Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Франц Бервальд, ок. 1860 г.

Франц Адольф Бервальд (23 июля 1796 - 3 апреля 1868) был шведским композитором- романтиком . Он зарабатывал себе на жизнь ортопедом, а затем управляющим лесопильного и стекольного завода , а после смерти стал более уважаемым композитором, чем при жизни.

Жизнь и творчество [ править ]

Бервальд родился в Стокгольме и происходил из семьи, состоящей из четырех поколений музыкантов; его отец, скрипач в оркестре Королевской оперы, с ранних лет обучал Франца игре на скрипке; вскоре он появился на концертах. В 1809 году к власти пришел Карл XIII и восстановил Королевскую часовню; В следующем году Бервальд начал там работать, а также играл на скрипке в придворном оркестре и опере, получая уроки у Эдуарда дю Пюи , а также начал сочинять. Лето было для оркестра межсезонье, и Бервальд путешествовал по Скандинавии , Финляндии и России.. Из своих произведений того времени, септет и серенаду, он все еще считал стоящей музыкой в ​​последние годы своей жизни.

В 1818 году Бервальд начал издавать журнал Musikalisk , позже переименованный в Journal de musique , периодическое издание с легкими фортепианными пьесами и песнями различных композиторов, а также с некоторыми из его собственных оригинальных работ. В 1821 году его брат Август впервые представил его скрипичный концерт . Это не было хорошо принято; некоторые люди в аудитории рассмеялись во время медленного движения. [1]

Тротуарная плита в память о времени Бервальда в Берлине и его ортопедической клинике

Его семья попала в тяжелые экономические обстоятельства после смерти своего отца в 1825 году Бервальд пытался получить несколько стипендий, но получил только один от короля, что позволило ему учиться в Берлине , где он упорно работал над операми , несмотря на отсутствие каких - либо шансов поставить их на сцену. Чтобы заработать на жизнь, Бервальд в 1835 году открыл в Берлине клинику ортопедии и физиотерапии , которая оказалась прибыльной. Некоторые из изобретенных им ортопедических устройств все еще использовались спустя десятилетия после его смерти.

Он перестал сочинять во время пребывания в Берлине, возобновив его только в 1841 году, переехав в Вену и женившись на Матильде Шерер. В 1842 году концерт его тональных стихов в Redoutensaal Императорского дворца Хофбург получил чрезвычайно положительные отзывы, и в течение следующих трех лет Бервальд написал четыре симфонии. Это были не первые симфонии, которые он написал: многие главные сочинения 1820-х годов пропали без вести, а осталась часть симфонии в первой части ля, которая была закончена и записана.

Симфония No. 1 соль минор, « Sérieuse », был единственным из Бервальд четырех симфоний , который был выполнен в его жизни. В 1843 году его премьера состоялась в Стокгольме, где его кузен Йохан Фредерик дирижировал оркестром Королевского оперного театра. На этом же концерте, его оперетта Jag går я Клостер ( я в монастырь ) был также выполнен, но его успех приписывается к одной из ролей будучи в исполнении Дженни Линд . [ необходима цитата ] В 1846 году Дженни Линд пела в одной из кантат Бервальда. [2] Другая оперетта, «Модист» , имела меньший успех в 1845 году.

Его фортепианный концерт , законченный в 1855 году, предназначенный для его ученицы по фортепиано Хильды Аврора Тегерстрём, продолжившей обучение у Антуана Франсуа Мармонтеля и Ференца Листа , не увидел свет до 1904 года, когда внучка Бервальда Астрид исполнила его на студенческом концерте в Стокгольме. . В частности, в его блестящей последней части его можно выгодно сравнить с Робертом Шуманом или Эдвардом Григом . Его три части играются без перерыва.

Музыка Бервальда не получила одобрения в Швеции при его жизни, даже вызвала враждебные отзывы в газетах, но немного лучше в Германии и Австрии . Моцартеум Зальцбург сделал его почетным членом в 1847 году.

Когда Бервальд вернулся в Швецию в 1849 году, он руководил стекольным заводом в Сандё в Ангерманланде, принадлежащим Людвигу Петре, скрипачу-любителю. В то время Бервальд сосредоточил свое внимание на создании камерной музыки .

Одна из его немногих опер, которые должны были быть поставлены при его жизни, « Эстрелла де Сория» , получила горячие аплодисменты на премьере в Королевском театре в апреле 1862 года, и в том же месяце ей дали еще четыре спектакля. После этого успеха он написал « Дроттнинген ав-Голконда» ( «Королева Голконды» ), премьера которого должна была состояться в 1864 году, но не состоялась из-за смены директоров в Королевской опере.

В 1866 году Бервальд получил шведский орден Полярной звезды в знак признания своих музыкальных достижений. В следующем году правление Королевской музыкальной академии назначило Бервальда профессором музыкальной композиции в Стокгольмской консерватории, но несколько дней спустя Совет консерватории отменил это решение и назначил другого. Королевская семья вмешалась, и Бервальд получил пост. Примерно в то время ему также было дано много важных поручений, но он не дожил до их выполнения.

Бервальд умер в Стокгольме в 1868 году от пневмонии и был похоронен там на Norra begravningsplatsen (Северное кладбище). На его похоронах играла вторая часть Симфонии № 1.

Через десять лет после смерти Бервальда в 1878 году состоялась премьера его Симфонии № 4 ми-бемоль мажор « Наивная » (первоначально запланированная премьера в Париже в 1848 году была отменена из-за политических волнений того времени). Однако этот разрыв между композицией и первым исполнением был относительно коротким по сравнению с тем, что случилось с Симфонией № 2 ре мажор « Каприсье » и Симфонией № 3 до мажор « Singulière » . Премьера этих двух произведений состоялась только в 1914 и 1905 годах соответственно.

Шведский дирижер и композитор Ульф Бьёрлин записал различные произведения Бервальда под лейблом EMI Classics.

Критическая оценка [ править ]

Эдуард Ханслик в своей книге 1869 года « Geschichte des Concertwesens in Wien» высказал мнение о Бервальде как о «вдохновляющем, остроумном, склонном к странностям, [которому] как композитору не хватало творческой силы и фантазии». С другой стороны, композиторы Людвиг Норман , Тор Аулин и Вильгельм Стенхаммар много работали над продвижением музыки Бервальда. Однако, несмотря на усилия этих музыкантов, потребовалось некоторое время, прежде чем Бервальд был признан, по словам композитора-критика Вильгельма Петерсона-Бергера , написанного в стокгольмской газете Dagens Nyheter , «самым оригинальным и современным композитором Швеции».

В 1911 году Карл Нильсен писал о Бервальде: «Ни средства массовой информации, ни деньги, ни власть не могут навредить хорошему искусству или принести ему пользу. Всегда найдутся простые, порядочные художники, которые продвигаются вперед, создают и отстаивают свои работы. В Швеции у вас есть лучший пример этого: Бервальд ". Совсем недавно британский музыковед Роберт Лейтон написал в 1959 году то, что остается единственной англоязычной биографией Бервальда, а также подробно обсудил музыку Бервальда в другом месте. [3]

Одним из примеров , приведенных Harold Траскотты (в его анализе Хавергал Брайан «s Gothic симфонии) композиторов до Брайана написания„ соната движения , которые не заказывают их события на обычном плане“Франц Бервальд,«кладезь из них. ... но он никогда не делал необычных вещей, которые бы вредили стилю сонаты. Они всегда были логичны, хотя и удивляли, и помогали, а не мешали форме и выражению сонаты ».

Что касается струнного квартета ми-бемоль мажор Бервальда, Пол Гриффитс считает, что «достижение ... новой формальной формы достаточно примечательно, даже если однотонные структуры Листа или Шумана более тесно связаны». [4]

Работает [ править ]

Симфонии [ править ]

  • Симфония ля (фрагмент) (1820)
  • Симфония № 1 соль минор ( Sinfonie sérieuse ) (1842)
  • Симфония No. 2 ре мажор ( Sinfonie capricieuse ) (1842)
  • Симфония No. 3 до мажор ( Sinfonie singulière ) (1845)
  • Симфония No. 4 ми-бемоль ( Sinfonie naïve ) (1845)

Concertante [ править ]

  • Тема с вариациями си-бемоль для скрипки с оркестром (1816)
  • Концерт ми для 2-х скрипок с оркестром (1817)
  • Концерт для скрипки до-диез минор (1820)
  • Концертстюк фа для фагота с оркестром (1827)
  • Концерт для фортепиано с оркестром ре мажор (1855)

Другие оркестровые произведения [ править ]

  • Стихи на тон
    • Slaget vid Leipzig ( Битва при Лейпциге , 1828 г.)
    • Эльфеншпиль (1841)
    • Ernste und Heitere Grillen (1842)
    • Erinnerung an die norwegischen Alpen (1842)
    • Баядерен-фест (1842 г.)
    • Веттлауф (1842)
  • Фуга ми-бемоль (1841)
  • История полонеза ( Большой полонез , 1843)

Камерная музыка [ править ]

  • Дуэт для скрипки и фортепиано ре ре (1857–60)
  • Дуэт для виолончели (или скрипки) и фортепиано си-бемоль (1858)
  • Концертный дуэт для 2-х скрипок A (1816)
  • Фортепианное трио до мажор (1845)
  • Фортепианное трио No. 1 ми-бемоль (1849)
  • Фортепианное трио No. 2 фа минор (1851)
  • Фортепианное трио No. 3 ре минор (1851)
  • Фортепианное трио No. 4 до мажор (1853)
  • Струнный квартет No 1 соль минор (1818)
  • Струнный квартет No 2 ля минор (1849)
  • Струнный квартет No. 3 ми-бемоль (1849)
  • Квартет ми-бемоль для фортепиано, кларнета, валторны и фагота (1819)
  • Фортепианный квинтет № 1 до минор (1853)
  • Фортепианный квинтет № 2 ля ля (1850–57)
  • Септет си-бемоль для кларнета, валторны, фагота, скрипки, альта, виолончели и контрабаса (1828)
  • различные фортепианные пьесы

Вокальные произведения [ править ]

  • Kantat i anledning av högtidligheterna (1821)
  • Серенада для тенора и камерного ансамбля (1825)
  • Kantat författad i anledning av HKH Kronprinsessans ankomst до Sverige och höga förmälning (1823)
  • Густав Адольф ден магазины seger och död vid Lützen (1845)
  • Нордиска фантасибилдер (1846)
  • Густав Васас фард Тилль Даларна (1849)
  • Апотеос (1864)
  • другие хоровые произведения и песни

Сценические работы [ править ]

  • Леонида , опера (1829, утрачена)
  • Яг гар и клостер , оперетта (1843; первое исполнение 1843)
  • Модехандлерскан , оперетта (1843; первое исполнение 1845)
  • Ein ländliches Verlobungsfest в Шведене , кантата (1847)
  • Эстрелла де Сориа , опера (1841/48)
  • Дроттнинген ав-Голконда ( Королева Голконды ), опера (1864)

Сочинения для духового оркестра [ править ]

  • Ревю-Марш

Примечания [ править ]

  1. ^ Sven Kruckenberg, программки для Naxos CD 8.554287, Шведского романтизм скрипки Концертов , переведенной Эндрю Смитом. «Пресса не проявляла энтузиазма. Концерт был сочтен слишком громоздким, а солисту не хватало чувства мелодии, за исключением центральной части, в которой аккомпанемент был настолько нелепым, что некоторые зрители рассмеялись».
  2. ^ Дэвид Мейсон Грин, Биографическая энциклопедия композиторов Грина . Нью-Йорк: Фонд воспроизведения фортепиано (1985): 516
  3. ↑ Layton, Robert: Notes to Franz Berwald, камерная музыка , Hyperion CDD22053 (1997)
  4. ^ Гриффитс, Пол (1983). Струнный квартет: История . Нью-Йорк: Темза и Гудзон. С. 124–125. ISBN 050001311X.

Ссылки [ править ]

  • Роберт Лейтон, Франц Бервальд (шведское издание 1956 г., англ. 1959 г.)
  • Роберт Лейтон, редактор «Путеводителя по симфонии» , глава 13 «Симфония в Скандинавии», написанная Робертом Лейтоном.
  • Гарольд Траскотт, «Музыка симфонии» в Готической симфонии Хавергала Брайана: два исследования , Дэвид Браун, редактор. Кент: Alan Pooley Printing Ltd. (1981)

Внешние ссылки [ править ]

  • Биография Бервальда , краткий биографический очерк на сайте GMN ClassicalPlus
  • Бесплатные партитуры Франца Бервальда в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)