Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Роберт Полсон» перенаправляется сюда. Для голосового актера см Роб Полсена .
Бойцовский клуб
Fightclubcvr.jpg
Обложка первого издания
АвторЧак Паланик
Художник обложкиМайкл Ян Кэй
Мелисса Хайден
Proverbial Inc.
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
ЖанрСатирический роман
ИздательWW Нортон
Дата публикации
17 августа 1996 г.
Тип СМИПечать (в твердом переплете )
Страницы208
ISBN0-393-03976-5
OCLC33440073
813 / .54 20
Класс LCPS3566.A4554 F54 1996 г.

Бойцовский клуб - роман Чака Паланика 1996 года. Он рассказывает об опыте безымянного главного героя, борющегося с бессонницей . Вдохновленный раздраженным замечанием своего врача о том, что бессонница не страдает, главный герой находит облегчение, изображая тяжелобольного человека в нескольких группах поддержки. Затем он встречает загадочного человека по имени Тайлер Дерден и основывает подпольный бойцовский клуб в качестве радикальной психотерапии .

В 1999 году режиссер Дэвид Финчер адаптировал роман в одноименный фильм с Брэдом Питтом и Эдвардом Нортоном в главных ролях . Фильм стал культовым, несмотря на финансовые трудности. Популярность фильма повысила авторитет романа и Паланика. Продолжение « Бойцовского клуба 2» было выпущено в виде комиксов в мае 2015 года [1].

Бойцовский клуб 3 был выпущен в форме комиксов в 2019 году. [2]

Сюжет [ править ]

Бойцовский клуб сосредоточен на анонимном рассказчике , который работает специалистом по отзыву продукции в неназванной автомобильной компании. Из-за стресса на работе и смены часовых поясов, вызванной частыми командировками, он начинает периодически страдать от бессонницы . Когда он обращается за лечением, его врач советует ему посетить группу поддержки для жертв рака яичек, чтобы «увидеть, что такое настоящие страдания». Он считает, что разделение проблем с другими людьми, несмотря на то, что у него самого нет рака яичка, облегчает его бессонницу.

Уникальный подход рассказчика работает, пока он не встречает Марлу Сингер, еще одну «туристку», которая посещает группу поддержки под ложным предлогом. Возможно, обеспокоенная Марла напоминает рассказчику, что он притворщик, которому здесь не место. Он начинает ненавидеть Марлу за то, что она удерживает его от слез и, следовательно, от сна. После конфронтации они соглашаются посещать отдельные встречи группы поддержки, чтобы избегать друг друга. Перемирие непростое, и бессонница рассказчика возвращается.

На нудистском пляже рассказчик встречает Тайлера Дердена , харизматичного экстремиста таинственного характера. После того, как взрыв разрушает кондоминиум рассказчика , он просит остаться в доме Тайлера. Тайлер соглашается, но просит что-то взамен: «Я хочу, чтобы ты ударил меня так сильно, как только сможешь». [3] Оба мужчины находят, что им нравится завязавшаяся драка . Впоследствии они объединяются и создают «бойцовский клуб», вовлекая в схватки на голых кулаках множество мужчин с одинаковым темпераментом, соблюдая следующие правила:

  1. Вы не говорите о бойцовском клубе.
  2. Вы не говорите о бойцовском клубе.
  3. Когда кто-то говорит: «Стоп», или тухнет, или хромает, бой окончен. [примечание 1]
  4. Только двое парней на бой.
  5. Один бой за раз.
  6. Они дерутся без рубашек и обуви.
  7. Бои продолжаются столько, сколько нужно.
  8. Если это ваша первая ночь в бойцовском клубе, вам придется драться.
-  Бойцовский клуб , страницы 48–50 [4]

Позже в книге механик рассказывает рассказчику о двух новых правилах бойцовского клуба: никто не является центром бойцовского клуба, кроме сражающихся двух мужчин, и бойцовский клуб всегда будет бесплатным.

Марла, заметив, что рассказчик в последнее время не посещал его группы поддержки, призывает его заявить, что она приняла передозировку ксанакса в нерешительной попытке самоубийства. Тайлер возвращается с работы, берет телефонную трубку из-за бессвязной беседы Марлы, вызванной наркотиками, и спасает ее. Тайлер и Марла вступают в непростой роман, который сбивает с толку рассказчика и сбивает Марлу с толку. На протяжении всего этого романа Марла не знает ни о существовании бойцовского клуба, ни о взаимодействии между Тайлером и рассказчиком. Поскольку Тайлера и Марлу никогда не видят одновременно, рассказчик задается вопросом, являются ли Тайлер и Марла одним и тем же человеком.

По мере того, как бойцовский клуб приобретает общенациональное присутствие, Тайлер использует его для распространения своих антипотребительских идей, вербуя членов бойцовского клуба для участия во все более сложных розыгрышах корпоративной Америки. В конце концов, он собирает самых преданных членов бойцовского клуба и формирует «Project Mayhem», культовую организацию, которая тренируется как армия, чтобы разрушить современную цивилизацию . Эта организация, как и бойцовский клуб, управляется набором правил:

  1. Вы не задаете вопросов.
  2. Вы не задаете вопросов.
  3. Никаких оправданий.
  4. Без лжи.
  5. Вы должны доверять Тайлеру.
    -  Бойцовский клуб , страницы 119, 122, 125 [5]

Вначале рассказчик был лояльным участником Проекта Mayhem, но ему стало не по себе из-за растущей разрушительности его действий. Он решает остановить Тайлера и его последователей, когда Боб, друг из группы поддержки рака яичка, убит во время одной из саботажных операций Проекта Mayhem.

Затем рассказчик узнает, что он сам Тайлер Дерден.

Когда психическое состояние рассказчика ухудшилось, его разум сформировал новую личность, которая смогла избежать проблем своей жизни. Марла случайно показывает рассказчику, что он и Тайлер - одно и то же лицо. Роман Тайлера с Марлой, которую рассказчик, как утверждается, не любит, был личным делом рассказчика с Марлой. Приступы бессонницы рассказчика были проявлением личности Тайлера; Тайлер был активен, когда рассказчик «спал». Личность Тайлера не только создала бойцовский клуб, но и взорвала квартиру Рассказчика.

Тайлер планирует взорвать небоскреб, используя самодельные бомбы, созданные Project Mayhem; цель взрыва - близлежащий национальный музей . Тайлер планирует умереть мучеником во время этого события, забрав жизнь рассказчика. Понимая это, рассказчик намеревается остановить Тайлера, хотя Тайлер всегда думает о нем заранее. Рассказчик пробирается на крышу здания, где Тайлер держит его под прицелом. Когда Марла приходит на крышу с одной из групп поддержки, Тайлер исчезает, поскольку Тайлер «была его галлюцинацией, а не ее». [6]

Когда Тайлера нет, рассказчик ждет, пока бомба взорвется и убьет его. Бомба не работает, потому что Тайлер подмешал во взрывчатку парафин . Все еще жив и держит пистолет Тайлера, рассказчик принимает первое решение, которое действительно его собственное: он кладет пистолет в рот и стреляет в себя. Некоторое время спустя он просыпается в психиатрической больнице, полагая, что он на Небесах , и воображает спор с Богом по поводу человеческой природы . Книга заканчивается тем, что к рассказчику подходят сотрудники больницы, которые оказываются участниками Проекта. Они говорят ему, что их планы все еще продолжаются, и что они ждут, что Тайлер вернется.

История [ править ]

У Паланика однажды была ссора во время похода [7], и хотя он вернулся на работу в синяках и опухших, его коллеги избегали спрашивать его, что случилось во время похода. Их нежелание знать, что произошло в его личной жизни, вдохновило его написать « Бойцовский клуб» .

В 1995 году Паланик присоединился к группе писателей из Портленда, которая практиковала технику под названием «опасное письмо». Эта техника, разработанная американским автором Томом Спанбауэром , подчеркивает использование минималистской прозы и использование болезненного личного опыта для вдохновения. Под влиянием Шпанбауэра Паланик создал черновой вариант романа « Невидимые монстры» (1999), который впоследствии стал его романом « Невидимые монстры» , но он был отклонен всеми издателями, которым он его представил. Затем Паланик написал второй роман, расширяющий его рассказ «Бойцовский клуб». [8] Изначально « Бойцовский клуб» был опубликован в виде семистраничного рассказа в сборнике « Погоня за счастьем» (1995), [9]но Паланик расширил его до длины романа (в котором оригинальный рассказ стал шестой главой); Бойцовский клуб: Роман был опубликован в 1996 году. [10]

Бойцовский клуб: Роман переиздавался в 1999 и 2004 годах; последнее издание включает в себя авторское введение о концепции и популярности романа и фильма, в котором Паланик заявляет:

... книжные магазины были полны книг , как The Joy Luck Club и Божественной Тайны сестричек Я-Я и Как сделать американский Одеяло . Все эти романы представляли собой социальную модель, позволяющую женщинам быть вместе. Но не было романа, который представлял бы новую социальную модель для мужчин, чтобы они могли делиться своей жизнью. [11]

Позже он объясняет:

На самом деле то, что я писал, было просто немного обновленным «Великим Гэтсби» . Это был «апостольский» вымысел, где выживший апостол рассказывает историю своего героя. Есть двое мужчин и женщина. И один человек, герой, застрелен. [12]

Один критик отметил, что это эссе можно рассматривать как способ интерпретации Палаником собственного романа. По мнению этого критика, в эссе Паланика подчеркиваются коммуникативные и романтические элементы романа, в то время как в нем преуменьшаются его трансгрессивные элементы. [13]

В интервью писатель сказал, что к нему до сих пор обращаются люди, желающие узнать, где находится ближайший бойцовский клуб. Паланик настаивает, что такой реальной организации нет. Он слышал о настоящих бойцовских клубах, некоторые из которых, как говорят, существовали до романа. Проект «Mayhem» основан на «Обществе какофонии» , членом которого является Паланик, и на других событиях, основанных на рассказанных ему историях. [14]

Бойцовский клуб « культурное влияние s свидетельствуют о создании подраться клубы подростков и„технари“в Соединенных Штатах. [15] Фанаты книги повторяли розыгрыши, такие как фальсификация еды, что задокументировано в эссе Паланика «Обезьяна думает, обезьяна делает» [16] в книге « Более страннее, чем вымысел: правдивые истории» (2004) и в введение в переиздание 2004 года « Бойцовского клуба». Другие фанаты были вдохновлены на просоциальную деятельность и сказали Паланику, что роман вдохновил их вернуться в колледж. [17]

Адаптации [ править ]

Помимо художественного фильма, в Сиэтле и Шарлотте, Северная Каролина , была показана сценическая адаптация Дилана Йейтса . [18] В 2004 году началась работа над музыкальной театральной адаптацией Паланика, Финчера и Трента Резнора , премьера которой состоялась к 10-летию фильма. [19] В 2015 году проект все еще находился в разработке, и в творческую команду была добавлена Джули Теймор . [20]

Персонажи [ править ]

Рассказчик [ править ]

Современный обыватель, а также сотрудник, специализирующийся на отзывах для неназванной автомобильной компании, Рассказчик, имя которого остается неназванным на протяжении всего романа, находится в крайней депрессии и страдает бессонницей. Некоторые читатели называют его «Джо» из-за того, что он постоянно использует это имя в таких утверждениях, как «Я - точка кипения Джо». Цитаты «Я Джо [пусто]» относятся к тому, что Рассказчик читает старые статьи Reader's Digest, в которых человеческие органы пишут о себе от первого лица с такими заголовками, как «Я - печень Джо». Экранизациязаменяет «Джо» на «Джек», вдохновляя некоторых фанатов называть Рассказчика «Джеком». В романе и фильме Рассказчик использует различные псевдонимы в группах поддержки. Его подсознание нуждается в чувстве свободы, он неизбежно чувствует себя пойманным в ловушку собственного тела, и, когда его знакомят с Тайлером Дарденом, он начинает видеть все качества, которых ему не хватает в себе: «Мне нравится все в Тайлере Дердене, его храбрость. , его сообразительность и нервозность. Тайлер веселый, сильный и независимый, и люди смотрят на него с уважением и ждут, что он изменит их мир. Тайлер способный и свободный, а я нет ». [21] В официальном сиквеле серии комиксов, также написанном Палаником (с иллюстрацией Кэмерона Стюарта ), « Бойцовский клуб 2», выясняется, что Рассказчик выбрал имя Себастьяна. [22]

Тайлер Дёрден [ править ]

«Из-за своей натуры» [23] Тайлер работает по ночам, саботируя компании и причиняя вред клиентам. Он также ворует остатки истощенного человеческого жира из клиник липосакции, чтобы пополнить свой доход за счет производства мыла и создания ингредиентов для производства бомб, которые позже будут задействованы в его бойцовском клубе. Он является соучредителем Бойцовского клуба, так как именно его идея была спровоцировать драку, которая к этому привела. Позже он запускает Project Mayhem, из которого он и участники совершают различные атаки на потребительство. Тайлер блондин, согласно комментарию Рассказчика, «в своей обычной блондинке». Расстроенный, но притягательный Тайлер становится « злодеем » романа позже по сюжету. Рассказчик называет Тайлера свободным духом, который говорит: " Пусть то, что не имеет значения, действительно ускользнет ".

Марла Сингер [ править ]

Женщина, с которой Рассказчик встречается во время группы поддержки. Рассказчик больше не получает такого же разрешения от групп, когда понимает, что Марла симулирует свои проблемы, как и он. После того, как он уходит из группы, он снова встречает ее, когда она становится любовницей Тайлера. Показано, что Марла крайне неухожена, безразлична и иногда даже склонна к самоубийству. Иногда она проявляет более мягкую и заботливую сторону.

Роберт «Большой Боб» Полсон [ править ]

«Роберт Полсон» перенаправляется сюда. Для актера см Роб Полсен .

Рассказчик встречает Боба в группе поддержки по поводу рака яичек . Бывший бодибилдер , Боб потерял яички из-за рака, вызванного стероидами, которые он использовал для наращивания мышц. Ему пришлось сделать инъекции тестостерона, что привело к повышению эстрогена . Повышенный уровень эстрогена заставил его увеличивать грудь.и развить более мягкий голос. Из-за его «сукиных грудей» Боб - единственный известный участник, которому разрешено носить рубашку. Рассказчик подружился с Бобом и, покинув группы, снова встречает его в бойцовском клубе. Смерть Боба позже по сюжету во время выполнения задания для Project Mayhem заставляет Рассказчика повернуться против Тайлера, потому что участники Project Mayhem рассматривают это как тривиальный вопрос, а не как трагедию.[24]

Лицо ангела [ править ]

Мужчина, вступивший в Бойцовский клуб. Он очень лоялен к Project Mayhem, смеясь над вандализмом, который он и группа «космических обезьян» вызвали, когда их преступления появляются в вечерних новостях. Лицо ангела считается очень красивым, отсюда и его имя. Светловолосая красавица терпит жестокое избиение в руках Рассказчика во время сеанса Бойцовского клуба; Рассказчик заявляет, что он «хотел разрушить что-то прекрасное». В следующий раз, когда в романе услышат о лице Ангела, его описывают как не столь красивого. В то время как в книге именно это чрезмерное избиение запускает основу Проекта «Разгром» («Бойцовский клуб» больше не является достаточной отдушиной), в фильме избиение, кажется, вызвано в первую очередь ревностью Рассказчика.

Мотивы [ править ]

В двух местах романа Рассказчик заявляет, что он хочет «протереть [свою] задницу Моной Лизой »; механик, который присоединяется к бойцовскому клубу, повторяет ему это в одной сцене. [25] Этот мотив показывает его стремление к хаосу, которое позже выразил Рассказчик как побуждение «разрушить что-то прекрасное». Вдобавок он в какой-то момент упоминает, что «Нет ничего статичного. Даже Мона Лиза разваливается». [26] Это наиболее явно указано в сцене, в которой появляется механика:

Механик говорит: «Если вы мужчина, христианин и живете в Америке, ваш отец - ваш образец для Бога. А если вы никогда не знаете своего отца, если ваш отец выручит или умрет, или его никогда не будет дома, что Вы верите в Бога?
...
Как Тайлер увидел, что привлечь внимание Бога к тому, что он плохой, лучше, чем вообще
не обращать внимания. Может быть, потому что ненависть Бога лучше Его безразличия. Если бы вы могли быть либо злейшим врагом Бога, либо ничем , что бы вы выбрали?
По словам Тайлера Дардена, мы - средние дети Бога, у которых нет особого места в истории и никакого особого внимания.
Если мы не получим Божье внимание, у нас нет надежды на проклятие или искупление.
Что хуже, черт или ничего ?
Только если нас поймают и накажут, мы сможем спастись.

«Сожги Лувр , - говорит механик, - и протри свою задницу Мона Лизой . По крайней мере, так, чтобы Бог узнал наши имена».

-  Бойцовский клуб , стр. 141 [27]

Кеннетт далее утверждает, что Тайлер хочет использовать этот хаос, чтобы изменить историю так, чтобы «средние дети Бога» имели какое-то историческое значение, независимо от того, приводит ли это значение к «проклятию или искуплению». [28] Эти усилия, образно говоря, вернут им их отсутствующих отцов, поскольку суд будущих поколений заменит приговор их отцов.

Увидев статьи Reader's Digest, написанные с точки зрения органов человека по имени Джо, Рассказчик начинает использовать аналогичные цитаты для описания своих чувств. Он часто заменяет органы чувствами и вещами, связанными с его жизнью (например, «Я ухмыляющаяся месть Джо»).

Васильковый - цвет, связанный с боссом Рассказчика; выясняется, что он выбрал именно этот оттенок синего, чтобы выделить значок. [26] Также позже упоминается, что у босса Рассказчика глаза точно такого же цвета. Во всех последующих романах Паланика упоминается васильковый.

Изоляционизм , в особенности направленный на материальные ценности и имущество, является общей темой романа. Тайлер действует как главный катализатор разрушения нашего тщеславия, которое, как он утверждает, является путем к обнаружению нашего внутреннего «я». «Я разрушаю свою привязанность к физической силе и собственности, - прошептал Тайлер, - потому что, только разрушив себя, я могу открыть для себя большую силу своего духа».

Темы [ править ]

Джесси Кавадло, профессор Мэривиллского университета в Сент-Луисе, утверждает, что сопротивление Рассказчика выхолащиванию - это форма проекции, а проблема, с которой он борется, - это он сам. [29] Он также утверждает, что Паланик использует экзистенциализм в романе, чтобы скрыть подтексты феминизма и романтики, чтобы передать эти концепции в романе, который в основном ориентирован на мужскую аудиторию. [30] В эссе под названием « Бойцовский клуб и Диснефикация мужественности» Кэмерон Уайт и Трениа Уокер предполагают, что конечная цель проекта Mayhem посредством разрушения финансовых институтов - разрушить то, что общество считает «настоящим» мужественностью, уменьшив мужественность до инстинкты выживания.[31]Пол Скиннер также поддержал это мнение, заявив, что «гнев и недовольство мужских персонажей выступают против одного типа мужественности, подавляемого постиндустриальным обществом потребления». [32] Паланик дает более простое утверждение о теме романа, заявляя, что «все мои книги об одиноком человеке, ищущем способ общения с другими людьми». [33]

Пол Кеннетт утверждает, что, поскольку ссоры Рассказчика с Тайлером - это ссоры с самим собой, и поскольку он сражается с самим собой перед своим боссом в отеле, Рассказчик использует драки как способ заявить о себе как о собственном боссе. Эти схватки представляют собой борьбу пролетария над высшей капиталистической державой; утверждая, что он способен обладать такой же властью, он, таким образом, становится самим себе хозяином. Позже, когда создается бойцовский клуб, все участники одеваются и ухаживаются одинаково, что позволяет им символически сражаться в клубе и обретать одинаковую силу . [34]

Тайлер испытывает ностальгию по патриархальной власти, дающей ему контроль, и для этого создает проект Mayhem. Посредством этой протофашистской структуры власти Рассказчик пытается узнать, «кем или, скорее, кем он мог быть при твердом патриархате». [35] Благодаря своему положению лидера Проекта Mayhem, Тайлер использует свою силу, чтобы стать «Богом / Отцом» для «космических обезьян» (других участников Проекта Mayhem), хотя к концу романа его слова имеют большее значение. власти, чем он, что очевидно в угрозе космических обезьян кастрировать Рассказчика, когда он противоречит правилу Тайлера. По словам Кеннетта, это создает парадокс в том, что Тайлер продвигает идею о том, что мужчины, которые хотят быть свободными от контролирующей фигуры отца, только самоактуализируются.как только у них появятся дети и они сами станут отцами, таким образом, они сами станут контролерами в бесконечном цикле патриархальных репрессий. [36]

Йоханнес Ад утверждает, что использование Палаником сомнамбулизма Рассказчика - простая попытка подчеркнуть опасные, но смелые возможности жизни. Ад усиливает важность лунатизма и сильной депривации Рассказчика, поскольку они оказывают сильное влияние на страдающих читателей » [37], с искаженной точки зрения, это утешение для всех, кто страдает от сомнамбулизма в некотором смысле, что все могло быть намного хуже, намного даже хуже. [37]

Терроризм проекта Mayhem в Бойцовском клубе проанализирован в контексте терактов 11 сентября 2001 года . В 2007 году Рут Куини изучила эту ссылку, заявив, что изображение в « Бойцовском клубе» разочарованных западных мужчин, присоединяющихся к доморощенной террористической группе, предвосхищает некоторые аспекты войны с террором . [8]Джесси Кавадло в своем эссе «С нами или против нас: 11 сентября Чака Паланика» утверждает, что Паланик был почти пророческим в предсказании будущих террористических актов. Он пишет: «Работа Паланика демонстрирует тревожные пересечения между множеством значений слова« заговор »: повествовательное, заговорщическое и похоронное, при этом слово напоминает нам о лингвистических связях между нашими историями, нашими секретами и нашим погребением». [38]

Прием [ править ]

На момент публикации « Бойцовский клуб» был хорошо воспринят критиками. [8] Он был назван «блестяще жутким» от The Washington Post , и «тревожный и нервно-растирания» от The Seattle Times . The Baltimore Sun высоко оценила само издание, заявив: «Браво Нортону за то, что он имел смелость опубликовать его». [39] Многие критики считают « Бойцовский клуб» воплощением стиля письма Паланика и его тематических интересов. [8]

В разделе «Прогнозы» еженедельника Publishers Weekly за 1996 г. роман был дан с похвалой:

Паланик пишет с характерной невозмутимостью и включает в себя что-то, что может всех оскорбить, - рискованный писатель, который рискует в изобилии, особенно с особенно странным поворотом сюжета, который он добавляет в конце книги. Едкий, возмутительный, мрачно смешной, жестокий и всегда тревожный, совершенно оригинальное творение Паланика заставит даже самого измученного читателя сесть и обратить внимание. [40]

Некоторые критики осуждают Бойцовский клуб за его жестокие, гетеронормативные темы и культовую философию. Питер Мэтьюз, однако, утверждает, что эти критики часто упускают из виду ироническую критику романа жестокого мировоззрения его персонажей. [8]

Книга вызвала критический интерес и в конечном итоге вызвала интерес к кинематографической адаптации. В 1999 году к режиссеру Дэвиду Финчеру присоединились сценаристы Джим Ульс , Август Олсен и сопродюсеры Конор Стрейт и Аарон Карри . Фильм «провалился» в прокате, [41] но культовый последовал за DVD-изданием, и в результате оригинальное издание романа в твердом переплете теперь является предметом коллекционирования. [42]

После экранизации роман приобрел популярность среди молодых американских читателей-мужчин. Критики объясняют популярность « Бойцовского клуба» среди этой аудитории его критикой выхолащивающей потребительской культуры и подразумеваемым посланием о том, что современным мужчинам необходимо вернуться к своей изначальной агрессивной природе. [8] Evening Standard сообщила, что роман стал источником слова « снежинка ». «Я придумал« снежинку »и поддерживаю ее», - сказал Паланик в 2017 году. «Каждое поколение обижается на разные вещи, но мои друзья, которые преподают в старшей школе, говорят мне, что их учеников очень легко обидеть ... Современные левые - это всегда реагируют на вещи. Как только они получат свое шоу на гастролях культурно, они перестанут так обижаться ".[43]

Награды [ править ]

Роман получил следующие награды:

  • награда Ассоциации книготорговцев Северо-Запада Тихоокеанского региона 1997 года [44]
  • Книжная премия штата Орегон 1997 года за лучший роман [45]

Продолжение [ править ]

Паланик был убежден продолжить « Бойцовский клуб» в форме комиксов его коллегой-романистом Челси Кейн и писателями комиксов Брайаном Майклом Бендисом , Мэттом Фрэкшн и Келли Сью ДеКонник . [46]

На Comic-Con International в Сан-Диего в 2013 году Паланик объявил, что в разработке находится продолжение « Бойцовского клуба», которое будет представлять собой сериализованный графический роман. По словам Паланика, «скорее всего, это будет серия книг, которые обновят историю через десять лет после кажущегося конца Тайлера Дердена. В настоящее время Тайлер рассказывает историю, скрываясь внутри Себастьяна, и готов к возвращению. Себастьян готов вернуться. не обращая внимания. Марле скучно. Их брак сел на мель на скалистом берегу загородной скуки средних лет. Только когда их маленький мальчик исчезает, похищенный Тайлером, Себастьяна утаскивает обратно в мир Mayhem ». [47] Комиксы Dark Horseопубликовал эту новую историю в макси-серии из 10 выпусков, написанной Палаником и иллюстрированной Кэмерон Стюарт , начиная с 2015 года. [48] Художник Дэвид В. Мак , который дружит с Палаником, иллюстрировал обложки этой серии и говорил о материал: «Повороты и повороты - всего лишь примитивные артефакты мозгового материала Чака Паланика». [49]

Тизер был выпущен Dark Horse Comics для Дня бесплатных комиксов 2015 года, за которым последовал Бойцовский клуб 2 №1 в конце мая того же года. В сериале исследуется концепция Джозефа Кэмпбелла о «втором отце» как о жизненно важном для героя пути, что всегда очаровывало Паланика. [50]

На Разговор Orbital В подкасте, Чак сказал , что он уже работает над Fight Club 3 , который также будет в шуточной форме. Он также подтвердил, что работает над серией оригинальных рассказов для комиксов, которые появятся как отдельные кадры, прежде чем в конечном итоге будут собраны в единую книгу. [51]

Бойцовский клуб 3 состоит из двенадцати выпусков, первый из которых выходит 30 января 2019 года. [52]

Приквел [ править ]

«Экспедиция» - это приквел рассказа « Бойцовский клуб» , вышедшего в книге Паланика « Сделай что-нибудь: истории, которые нельзя не прочитать» . [53]

Издания для США [ править ]

  • Нью-Йорк: WW Norton & Company , август 1996 г. Первое издание в твердом переплете . ISBN 0-393-03976-5 
  • Нью-Йорк: Owl Books , 1997. Первая торговая книга в мягкой обложке . ISBN 0-8050-5437-5 
  • Нью-Йорк: Owl Books, 1999. Торговое переиздание в мягкой обложке (обложка для пленки). ISBN 0-8050-6297-1 
  • Миннеаполис, Миннесота: HighBridge Company, 1999. Полная аудиокнига на 4 кассетах, прочитанная Дж. Тоддом Адамсом. ISBN 1-56511-330-6 
  • Миннеаполис, Миннесота: Tandem Books, 1999. Школа и библиотека. ISBN 0-613-91882-7 
  • Нью-Йорк: Owl Books, 2004. Торговое переиздание в мягкой обложке с новым предисловием автора (кровавая обложка для губ). ISBN 0-8050-7647-6 
  • Нью-Йорк: Owl Books, 2004. Торговое переиздание в мягкой обложке, с новым вступлением автора (обложка фильма). ISBN 0-8050-7655-7 
  • Нью-Йорк: WW Norton & Company, 2005. Торговая книга в мягкой обложке (первая обложка). ISBN 0-393-32734-5 
  • Нью-Йорк: Recorded Books LLC , 2008. Полная аудиокнига на 5 компакт-дисках, прочитанная Джеймсом Колби. ISBN 978-1-4361-4960-0 

См. Также [ править ]

  • 1996 в литературе
  • Диссоциативное расстройство личности
  • Трансгрессивная фантастика

Примечания [ править ]

  1. ^ Вскоре после введения третьего правила оно удаляется из клуба, а остальные правила перемещаются на одну позицию вверх. Это упоминается Рассказчиком в первый раз, когда он излагает правила, но Тайлер не упоминает об этом, когда заявляет их. Тайлер также добавляет восьмое правило, которое становится седьмым правилом в его версии набора правил. Это могло быть результатом ошибки целостности, хотя также возможно, что Тайлер изменил правила, чтобы Рассказчик позже нарушил третье правило. Другая интерпретация может заключаться в том, что первый набор правил легче для комбатантов, чем измененные правила (выходы, если бессознательное и отсутствие необходимости сражаться по сравнению с отсутствием выхода и необходимостью сражаться), что доказывает, что более агрессивный Тайлер сильнее захватывает рассказчик. Паланик (1999), стр. 49–50.

Сноски [ править ]

  1. ↑ День, Дебора (9 марта 2015 г.). « Скрытый взгляд на « Бойцовский клуб 2 »показывает темную сторону американской мечты» . Обертка .
  2. ^ Макмиллан, Грэм (29 января 2019 г.). « Команда « Бойцовский клуб 3 »приводит Тайлера Дердена в комикс» . Голливудский репортер .
  3. ↑ Паланик, Бойцовский клуб , 1999, стр. 46.
  4. ↑ Паланик, Бойцовский клуб , 1999, стр. 48–50.
  5. ↑ Паланик, Бойцовский клуб , 1999, стр. 119, 122 и 125. также стр.69.
  6. ↑ Паланик, Бойцовский клуб , 1999, стр. 195.
  7. ^ Джемилити, Сэм. " Чак Паланик: The Playboy.comversation ". Архивировано 16 октября 2006 г. в Wayback Machine.
  8. ^ a b c d e f "Паланик, Чак (1962-), Введение в." Современная литературная критика . Эд. Лоуренс Дж. Трюдо. Vol. 359. Фармингтон-Хиллз, Мичиган: Гейл, 2014. Contemporary Literary Criticism Online . Интернет. 30 марта 2016 г. С. 253-342. http://go.galegroup.com/ps/i.do?id=ZHWHGQ544011662&v=2.1&u=cwru_main&it=r&p=LCO&sw=w&asid=0eaf86a3b8cd35ead5328890e6b88bfc
  9. ^ Линни Стовалл, изд. (Июнь 1995 г.). В погоне за счастьем: книга левого берега (первое издание). Издательство Blue Heron. ISBN 0936085304.
  10. ↑ Чак Паланик (17 августа 1996 г.). Бойцовский клуб: Роман (1-е изд.). WW Norton & Company. ISBN 0393039765.
  11. ↑ Паланик, 1997, с. XVI
  12. ↑ Паланик, 1997, с. XVII
  13. ^ Дженсен, Миккель. 2014. «Должен был быть какой-то припев»: переинтерпретация постскриптумом в « Бойцовском клубе » в Le Post-scriptum ou la rhétorique de l'ajout (ред. Кристель Сери-Шосинан и Сильви Кринкуанд) Лион: Веселый мир Éditions Productions.
  14. Перейти ↑ Palahniuk, Stranger Than Fiction: True Stories , pp. 228–229.
  15. ^ " Бойцовский клуб привлекает технарей для кровавых андерграундных избиений ". Ассошиэйтед Пресс . 29 мая 2006 г.
  16. Перейти ↑ Palahniuk, Stranger Than Fiction: True Stories , pp. 212–215.
  17. ↑ Томлинсон, Сара. « Это кулачный бой или просто многозадачность? ». Salon.com. 13 октября 1999 г.
  18. ^ Overcash, Анита (30 июня 2009). «Театр: Бойцовский клуб » . CreativeLoafing.com. Архивировано из оригинального 18 октября 2012 года . Проверено 31 марта 2010 года .
  19. ^ «Опера Бойцовского клуба исходит от Финчера, Резнора и Паланика» . Независимый . Проверено 30 марта 2016 .
  20. ^ Sciretta, Питер (14 июля 2015). «Дэвид Финчер работает с Джули Теймор и Трентом Резнором над рок-оперой« Бойцовский клуб »» . / Фильм .
  21. ↑ Паланик, Бойцовский клуб , 1999, стр. 174.
  22. ↑ Fight Club 2 # 1, Чак Паланик и Кэмерон Стюарт, Dark Horse Comics, май 2015 г.
  23. ↑ Паланик, Бойцовский клуб , 1999, стр. 25.
  24. ^ https://www.imdb.com/title/tt0137523/?ref_=nv_sr_1
  25. ↑ Паланик, Бойцовский клуб , 1999, с. 124, 141 и 200.
  26. ^ a b Паланик, Бойцовский клуб , 1999, стр. 49.
  27. ↑ Паланик, Бойцовский клуб , 1999, стр. 141.
  28. ^ Kennett, стр. 51-52.
  29. ^ Kavadlo, стр. 5.
  30. ^ Kavadlo, стр. 7.
  31. ^ Белый, Кэмерон (2008). Tooning In: Очерки массовой культуры и образования . Лэнхэм, доктор медицины: Rowman and Littlefield Publishers, Inc., стр. 129. ISBN 978-0742559707.
  32. ^ Скиннер, Пол. Борьба за свое место: создание мужественности в Бойцовском клубе Чака Паланика . Тезис. Университет Небраски, 2011. Анн-Арбор: Proquest LLC, 2011.
  33. Перейти ↑ Palahniuk, Stranger Than Fiction: True Stories , p. XV.
  34. ^ Kennett, стр. 53-54.
  35. ^ Kennett, стр. 55.
  36. ^ Kennett, стр. 56.
  37. ^ a b Ад, стр.3.
  38. ^ Кавадло, Джесси. «С нами или против нас: 11 сентября Чака Паланика». Читает Чака Паланика: Американские монстры и литературный беспредел . Эд. Синтия Г. Кун и Лэнс Рубин. Нью-Йорк: Рутледж, 2009. Печать. С. 103-116.
  39. ^ Hoffert, Барбара (15 марта 1997). "Бойцовский клуб". Библиотечный журнал .
  40. ^ «Прогнозы». Publishers Weekly . 3 июня 1996 г.
  41. ^ Линсон, Art (Fight Club продюсер), что толькослучилось ?: Bitter Голливуд Байки из Front Line (НьюЙорк: Grove Press, 2008) С. 125-127..
  42. ^ Оффман, Крейг. " Фильм делает" Бойцовский клуб "претендентом. Архивировано 24 ноября 2005 г. на Wayback Machine ". Salon.com . 3 сентября 1999 г.
  43. ^ «Дневник лондонца: Чак Паланик из Бойцовского клуба:« Я придумал «снежинку» и поддерживаю ее » » . Вечерний стандарт . 2017-01-24.
  44. ^ Награды ассоциации книготорговцев Тихоокеанского Северо-Запада. «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 2005-07-21 . Проверено 28 сентября 2012 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка ). Проверено 20 июня 2005 года.
  45. ^ Орегон Book Awards . Literary Arts, Inc. Получено 20 июня 2005 г. Архивировано 3 апреля 2005 г. в Wayback Machine.
  46. ^ [1] Орбиталь в разговоре с Чаком Палаником
  47. ^ Gettell, Оливер (22 июля 2013). «Comic-Con: Чак Паланик анонсирует продолжение« Бойцовского клуба »» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 22 июля 2013 года .
  48. ↑ Диас, Иисус (21 июля 2014 г.). «Бойцовский клуб 2 выйдет в 2015 году» . Gizmodo . Проверено 21 июля 2014 года .
  49. ^ «NYCC 2014 Fight Club 2 Interview» . Moviebuzzers.com . 2014. Архивировано из оригинала на 2014-12-21 . Проверено 15 октября 2014 .
  50. ^ [2] Орбиталь в разговоре, эпизод 150
  51. ^ [3] Подкаст Orbital Comics с Чаком Палаником
  52. ^ "Бойцовский клуб 3" . Комиксы Dark Horse .
  53. ^ «Двадцать три„Gut“выворачивание сказки из вашего любимого Story Teller» . Культ - официальный фан-сайт Чака Паланика . Дата обращения 13 июня 2015 .

Ссылки [ править ]

  • Бруки, Роберт Алан и Вестерфельхаус, Роберт. «Скрытие гомоэротизма на виду: DVD Бойцовского клуба как цифровой шкаф». Критические исследования в средствах массовой информации . Март 2002 г.
  • « Бойцовский клуб привлекает технарей для кровавых андерграундных избиений ». Ассошиэйтед Пресс . 29 мая 2006 г.
  • «Опера Бойцовского клуба идет от Финчера, Резнора и Паланика». Независимый. Проверено 30 марта 2016.
  • Жиру, Генри А. « Частное удовлетворение и общественные беспорядки: бойцовский клуб, патриархат и политика мужского насилия ». henryagiroux.com Интернет-статьи. Проверено 10 октября 2008 года.
  • Джемилити, Сэм. « Чак Паланик: Плейбой . Разговор ». Playboy .com. Проверено 28 сентября 2006 года.
  • Кавадло, Джесси. «Фантастика самоуничтожения: Чак Паланик, моралист-шкафчик». Stirrings Still: Международный журнал экзистенциальной литературы . Том 2, номер 2. Осень / зима 2005 г. Ссылка в формате PDF
  • Кеннет, Пол. «Бойцовский клуб и опасности эдипальной одержимости». Stirrings Still: Международный журнал экзистенциальной литературы . Том 2, номер 2. Осень / зима 2005 г. Ссылка в формате PDF
  • Малевиц, Раймонд. « Возрождение через неправильное использование: суровый консьюмеризм в современной американской культуре ». PMLA, Vol. 127 Номер 3, май 2012 г., стр. 526–541.
  • Оффман, Крейг. « Фильм делает« Бойцовский клуб »претендентом ». Salon.com . 3 сентября 1999 г.
  • Книжные награды Орегона . Literary Arts, Inc. Проверено 20 июня 2005 г.
  • Награды ассоциации книготорговцев северо-западного Тихоокеанского региона. https://web.archive.org/web/20050721030452/http://www.pnba.org/awards.htm . Проверено 20 июня 2005 года.
  • "Паланик, Чак (1962-), Введение в." Современная литературная критика. Эд. Лоуренс Дж. Трюдо. Vol. 359. Фармингтон-Хиллз, Мичиган: Гейл, 2014. Contemporary Literary Criticism Online. Интернет. 30 марта 2016 г. С. 253–342. http://go.galegroup.com/ps/i.do?id=ZHWHGQ544011662&v=2.1&u=cwru_main&it=r&p=LCO&sw=w&asid=0eaf86a3b8cd35ead5328890e6b88bfc
  • Паланик, Чак. Stranger Than Fiction: True Stories . Garden City: Doubleday , 2004. ISBN 0-385-50448-9 
  • Страус, Тамара. « Неожиданный романтик: интервью с Чаком Палаником ». AlterNet. 19 июня 2001 г.
  • Томлинсон, Сара. « Это кулачный бой или просто многозадачность? ». Salon.com. 13 октября 1999 г.

В качестве ссылок для этой статьи были использованы следующие издания романа:

  • Паланик, Чак. Бойцовский клуб . Нью-Йорк: Генри Холт, 1997. ISBN 0-8050-6297-1 
  • Паланик, Чак. Бойцовский клуб . Клируотер: Owl Books, 2004. ISBN 0-8050-7647-6 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Гудлад, Лорен М. Э (2007). «Люди в черном: андрогинность и этика в бойцовском клубе и вороне ». Гот: Субкультура нежити . Издательство Университета Дьюка . С. 89–118. ISBN 978-0-8223-3921-2.
  • Шульц, Роберт Т. (июнь 2011 г.). «Белые парни, которые предпочитают не делать: от пассивного сопротивления (« Бартлби ») к террористическим актам ( Бойцовский клуб )». Журнал народной культуры . 44 (3): 583–605. DOI : 10.1111 / j.1540-5931.2011.00850.x . ISSN  0022-3840 .
  • Тусс, Алекс (зима 2004 г.). «Мужская идентичность и успех: критический анализ « Бойцовского клуба талантливого мистера Рипли и Чака Паланика » Патрисии Хайсмит ». Журнал мужских исследований . 12 (2): 93–102. ISSN 1060-8265 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Чак Паланик. Net раздел для Бойцовского клуба
  • Бойцовский клуб в Интернет-архиве