Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с Первой рок-н-ролльной записи )
Перейти к навигации Перейти к поиску
«История рок-н-ролла» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о радиопрограмме, см . Историю рок-н-ролла . Чтобы узнать о телепрограмме, см . Историю рок-н-ролла .

Рок-н-ролл стал определяющим музыкальным стилем в Соединенных Штатах с начала до середины 1950-х годов. Он напрямую связан с ритм-энд-блюзом 1940-х годов, который сам развился из более ранних блюза , буги-вуги , джаза и свинга , а также находился под влиянием госпела , кантри, вестерна и традиционной народной музыки . Рок-н-ролл, в свою очередь, послужил основной основой для музыки, которая с середины 1960-х годов широко известна как рок-музыка .

Фраза «раскачивание и качение» первоначально описывала движение корабля в океане, но в начале 20 века она использовалась как для описания духовного рвения, так и в качестве сексуальной аналогии. В различных записях госпела, блюза и свинга эта фраза использовалась еще до того, как она стала использоваться более часто - но все еще с перерывами - в конце 1930-х и 1940-х годах, в основном на записях и в обзорах так называемой "ритм-н-блюзовой" музыки, ориентированной на чернокожую публику.

В 1951 году диск-жокей из Кливленда Алан Фрид начал играть в этом музыкальном стиле, популяризируя термин «рок-н-ролл» на популярном радио. [1] Фактически, Фрид был первым радио-диск-жокеем и концертным продюсером, который часто играл и продвигал рок-н-ролл. (Фраза «рок-н-ролл» для описания определенного типа музыки уже существовала и использовалась журналом Billboard еще в 1946 году, но оставалась неясной до 1951 года.) [2] [3] Различные записи, которые относятся к 1940-м годам и были названы первой рок-н-ролльной пластинкой.

Термин «рок-н-ролл» [ править ]

Фраза до 20 века [ править ]

Аллитеративная фраза «раскачивание и качение» первоначально использовалась мореплавателями, по крайней мере, еще в 17 веке для описания комбинированного «раскачивания» ( нос и корма ) и «качения» (из стороны в сторону) движения корабля в океане. [4] Примеры включают в себя ссылку 1821 года «... не допускайте ее раскачивания и качения ...», [5] и ссылку 1835 года на судно «... качание и качение на обоих концах балки». [6] Поскольку термин относился к движению вперед, назад и из стороны в сторону, он с самого начала приобрел сексуальный оттенок; море лачуга«Джонни Боукер» (или «Бокер»), вероятно, из начала 19-го века, содержит строки «Ой, мой Джонни Боукер / Давай, рок-н-ролл меня». [7] [8]

Гимн «Rocked в Колыбели Deep», со словами , написанных в 1830 - е годах Эмма Willard и настроиться на Джозефе Филипп Найта , [9] [10] был записан несколько раз вокруг начала 20 - го века Оригинального Bison - Сити Квартет до 1894 года, [11] Стандартный квартет в 1895 году, [12] Джон У. Майерс примерно в то же время, [13] и Гас Рид в 1908 году. [14] К тому времени появилась конкретная фраза «качание и катание» также использовался афроамериканцами в спиричуэлах с религиозным подтекстом. [4]

25 апреля 1881 года комик Джон Мортон из «Менестрелей Мортона» исполнил песню под названием «Рок-н-ролл» как часть репертуара комических песен на концерте в Королевском театре в Виктории, Британская Колумбия. [15] [16] Комическая песня под названием «Rock and Roll Me» была исполнена Джонни Гарднером из театральной группы «Трубадуры Мура» во время выступления в Австралии в 1886 году, и один газетный критик написал, что Гарднер «сделал себя настолько забавным, что большой аудитория изрядно закружилась от смеха ". [17]

Самые ранние известные записи этой фразы были в нескольких версиях песни «The Camp Meeting Jubilee» мужского квартета Эдисона и Колумбийского квартета, записанной между 1896 и 1900 годами. [18] В ней содержалась лирика «Keep on rockin 'an» качаться в ваших руках / качаться и кататься в ваших руках / качаться и кататься в ваших руках / в руках Моисея ». «Раскачивание» также использовалось для описания духовного восторга, испытываемого прихожанами на определенных религиозных мероприятиях, и для обозначения ритма, часто встречающегося в сопровождающей музыке. [4]

Примерно в то же время эта терминология использовалась в светском контексте, например, для описания движения железнодорожных поездов. Было высказано предположение, что его также использовали люди, строящие железные дороги, которые пели, чтобы поддерживать темп, размахивая молотками, чтобы просверлить отверстие в скале, а люди, державшие стальные шипы, «раскачивали» шип обратно и вперед, чтобы очистить рок или «крен», повернув его, чтобы улучшить «прикус» сверла. [19] «Раскачивание» и «катание» также использовались, как по отдельности, так и вместе, в сексуальном контексте; писатели на протяжении сотен лет использовали фразы «У них был рулон в сене» или «Я катал ее в клевере». [20]

В начале 20 века использовалось [ править ]

К началу 20 века эти слова все чаще использовались вместе в светском черном сленге с двойным значением , якобы относящимся к танцам и вечеринкам, но часто с подтекстом секса. [21] [22]

В 1922 году блюзовая певица Трикси Смит записала «My Man Rocks Me (with One Steady Roll)», впервые использовав эти два слова в светском контексте. [23] Хотя он был сыгран с фоном и был одним из первых «круглосуточных» текстов, этот медленный минорный блюз ни в коем случае не был «рок-н-роллом» в более позднем смысле этого слова. [24] Тем не менее, термины «раскачивание» и «раскачивание и катание» все чаще использовались в течение 1920-х и 1930-х годов, особенно, но не исключительно, черными светскими музыкантами, для обозначения танцев или секса, или того и другого. В 1927 году блюзовый певец Слепой Блейкиспользовал куплет «Теперь мы собираемся сыграть старый кантри-рок / Первое, что мы делаем, качаем ваших партнеров» в «West Coast Blues», который, в свою очередь, лег в основу «Old Country Rock» Уильяма Мура в следующем году. [25] Также в 1927 году традиционный кантри-музыкант дядя Дейв Мейкон со своей группой Fruit Jar Drinkers записал «Sail Away Ladies» с припевом «Don't she rock, daddy-o» и «Rock About My Saro». Джейн". [26] Дюк Эллингтон записал «Rockin 'in Rhythm» в 1928 году, а Knights of Rest Робинсона записал «Rocking and Rolling» в 1930 году. [4]

В 1932 году фраза «рок-н-ролл» прозвучала в фильме Хэла Роуча « Сон в ногах» . [ Править ] В 1934 году Сёстры Босвелл был поп - хит «Рок-н - ролл» из фильма Трансатлантический Merry-Go-Round , [27] [28] , где этот термин используется для описания движения судна в море . [29] В 1935 году Генри «Рэд» Аллен записал «Устанавливай ритм в ногах и музыку в своей душе», в который вошли слова «Если сатана начинает преследовать тебя, начинай рок-н-ролл / Устанавливай ритм в ногах ...» "Лирика была написана плодовитым композитором Дж. Расселом Робинсоном.с Биллом Ливингстоном. Запись Аллена была "гоночной" записью на лейбле Vocalion , но мелодию быстро переполнили белые музыканты, особенно Бенни Гудман с певицей Хелен Уорд . [ необходима цитата ]

Другими заметными записями с использованием этих слов, выпущенными в 1938 году, были " Rock It for Me " Чика Уэбба , свинг-номер с Эллой Фицджеральд на вокале и лирикой "... Ты не удовлетворишь мою душу рок и рулон?"; и "Rock Me" сестры Розетты Тарп , госпел-песня, первоначально написанная Томасом Дорси как "Hide Me in Thy Lone". Тарп исполнил песню в стиле городского блюза, со светскими текстами, экстатическим вокалом и электрогитарой . [30] Она изменила «пение» Дорси на «качание» и то, как она переворачивала букву «R» в «Rock Me».привело к тому, что фраза стала двусмысленной, с толкованием как религиозный или сексуальный. [31]

В следующем году западный свинг- музыкант Бадди Джонс записал "Rockin 'Rollin' Mama", в котором использовалось первоначальное значение этого термина - "Волны в океане, волны в море / Но эта моя девушка катится как раз для меня / Rockin" Роллин, мама, мне нравится, как ты рок-н-ролл ". В августе 1939 года Ирен Кастл изобрела новый танец под названием «Замковый рок-н-ролл», описанный как «легкий свинг-шаг», который она исполнила на съезде танцующих мастеров Америки в отеле Astor . [32] В фильме братьев Маркс 1941 года «Большой магазин» снялась актриса Вирджиния О'Брайен.пение песни, начинающейся как традиционная колыбельная, которая вскоре превращается в рок-буги-вуги с такими строками, как «Rock, rock, rock it, baby ...» ». Хотя песня была всего лишь коротким комедийным номером, она содержит отсылки, которые к тому времени уже были бы понятны широкой публике.

«Рок-н-ролл» как музыкальный стиль [ править ]

Согласно Оксфордскому словарю английского языка , раннее использование слова «рок» при описании стиля музыки было в обзоре журнала Metronome от 21 июля 1938 года, в котором говорилось, что «Колыбельная в ритме Гарри Джеймса » действительно потрясающая. " [33] В 1939 году в обзоре "Ciribiribin" и "Yodelin 'Jive" сестер Эндрюс с Бингом Кросби в журнале The Musician говорилось, что эти песни "... рок-н-ролл с неослабевающим энтузиазмом умерены до строгих четырех". -четыре раза". [34]

К началу 1940-х годов термин «рок-н-ролл» уже использовался в рецензиях журналиста Billboard и обозревателя Мори Ороденкера . В номере от 30 мая 1942 года, например, он описал вокал сестры Розетты Тарп на перезаписи «Rock Me» с группой Лаки Миллиндера как «духовное рок-н-ролльное пение» [35] и в октябре 3 декабря 1942 года он описал произведение графа Бэйси «Это песок, чувак!» как «инструментальный крикун ... [который] ... демонстрирует свои рок-н-ролльные способности, играя в праведные ритмы». [36] В выпуске от 25 апреля 1945 года Ороденкер описал версию Эрскина Хокинса « Калдония».«как« правильный ритмичный рок-н-ролл »- фраза, в точности повторенная в его рецензии на« Сахарный комок »1946 года Джо Лиггинса . [37] [38]

Двойное, ироничное значение стало популярным в 1947 году в песне блюзового исполнителя Роя Брауна " Good Rocking Tonight ", одного из претендентов на первую рок-н-ролльную пластинку. [39] Это было покрыто в 1948 году Винони Харрис в более дикой версии, в которой «качание» якобы было связано с танцами, но на самом деле было тонко завуалированным намеком на секс. Такие двусмысленность были широко распространены в блюзовой музыке, но были новостью для радиоэфира. После успеха "Good Rocking Tonight" многие другие исполнители R&B использовали похожие названия до конца 1940-х годов. В конце 1940-х были записаны как минимум две разные песни с названием «Рок-н-ролл»:Полом Баскомбом в 1947 году и Диком Биллом Муром в 1948 году.[40] В мае 1948 года лейбл Savoy Records рекламировал «Робби-Доби Буги» Брауни МакГи со слоганом «Он прыгает, онсотворен, он качается, он катится». [41] Другой пластинкой, где фраза повторялась на протяжении всей песни, была «Rock and Roll Blues», записанная в 1949 году Эрлином «Рок-н-ролл» Харрисом . [42] Эти песни обычно классифицировались как « гоночная музыка » или, с конца 1940-х годов, «ритм-энд-блюз», и почти не были известны основной белой публике. [43]

Однако в 1951 году диск-жокей Кливленда Алан Фрид начал транслировать ритм, блюз и музыку кантри для многонациональной аудитории. Фрид, знакомый с музыкой прошлых десятилетий, использовал фразу «рок-н-ролл» для описания музыки, которую он транслировал по станции WJW (850  AM ); его использование также приписывают спонсору Фрида, владельцу музыкального магазина Лео Минцу , который поощрял Фрида включать музыку по радио. [3] [44] Первоначально Фрид использовал имя «Лунная собака» для себя и любых концертов или рекламных акций, которые он устраивал, потому что в качестве своей обычной музыкальной темы он использовал отрывок под названием «Симфония лунной собаки» уличного музыканта Луи «Лунная собака» Хардин. Впоследствии Хардин подал в суд на Фрида на том основании, что он крал его имя, и поскольку Фриду больше не разрешалось использовать термин Лунный пес, ему потребовалась новая крылатая фраза . После ночи, полной алкоголя, он и его друзья придумали название The Rock and Roll Party, потому что он уже использовал фразу Rock and Roll Session для описания музыки, которую он играл. [ необходима цитата ] Когда его шоу стало чрезвычайно популярным, этот термин стал широко использоваться для описания стиля музыки.

Некоторые источники предполагают, что Фрид обнаружил этот термин (эвфемизм для обозначения полового акта) в пластинке « Sixty Minute Man » Билли Уорда и его «Домино» . [45] [46] В тексте есть строчка: «Я качаю их, катаюсь всю ночь напролет». [47] Фрид не признал предположение об этом источнике (или первоначальное значение выражения) в интервью и объяснил этот термин следующим образом: «Рок-н-ролл - это действительно свинг с современным названием. Он начался на дамбе и плантации, взял народные песни, и особенности блюза и ритма ». [48]

Обсуждая вклад Алана Фрида в этот жанр, два важных источника подчеркнули важность R&B в его развитии. После того, как в 1991 году Фрид был удостоен звезды на Голливудской аллее славы , на веб-сайте организации был опубликован следующий комментарий: «Он стал всемирно известным благодаря продвижению афроамериканской ритм-н-блюзовой музыки на радио в Соединенных Штатах и ​​Европе под именем рок-н-ролл". [49] Несколько лет спустя Грег Харрис, тогдашний исполнительный директор Зала славы рок-н-ролла, сказал CNN : «Роль Фрида в разрушении расовых барьеров в поп-культуре США в 1950-х годах, когда белые и черные дети слушать ту же музыку, поставить радиоведущего «в авангард» и заставить его »действительно важная фигура ».[50]

Развитие музыкального стиля [ править ]

См. Также: Истоки блюза

Музыка рок-н-ролла возникла из большого разнообразия музыкальных жанров, существовавших в Соединенных Штатах в первой половине 20 века среди различных этнических и социальных групп. Каждый жанр со временем развивался за счет изменения моды и инноваций, и каждый обменивался идеями и стилистическими элементами со всеми остальными. Вклады поступали от черного населения Америки, имеющего древнее наследие устного рассказывания историй через музыку африканского происхождения, обычно с сильными ритмическими элементами, с частым использованием « синих нот » и часто с использованием вокального паттерна « зов и ответ ». Африканская музыка была изменена в результате рабства и контакта с белыми музыкальными стилями, такими как народная баллада., и инструменты, такие как испанская гитара. Новые стили музыки возникли среди чернокожих американцев в начале 20 века в форме блюза , рэгтайма , джаза и госпела . [21] [51] По словам писателя Роберта Палмера :

«Рок-н-ролл был неизбежным результатом социальных и музыкальных взаимодействий между черными и белыми на Юге и Юго-Западе. Его корни - сложная путаница. Чернокожая церковная музыка оказала влияние на блюз, сельский блюз - на белые народные песни, а черный - на популярную. музыка северных гетто, блюз и блэк-поп оказали влияние на джаз и т. д. Но самым важным процессом было влияние черной музыки на белых ». [52]

К 1930-м годам афроамериканские музыканты , такие как Кэб Кэллоуэй , Флетчер Хендерсон и Дюк Эллингтон , разрабатывали свинговую музыку , в основном джаз, исполняемый для танцев, а в некоторых областях, таких как Нью-Йорк, происходили процессы социальной интеграции. По словам Палмера, к середине 1930-х годов элементы рок-н-ролла можно было найти во всех типах американской фолк- и блюзовой музыки. Некоторые джазовые группы, такие как Count Basie 's, все чаще исполняли ритмичную музыку, в значительной степени основанную на блюзовых риффах. В Чикаго исполнители блюза объединились в небольшие группы, такие как Harlem Hamfats., и исследовал использование усиления. На Среднем Западе джамп-группы разработали инструментальный блюз, основанный на риффах, с саксофонными соло и кричащим вокалом. В Нэшвилле и других местах музыка кантри в исполнении белых музыкантов, таких как Джимми Роджерс, включала блюз-стили, а в некоторых случаях была записана с (не указанными в титрах) черными музыкантами. В Техасе и Оклахоме западные свинг- группы, такие как Боб Уиллс , объединили элементы биг-бэнда, блюза и кантри в новый стиль танцевальной музыки. Как музыканты из разных стран и культур слушали музыку друг друга, стили сливались, а инновации распространялись. [52]Все чаще происходят процессы активного перекрестного оплодотворения между музыкой, которую играют и слышат белые люди, и музыкой, которую играют и слышат преимущественно чернокожие. Эти процессы обмена и микширования подпитывались распространением радио, 78 об / мин и более поздних пластинок и музыкальных автоматов , а также расширением коммерческого бизнеса популярной музыки. Музыка также извлекла выгоду из развития новых методов усиления и электронной записи с 1930-х годов, включая изобретение электрогитары , впервые записанной как виртуозный инструмент Чарли Кристианом . [21]

Луи Джордан в 1946 году

В 1938 году промоутер и продюсер Джон Х. Хэммонд организовал первый концерт « From Spirituals to Swing » в Нью-Йорке, чтобы подчеркнуть музыкальные стили чернокожих. В нем участвовали пианист Пит Джонсон и певец Биг Джо Тернер , чья запись « Roll 'Em Pete » помогла вызвать в американском обществе увлечение музыкой «буги-вуги», которую в основном играют чернокожие музыканты. И в музыкальном, и в социальном плане это помогло проложить путь рок-н-роллу. Экономические изменения также сделали более ранние крупные банды громоздкими; Луи Джордан оставил Чик Уэбборкестр в том же году сформировал Tympany Five. Смешение жанров продолжалось благодаря общему опыту Второй мировой войны, и впоследствии появился новый стиль музыки, включающий «гудящие» саксофонные соло, все более широкое использование электрогитары и сильно акцентированные ритмы буги-вуги. Этот « прыжковый блюз » включал в себя как новые записи, например, Джордана, так и более ритмичные записи, например, Лайонела Хэмптона .

Термин «рокирование» все чаще использовался в самих записях, а к концу 1940-х годов часто использовался для описания музыки таких исполнителей, как Винони Харрис, чьи записи достигли вершины недавно названных «ритм-энд-блюзовых» диаграмм. [21] [52]

В 1947 году блюзовый певец Рой Браун записал « Good Rocking Tonight », песню, которая пародировала церковную музыку, присвоив ее отсылки, включая слово «рокинг» и евангельский призыв «Вы слышали новости?», Соотнося их с очень мирскими текстами. о танцах, питье и сексе. Песня стала намного более успешной в следующем году, когда ее записала Винони Харрис, чья версия изменила устойчивый блюзовый ритм на ускоренный госпел, и в 1954 году Элвис Пресли перезаписал ее как второй сингл. На рынке ритм-н-блюза началось повальное увлечение песнями о "рок-н-ролле", включая "We Gonna Rock" Дикого Билла Мура., первая коммерчески успешная "гудящая" пластинка саксофона, со словами "Мы будем рок, мы будем катиться" в качестве фоновой песни. Одним из самых популярных стал " Rock the Joint ", впервые записанный Джимми Престоном в мае 1949 года и вошедший в десятку лучших R&B этого года. Версия Престона часто считается прототипом рок-н-ролльной песни, и в 1952 году ее перепелили Билл Хейли и The Saddlemen . Маршалл Литл , басист Хейли, утверждал, что это была одна из песен, которые вдохновили Алана Фрида на использование слова «рок-н-ролл» для обозначения музыки, которую он играл. [4]

Фрид впервые начал играть музыку в 1951 году, а к 1953 году фраза «рок-н-ролл» стала использоваться гораздо шире, чтобы продавать музыку за пределами своей первоначальной черной аудитории. Музыкой играли молодые черные артисты, апеллирующие к потребности послевоенного сообщества в возбуждении, танцах и увеличении социальных свобод, но музыка также стала очень привлекательной для белых подростков. Помимо «зажигательных» ритм-энд-блюзовых песен, таких как чрезвычайно успешная и влиятельная « Rocket 88 », записанная Айком Тернером и его группой, но приписываемая певцу Джеки Бренстону , этот термин использовался для обозначения других форм черной музыки. В частности, записи группы вокальной гармонии в стиле, впоследствии получившем название «ду-воп»,такие как " Джи" Воронами" и " Земным ангелом " Пингвинов , стали огромными коммерческими успехами, часто для создания новых небольших независимых звукозаписывающих компаний. В их число входили Modern , Imperial , Specialty , Atlantic , King и Chess .

Принятию рок-н-ролла белыми людьми препятствовали расистские взгляды. Как сказал Билли Бернетт о своем отце Дорси Бернетте и дяде Джонни Бернетте :

Они покупали свою одежду на Бил-стрит , у братьев Лански, где все чернокожие делали покупки. Прямо за пределами Мемфиса была деревня вуду, сплошь и рядом чернокожие и настоящие мистики ... Многие настоящие старые южане называли моего отца и дядю белыми неграми. В те дни никто не занимался рок-н-роллом, кроме людей, которых они называли белым мусором. Когда мой отец и мой дядя начали этим заниматься, они были чуть ли не первыми. [53]

Хотя некоторые ритм-энд-блюзовые музыканты, добившиеся успеха в предыдущие годы, такие как Джо Тернер, Рут Браун и Фэтс Домино , чей первый хит в стиле R&B появился в 1950 году, вышли на новые рынки, большая часть первоначального прорыва в Более широкий рынок поп-музыки исходил от белых музыкантов, таких как Хейли, Пресли, Карл Перкинс и Джерри Ли Льюис , которые перезаписывали более ранние ритм-н-блюзовые хиты, часто используя технологические усовершенствования в записи и такие инновации, как двойное отслеживание , разработанное крупными компаниями. мейнстримные звукозаписывающие компании, а также изобретение пластинки с частотой вращения 45 об / мин и быстрый рост ее использования в музыкальных автоматах. В то же время молодые чернокожие музыканты, такие как Литтл Ричард , Чак Берри и Бо Диддли, воспользовались постепенным разрушением этнических барьеров в Америке, чтобы стать столь же популярными и начать эру рок-н-ролла. К тому времени, когда в 1953 году появились первые хиты Хейли, а в следующем году - Берри, Литтл Ричард, а затем и Пресли, рок-н-ролл утвердился. [4] [21]Пятидесятническая церковь также была определена как важный компонент в развитии рок-н-ролла. Современное пятидесятническое движение во многом связано с рок-н-роллом. Кроме того, безудержная, дикая энергия церкви проявляется в самых важных из ранних рок-исполнителей, которые также выросли в пятидесятнических церквях, включая сестру Розетту Тарп, Элвиса Пресли, Литтл Ричарда и Джерри Ли Льюиса. [54]

Другой белый певец, Джонни Рэй , который начал добиваться успеха в начале 1950-х годов, также был назван главным предшественником того, что стало рок-н-роллом, за его музыку с влиянием джаза и блюза и его одушевленную сценическую личность. [55] Тони Беннетт называл Рэя «отцом рок-н-ролла». [56] Некоторые историки отметили его как первопроходца в развитии жанра. [57]

Ключевые записи [ править ]

См. Также: Хронология музыки в Соединенных Штатах (1880–1919) , Хронология музыки в Соединенных Штатах (1920-1949) и Хронология музыки в Соединенных Штатах (1950-1969)

1920-е [ править ]

  • «Мой мужчина качает меня (с одним постоянным вращением)» Трикси Смит был выпущен в 1922 году, это первая запись, в которой упоминаются «раскачивание» и «качение» в светском контексте. [58]
  • Папа Чарли Джексон записал «Shake That Thing» в 1925 году [ править ]
  • " That Black Snake Moan ", кантри-блюз, впервые записанный в 1926 году Blind Lemon Jefferson , содержит строки "Все в порядке, мама / Все в порядке / Мама, все в порядке / По-старому", позже известные использованный Артуром Крадапом в его песне " It's All Right ", впоследствии перепетый Элвисом Пресли в качестве его первого сингла. [59]
  • "Honky Tonk Train Blues" Мида "Люкс" Льюис предвосхитил "Буги-вуги-вуги Пайн Топ" годом позже, возможно, не случайно, поскольку Льюис и Пайн Топ недавно были соседями по комнате. Как и более поздняя запись Pine Top, она содержала большую часть элементов, которые тридцать лет спустя назовут рок-н-роллом, за исключением фортепиано вместо гитары.
  • «Way Down in Egypt Land», исполненная Biddleville Quintette , госпел- группой из Биддлвилля , Шарлотта, Северная Каролина, которая записывалась для Paramount Records в 1926 году, была описана как «самая ранняя запись ... с постоянным фоном » [60].
  • «Sail Away Ladies» и «Rock О Мой Саро Джейн» были записаны Дяди Dave Макон и его Jar Drinkers Fruit 7 мая 1927 года [26] «Sail Away Ladies» является традиционным кадриль мелодия, с, в версии Мэйкона , вокальный припев песни "Don't she rock, daddy-o", который в других версиях стал "Don't you rock me, daddy-o". [61] "Don't You Rock Me, Daddy-o" позже стал хитом в Великобритании в 1957 году как для Vipers Skiffle Group, так и для Lonnie Donegan . Считается, что Мейкон выучил песню «Rock About My Saro Jane» от черных грузчиков в Нэшвилле в 1880-х годах.хотя Алан Ломакс считал, что песня датируется серединой 19 века.[62]
  • « Канзас-сити блюз Джима Джексона » Джима Джексона , записанный 10 октября 1927 года, был самым продаваемым блюзом, предложенным как одна из первых пластинок с миллионным тиражом. [63] [64] Его мелодическая линия была позже повторно использована и развита Чарли Паттоном в «Собираясь переехать в Алабаму» (1929) и Хэнком Уильямсом (« Перемести это дальше ») (1947), прежде чем появиться в « Rock Around» Часы »(1954) и его лирическое содержание предвещают « Канзас-Сити » Лейбера и Столлера . В нем есть строчка: «Чтобы качаться, нужно кресло-качалку, чтобы катить резиновый мяч»,который ранее использовался в 1924 году Ма Рейнив "Jealous Hearted Blues" [65], который Билл Хейли позже включит в свою запись 1952 года "Sundown Boogie".
  • "It's Tight Like That" Тампа Рэда с пианистом Джорджией Томом ( Томас А. Дорси ), записанная 24 октября 1928 года, была очень успешной пластинкой раннего хокума , сочетающей непристойный деревенский юмор с изощренной музыкальной техникой. Со своим Chicago Five Тампа Ред позже стал пионером звучания небольшой чикагской группы " Bluebird ", а Дорси стал "отцом музыки госпел ".
  • "Буги-вуги-вуги из Pine Top" Кларенса "Пинетоп" Смит , записанная 29 декабря 1928 года, была одной из первых хитовых записей " буги-вуги " и первой, в которой были отсылки к классическому рок-н-роллу "девушке в красном платье". о том, что «ей сказали« не сдвигать колышек », пока она не сможет« встряхнуть эту штуку »и« возиться ». Мелодия Смита происходит от записи Джимми Блайта «Jimmy's Blues» 1925 года [64], а более ранние записи были сделаны в подобном стиле Мидом «Люкс» Льюисом и другими. Популярная «поп-версия» пластинки Смита была выпущена Томми Дорси в 1938 году под названием «Буги-вуги».[66]
  • " Crazy About My Baby " Слепого Рузвельта Грейвса и брата Уароя, записанная в 1929 году, представляла собой ритмичный кантри-блюз с сопровождением небольшой группы. Исследователь Гейл Дин Уордлоу заявила, что это «можно считать первой записью рок-н-ролла». [67] [68] Братья также записали ритмичную музыку в стиле госпел. Братья Грейвс с дополнительным пианистом позже были записаны как Mississippi Jook Band, чьи записи 1936 года, включая «Skippy Whippy», «Bar барбекю Bust» и «Hittin'the Bottle Stomp», были высоко ритмичными инструментальными записями, которые, по словам автора Роберт Палмер "..включали полностью сформированные рок-н-ролльные гитарные рифы и топающий рок-н-ролльный бит ». [52] [69]

1930-е годы [ править ]

Джимми Роджерс
  • " Standing on the Corner (Blue Yodel No. 9) " Джимми Роджерса , записанная 16 июля 1930 года, была одной из серии записей, сделанных крупнейшей ранней звездой кантри в конце 1920-х - начале 1930-х годов, основанных на блюзовые песни, которые он слышал во время своих путешествий. "Blue Yodel No. 9" был записан с Луи Армстронгом (корнет) и Лилом Армстронгом (фортепиано), не указанным в титрах , что предвещало более позднее сотрудничество между черными и белыми музыкантами, но которое в то время было почти беспрецедентным. [70]
  • " Tiger Rag " группы Washboard Rhythm Kings (позже известная как Georgia Washboard Stompers), записанная в 1932 году, была практически неконтролируемым исполнением, с качающейся стиральной доской и необычайно высокой энергией. [71] Он начинается с повторяющейся гитарной партии из одной ноты, которая превращалась в аккорд в руках Роберта Джонсона , Ти-Боуна Уокера и других. Это лишь одна из многих записей спазм-бэндов, джаг-бэндов и скиффл-групп, которые имеют такое же дикое, неформальное ощущение, что и ранний рок-н-ролл. После оригинальной записи Original Dixieland Jass Band в 1917 году "Tiger Rag" сталджазовый стандарт, а также широко представлены в оркестровках танцевального ансамбля и марша.
  • "Господи (Беги, старый Иеремия)" Остина Коулмана с Джо Вашингтоном Брауном из 1934 года - это неистовый и хриплый крик, записанный Джоном и Аланом Ломаксами в церкви в Дженнингсе, штат Луизиана , с певцом, декламирующим: "Я иду рок, ты собираешься качаться ... Я сижу там и качаюсь, я сижу там и качаюсь, да, да, да ". [4] [72] Историк музыки Роберт Палмер писал, что «ритмичное пение, жесткий ритм, блюзовая мелодия и импровизированные слова потока сознания ... все предвосхищают ключевые аспекты рок-н-ролла как он появится примерно через 20 лет ". [52]
  • "Oh! Red" Harlem Hamfats , записанная 18 апреля 1936 года, была хитовой пластинкой, сделанной небольшой группой джазовых и блюзовых музыкантов, собранной Дж. Мэйо Уильямсом с конкретной целью создания коммерчески успешных танцевальных записей. Этот формат, который в то время (а впоследствии и поклонники джаза) рассматривался как новаторская группа, стал очень влиятельным, и многие записи группы содержали ссылки на секс и наркотики. [73]
  • « Я верю, что буду пылесосить свою метлу » (записана 23 ноября 1936 г.), « Crossroad Blues » (записана 27 ноября 1936 г.) и другие записи Роберта Джонсона , хотя и не были особенно успешными в то время, напрямую повлияли на развитие чикагского блюза и, когда он был переиздан в 1960-х, также сильно повлиял на более поздних рок-музыкантов.
  • " Rock It for Me " была записана Эллой Фицджеральд с Чиком Уэббом и его оркестром в 1937 году. В ее текстах упоминается своего рода музыка под названием "рок-н-ролл": "Каждую ночь / Вы увидите все изящные / Plenty tight / Swingin" 'До пятидесятых / Теперь они все закончили с симфонией / Хо-хо-хо, качайте это для меня! / Теперь это правда, что когда-то / Опера была тем, что / Но сегодня ярость - это ритм и рифма / Так выиграли Разве ты не удовлетворил мою душу рок-н-роллом? "
  • « Один O'Clock Перейти » от графа Бейси , устроенной Эдди Дарем и записал 7 июля 1937 года, был основан на 12-тактовый блюз , который строит в ритмической интенсивности и особенностей, как и многие другие записи Бейси, то ритм - секция из Джо Джонс (ударные), Уолтер Пейдж (бас) и Фредди Грин (ритм-гитара), которые «почти изобрели понятие свинга благодаря своим нововведениям». [74]
  • « Sing, Sing, Sing » Бенни Гудмана , также написанная Луисом Примой 1937 года , содержала повторяющиеся барабанные паузы Джина Крупа , чья музыкальная природа и высокое мастерство предвещали рок-н-ролльную игру на барабанах.
  • "Rock Me" сестры Розетты Тарп , записанная 31 октября 1938 года, была важна не только своим лирическим содержанием, но и своим стилем. Многие более поздние звезды рок-н-ролла, в том числе Элвис Пресли , Джерри Ли Льюис и Литтл Ричард , указали на влияние пения, игры на электрогитаре и энергичного исполнения Тарпа . [75] Тарп исполнила песню с пианистом Альбертом Аммонсом на концерте From Spirituals to Swing, представленном Джоном Хаммондом в Карнеги-холле 23 декабря 1938 года. Она также перезаписала песню с Lucky Millinder.в 1942 году, и обозреватель Мори Ороденкер описал ее вокал как "духовное рок-н-ролльное пение". [35]
  • " Ida Red " Боба Уиллса и Texas Playboys, записанная в 1938 году западной свинг- группой с участием электрогитары Элдона Шамблина . Несколько лет спустя мелодия была переработана снова Чаком Берри в " Maybellene ". [76]
  • " Roll 'Em Pete " Пита Джонсона и Джо Тернера , записанный 30 декабря 1938 года, был быстрым, не раскачивающимся буги-вуги с хлопающей в ладоши бэкбитом и сборкой блюзовых стихов [41] [64]
  • "Rocking the Blues" Джазменов из порта Гарлема, группа, состоящая из Фрэнка Ньютона , Дж. Си Хиггинботэма , Альберта Аммонса , Тедди Банна , Джона Уильямса и Сидни Катлетта , была оптимистичным инструменталом, выпущенным в 1939 году под номером Blue Note . 3. [77] [78]

1940-е [ править ]

  • " Early the Morning " и "Jivin 'the Blues", записанные 17 мая 1940 года "Sonny Boy" Williamson , первым из двух музыкантов, которые использовали это имя, являются примерами очень влиятельной и популярной небольшой ритмической группы. Чикагские блюзовые записи на лейбле Bluebird Лестера Мелроуза и одни из первых, на которых барабаны (Фреда Уильямса) были записаны заметно. [79]
  • " Down the Road a Piece " оркестра Уилла Брэдли , плавный рок-номер в стиле буги-вуги, был записан в августе 1940 года с барабанщиком "Eight Beat Mack" Рэем МакКинли, который разделял вокал с автором песни Доном Рэем . Позднее песня стала стандартом рок-н-ролла. «Восемь ударов» в прозвище МакКинли и популярная фраза «восемь до такта» во многих песнях указывают на новизну перехода от четырех ударов на такт джаза к восьми ударам на такт в стиле буги-вуги , который стал и остается , характерный для рок-н-ролла. Брэдли также записал первую версию песни Рэя « Beat Me Daddy, Eight to the Bar »,позже записан с большим коммерческим успехомСестры Эндрюс , чей самый большой хит " Boogie Woogie Bugle Boy " также содержит множество элементов проток-н-ролла. [80]
  • " Flying Home " был наиболее известен в 1942 году, когда Лайонел Хэмптон и его оркестр записали соло на тенор-саксофоне Иллинойса Жаке , воссозданное и усовершенствованное вживую Арнетт Кобб . С тех пор это стало образцом для рок-н-ролльных соло: эмоциональных, гудящих, длинных, не просто инструментальных перерывов, но и краеугольных камней песни. Benny Goodman секстет был популярным хитом в 1939 году с более подавленной версией песни, показывая электрический гитарист Чарли Кристиан . Книга « Какой был первый рок-н-ролл?» от Джима Доусонаи Стив Пропес обсуждает 50 претендентов как «первую рок-н-ролльную пластинку», самой ранней из которых является «Blues, Part 2» из концертного альбома « Jazz at the Philharmonic » 1944 года, также с саксофоном Жаке, но с еще более «гудящим» соло. [66]
  • " Mean Old World " Ти-Боуна Уокера , записанная в 1942 году, - это ранняя классика этого чрезвычайно влиятельного гитариста, которую часто называют первой песней, в которой он полностью нашел свое звучание. Би Би Кинг считает, что Уокер вдохновил его на то, чтобы заняться электрогитарой [81], но его влияние распространилось далеко за пределы блюза до джаза и рок-н-ролла. [82] Среди других нововведений, "Mean Old World" имеет двухструнную гитарную фразу, в которой Уокер сгибает ноты на струне G до нот на струне B, которая будет использоваться Чаком Берри в " Johnny B. Goode " и другие песни. [83]
  • " Caldonia ", записанная сначала Луи Джорданом, а затем Эрскином Хокинсом и другими, кажется, была первой песней, к которой в 1945 году журнал Billboard применил фразу "правильная ритмичная рок-н-ролльная музыка". его запись песни была признанной звездой, чьи новаторские выступления находились под влиянием Кэба Кэллоуэя . Диск Джордана 1944 года " GI Jive " стал первой записью темнокожего исполнителя, которая возглавила как поп- чарты, так и R&B . Большие группы становились все менее экономически жизнеспособными, а группы меньшего размера, такие как Tympany Five Джордана, становились все более популярными.[21]Многие из его записей, в том числе « Choo Choo Ch'Boogie » (записанная в январе 1946 г.) и « Let the Good Times Roll », имели огромное влияние по стилю и содержанию и были популярны как среди черной, так и среди белой аудитории. Их продюсер Милт Габлер продюсировал хиты Билла Хейли , а гитарист Джордана Карл Хоган в таких песнях, как " Ain't That Just Like a Woman " (также 1946), также оказал прямое влияние на гитарный стиль Чака Берри, и особенно на стиль Берри. соло в " Джонни Б. Гуде ". [41]
  • "Rock Me Mamma" Артура "Big Boy" Крадапа , записанная 15 декабря 1944 года, была первым и крупнейшим хитом R&B чарта блюзового певца, но в последующие десятилетия ее затмила его - в то время гораздо менее успешная - запись 1946 года. из " Все в порядке ".
  • " Strange Things Happening Every Day " сестры Розетты Тарп , записанная в 1944 году с пианистом Сэмми Прайсом , представляла собой евангельскую песню со вкусом буги-вуги, которая "перешла" и стала хитом в чарте "гоночных рекордов", первой записи в стиле госпел. Сделай так. [84] В нем Тарп играл на электрогитаре и считается важным предшественником рок-н-ролла. [85] [86] В статье на Национальном общественном радио говорится, что «рок-н-ролл зародился между церковью и ночными клубами в душе чернокожей гомосексуальной женщины в 1940-х годах по имени сестра Розетта Тарп». [87]
  • " The Honeydripper " Джо Лиггинса , записанная 20 апреля 1945 года, синтезировала фортепиано в стиле буги-вуги, джаз и рифф из народного каштана " Shortnin 'Bread " в захватывающее танцевальное представление, которое возглавило чарты R&B "гонок" 18 недель (запись позже была поделена с "Choo Choo Ch'Boogie" Джордана), а также попала в поп-чарты. Лирика провозглашала городское высокомерие и имела сексуальный подтекст: «Он настоящий золотой кот, ловец меда ... он убийца, диллер из Гарлема ...». [66]
  • " Guitar Boogie " Артура Смита , первоначально записанный в 1945 году, но не ставший хитом до переиздания в 1948 году, был первым буги-вуги, сыгранным на электрогитаре, и ему очень подражали более поздние рок-н-ролльные гитаристы. Мелодия была основана на «Буги-вуги Пинетопа» 1929 года. [66]
  • " The House of Blue Lights " Фредди Слэка и Эллы Мэй Морс был записан 12 февраля 1946 года. Песня была написана в соавторстве с Доном Рэем, и, как и "Down the Road a Piece" Рэя, позже была записана многие исполнители рок-н-ролла. Морс был одним из первых белых певцов, исполнивших то, что теперь будет считаться ритм-энд-блюзом. [66]
  • " Route 66 " была записана трио Нэта Коула 15 марта 1946 года. Написанная Бобби Трупом , песня стала большим хитом для Коула, у которого к тому времени уже было 11 лучших хитов в чарте R&B, начиная с " That Ain't Right »в 1942 году - и позже широко освещался исполнителями рок-н-ролла, включая Чака Берри. [88]
  • "Boogie Woogie Baby", "Freight Train Boogie" и "Hillbilly Boogie" от братьев Делмор с участием гармониста Уэйна Рэйни , как правило, были быстрыми записями этого влиятельного дуэта кантри-музыки с сильным влиянием блюза. впервые зарегистрирован в 1931 году. [89] [90]
  • " Open the Door, Richard " была новинкой в ​​стиле R&B, основанной на комедийной постановке в исполнении Дасти Флетчера , Пигмита Маркхэма и других. Впервые он был записан в сентябре 1946 года Джеком Маквеа , и сразу же перепели его многими другими артистами, включая Флетчера, Графа Бэйси , The Three Flames и Луи Джордана, у всех из которых были хиты. Это был предшественник многих подобных новинок, основанных на R&B, которые стали основой раннего рок-н-ролла в записях таких групп, как The Coasters . [66]
  • " It's All Right " Артура Крадапа , выпущенная как сторона B в 1946 году с участием Рэнсома Ноулинга на струнном басу и судьи Райли на барабанах, может считаться переходной песней между блюзом и рок-н-роллом и, возможно, первым рок-н-роллом. песня. Один источник заявляет, что он «является убедительным лидером на вершине рок-н-ролла». [91] Песня была перепета Элвисом Пресли в 1954 году как его первый сингл. [92]
  • " Move It on Over " Хэнка Уильямса была записана 21 апреля 1947 года. Это был первый хит Уильямса в чартах кантри-музыки, достигнув отметки. 4. В нем использовалась мелодия, похожая на "Kansas City Blues" Джима Джексона 1927 года, и несколько лет спустя она была адаптирована для " Rock Around the Clock ". [66]
Рой Браун , сценарист и певец " Good Rocking Tonight " в 1947 году.
  • " Good Rocking Tonight " в отдельных версиях Роя Брауна (1947) на лейбле DeLuxe [93] и Винони Харрис (1948) привела к повальному увлечению блюзом с "качанием" в названии. Оригинальная версия Роя Брауна была описана на звукозаписывающей компании как «Рок-блюз». [94] Один источник заявляет, что «вступительная фраза ... могла бы удвоиться как призыв к сплочению рок-н-ролла». [91]
  • «Рок-н-ролл» Дикого Билла Мура был записан в 1948 году и выпущен в 1949 году. Это был рок-буги-вуги, где Мур повторяет на протяжении всей песни «Мы собираемся рок-н-ролл, мы собираемся катиться и рок» и заканчивается песня со строчкой «Береги маму, собираюсь делать рок-н-ролл». Другая версия этой песни (авторство которой принадлежит Муру) была записана в 1949 году Доулсом Диккенсом. [95] Также были связаны «Рок-н-ролл-блюз» Эрлин «Рок-н-ролл» Харрис , певицы, с словами «Я выключу свет, мы будем рок-н-ролл всю ночь» и «Hole in The Wall » Албенни Джонс , соавтором и продюсером которого является Милт Габлер, с лирикой« We 'Сегодня вечером мы собираемся раскачивать дыру в стене ". [66][96]
  • " It's Too Soon to Know ", написанная Деборой Чесслер и исполненная The Orioles , была номером один в американских ритм-н-блюзовых чартах в ноябре 1948 года и некоторыми считается первой рок-н-ролльной песней. [97] [98]
  • " Boogie Chillen" (или "Boogie Chillun") - это блюзовая песня, написанная Джоном Ли Хукером и записанная в 1948 году. Это был дебютный релиз Хукера, ставший хитом № 1 Billboard R&B в 1949 году. Гитара из " Boogie Chillen '"называли" риффом, положившим начало миллиону песен " [99], вдохновляя множество популярных блюз- и рок-песен. Он считается одной из блюзовых записей, оказавших наибольшее влияние на грядущий рок-н-ролл. [100]
  • « Rock Awhere » Гори Картера был записан в апреле 1949 года. Он был назван претендентом на звание «первой рок-н-ролльной пластинки» и «гораздо более подходящим кандидатом», чем более часто цитируемый «Rocket 88» (1951). . Картер над приводом электрогитара стиль был похож на Чака Берри с 1955 и далее. [101]
  • " Rock the Joint ", записанная Джимми Престоном в мае 1949 года, была прототипом рок-н-ролльной песни, которая сама по себе имела успех и имела большое влияние, поскольку она была записана тремя годами позже в 1952 году Биллом Хейли в том же стиле жесткого рок-музыки. . Хотя Хейли впервые записал в 1946 году, его ранние записи, в том числе "Rovin 'Eyes", были в основном в стиле западного свинга в стиле кантри, как и его кавер на "Rocket 88" 1951 года (см. Ниже). «Rock the Joint» стала первой его записью в стиле, получившем название рокабилли . [66]
  • " The Fat Man " Fats Domino , записанный в Новом Орлеане 10 декабря 1949 года, показал Домино на ротовой трубе вау-вау, а также фортепиано и вокал. Настойчивый BackBeat из Преобладает ритм секции. Песня основана на "Юнкерском блюзе" пианиста Уилли Холла . Это был первый из 35 хитов Домино в топ-40 США и помог сделать его карьеру; он также играл на пианино в большом хите Ллойда Прайса 1952 года « Лоуди, мисс Клоди ». [66]
  • " Saturday Night Fish Fry " Луи Джордана и его Tympany Five был на вершине хит-парада R&B в течение 11 недель в 1949 году и перешел на 21-е место в национальном чарте. [102] В песне был «живой прыжковый ритм, припев с призывом и ответом, а также двухструнные риффы электрогитары, которые Чак Берри позже признал в копировании». [103]

Начало 1950-х [ править ]

  • "Boogie in the Park" Джо Хилла Луи , записанный в июле 1950 г. и выпущенный в августе 1950 г., показал Луи как одиночную группу, исполняющую "одни из самых громких, самых перегруженных и искаженных гитарных ударов, когда-либо записанных", играя на рудиментарная ударная установка одновременно. Это была единственная пластинка, выпущенная на раннем лейбле Сэма Филлипса Phillips до основания Sun Records. [104] Электрогитара Луи также считается далеким предком хэви-метала . [105]
  • « Hot Rod Race », записанный Арки Шибли и His Mountain Dew Boys в конце 1950 года, еще один ранний образец «рокабилли», подчеркнул роль быстрых автомобилей в подростковой культуре. [66]
  • " Sixty Minute Man " группы Dominoes , записанный 30 декабря 1950 года, стал первым (и наиболее откровенным) большим хитом R&B, попавшим в поп-чарты, и в нем играет гитарная партия Рене Холла . Группа исполнила вокал в стиле госпел Клайда Макфаттера (хотя и не в этой песне) и появилась на многих ранних концертах Алана Фрида . Позже Макфаттер стал солистом группы Drifters , а затем сольной звездой. [66]
  • " Rocket 88 " был записан 5 марта 1951 года Джеки Бренстоном и His Delta Cats - на самом деле Айком Тернером и Kings of Rhythm , с Бренстоном, исполняющим вокал. Позднее в том же году его перепелили Билл Хейли и Седлмены. Оригинальная версия - производится в Мемфисе по Сэм Филлипс и арендован Chess Records , - был очень влиятельным для его звучания и лирического содержания, и был большой успех. Многие писатели объявляют его первым или одним из первых в жанре рок-н-ролл. [106] [107] Тернер, однако, счел это песней R&B, но сказал, что эта песня «является причиной существования рок-н-ролла». [108]Дошло нет. 1 в чарте Billboard Rhythm and Blues 9 июня 1951 года и поставил Филлипса на путь успеха, помогая финансировать его компанию Sun Records . Версия Хейли была одной из первых белых каверов на хит R&B. [66] В песне также присутствует ранний пример дисторшна или фузз-гитары , на которой играл гитарист группы Вилли Кизарт . [109]
  • " How Many More Years ", записанный Howlin 'Wolf в мае 1951 года. Роберт Палмер назвал его первой записью с искаженным пауэр-аккордом , сыгранным Вилли Джонсоном на электрогитаре. [52] [110]
  • « Cry » Джонни Рэя был записан 16 октября 1951 года. Эмоциональная подача Рэя - его ошибочно приняли за женщину, а также за чернокожего мужчину - установила шаблон для более поздних вокальных стилей и, что более важно, показала, что музыка может пересекаться расовые барьеры в обоих направлениях, занимая первое место как в R&B, так и в поп-чарте. [66]
  • "Rock and Roll Blues" Аниты О'Дей, записанный 22 января 1952 года. Одна из немногих композиций Аниты О'Дей, она была одной из лучших джазовых певиц всех времен и записала этот блюзовый сингл на Mercury Records со своим собственным оркестром.
  • « Hound Dog » от Вилли Мого «Big Mama» Торнтон был записан 13 августа 1952 года хриплый R & B песня , записанными с Джонни Отис группой '(титры по контрактам причин), она была написана белыми подростками Джеррите Leiber и Майк Столлер , охватываемых три года спустя Фредди Белл и Bellboys (Teen Records 101), а затем более известный Элвис Пресли . [66]
  • "Love My Baby" и " Mystery Train " были записаны Джуниором Паркером с его электрической блюзовой группой Blue Flames в 1953 году, "внося пару будущих стандартов рокабилли", которые позже будут перепеты Хайдена Томпсона и Элвиса Пресли соответственно. [111] Для версии Пресли «Mystery Train» Скотти Мур также позаимствовал гитарный рифф из «Love My Baby» Паркера [112], который сыграл Пэт Хэйр . [113]
  • " Gee " группы The Crows был записан 10 февраля 1953 года. В 1954 году он стал большим хитом и признан авторитетным рок-н-роллом Джеем Уорнером как "первый рок-н-ролльный хит в жанре рок-н-ролл". группа". [114]
  • « Crazy Man, Сумасшедшие » Билла Хейли и его Кометы, записанный в апреле 1953 года, был первым из его записей , чтобы сделать Billboard поп - диаграммы. Это была не кавер, а оригинальная композиция, которую назвали «первой рок-н-ролльной песней, которая стала хитом в поп-чартах». [115]
  • " Mess Around " Рэя Чарльза, записанный в мае 1953 года, стал одним из его первых хитов. Авторские права были заявлены Ахметом Эртегуном , с некоторыми текстами, копирующими классику 1929 года "Pinetop's Boogie Woogie". " I'm Got a Woman ", записанная в ноябре 1954 года и впервые исполненная во время турне Чарльза с Ти-Боун Уокером , стала большим хитом, и многие считали ее первой соул- песней, сочетающей госпел с R&B; [116] [117] его мелодия была взята из евангельской песни «Мой Иисус - весь мир для меня» Алекса Брэдфорда . [66]
  • « The Things That I Used to Do » Guitar Slim была записана 16 октября 1953 года. Это была электрическая блюзовая песня, которая оказала большое влияние на рок-н-ролл и содержала искаженные обертоны на электрогитаре за целое десятилетие до Джими Хендрикса . [118] Он внесен в список 500 песен Зала славы рок-н-ролла, которые сформировали рок-н-ролл . [119]
  • " Work with Me, Annie " Хэнка Балларда и Midnighters была записана 14 января 1954 года. Несмотря на непристойную лирику или благодаря ей, она сразу же завоевала успех на рынке R&B, возглавив чарты R&B в течение семи недель. привела к нескольким сиквелам, в том числе к «Энни была дитя» Балларда и первому хиту Этты Джеймс « Уоллфлауэр », также известному как «Катись со мной, Генри». Хотя записи были запрещены для прослушивания радио и привели к призыву запретить рок-н-ролл, тексты песен вскоре были переписаны для более консервативной белой аудитории, и Джорджия Гиббс возглавила поп-чарты в 1955 году с ее версией «Dance with Me, Генри». ". [66]
  • " Shake, Rattle and Roll " Большого Джо Тернера был записан 15 февраля 1954 года и в начале июля был перепутан Биллом Хейли и его Comets, в то время как версия Тернера возглавила чарт Billboard R&B в июне. Версия Хейли, существенно отличавшаяся лирикой и аранжировкой, [120] не достигла. 7 в поп-чарте в конце августа и почти на год опередил его гораздо больший успех с "Rock Around the Clock". Более поздняя версия Элвиса Пресли 1956 года объединила аранжировку Хейли с лирикой Тернера, но не имела большого успеха. [66]
  • " Rock Around the Clock " Билла Хейли и его комет (записанный 12 апреля 1954 г.) был первым нет. 1 рок-н-ролльный рекорд в поп-чартах США. Он оставался в топ-100 в течение рекордных для того времени 38 недель. Пластинке часто приписывают продвижение рока в мейнстрим, по крайней мере, в молодежный. Сначала у него были низкие продажи, но после успеха двух других записей Хейли, «Shake Rattle and Roll» и «Dim, Dim the Lights», позже он был включен в фильм Blackboard Jungle о шумной средней школе, который разоблачил его. для более широкой аудитории и привел к всемирному успеху в 1955 году. [121] В конце концов, запись была продана в общей сложности 6 миллионами копий. [115] Сама песня была впервые записана в конце 1953 г.Sonny Dae & His Knights , новая группа, запись которой стала скромным локальным хитом в то время, когда Хейли записывал свою версию. [66]
  • " Cotton Crop Blues " Джеймса Коттона и "I'm Gonna Murder My Baby" Пэта Хэра (оба записаны в мае 1954 года) были электрическими блюзовыми пластинками, в которых присутствовали сильно искаженные соло на электрогитаре Пэта Хэра с аккордами. которые предвосхищают элементы тяжелой музыки . [52] Другая сторона сингла Коттона "Cotton Crop Blues" "Hold Me in Your Arms" также содержала сильно искаженное гитарное звучание Hare, напоминающее "искаженные тона, предпочитаемые современными рок-исполнителями". [122]
  • " It's All Right " Элвиса Пресли была записана 5 июля 1954 года. Эта кавер-версия песни Артура Крадапа стала первым синглом Пресли. Его B-сторона была качалка версии Билла Монро «s мятлик песни„Blue Moon из Кентукки“, признается различным рок - певцов , как влияние на музыке.
Смотрите также: записи Солнца Элвиса Пресли

Просмотры на первой рок-н-ролльной пластинке [ править ]

Идентичность первой рок-н-ролльной пластинки - одна из самых устойчивых тем для споров среди историков рока . [123] Различные записи, относящиеся к 1940-м и 1950-м годам, были названы первой рок-н-ролльной пластинкой. [124] Ряд источников считают, что первой была " Rocket 88 " [106], которая была записана в 1951 году Айком Тернером и его группой, но приписывается его саксофонисту и вокалисту песни Джеки Бренстону . [125] Согласно The Boston Globe ' s Джоан Anderman, большинство рок - историки цитируют его как первый, [126] в то время какВ энциклопедии рок-н-ролла New Rolling Stone и на сайте Зала славы рок-н-ролла говорится, что она «часто цитируется» и «широко считается первой» соответственно. [125] Представители музыкальной индустрии также назвали его первым среди других. [127] "Rocket 88" известен своим мощным бэкбитом и необработанной искаженной электрогитарой. [128] Напротив, писатель и музыкант Майкл Кэмпбелл писал, что «с нашей точки зрения» это не первая рок-н-ролльная пластинка, потому что в ней был ритм в случайном порядке.а не рок-ритм, изначально характерный для песен Чака Берри и Литтла Ричарда, хотя он добавил, что "Rocket 88" имеет основные характеристики рок-музыки, такие как акцент на гитаре и дисторшн. [129] Его характеристика как рок-н-ролла или ритм-н-блюзовой песни продолжает обсуждаться. Найджел Уильямсон задается вопросом, действительно ли это была песня в стиле R&B «с необычно быстрым, тяжелым снизу ритмом буги-вуги из восьми тактов и великолепной лирикой об автомобилях, выпивке и женщинах». [130]

Историк музыки Роберт Палмер писал, что более ранняя песня Гори Картера 1949 года « Rock Awhere » является «гораздо более подходящим кандидатом», чем «более часто цитируемая» «Rocket 88», в первую очередь из-за присутствия громких произведений электрогитары на музыкальном инструменте. бывшая песня. [101] Палмер писал, что "Rocket 88" приписывают хриплый саксофон, бит буги-вуги, нечеткую усиленную гитару и тексты песен, прославляющих автомобиль. [131]Тем не менее, он считает "Rock A While" более подходящим кандидатом на звание "первой рок-н-ролльной пластинки", потому что она была записана двумя годами ранее и из-за того, что гитарная работа Картера поразительно похожа на более позднюю гитарную работу Чака Берри, при использовании усиленного усилителя, наряду с поддержкой ритмов, основанных на буги-вуги, и соответствующего названия и лирической темы. [101] Роджер Вуд и Джон Нова Ломакс также назвали "Rock A While" первой рок-н-ролльной пластинкой. [132] [133] Другие придерживаются мнения, что первой была « Хорошая рокировка сегодня вечером » Роя Брауна или Винони Харрис.Версия 1948 года; песня получила большую известность, когда Элвис Пресли сделал кавер на нее в 1954 году. [134] Песня сестры Розетты Тарп 1944 года « Strange Things Happening Every Day » также рассматривалась как одна из первых. [85]

Большинство историков рока назвали песню Билла Хейли 1953 года " Crazy Man, Crazy " первой рок-н-ролльной пластинкой, попавшей в чарты Billboard . [135] « Rock Around the Clock » Хейли, выпущенный в 1954 году, стал первой рок-н-ролльной пластинкой, добившейся значительного коммерческого успеха, и в 1955 году к ней присоединился ряд других пластинок, положивших начало этому жанру. [124] Наряду с «Rock Around the Clock» несколько рок-критиков также указали на « Все в порядке » Пресли 1954 года как на первую рок-н-ролльную пластинку. [136]

Книга 1992 года « Какой была первая рок-н-ролльная пластинка?» от Джима Доусон и Стив Пропес [66] обсуждает 50 претендентов, из Иллинойса Жаке „Блюз, часть 2“ «s (1944) Элвис Пресли„ Heartbreak Отель “(1956), не доходя до окончательного вывода. Во введении авторы утверждают, что, поскольку современное определение рок-н-ролла было дано диск-жокеем Аланом Фридом , он использовал этот термин в своем новаторском « Шоу рок-н-ролла на WINS в Нью-Йорке в конце 1954 года», а также на его юбилейных рок-н-ролльных балахна St. Nicholas Arena в январе 1955 года они решили судить своих кандидатов в соответствии с музыкой, которую выделил Фрид: R&B комбо, черные вокальные группы, гудящие саксофонисты, блюзовые исполнители и несколько белых артистов, играющих в аутентичном стиле R&B ( Билл Хейли , Элвис Пресли ). Артисты, которые появлялись на первых шоу Фрида, включали в себя лидера оркестра Бадди Джонсона , The Clovers , Fats Domino , Big Joe Turner , The Moonglows , Clyde McPhatter и Drifters и Harptones.. По словам Доусона и Пропеса, это была первая музыка, которую назвали рок-н-роллом за то короткое время, когда этот термин распространился по всей Америке. Поскольку гудящий теноровый саксофон был движущей силой на этих шоу и на многих пластинках, которые играл Фрид, авторы начали свой список с визжащего и пронзительного живого выступления Иллинойса Жаке с джазом в филармонии в Лос-Анджелесе в середине 1944 года. . Эта пластинка, "Blues, Part 2", была выпущена как Stinson 6024 и до сих пор печатается как компакт-диск на лейбле Verve. Несколько известных джазовых музыкантов сопровождали Жаке на "Blues", в том числе Лес Пол и Нат Кинг Коул , которые использовали псевдонимы Пол Лесли и Слим Надин соответственно. [137]

В 2004 году « Все в порядке, мама » Элвиса Пресли и « Круглосуточный рок » Билла Хейли отпраздновали свое 50-летие. Rolling Stone считал, что песня Пресли была первой рок-н-ролльной записью. [138] В то время Пресли записал « Shake, Rattle & Roll » Большого Джо Тернера , позже перепетый Хейли, уже был на вершине хит- парада Billboard R&B . [139] The Guardian считал, что хотя до Пресли были рок-н-ролльные записи, его запись была моментом, когда все нити сошлись воедино в «идеальном воплощении». [140]Цитируется высказывание Пресли: «Многие люди думают, что я начал этот бизнес, но рок-н-ролл был здесь задолго до моего появления». [141]

Также определяющими в звучании рок-н-ролла стали Литтл Ричард и Чак Берри . [142] С начала 1950-х [143] Литтл Ричард сочетал евангелие с новоорлеанским R&B, тяжелым бэкбитом, [144] громким фортепьяно и стенающим вокалом. [145] Рэй Чарльз называл Литтла Ричарда художником, положившим начало новому виду музыки - фанк-стилю рок-н-ролла, который он исполнял на сцене в течение нескольких лет, прежде чем в 1955 году появился на пластинке под именем « Тутти Фрутти» . " [146] [147] [148] Чак Берри с « Мэйбеллен»"(записано 21 мая 1955 г. и достигло № 1 в чарте R&B и № 5 в поп-чарте США)," Roll over Beethoven "(1956)," Rock and Roll Music "(1957) и" Джонни Б. Гуд »(1958) усовершенствовал и развил основные элементы, которые сделали рок-н-ролл отличительным, сосредоточив внимание на жизни подростков и представив гитарные вступления и перерывы, которые оказали большое влияние на последующую рок-музыку. [148] Ранний рок и ролл использовал 12-тактную последовательность блюзовых аккордов и делил с буги-вуги четырьмя долями (обычно разбитыми на восемь восьмых / дрожащих) на такт. Рок-н-ролл, однако, имеет больший акцент на бэкбит, чем буги-вуги. [149 ] Бо Диддли «s 1955 хит„ Бо Диддли “, с би-сайд„ Я человек “, представил новый ритм и уникальный стиль гитары , который вдохновил многих художников без обеих сторон , используя шаблон 12-бар - вместо этого они играли вариации на одном аккорде каждый. [150] Его более настойчивые, драйвовые ритмы, резкое звучание электрогитары , африканские ритмы и фирменный ритм клаве (простой ритм с пятью акцентами ) остались краеугольными камнями рока и поп-музыки . [151] [152] [153]

Другие отмечают, что такие исполнители, как Артур Крудап и Фэтс Домино, записывали блюзовые песни еще в 1946 году, которые неотличимы от более позднего рок-н-ролла, и что эти блюзовые песни были основаны на темах, сменах аккордов и ритмах, датируемых десятилетиями ранее. [125] [ неудавшаяся проверка ] Кавер Винони Харрис 1947 года на песню Роя Брауна " Good Rocking Tonight " также претендует на титул первой рок-н-ролльной записи, поскольку популярность этой записи привела к появлению многих песен-ответов, в основном авторства темнокожие артисты с тем же зажигательным ритмом в конце 1940-х - начале 1950-х годов. [4] Запись 1939 года Большого Джо Тернера "Roll 'Em Pete "близок к рок-н-роллу 1950-х. [154] Сестра Розетта Тарп также записывала кричащую, топающую музыку в 1930-х и 1940-х годах, такую ​​как" Strange Things Happening Every Day "(1944), которая в некоторой степени содержала основные элементы рок-н-ролла середины 1950-х годов. [85] Отодвинув дату еще раньше, исследователь блюза Гейл Дин Уордлоу заявила, что "Crazy About My Baby" Слепого Рузвельта Грейвса и его брата, записанная в 1929 году, может считаться первая рок-н-ролльная запись » [67]

Напротив, музыкант и писатель Билли Вера утверждал, что, поскольку рок-н-ролл был «эволюционным процессом», было бы глупо называть какую-либо отдельную запись первой. [155] Сценарист Ник Тошес также считал, что «невозможно различить первую современную рок-пластинку, так же как невозможно различить, где синий становится индиго в спектре». [7] Музыкальный писатель Роб Боуман заметил, что этот давно обсуждаемый вопрос бесполезен и на него нельзя ответить, потому что «критерии меняются в зависимости от того, кто делает выбор». [156]

Ссылки [ править ]

Встроенные цитаты [ править ]

  1. ^ «Алан Фрид» . Британника . 4 марта 2018 . Проверено 3 февраля 2021 года . Алан Фрид не придумал фразу, он популяризировал ее и дал новое определение. Когда-то сленг для секса стал обозначать новую форму музыки. Эта музыка существовала несколько лет, но ...
  2. ^ Billboard 22 Июня 1946 . Рекламный щит. 24 июня 1946 г. с. 33.
  3. ^ a b Bordowitz, Хэнк (2004). Поворотные моменты в рок-н-ролле . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Citadel Press. п. 63 . ISBN 978-0-8065-2631-7.
  4. ^ a b c d e f g h HoyHoy.com Моргана Райта: Рассвет рок-н-ролла Архивировано 24 июня 2011 года в Wayback Machine , 1998-2008 гг.
  5. ↑ Франк, Ричард (10 августа 1821 г.). Северные мемуары, рассчитанные для меридиана Шотландии: к которому добавляется созерцательный и практический рыболов . А. Констебль и компания. п. 200 - через Интернет-архив. качающийся корабль.
  6. ^ "The United Service Magazine" . 10 августа 1835 г. - через Google Книги.
  7. ^ a b Ник Тошес, Страна: извилистые корни рок-н-ролла , Нью-Йорк: Da Capo Press, 1985. Цитата со сравнением синего и индиго приведена на странице 32.
  8. ^ "Джонни Бокер" . Jsward.com .
  9. ^ "Скачали в колыбели глубин mp3 бесплатно скачать миди пляжный мотель Sechelt, ночлег и завтрак" . Ingeb.org .
  10. ^ " " Скачал в колыбели глубин "на Cyberhymnal.org" . Архивировано из оригинального 10 -го октября 2011 года . Проверено 23 сентября 2011 года .
  11. ^ "Качающийся в колыбели глубин Первым квартетом Бизон-Сити (1892 - 1894)" . Archive.org .
  12. ^ Брукс, Тим; Споттсвуд, Ричард Кейт; Споттсвуд, Дик (24 февраля 2004 г.). Потерянные звуки: негры и рождение звукозаписывающей индустрии, 1890-1919 . Университет Иллинойса Press. п. 624. ISBN 9780252028502 - через Google Книги.
  13. ↑ Калифорнийский университет, Отдел специальных коллекций библиотеки Санта-Барбары (16 ноября 2005 г.). «Проект консервации и оцифровки цилиндров» . Cylinders.library.ucsb.edu .
  14. ^ "YouTube" . Youtube.com .
  15. ^ Ежедневный колонист (1881-04-26) . Библиотеки Университета Виктории. 1881 г.CS1 maint: другие ( ссылка )
  16. ^ Ежедневный колонист (1881-04-24) . Библиотеки Университета Виктории. 1881 г.CS1 maint: другие ( ссылка )
  17. ^ «Без названия» . 27 ноября 1886 г. с. 2 - через Trove. Cite использует общий заголовок ( справка )
  18. ↑ Калифорнийский университет, Отдел специальных коллекций библиотеки Санта-Барбары (16 ноября 2005 г.). «Проект консервации и оцифровки цилиндров» . Cylinders.library.ucsb.edu .
  19. ↑ Скотт Рейнольдс Нельсон, Steel Drivin 'Man , стр. 75.
  20. ^ «Билл Хейли и кометы» . Rockabillyhall.com .
  21. ^ a b c d e f "Ричи Унтербергер, рождение рок-н-ролла , Allmusic.com" . Архивировано из оригинала 9 декабря 2010 года . Проверено 7 февраля 2011 года .
  22. ^ А. DeCurtis, Настоящее время: рок - н - ролл и и культуры ( Duke University Press , 1992), стр. 20.
  23. ^ Н. Тошес, где мертвые голоса Собирают (Little Brown And Company, 2002), стр. 125.
  24. ^ "Трикси Смит" . Redhotjazz.com . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Проверено 7 февраля 2011 года .
  25. ^ Билл Вайман и Ричард Хейверс, Блюзовая одиссея Билла Ваймана , Дорлинг Киндерсли, 2001, ISBN 0-7513-3442-1 , стр.110 
  26. ^ a b "Дискографии кантри-музыки Пражского Франка" .
  27. ^ "Трансатлантическая карусель (1934)" . 6 мая 2004 года в архив с оригинала на 6 мая 2004 года.
  28. ^ К. Перкинс и Д. МакГи, вперед, кошка, вперед! (Гиперион, 1996), стр. 76, ISBN 0-7868-6073-1 . 
  29. ^ "О сестрах Босуэлл" . Boswellmuseum.org .
  30. ^ «Энциклопедия Арканзаса» . Энциклопедия Арканзаса .
  31. ↑ Уолд, Гейл, крик, сестра, крик! , п. 42
  32. ↑ Golden, Eve (30 ноября 2007 г.). Рэгтайм Революция Вернона и Ирен Касл . Университетское издательство Кентукки. п. 245. ISBN 978-0813172699 - через Google Книги.
  33. ^ "этимология - Почему возбуждающие вещи" качают "?" . Обмен английским языком и использованием стека .
  34. ^ «Музыкант: ведущий журнал Америки для музыкантов, любителей музыки, учителей и студентов» . Н. Яакобс. 10 августа 1939 г. - через Google Книги.
  35. ^ a b Billboard , 30 мая 1942 г. , стр.25.
  36. ^ "Удивительный антифолк экспликатор и философский анализатор" . Antifolkexplicator.blogspot.com .
  37. ↑ Billboard , 25 апреля 1945 г. , стр. 66
  38. ↑ Billboard , 22 июня 1946 г. , стр.
  39. ^ "Выпущена первая рок-н-ролльная пластинка" . Хранитель . 12 июня 2011 . Проверено 10 августа 2020 года . первая рок-запись. На самом деле, этот титул горячо оспаривается, среди претендентов на эту роль входят «Странные вещи, происходящие каждый день» сестры Розетты Тарп (1944) и «Хороший рок сегодня вечером» Роя Брауна (1947).
  40. ^ Р. Акила, Этот старинный рок-н-ролл: хроника эпохи, 1954–1963 (Чикаго: University of Illinois Press, 2000), стр. 4–6.
  41. ^ a b c Ник Тошес , Невоспетые герои рок-н-ролла , Секера и Варбурга, 1991, ISBN 0-436-53203-4 
  42. ^ "otherfems" . 17 июня 2010 года архивации с оригинала на 17 июня 2010 года.
  43. ^ Гиллилэнд 1969 , показывают 55, трек 3; шоу 3, трек 3.
  44. ^ «Фрид, Алан» . Энциклопедия истории Кливленда . Кейс Вестерн Резервный университет . 2007 . Проверено 27 ноября 2010 года .
  45. ^ «Алан Фрид» . История рока . 4 января 2011 . Проверено 28 января 2021 года .
  46. ^ "Глава 3" Rockin 'Around The Clock " " . Легенды рок-н-ролла Мичигана . 22 июня 2020 . Проверено 28 января 2021 года . К середине 20 века фраза «раскачивание и катание» была сленгом для обозначения секса в черном сообществе, но Фрид любил ее звучание и считал, что эти слова можно использовать по-разному.
  47. ↑ Эннис, Филипп (9 мая 2012 г.). История американской поп-музыки . ООО "Гринхейвен Паблишинг". п. 18. ISBN 978-1420506723.
  48. ^ «Алан Фрид умирает» . Безупречный классический рок . 15 января 2015 года . Проверено 28 января 2021 года .
  49. ^ "АЛАН ФРИД" . Аллея славы . 27 мая 1991 года . Проверено 27 января 2021 года .
  50. ^ "Зал славы рок-н-ролла вытесняет пепел ди-джея Алана Фрида, добавляет трико Бейонсе" . CNN . 4 августа 2014 . Проверено 27 января 2021 года .
  51. ↑ Роберт Палмер , «Рок начинается», в « Иллюстрированной истории рок-н-ролла Rolling Stone», Нью-Йорк: Rolling Stone Press / Random House, 1976-1980, стр. 3–14 (издание для Великобритании)
  52. ^ a b c d e f g ДеКуртис, Энтони ; Палмер, Роберт ; и другие. (1992). «Церковь звуковой гитары» . Настоящее время . Издательство Университета Дьюка . С. 13–38. ISBN 0-8223-1265-4.
  53. ^ Szatmary, Дэвид П. (2014). Rockin 'in Time . Нью-Джерси: Пирсон. п. 41. ISBN 978-0-205-93624-3.
  54. ^ Косби, Джеймс А. (2016). Дьявольская музыка Священные ролики и деревенщины: как Америка родила рок-н-ролл. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Co., 2016. Печать. 6-9, 112-19
  55. ^ Рулманн, Уильям. «Высокая драма: настоящий Джонни Рэй» . Allmusic.com . Проверено 4 марта 2008 года .
  56. ^ Хендерсон, Том (2001). «Следы его слез» . Журнал Орегон . Проверено 28 декабря 2016 года .
  57. ^ Уолд, Элайджа (2011). Как Битлз разрушили рок-н-ролл: альтернативная история американской популярной музыки . Oxfored: Oxford University Press. п. 164. ISBN 978-0-199-75697-1.
  58. Рианна Бирнбаум, Ларри (10 августа 2013 г.). До Элвиса: Предыстория рок-н-ролла . Роуман и Литтлфилд. п. 160. ISBN 9780810886384 - через Google Книги.
  59. ↑ Дэвис, Фрэнсис (4 сентября 2003 г.). Фрэнсис Дэвис, История блюза: корни, музыка, люди. п. 122. ISBN 9780306812965 - через Google Книги.
  60. ↑ Стивен Баур, "The Backbeat of God", Зал славы рок-н-ролла , 2016
  61. ^ "ПАРУС-ДАМЫ [1A]" . Ibiblio.org . Проверено 10 августа 2019 года .
  62. ^ "Сравнительное видео 101:" Rockabout My Saro Jane " " . Compvid101.blogspot.com . Проверено 10 августа 2019 года .
  63. ^ «След Адской гончей: Джим Джексон» .
  64. ^ a b c Питер Дж. Сильвестр, Левая рука, подобная Богу: история фортепиано в стиле буги-вуги (1989), ISBN 0-306-80359-3 . 
  65. ↑ Тексты "Jealous Hearted Blues", заархивированные 25 апреля 2012 года, на Wayback Machine
  66. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t Джим Доусон и Стив Пропс, Какой была первая рок-н-ролльная пластинка? , Бостон [и т. Д.]: Faber and Faber, 1992.
  67. ^ a b Гейл Дин Уордлоу , Chasin 'That Devil Music , 1998
  68. ^ [1] [ постоянная неработающая ссылка ]
  69. ^ "Слепые могилы Рузвельта и брат" . Архивировано из оригинала на 6 декабря 2009 года.
  70. ^ Тед Ownby, Джимми Роджерс: Отец Кантри , штат Миссисипи уже история, июль 2004 архивации 7 октября 2010, в Wayback Machine
  71. ^ Яноу, Скотт, "Washboard Rhythm Kings: Биография"
  72. ^ «Господи! [Остин Коулман и Джо Вашингтон Браун]» . Blog.wfmu.org .
  73. ^ Sleevenotes на CD Давайте напиться и грузовик , Fabulous FABCD 253, 2003
  74. ^ "Граф Бэйси:" One O'Clock Jump "" . Allaboutjazz.com .
  75. ↑ Гейл Уолд , крик, сестра, крик! , п. ix
  76. ^ "Боб Уиллс" . Famoustexans.com .
  77. ^ "Джазмены порта Гарлема | Биография и история" . AllMusic .
  78. ^ "Классическая джазовая гитара: Rockin 'The Blues" . Архивировано из оригинального 29 сентября 2011 года . Проверено 10 февраля 2011 года .
  79. ^ "afgen.com" . Afgen.com .
  80. ^ "БИО СЕСТРЫ ЭНДРЮС" . Bigbands.org .
  81. ↑ Helen Oakley Dance и BB King, Stormy Monday , p. 164
  82. ^ Даль, Билл, Ти-Боун Уокер: биография
  83. ^ Рубин, Дэйв (2007). Внутри блюза: с 1942 по 1982 год . Хэл Леонард. п. 11. ISBN 978-1423416661.
  84. ^ "Сестра Розетта Тарп стала рок-роликом задолго до Элвиса" . Popmatters.com . 26 февраля 2007 г.
  85. ^ a b c Г. Ф. Вальд (2007). Кричите, сестра, кричите!: Нерассказанная история рок-н-ролла первопроходца сестры Розетты Тарп . Beacon Press. п. 68. ISBN 978-0-8070-0984-0. Проверено 11 августа 2013 года .
  86. ^ "Выпущена первая рок-н-ролльная пластинка" . Хранитель . 12 июня 2011 . Проверено 10 августа 2020 года . первая рок-запись. претендентов, в том числе «Странные вещи, случающиеся каждый день» сестры Розетты Тарп (1944) и
  87. ^ "Предки: сестра Розетта Тарп, крестная мать рок-н-ролла" . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР. 24 августа 2017 года . Проверено 10 августа 2020 года .
  88. Перейти ↑ A Pile o 'Cole's Nat King Cole website - 1946 Sessions » . Apileocole.alongthehall.com .
  89. ^ "Братья Делмор в Зале славы Country Musc" . Архивировано из оригинала 23 июля 2007 года.
  90. ^ "Братья Делмор" . Rocky-52.net .
  91. ^ a b «5 кандидатов на звание первой рок-н-ролльной песни» . Mentalfloss. 23 марта 2012 . Проверено 2 августа 2020 года .
  92. ^ "Артур 'Большой мальчик' Crudup" . Интернет-корни рока . Проверено 4 марта 2012 года .
  93. ^ "1-я ЗАПИСЬ: Good Rockin 'Tonight - Рой Браун (1947)" . Youtube .
  94. ^ "1-я ЗАПИСЬ: Good Rockin 'Tonight - Рой Браун (1947)" . Youtube .
  95. ^ "САЙТ ГАРМОНИИ ВОКАЛЬНОЙ ГРУППЫ" . Vocalgroupharmony.com .
  96. ^ "Эрлин Харрис" . Архивировано из оригинала 3 ноября 2007 года . Проверено 10 февраля 2011 года .
  97. ↑ Хинкли, Дэвид (12 октября 2012 г.). «Дебора Чесслер, пионер ритм-н-блюза, умерла в возрасте 89 лет» . Nydailynews.com . Проверено 19 января 2019 года .
  98. ^ Маркус, Greil (24 июня 1993). "Это женщина, которая изобрела рок-н-ролл?" . Rolling Stone (659): 41–47 . Проверено 19 января 2019 года .[ постоянная мертвая ссылка ]
  99. ↑ Koda, Cub . "Boogie Chillen '- Обзор песни" . Allmusic . Rovi Corp . Проверено 18 июня 2013 года .
  100. ^ Доусон, Propes 1992
  101. ^ a b c Роберт Палмер , "Церковь звуковой гитары", стр. 13–38 в Энтони ДеКуртис, настоящее время , Duke University Press , 1992, стр. 19. ISBN 0-8223-1265-4 . 
  102. ^ Уитберн, Джоэл (2004). Лучшие синглы R & B / Hip-Hop: 1942-2004 . Рекордные исследования. п. 310.
  103. ^ "5 кандидатов на первую рок-н-ролльную песню" . Mentalfloss. 23 марта 2012 . Проверено 2 августа 2020 года .
  104. ^ ДеКуртис, Энтони (1992). Настоящее время: рок-н-ролл и культура (4-е изд.). Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press . ISBN 0-8223-1265-4. Его первое предприятие, лейбл Phillips, выпустило только один известный релиз, и это был один из самых громких, перегруженных и искаженных гитарных стуков, когда-либо записанных, "Boogie in the Park" в исполнении оркестра из Мемфиса Джо Хилла Луиса, который Сидя, крутил гитару и стучал по элементарной ударной установке.
  105. ^ Миллер, Джим (1980). The Rolling Stone иллюстрировал историю рок-н-ролла . Нью-Йорк: Rolling Stone . ISBN 0-394-51322-3. Проверено 5 июля 2012 года . Блэк-кантри-блюзмены делали собственные сырые, сильно усиленные записи буги-вуги, особенно в Мемфисе, где такие гитаристы, как Джо Хилл Луис, Уилли Джонсон (с ранней группой Howlin 'Wolf) и Пэт Хэйр (с Литтл Джуниор Паркер) играли драйвовые ритмы и палящие песни. , искаженные соло, которые можно было бы считать далекими предками хэви-метала.
  106. ^ a b Встаньте, пожалуйста, создатель современной музыки?
  107. ^ "Элвис Рокс, но он не первый" . ВРЕМЯ. 30 июня 2017 . Проверено 8 августа 2020 года .
  108. ↑ Петерсен, Хольгер (30 сентября 2011 г.). Говорящая музыка . Insomniac Press. п. 156. ISBN. 978-1554830336.
  109. ^ Шепард, Джон (2003). Континуум Энциклопедия популярной музыки мира . Производительность и производство. Vol. II. Continuum International. п. 286. ISBN. 9780826463227.
  110. ^ Палмер, Роберт (1992). «Церковь звуковой гитары». В ДеКуртис, Энтони (ред.). Настоящее время: рок-н-ролл и культура . Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press. С. 13–38. ISBN 0-8223-1265-4.
  111. ↑ Джуниор Паркер в AllMusic
  112. ^ "ПАРКЕР, Маленький младший: Энциклопедия популярной музыки MusicWeb" . Архивировано из оригинального 14 июня 2006 года.
  113. Перейти ↑ Gillett, Charlie (1984). Звук города: подъем рок-н-ролла (Rev. ed.). Нью-Йорк: Книги Пантеона . ISBN 0-394-72638-3. Проверено 6 июля 2012 года . "Love My Baby", в частности, отличался яркой игрой на гитаре Пэта Хэра, которая вдохновила рокабилли, обсуждаемый в другом месте.
  114. ↑ Warner, Jay, American Singing Groups: A History from 1940 to Today (2006), опубликовано Hal Leonard Corporation, стр.137
  115. ^ a b Каллен, Стюарт (9 мая 2012 г.). История американской поп-музыки . ООО "Гринхейвен Паблишинг". п. 34. ISBN 978-1420506723.
  116. Перейти ↑ Lydon, Michael, Ray Charles: Man and Music , p. 113
  117. ↑ Рэй Чарльз (введен в должность в 1986 г.), Зал славы и музей рок-н-ролла
  118. ^ Aswell, Том (2010). Луизиана Рокс! Истинный генезис рок-н-ролла . Гретна, Луизиана : Издательская компания Пеликан . С. 61–5. ISBN 978-1-58980-677-1.
  119. ^ "Дискография специального альбома" . Архивировано из оригинального 16 ноября 2006 года . Проверено 25 ноября 2006 года .
  120. ^ Гиллиленд 1969 , шоу 4, отслеживать 5.
  121. ^ Гиллилэнд 1969 , показывают 55, трек 2; шоу 5, трек 2.
  122. ↑ Koda, Cub. «Пэт Заяц» . AllMusic . Проверено 25 января 2010 года .
  123. ^ Кэмпбелл, Майкл (2008). Популярная музыка в Америке: И ритм продолжается: И ритм продолжается . Cengage Learning . п. 157. ISBN. 978-0-495-50530-3. Проверено 16 августа 2013 года .
  124. ^ a b Рульманн, Уильям (2004). Рекорды: 100 лет хитов . Рутледж . п. 118 . ISBN 0-203-64403-4. Проверено 8 августа 2013 года .
  125. ^ a b c Фарли, Кристофер Джон (6 июля 2004 г.). «Элвис Рокс. Но он не первый» . Время . Нью-Йорк . Проверено 11 августа 2013 года .
  126. ^ Anderman, Джоан (11 февраля 2008). «Человек, которого не было» . Бостон Глоуб . Проверено 12 августа 2013 года . К 1949 году у него была группа, и он написал и записал то, что большинство историков считает первой рок-н-ролльной пластинкой, "Rocket 88" 1951 года (на лейбле есть певица Джеки Бренстон, но это группа Айка и песня Айка).
  127. Перейти ↑ Gillett, Charlie (1978). Звук города: подъем рок-н-ролла (3-е изд.). Лорел / Делл. п. 147.
  128. ^ Шиндер, Скотт; и другие. (2007). Иконы рока: энциклопедия легенд, навсегда изменивших музыку . ABC-CLIO . п. 4. ISBN 978-0-313-33845-8. Проверено 13 августа 2013 года .
  129. ^ Кэмпбелл, Майкл (2011). Популярная музыка в Америке, 4-е изд .: The Beat Goes on . Cengage Learning. п. 164. ISBN 978-0-8400-2976-8. Проверено 20 августа 2013 года .
  130. ^ Уильямсон, Найджел (2007). Грубый путеводитель по блюзу . Предисловие Роберта Планта . п. 112. ISBN 978-1-84353-519-5.
  131. ^ Палмер, Роберт; и другие. (1992). Иллюстрированная история рок-н-ролла в журнале Rolling Stone: окончательная история самых важных исполнителей и их музыки . Случайный дом . п. 12. ISBN 0-679-73728-6. Проверено 13 августа 2013 года .
  132. ↑ Roger Wood (2003), Down in Houston: Bayou City Blues , страницы 46-47 , University of Texas Press
  133. ↑ Джон Нова Ломакс (декабрь 2014 г.), Roll Over, Ike Turner , Texas Monthly
  134. ^ Уорнер, Джей (2006). В этот день в истории черной музыки . Хэл Леонард Корпорейшн . п. 255 . ISBN 0-634-09926-4.
  135. ^ Кроуз, Ричард (2000). Big Bang, Baby: Rock Trivia . Дандурн . п. 18. ISBN 1-4597-1890-9. Проверено 11 августа 2013 года .
  136. ^ Gulla, Боб (2007). Иконы R&B и Soul . ABC-CLIO . п. 189. ISBN. 978-0-313-34044-4. Проверено 11 августа 2013 года .
  137. ↑ Харви, Стив (2 июня 1995 г.). «Думай позитивно, Ровер: Мэрилин Кейгл заметила…» Los Angeles Times . Проверено 12 августа 2020 года .
  138. ↑ Кейв, Дэмиен, Мэтт Дил, Гэвин Эдвардс, Дженни Элиску, Дэвид Фрике, Лорен Гитлин, Мэтт Хендриксон, Кирк Миллер, Остин Скаггс и Роб Шеффилд. 2004. Водитель грузовика изобретает рок. Rolling Stone, нет. 951 (24 июня): 84–85.
  139. ^ П. Браун, Путеводитель по популярной культуре США (Popular Press, 2001), стр. 358.
  140. ^ О'Хаган, Шон (3 мая 2004). «50 моментов, которые сформировали историю поп-музыки» . Наблюдатель . Лондон: guardian.co.uk . Проверено 22 января 2011 года .
  141. ↑ Race, Rock and Elvis , Майкл Т. Бертран (стр. 199)
  142. ^ Гиллилэнд 1969 , показывает 5-6.
  143. Перейти ↑ White, Charles (2003), p. 55 Жизнь и времена Литтл Ричарда: официальная биография. Омнибус Пресс.
  144. ^ J. Mowitt, Ударные: барабанить, бьющееся, ударяя ( Duke University Press , 2002), стр. 26.
  145. ^ Унтербергер, Ричи. «Литтл Ричард» . AllMusic . Проверено 24 августа 2013 года .
  146. ^ Белый, Чарльз. (2003). стр55. Жизнь и времена Литтл Ричарда: официальная биография. Омнибус Пресс.
  147. ^ "Литтл Ричард: введен в должность в 1986 | Зал славы и музей рок-н-ролла" . Rockhall.com . Проверено 4 марта 2012 года .
  148. ^ a b М. Кэмпбелл, редактор, Популярная музыка в Америке: и ритм продолжается (Cengage Learning, 3-е изд., 2008 г.), стр. 168–9.
  149. ↑ П. Харри, М. Филлипс, М. Ричардс, Продвинутая музыка Хайнемана (Heinemann, 2001), стр. 153.
  150. Перейти ↑ P. Buckley, The raw guide to rock (Rough Guides, 3 edn., 2003), p. 21.
  151. ^ "Бо Диддли" . Зал славы и музей рок-н-ролла . Проверено 27 октября 2008 года .
  152. ^ "Бо Диддли" . Rolling Stone . 2001 . Проверено 26 апреля 2012 года .
  153. ↑ Браун, Джонатан (3 июня 2008 г.). «Бо Диддли, гитарист, вдохновивший Beatles and the Stones, умирает в возрасте 79 лет» . Независимый . Проверено 26 апреля 2012 года .
  154. ↑ М. Кэмпбелл, редактор, Популярная музыка в Америке: и ритм продолжается (Cengage Learning, 3-е изд., 2008 г.), стр. 99.
  155. ↑ Билли Вера, предисловие к тому, что было первым рок-н-ролльным альбомом? , Джим Доусон и Стив Пропс, Faber & Faber 1992
  156. ^ Боуман, Роб (2013). Краткая гирлянда энциклопедии мировой музыки, том 1 . Рутледж . п. 397. ISBN. 978-1-136-09570-2. Проверено 12 августа 2013 года .

Источники [ править ]

  • Гиллиланд, Джон (1969). "Crammer: Живой курс по истории рока и некоторых других вещей" (аудио) . Поп-хроники . Библиотеки Университета Северного Техаса .CS1 maint: ref=harv (link)