . [14]

Картина долгое время неопределенно приписывалась неизвестному фламандскому художнику, предполагая, что виноват Иоахим фон Сандрарт , Хендрик Гольциус или Бартоломеус Шпрангер , или неизвестный художник из Лотарингии или Аугсбурга . Первое приписывание Штробелю было сделано в 1970 году Яромиром Нойманом, что было подтверждено Лоде Сегерс в 1987 году при стилистическом сравнении с Давидом и Вирсавией, подписанными Штробелем, теперь в бывшем замке Валленштейна в Мнихово Градиште , Чешская Республика . [15] Последующие сравнения с другими задокументированными работами Штробеля подтвердили эту атрибуцию, которая теперь кажется общепринятой. [16]

Мюнхенская версия [ править ]

На основе идентификации Prado другой Пир Ирода в Старой Пинакотеке , Мюнхен , гораздо меньше при 95 х 73 см, также отнести к Strobel, вероятно , с более ранней датой. Эта «чрезвычайно увлекательная, запутанная и загадочная картина» имеет много общих черт с работами Прадо, также содержит портреты политических и военных лидеров, смешение стилей и сложное пространство изображения, при этом главное пиршество на верхнем фоне видно сквозь столбцы. Ранее его приписывали, в том числе, Жаку Белланжу . [17]

Предлагаемые сюжеты для портретов в работе включают Иоганна Церкласа, графа Тилли , который с 1610 года до своей смерти от ран в 1632 году был фельдмаршалом Имперской и Католической лиги до Валленштейна и командиром пресловутого Магдебургского разграбления в 1631 году. быть фигурой слева за балюстрадой. Человек, читающий справа, тоже может быть портретом. «Богато одетый мужчина с острой бородой» с правой стороны обеденного стола наверху может быть Габором Бетленом (ум. 1629 г.), кальвинистским принцем Трансильвании и протестантским претендентом на звание короля Венгрии , лидером венгерских анти-Габсбургов. силы на войне. Его вдоваЕкатерина Бранденбургская может быть одной из женщин, изображенных в версии Прадо. [18]

Stroebel в Даниел и Кир перед Idol Бел (1636-1637) в Национальном музее , Варшава аналогичная композиция с фигурами в эклектичных и экстравагантных костюмах, и праздник видели в ходе работы на более низком уровне в фоновом режиме. Он все еще меньше - 39,5 × 30 см (15,6 × 11,8 дюйма), масло нанесено на медь.

Подробности [ править ]

  • Музыканты на правильном фоне

  • Левый фон

Заметки [ править ]

Сцена казни
  1. ^ Руководство Prado, 409; Харосимович; Варианты заголовков включают: «Усекновение главы Иоанна Крестителя», «Праздник Ирода» (см. фреску), «Пир Ирода и обезглавливание Иоанна Крестителя» ( [1] и т. д. Испанское название Прадо - La Degollación de San Juan Bautista y el banquete de Herodes и их английский (в путеводителе по Прадо) - это Усекновение главы Иоанна Крестителя и пир Ирода.
  2. ^ Оссовский, 13
  3. ^ а б в г д Харосимович
  4. ^ Harosimowicz; Оссовского, 13–14
  5. ^ Оссовский, 14-15; он избегает подтверждать какие-либо идентификации
  6. ↑ Prado Catalogo, 377 г.
  7. ^ Оссовский, 13-14, 17, 19; Путеводитель по Прадо, 409
  8. ^ Роджерс, Хойт, Поэтика непостоянства: Этьен Дюран и конец стихов эпохи Возрождения , стр. 221, 1998, Университет Северной Каролины, ISBN  0807892602 , 9780807892602
  9. ^ Оссовский, 22
  10. ^ Harosimowicz; о Герхарде Дёнхоффе (1590–1648), губернаторе Померании и администраторе Мариенбурга от польской короны, см. pl: Gerard Denhoff (syn) и Schlesien in der Frühmoderne Норберта Конрадса . Он был братом Каспера Денхоффа и Эрнста Магнуса Дёнхоффа из семьи балтийских немцев, которые присоединились к польскому дворянству.
  11. ^ Ягайло
  12. ^ Оссовский, 21; Биография Прадо; Путеводитель по Прадо, 409
  13. ^ Страница Прадо
  14. ^ Помещение (комната 11b) не пронумеровано на плане музея, но находится между комнатами 11 и 26.
  15. ^ Оссовский, 14-16; Prado Catalogo, 377; Фреска
  16. ^ Оссовский, 16-19
  17. ^ Старая пинакотека, 523-524, 523 цитируется; Как ни странно, Оссовский не упоминает об этой работе.
  18. ^ Старая пинакотека, 524

Ссылки [ править ]

  • Старая пинакотека , Мюнхен; Сводный каталог - разные авторы, 1986, издание Lipp, ISBN 3874907015 
  • Харосимович, Ян "," Что может быть лучше сейчас, чем борьба за свободу и веру ", Конфессионализация и сословные поиски освобождения в отражении силезского искусства XVI и XVII веков" , из каталога выставки 1648 - Война и Мир в Европе , 2002, Westfälisches Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte, Мюнстер
  • Запись "Фреска" , база данных Фрика
  • Ягайло, Якуб, биография Штробеля на сайте Culture.pl Института Адама Мицкевича, Варшава
  • Оссовски, Здзислав, "La" Degollación de San Juan Bautista y el banquete de Herodes "del Museo del Prado" (на испанском языке), PDF , Boletín del Museo del Prado , Vol. 10, №. 28, 1989, с. 13–24, ISSN, 0210-8143
  • «Страница Прадо» с сайта музея (на испанском языке)
  • Биография сайта Prado (на испанском)
  • Путеводитель по Прадо , 2012, Национальный музей Прадо, ISBN 9788484801665 
  • "Prado Catalogo": Museo del Prado, Catálogo de las pinturas , 1996, Ministerio de Educación y Cultura, Мадрид, ISBN 8487317537 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Szczepinska-Tramer, Joanna, "El" Festín de Herodes ": notas sobre el cuadro de Bartholomäus Strobel", Goya , № 223–224, 1991, страницы 2–15, ISSN 0017-2715,
  • Щепинска-Трамер, Иоанна, Оронос, «Саломея из Польши; картина Бартоломея Штробеля Младшего 17 века» (английская версия выше), FMR: Журнал Франко Марии Риччи , № 57, август 1992 г., стр. 111–130
  • Tylicki, Jacek, "Drei Schlesische Zeichnungen und ein verschollenes Werk von Spranger", Zeitschrift für Kunstgeschichte , Vol. 57, выпуск 1 (1994), стр. 90–101, Deutscher Kunstverlag GmbH, Мюнхен / Берлин, JSTOR
  • Тылицкий, Яцек, Бартломей Штробель - malarz okresu wojny trzydziestoletniej , 2 тома, 2000-2001, Торунь (Wydawnictwo UMK) - основная монография (на польском языке)

Внешние ссылки [ править ]

  • Увеличенное изображение Prado с комментариями автогида