Франц Грильпарцер

Франц Грильпарцер
Портрет Франца Грилпарцера работы Морица Майкла Даффингера , 1827 г.
Родившийся	15 января 1791 года Вена, Австрия (1791-01-15)
Умер	21 января 1872 г. (81 год) Вена , Австрия (1872-01-22)
Место отдыха	Кладбище Хитцинг
Род занятий	Драматург
Язык	Австрийский немецкий
Национальность	Австрийский
Альма-матер	Венский университет
Период	1817 - 1872 гг.
Известные работы	Сафо Семейная рознь в Габсбурге Золотое руно Бланш Кастилии Король Оттокар, его взлет и падение Предок Libussa Волны моря и любви Мечта - это жизнь Еврейка Толедо
Подпись

Франц Серафикус Грилпарцер (15 января 1791 - 21 января 1872) был австрийским писателем, который считался ведущим австрийским драматургом 19 века, его пьесы часто ставились и исполняются в знаменитом Бургтеатре в Вене . ^[1] Он также написал речь на похоронах Людвига ван Бетховена . ^[2]

Во время написания в период романтизма поэтический язык Грильпарцера гораздо больше обязан периоду классицизма, который царил в годы его становления. Приверженный классическим идеалам эстетической красоты и морали, его сюжеты уклоняются от реализма, который развивался в его время, предпочитая вместо этого использовать театр для обращения к духовным ценностям, которые, по словам умирающей королевы его Libussa , только придут после того, как период материализма прошел. Из-за использования его произведений, создающих идентичность, особенно после Второй мировой войны , он был назван национальным поэтом Австрии . ^[3]

Биография [ править ]

Мемориальная доска в память о Франце Гриллпарце, исполняющем обязанности директора Hofkammerarchiv, Johannesgasse 6, 1-й район Вены

Франц Грилпарцер родился в Вене , Австрия . Его отец, адвокат EJ Грилльпарцер, была тяжелой педант и ярым поборником из либеральных традиций царствования от Иосифа II . EJ Grillparzee был неудачливым адвокатом, чье состояние было разрушено вторжением Наполеона . Его мать, Анна Франциска, была нервной, нервной женщиной ^[4], дочерью Кристофа Зоннлейтнера , сестры Джозефа и Игнаца , тети Леопольда .

Отец Франца пожелал, чтобы он стал юристом, и в 1807 году он поступил в Венский университет, изучая юриспруденцию . Через два года умер его отец, оставив семью в тяжелых обстоятельствах. После получения степени в университете в 1811 году Франц стал частным наставником в дворянской семье; затем в 1813 году он поступил на государственную службу в качестве клерка в Императорскую и Королевскую Хофкамеры ( Казначейство ) в Австрии. В 1821 году он безуспешно претендовал на должность писца в Императорской библиотеке, а позже в том же году был переведен в Министерство финансов. В 1832 году он стал директором архива Императорской Хофкамеры., должность, которую он занимал до своего выхода на пенсию в 1856 году. Грилпарцер имел мало возможностей для официальной карьеры и считал свое положение просто средством независимости. ^[4]

С ранней юности Гриллпарцер проявлял сильный литературный порыв. Он уделял особое внимание испанской драме, и во многих его работах прослеживается влияние Педро Кальдерона де ла Барка . В 1853 году он написал автобиографию своей жизни и времен от рождения до 1836 года. Среди его посмертных произведений есть много фрагментов литературной, философской и политической критики, все они указывают на сильный и независимый дух, не всегда справедливый, но отчетливый. проницательный и наводящий на размышления. ^[5]

Для него характерно то, что он выражает крайнюю неприязнь к философии Гегеля на том основании, что ее термины непонятны. С другой стороны, он свидетельствует о внимательном и сочувственном изучении Иммануила Канта . Из современных литературных критиков Гервинус был ему наиболее противен, главным образом из-за склонности этого писателя приписывать моральные цели авторам, которые творили исключительно ради искусства. Он довольно злонамеренно говорит, что Гервинус имел одно преимущество и один недостаток при написании своей истории немецкой литературы - преимущество здравого смысла, недостаток того, что он ничего не знал о своем предмете. ^[5]

Обладая тихим созерцательным характером, Грильпарцер избегал общества в целом. Он никогда не был женат. Посторонним он мог казаться холодным и отстраненным, но в разговоре с людьми, которые ему нравились, проявлялся его настоящий нрав; его манеры оживились, глаза загорелись, и на губах заиграла саркастическая, но не злобная улыбка. Он часто говорил, что искусству написания стихов нельзя ни научить, ни научиться, но он также считал, что вдохновение не посетит поэта, который пренебрегает своим мастерством. Поэтому, прежде чем написать пьесу, он много работал, стремясь постичь дух эпохи, которую он хотел представлять. Он очень любил путешествовать, в разное время побывал во всех ведущих странах Европы. ^[5]

После 1840 года, когда его единственная комедия была отвергнута публикой, он почти ушел из памяти современников. К счастью для него, его поклонник Генрих Лаубе стал в 1849 году художественным руководителем Венского придворного театра. Лаубе ставил постановки по забытым произведениям Гриллпарцера, и их успех был немедленным и глубоким. К его собственному удивлению, Гриллпарцер стал самым популярным автором того времени; его причисляли к Гете и Шиллеру и считали национальным поэтом Австрии. На его восьмидесятилетие все сословия двора и ниже объединились, чтобы воздать ему честь; никогда, вероятно, Вена не прикладывала столько усилий, чтобы доказать свое уважение к частному лицу. ^[5]

Его похоронили с церемонией, которая превзошла даже помпезность похорон Клопштока . ^[5] Первоначально он был похоронен на кладбище Верингер в Вене, ныне известном как Шубертпарк. Сейчас он лежит на кладбище Хитцинг .

Ранние работы до Das goldene Vlies [ править ]

С 1807 по 1809 году , Грилльпарцер написал длинную трагедию в ямбе , Бланк фон Castilien , смоделированную на Шиллер Дон Карлос . Он также поставил драматические фрагменты « Спартак» и « Альфред дер Гроссе» (1809). ^[4]

Когда Грилпарцер начал писать, на немецкой сцене доминировали дикие пьесы Захариаса Вернера , Адольфа Мюльнера и других авторов так называемых «судьбоносных трагедий». Пьеса Грильпарцера « Предок» (нем. Die Ahnfrau ), опубликованная в 1816 году, отразила эту тенденцию. ^[5] Это ужасная судьба-трагедия в хореальном смысле испанской драмы, уже ставшей популярной благодаря Шульду Мюллнера . ^[4]Призрак дамы, убитой своим мужем за измену, обречен бродить по земле до тех пор, пока не исчезнет ее родовая линия, и это происходит в пьесе среди сцен насилия и ужаса. По общему характеру он похож на драмы Вернера; он отличается от них только тем, что содержит отдельные отрывки большой силы и красоты. ^[5] В нем проявляется инстинкт драматического, а не просто театрального эффекта, что отличает его от других рок-драм того времени. Его успех привел к тому, что лучшую часть своей жизни поэт был отмечен такими драматургами, как Мюлльнер и Кристоф Эрнст фон Хувальд . ^[4] В 1817 году первые выступления «Предка» прославили Грильпарцера.

Грилпарцер последовал за этой готической драмой с « Сапфо» (1818), драмой совершенно другого типа. Подобно « Торквато Тассо» Гете , Гриллпарцер инсценировал трагедию поэтического гения, показывая, как поэт должен отказаться от земного счастья, чтобы выполнить высшую миссию. ^[4] Прочитав итальянский перевод этой пьесы, лорд Байрон выразил уверенность в том, что потомки будут уважать Гриллпарцера. ^[5]Концепции Грилпарцера не так четко определены, как у Гете, и его дикция не так разнообразна и гармонична; но пьеса имеет печать гения и считается одной из лучших работ, в которых попытка объединить страсть и чувства современной жизни с простотой и изяществом древних шедевров. ^[5]

В 1821 году, Грилльпарцер закончил Золотое руно  [ де ] трилогию, проект , который был прерван в 1819 году , когда его депрессивная мать покончила с собой, и последующим визитом Грилльпарцер в Италию. Трилогия открывается одноактной прелюдией « Der Gastfreund», а затем в «Аргонавтах» ( Die Argonauten ) изображает приключения Джейсона в его поисках руна. Медея , трагедия классических масштабов, содержит кульминационные моменты истории Медеи , которую раньше так часто драматизировали. ^[4] Подобно Сафоно в большем масштабе эта трилогия - трагедия сердечного желания, конфликт простой счастливой жизни с этой зловещей силой, будь то гений или амбиции, которая нарушает жизненное равновесие. ^[4] В описании смешанного обаяния и отвращения, которое Медея и Ясон испытывают друг к другу, есть тонкое искусство, и когда, наконец, отвращение становится доминирующей силой, Гриллпарцер великолепно выражает гнев Медеи. ^[5] В конце, Медея несет роковую Руну обратно в Дельфы, а Ясону остается осознать тщетность человеческих стремлений и земного счастья. Конец - горькое разочарование; единственное утешение отречением. ^[4] Некоторые критики считают Медею Грилпарцер высшим достижением.

Исторические трагедии [ править ]

В своей исторической трагедии «Удача и конец короля Оттокара» (нем. König Ottokars Glück und Ende , написано в 1823 году, но из-за трудностей с цензурой , не исполнявшейся до 19 февраля 1825 года) Грильпарцер драматизировал конфликт Оттокара II Богемии с Рудольфом I. Германии . Он сильно апеллировал к патриотическим симпатиям венцев, поскольку изображал один из самых гордых периодов австрийской истории ^[5], основание Дома Габсбургов . С почти современным реализмом Grillparzer воспроизвел эпоху средневековья, не упуская при этом из виду потребности театра. ^[4]Нельзя сказать, что материалы пьесы сливаются в единое целое, но персонажи энергично задуманы, и есть прекрасный драматический контраст между блестящим, беспокойным и беспринципным Оттокаром и спокойным, прямолинейным и в конечном итоге торжествующим Рудольфом. . ^[5] Поскольку Оттокар потерпел поражение, критики утверждают, что эта пьеса представляет собой еще одно произведение, в котором Гриллпарцер проповедует тщетность усилий и тщеславие мирского величия. ^[4]

Вторая историческая трагедия, «Верный слуга своего господина» ( Ein treuer Diener seines Herrn  [ de ] ), 1826, исполнена в 1828 году), пыталась проиллюстрировать более героическую тему; но тема сверхчеловеческого самоуничижения Банцбануса перед его господином герцогом Отто Меранским оказалась слишком бескомпромиссной иллюстрацией категорического императива Канта - быть приятным в театре. ^[4]Либеральные критики обвинили Грилпарцера в поощрении подобострастия. В то же время спектакль не понравился суду, и его представление было остановлено. Едва ли она заслуживала того, чтобы стать предметом стольких споров, поскольку это одна из наименее мощных из более поздних драм Грильпарцера. ^[5]

С этих исторических трагедий началось самое мрачное десятилетие жизни Грильпарцера. Они привели его к конфликту с австрийской цензурой - конфликту, который задел чувствительную душу Гриллпарцера и усугубился его собственным положением слуги государства. В 1826 году он посетил Гете в Саксен-Веймаре и смог сравнить просвещенные условия Веймара с цензурой Вены. ^[4]

К этим неприятностям добавились личные переживания. Зимой 1820/1821 года Грильпарцер встретил и полюбил Катарину Фрёлих (1801–1879), но то ли из-за предчувствия взаимной несовместимости, то ли просто из-за убеждения Грильпарцера, что жизнь не припас для него счастья, он уклонялся от брака. Тем не менее, он был погружен в пучину страданий и отчаяния, о чем свидетельствует его дневник; его страдания нашли поэтическое выражение в цикле стихов « Тристия из Понто» (1835). ^[4]

Еще шедевры и неудача [ править ]

Тем не менее, за это время Грильпарцер завершил две из своих величайших драм : «Морские волны и любовь» (нем. Des Meeres und der Liebe Wellen , 1831) и «Сон, жизнь» ( Der Traum ein Leben  [ de ] , 1834). . «Волны моря и любви» инсценируют историю Героя и Леандера как поэтическую любовную трагедию с пониманием мотивации персонажей, предшествовавшей психологическим драмам Ибсена . ^[4]Произведение снова построено на классических образцах, но в данном случае его чувства настолько отчетливо современны, что не находят адекватного выражения в тщательно выверенных стихах Грильпарцера. Эта тема никогда не была рассмотрена так счастливо, как в некоторых отрывках, которые, однако, отмечены скорее лирическими, чем драматическими качествами. ^[5] Поэтическое влияние Лопе де Вега и Педро Кальдерона де ла Барка также очевидно.

«Мечта, жизнь» , технический шедевр Грильпарцера, по форме, возможно, даже испытал влияние испанской драмы; это также больше того, что Гете называл исповедью. Стремления Рустана, честолюбивого молодого крестьянина, отражены в мечте героя, которая занимает почти три акта пьесы. В конце концов, Рустан пробуждается от своего кошмара и осознает правду пессимистической веры Гриллпарцера в то, что все земные амбиции и стремления суета; единственное истинное счастье - это довольство своей судьбой и внутреннее спокойствие. Это была первая драма Грильпарцера, которая не закончилась трагически. ^[4] Грильпарцер предоставил текст для «Mirjams Siegesgesang» Шуберта (Триумфальная песня Мириам), соч. 136 / D. 942.

В 1838 Грилльпарцере произвел свою единственную комедию , горе тому , кто лежит (немецкий: Weh дем, дер Люгт ). Но горе тому, кто лжет , несмотря на юмор ситуации, блестящие диалоги и исходную предпосылку - герой, который побеждает, неизменно говоря правду, в которой враги неизменно ждут от него лжи, - было слишком странным, чтобы встретить одобрение в его день. Его премьера 6 марта 1838 года оказалась неудачной. Это было тяжелым ударом для поэта, навсегда отвернувшегося от немецкого театра. ^[4]

Более поздняя жизнь и последние шедевры [ править ]

В 1836 году Грильпарцер посетил Париж и Лондон , в 1843 году - Афины и Константинополь . Затем последовала революция, которая сняла интеллектуальные оковы, из-за которых Грильпарцер и его современники стенали в Австрии, но освобождение пришло для него слишком поздно. Ему были возложены почести; его сделали членом Академии наук; Генрих Лаубе , как директор Бургтеатра , восстановил свои пьесы в репертуаре; в 1861 году он был избран в австрийский Herrenhaus ; его восьмидесятилетие стало национальным праздником, и когда он умер в Вене 21 января 1872 года, траур австрийского народа был всеобщим. ^[4]

За исключением прекрасного фрагмента, Эстер (1861), Грильпарцер больше не публиковал драматических стихов после фиаско Weh dem, der lügt , но после его смерти среди его бумаг были обнаружены три завершенные трагедии. Из них «Еврейка из Толедо» (« Die Jüdin von Toledo» , написанная в 1851 году), замечательная адаптация с испанского языка, заняла постоянное место в немецком классическом репертуаре; «Эйн Брудерцвист» в «Габсбурге» - мощная историческая трагедия, а « Либусса» , пожалуй, самая зрелая и, безусловно, самая глубокая из всех драм Грильпарцера; последние две пьесы доказывают, как много было утеряно разводом поэта с театром. ^[4]

Оценка [ править ]

Грильпарцер был важной фигурой в венском театре 1840-х годов, когда были созданы его величайшие драматические произведения. Вместе с Хеббелем он считается самым влиятельным драматургом середины XIX века. Хотя большинство его лучших пьес относятся к эпохе романтизма , его произведения нельзя было отнести к романтическим. Его язык и характеры отражают ранние чувства неоклассицизма , представленные в таких пьесах, как «Сафо» и «Das goldene Vlies», в которых рассматривается тема Ясона, возвращающего Медею в Грецию.. В этих пьесах он имеет дело не только с предметами, но и с классическими темами. Одной из важных характеристик эпохи является то, что эстетическая красота и добродетель рассматриваются как взаимосвязанные. В своих исторических пьесах, таких как König Ottokars Glück und Ende, он выражает оптимизм эпохи Просвещения в отношении того, что человечество может привести свои дела в порядок и реализовать век мира и гармонии. Это общая тема австрийской мысли того периода. Некоторые предположили, что это отражение их многонационального австрийского государства. Отткар, чешский король XIII века , хочет поработить своих соседей - это слегка завуалированная ссылка на недавно побежденного Наполеона. Однако игра заканчивается на приподнятом настроении.

Хотя Грильпарцер был по существу драматургом, его лирическая поэзия по интенсивности личной ноты едва ли уступает Ленау; и горечь его более поздних лет находила выход в язвительных и язвительных эпиграммах, пощадивших немногих из его великих современников. Как прозаик, он оставил один мощный рассказ, Der arme Spielmann (1848), и том критических исследований испанской драмы, которые показывают, насколько полно ему удалось отождествить себя с испанской точкой зрения.

Задумчивый, неуравновешенный характер Грильпарцера, его отсутствие силы воли, его пессимистическое отречение и горечь, которую произвело в нем его добровольное мученичество , сделали его особенно приспособленным для выражения настроения Австрии в эпоху интеллектуальной рабства, лежавшую между наполеоновскими властями. войны и революция 1848 года . ^{[ необходима цитата ]}

Отсылки к наследию и культуре [ править ]

• Он был удостоен чести в Австрии выпечкой Grillparzer Torte.
• За пределами Австрии современный американский читатель, пожалуй, больше всего знаком с Гриллпарцером по пренебрежительным ссылкам на него в популярном романе Джона Ирвинга «Мир согласно Гарпу» . В книге есть рассказ в рамках рассказа под названием Pension Grillparzer . Грилпарцер также упоминается в романе Ирвинга « Сын цирка» , в котором главный герой учился в Вене.
• Он упоминается в романе WG Sebald " Головокружение" .
• В десятом из серии немецкоязычных фильмов « Die Zweite Heimat » Эдгара Рейца Райнхард и Эстер читают стихотворение Гриллпарцера, сравнивающее полумесяц с неполной, неоднозначной жизнью.

• Во Внутреннем городе Вены в 1873 году его именем была названа улица Grillparzerstrasse . Есть также Grillparzerstraße в нескольких других городах, включая Грац, Линц, Зальцбург, Инсбрук, Берлин, Дрезден, Фрайбург / Брюссель, Гамбург, Мангейм и Мюнхен. Двойные обозначения в Вене в результате инкорпорации были отменены.

• После его смерти в Фольксгартене в Вене был установлен памятник ; также Леопольдом Шредлем в Бадене .

• Его портрет украшал банкноту в 100 шиллингов 1954 года. Монетный двор Австрии отчеканил памятную монету в 25 шиллингов (изображение бюста) в 1964 году и монету курса 20 шиллингов (изображение бюста и Бургтеатр) в 1991 году.

• Почта Австрии четыре раза (1931, 1947, 1972 и 1991 годы) выпускала специальные марки с портретами писателя.

• В его честь были названы премия Grillparzer Prize и кольцо Grillparzer.

• Астероид 30933 был назван в его честь Grillparzer.

• В Линце и Санкт-Пельтене его именем названы начальные школы.

• Памятник в Volksgarten, Вена, Австрия

• Grillparzer на старой австрийской банкноте в 100 шиллингов (1947).

• Grillparzer на монете 25 шиллингов (1964).

• Монета 20 шиллингов (1992 г.).

Работает [ править ]

Драмы [ править ]

• Бланка фон Кастилиен ( Бланш Кастилии , 1807–09)
• Спартак ( Спартак , 1809)
• Альфред дер Гроссе ( Альфред Великий , 1809)
• Die Ahnfrau (1817)
• Сафо (1818)
• Золотое руно  [ de ] (1821), трилогия, состоящая из
  • Der Gastfreund
  • Die Argonauten
  • Медея
• Мелюзина (1822–1823 гг.)
• König Ottokars Glück und Ende ( Удача и падение короля Оттокара , 1823 г.)
• Ein treuer Diener seines Herrn  [ de ] (1826 г.)
• Des Meeres und der Liebe Wellen (1831)
• Der Traum ein Leben  [ de ] (1834)
• Тристия экс Понто (1835)
• Weh dem, der lügt (1838)
• Либусса (1848)
• Эйн-Брудерцвист-им-Хауз-Габсбург (1848 г.)
• Die Jüdin von Toledo ( Еврейка Толедо , 1851)
• Эстер (фрагмент, 1861 г.)

Новеллы [ править ]

• Дас Клостер при Сендомире (1827)
• Der arme Spielmann (1848).

См. Также [ править ]

• Список австрийских писателей
• Список австрийцев
• Дженни Велемински , которая перевела Сафо и несколько стихотворений Грильпарцера на эсперанто

Примечания [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Франца Гриллпарцера .

В Wikiquote есть цитаты, связанные с: Franz Grillparzer

В Wikisource есть оригинальные работы, написанные Францем Грилпарцером или о нем.

• Работы Франца Грилпарцера в Project Gutenberg
• Работы Франца Гриллпарцера в Faded Page (Канада)
• Работы Франца Грилпарцера или о нем в Internet Archive
• Работы Франца Гриллпарцера в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
• Работы Grillparzer из проекта eLibrary Austria (elib Austria full txts)
• Литературная энциклопедия: Грильпарцер, Франц
• Реми, Артур Франк Джозеф (1913). «Франц Грильпарцер»  . Католическая энциклопедия .
• «Грильпарцер, Франц»  . Энциклопедия Американа . 1920 г.
• «Грильпарцер, Франц»  . Новая международная энциклопедия . 1905 г.
• Grillparzer-Lebenslauf (на немецком языке)