Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Кинопленка - это процесс в компьютерной графике , производстве видео и кинопроизводстве, заключающийся в переносе изображений или анимации с видеокассет или цифровых файлов на традиционный фильм . «Пленка без пленки» - это широкий термин, который охватывает преобразование частоты кадров, цветокоррекцию, а также фактическую печать, также называемую сканированием или записью .

Процесс вывода фильма различается в зависимости от регионального стандарта рассматриваемой основной видеоленты - NTSC , PAL или SECAM - или, аналогичным образом, от нескольких появляющихся независимых от региона форматов видео высокой четкости (HD-видео); таким образом, каждый тип рассматривается отдельно с учетом региональных производств, методов и технических соображений.

Отрывок из живого видео [ править ]

Многие современные документальные фильмы и малобюджетные фильмы снимаются на видеокассеты или другие цифровые видеоматериалы , а не на кинопленку , и завершаются в виде цифрового видео. Производство видео означает значительно более низкие затраты, чем производство фильмов диаметром 16 или 35 мм на всех уровнях. До недавнего времени [ не править ] относительно низкая стоимость видео закончилась , когда вопрос о театральной презентации был поднят, который требуется печать для кинопоказа . С растущим присутствием цифровой проекции это становится все менее важным фактором.

Видео стандартной четкости (SD) [ править ]

Кинопленка из видео стандартной четкости или любого источника с несовместимой частотой кадров - это преобразование видеоматериала в фильм для просмотра в кинотеатрах. Процесс преобразования видео в фильм состоит из двух основных этапов: во-первых, преобразование видео в цифровые «кадры фильма», которые затем сохраняются на компьютере или на видеозаписи высокой четкости; и, во-вторых, печать этих цифровых "кадров пленки" на реальной пленке. Чтобы понять эти два шага, важно понимать, чем видео и фильм различаются.

Фильм (по крайней мере, звуковой фильм) оставался неизменным в течение почти столетия и создает иллюзию движущихся изображений за счет быстрой проецирования неподвижных изображений, «кадров», на экран, обычно 24 раза в секунду. Традиционное чересстрочное видео SDне имеет реальной частоты кадров (хотя термин «кадр» применяется к видео, он имеет другое значение). Вместо этого видео состоит из очень быстрой последовательности горизонтальных линий, которые непрерывно спускаются каскадом вниз по экрану телевизора - потоковая передача сверху вниз, перед прыжком обратно наверх, а затем снова потоковая передача вниз, многократно, почти 60 сменяющихся экранов каждую секунду. для NTSC или ровно 50 таких полных экранов в секунду для PAL и SECAM. Поскольку визуальное движение в видео присутствует в этом непрерывном каскаде строк сканирования, нет отдельного изображения или реального «кадра», которые можно было бы идентифицировать в любой момент. Следовательно, при переносе видео на фильм необходимо «изобретать» отдельные кадры фильма, по 24 на каждую секунду прошедшего времени. Основная часть работы, выполняемой кинокомпанией, - это первый шаг,создание кадров фильма из потока чересстрочного видео.

Каждая компания использует свою собственную (часто запатентованную) технологию для преобразования чересстрочного видео в цифровые видеофайлы высокого разрешения, состоящие из 24 дискретных изображений каждую секунду, называемых видео 24 с прогрессивной разверткой или 24p. Технология должна отфильтровывать все визуально непривлекательные артефакты, возникающие в результате несоответствия между движением видео и фильма. Более того, процесс преобразования обычно требует вмешательства человека в каждой точке редактирования видеопрограммы, так что каждый тип сцены может быть откалиброван для максимального визуального качества. Особого внимания требует использование архивных материалов в видео.

Шаг второй, сканирование на пленку, является механической частью процесса. Это механический этап, на котором лазеры печатают каждый из вновь созданных кадров видео 24p, хранящихся в компьютерных файлах или HD-видеозаписи, на рулонах пленки.

Большинство компаний, занимающихся съемкой фильмов, делают все этапы процесса самостоятельно за единовременную выплату. Работа включает преобразование чересстрочного видео в формат 24p и часто предлагается сеанс цветокоррекции ( калибровка изображения для театральной проекции ) перед сканированием на физическую пленку (возможно, с последующей цветовой коррекцией отпечатка пленки, сделанного с помощью цифрового посредника ). По крайней мере, вывод на пленку можно понимать как процесс преобразования чересстрочного видео в формат 24p, а затем его сканирование на пленку.

Видео NTSC [ править ]

NTSC - самый сложный из форматов, когда речь идет о преобразовании стандартов и, в частности, преобразовании в отпечатки на пленке. NTSC работает с приблизительной скоростью 29,97 "кадров" видео (состоящих из двух чересстрочных полных экранов строк развертки, называемых полями, на кадр) в секунду. Таким образом, NTSC разрешает реальное движение в реальном времени с почти - но не совсем - 60 сменяющимися изображениями половинного разрешения каждую секунду. Из-за этой скорости 29,97 не может быть достигнута прямая корреляция с кадрами пленки при 24 кадрах в секунду . NTSC труднее всего согласовать с фильмом, поэтому он мотивирует свои собственные уникальные процессы .

Видео PAL и SECAM [ править ]

PAL и SECAM , бег на 25 чересстрочных «кадров» в секунду, что может быть замедлены или фрейм-сброшенных, то расперемежено , соотносить «кадр» для кадра с пленкой 24 , работающей на реальных кадрах в секунду. PAL и SECAM менее сложны и требовательны, чем NTSC для вывода пленки. Преобразования PAL и SECAM действительно вызывают беспокойство из-за неприятного выбора между замедлением видео (и, заметно, звука) на четыре процента, с 25 до 24 кадров в секунду, чтобы поддерживать совпадение кадров 1: 1, слегка изменяя ритм и ощущение программы; или поддержание исходной скорости за счет периодического опускания кадров, тем самым создавая рывки и возможную потерю жизненно важных деталей при быстром движении или точном редактировании.

Цифровое видео высокой четкости (HD) [ править ]

Цифровое видео высокой четкости можно снимать с различной частотой кадров, включая чересстрочную развертку 29,97 (например, NTSC) или прогрессивную ; или 25 чересстрочных (как PAL) или прогрессивных; или даже 24-прогрессивный (как фильм). HD, если он снят в 24-прогрессивном формате, практически идеально сканируется для пленки без необходимости преобразования кадра или поля. Однако остаются другие проблемы, основанные на различных разрешениях, цветовых пространствах и схемах сжатия, которые существуют в мире видео высокой четкости.

Фильм компьютерной графики и анимации [ править ]

Художники, работающие с компьютерной анимацией компьютерных изображений, создают изображения кадр за кадром. Когда готовый продукт готов, кадры выводятся, обычно в файле DPX . Эти файлы данных изображения затем можно записать на пленку с помощью устройства записи на пленку для вывода пленки. Компьютеры SGI начали выпуск высокопроизводительных систем анимации изображений, генерируемых компьютером , но с более быстрыми компьютерами и ростом систем на базе Linux сейчас на рынке появилось много других. Фильмы, полностью визуализированные и анимированные в CGI, такие как " История игрушек" и " Анц".использовать метод вывода на пленку для изготовления 35-миллиметровых копий для архивных и выпускных распечаток. Большая часть работы CGI выполняется в файлах с разрешением 2K (размером примерно с QXGA ), а затем выводится на устройство вывода на пленку для создания 35-мм элементов. В связи с ростом числа цифровых промежуточных устройств с разрешением дисплея 4K , разрабатываются новые типы видеомагнитофонов, способные принимать файлы с разрешением 4k. Для правильного хранения и воспроизведения фильма 2K требуется сетевое хранилище размером несколько терабайт .

Файлы компьютерной графики обрабатываются таким же образом, но в одиночных кадрах и могут использовать DPX , TIFF или другие форматы файлов .

Кинопленка цифрового промежуточного звена [ править ]

Пленочная для улицы запись является последней стадией цифрового промежуточного рабочего потока. Файлы DPX , отсканированные на кинопленке , хранятся в сети хранения данных (часто обозначаемой сокращенно как «SAN»). Отсканированные кадры DPX редактируются и комбинируются - FX на рабочих станциях , а затем снова обрабатываются на пленке. Реставрация пленки также производится таким же способом.

Пленка изображений для графического дизайна и полиграфии [ править ]

Времена, когда газеты и журналы снимали 35-миллиметровую пленку , почти прошли. Цифровые камеры теперь могут снимать все необходимые изображения, сохраняя их в виде файлов (например, JPEG , DPX или другого формата ), которые легко редактируются перед использованием. После утверждения окончательной копии ее можно будет отснять для публикации . Цифровые фотографии - не единственный способ использовать изображения в графическом дизайне и полиграфии. Пленочные сканеры и программы компьютерной графики также являются общими источниками для графического дизайна и полиграфической промышленности.

Типы устройств вывода пленки [ править ]

  • Регистратор CRT . Камера и специальный ТВ - дисплей
    • Кинескоп - ранний тип
  • Электронная видеозапись или EVR - ранний тип
  • Электронно-лучевой пленочный регистратор EBR 16 мм на 3M
  • Лазерный рекордер фильм, как Kodak «высокого класса Lightning II рекордером s и Арри » s ARRILASER .
  • DLP Film Recorder, такой как Cinevator в реальном времени от Cinevation .

История [ править ]

В последнее время стало возможным переносить видеоизображения, включая пленки, отсканированные с высоким разрешением, обратно на запасы пленки путем создания цифрового промежуточного продукта , который затем может быть записан на промежуточный пленочный материал с мелким зерном с помощью лазерного пленочного принтера. Первым крупным живым фильмом, полностью использующим этот процесс, был O Brother Where Art Thou , снятый подразделением Kodak Cinesite в Голливуде весной 2000 года. До этого мастер видео переводился с ленты на фильм одним из нескольких способов. : Регистратор ЭЛТ, лазерный пленочный принтер, кинескоп или регистратор электронного луча (EBR). Театральные постановки сохранялись с помощью Kinescope в течение многих лет - нью-йоркская постановка 1964 года « Гамлет».с Ричардом Бертоном , например, был снят на видео и напечатан как фильм, который был выпущен в кинотеатрах с использованием этого процесса. Фернандо Аррабаль был первым, кто использовал технику видео-пленки в эстетических целях, в фильме 1971 года « Viva la muerte» , в котором видеоматериалы с сильной цветовой коррекцией использовались только для фантастических эпизодов. [1] Экспериментальный кинорежиссер Скотт Бартлетт также использовал видеоматериалы и эффекты для частей своего фильма « OffOn» 1972 года , снимая их на 16-миллиметровую пленочную камеру вне видеомонитора.

В начале 1970-х Technicolor также экспериментировал с использованием видеооборудования и видеокассет для создания полнометражных фильмов, переводя видеокассету на фильм для окончательного выпуска и распространения. Фильмы, снятые с помощью этого процесса, были фильмом 1973 года « Почему» , фильмом 1971 года «Воскрешение Захари Уиллера» и самым известным фильмом, использующим этот процесс, фильмом Фрэнка Заппы 1971 года « 200 мотелей» , который первоначально был снят на 2-дюймовую видеокассету Quadruplex , а затем переведен на фильм Technicolor, будучи первым независимым фильмом, который первоначально был снят на видеокассету и распространен в кинотеатрах на 35 мм.

Кроме того, бесчисленные образовательные, медицинские, промышленные и рекламные видеокассеты, выпущенные с конца 1950-х до середины 1980-х, также были переведены на кинопленку (обычно 16-миллиметровую пленку) для широкого распространения с использованием записывающего устройства EBR или CRT. Это было сделано благодаря видеомагнитофонам и видеомагнитофонам.в то время это не было обычным явлением в большинстве школ, больниц, залов заседаний и других учреждений из-за их высокой стоимости и множества проприетарных (и несовместимых) форматов видеопленок с открытой катушкой, картриджами и кассетами в первые годы промышленного рынка видеопленок. магнитофоны, начиная с середины до конца 1960-х годов. Но в то время в таких условиях были широко доступны 16-миллиметровые проекторы, что делало распространение такой видеопродукции на 16-миллиметровой пленке более практичным. Одной из компаний, которая специализировалась на переносе программ с видеокассет на 16-миллиметровые пленки в 1970-х и 1980-х годах, была компания Image Transform., компания, которая специализировалась и разработала собственные технологии для преобразования видео в фильм. Такие передачи имели место до середины 1980-х годов, когда видеомагнитофоны стали достаточно доступными (и гораздо более стандартизированными в форме VHS и Betamax ), чтобы их можно было широко использовать в подобных учреждениях.

Цифровое видеооборудование упростило этот подход; театрально-выпускаемые документальные фильмы и сюжеты, созданные на основе видео, теперь производятся таким образом. Видео высокой четкости стало популярным в начале 2000-х годов благодаря таким режиссерам-новаторам, как Джордж Лукас и Роберт Родригес , которые использовали видеокамеры HD (такие как Sony HDW-F900 ) для захвата изображений для популярных фильмов, таких как « Звездные войны: Эпизод II - Атака клонов». и Spy Kids 2 соответственно, оба выпущены в 2002 году.

Независимые кинематографисты , особенно те, кто участвует в кинематографическом движении Dogme , также снимали свои фильмы на видеокассеты MiniDV , которые затем переносятся на 35-миллиметровую пленку для театрального выпуска. Некоторые примеры независимых фильмов снимаемого на видеопленку являются Lone Шерфиг «s итальянский для начинающих (фильм Догма), Стивен Содерберг » s фронтальным (который был снят на PAL -стандарт MiniDV шестерней в обычно NTSC -prevalent США, благодаря более высокому разрешению в 625 строк и частоте кадров 25 кадров / с (в отличие от разрешения NTSC 525 строк и частоты кадров 30 кадров / с), более близкому к 24 кадрам / с пленки) и тайм - коду Майка Фиггиса . Первоначально из-за бюджетных проблем режиссер Роб Нильссон снял свою художественную драму «Сигнал 7» в 1984 году с использованием портативных видеокассет Sony формата U-matic в паре с 3-трубными вещательными видеокамерами Ikegami HL-79 (установка сопоставима с ENGсистемы, используемые вещательными телевизионными станциями в то время). Видеооборудование и записанные на пленку кадры заняли место традиционной кинокамеры и ее негативов, которые были отредактированы при пост-продакшене и перенесены на 35-миллиметровую пленку для театрального выпуска и показа. Нильссону понравился визуальный вид преобразования видео в фильм, и он снял несколько других своих фильмов таким же образом.

Пленочные магнитофоны Arrilaser также используются для вывода фильмов.

Пленочный рекордер Arrilaser

См. Также [ править ]

  • 3D LUT
  • цифровой промежуточный
  • Магнитофон
  • Пленочный сканер
  • Рекордер с жестким диском
  • послепроизводственный этап
  • Лента
  • Telecine
  • Виртуальный телесин

Ссылки [ править ]

  1. ^ Подборка рецензий на фильм Viva la muerte на сайте arrabal.org .

Внешние ссылки [ править ]

  • Colorlab
  • Решения для видео фильмов
  • BB Оптика
  • Efilm
  • Швейцарские эффекты
  • Filmout Express
  • Ascent Media
  • Системы сканирования и записи кинофильмов
  • Cinevation