Аэрофон со свободным язычком - это музыкальный инструмент, который издает звук, когда воздух проходит мимо вибрирующего язычка в раме. Давление воздуха обычно создается дыханием или сильфоном . В системе Hornbostel – Sachs это номер: 412.13 (член группы бесплатных аэрофонов). Свободные язычковые инструменты контрастируют с несвободными или закрытыми язычковыми инструментами, где тембр полностью или частично зависит от формы корпуса инструмента, числа Хорнбостела – Сакса: 42 ( флейта , трость и медь ).
Операция
На следующих иллюстрациях изображен тип тростника, типичный для гармоник , дудок , аккордеонов и язычковых органов, когда он проходит цикл вибрации. Одна сторона язычковой рамки на изображениях опущена для ясности; на самом деле рама полностью закрывает тростник. Поток воздуха через одну сторону язычка (обозначенный «AR») создает на этой стороне область низкого давления (подробности см. В статье Бернулли ), в результате чего язычок изгибается в сторону низкого давления. Рама тростника сконструирована таким образом, что изгиб тростника препятствует воздушному потоку, что уменьшает или устраняет область низкого давления и позволяет тростнику сгибаться назад. [1]
Трость фиксируется одним концом в плотно прилегающей раме. Свободный конец имеет небольшой восходящий изгиб. | |
Под камышом нанесено разрежение воздуха; язычок препятствует воздушному потоку, за исключением небольшого высокоскоростного потока на кончике. | |
Трость всасывается через отверстие, позволяя воздуху проходить. | |
Эластичность трости заставляет ее возвращаться через раму. |
Каждый раз, когда трость проходит через раму, поток воздуха прерывается. Эти частые периодические прерывания воздушного потока создают слышимые вибрации, воспринимаемые слушателем.
В инструменте со свободным тростником, как правило, именно физические характеристики самого тростника, такие как масса, длина, площадь поперечного сечения и жесткость, определяют высоту воспроизводимой музыкальной ноты. Второстепенное значение для высоты звука имеют физические размеры камеры, в которой установлен язычок, и воздушного потока. В качестве исключения, шаг китайского Бау и Hulusi определяются аппликатуры рекордер-тон , как отверстия вдоль корпуса инструмента.
История
Похоже, что различные бесплатные язычковые инструменты были изобретены с древних времен. Наиболее вероятным предшественником свободного тростника аэрофонов является в варган , [2] инструмент известен многим культурам по всему миру, а также многими названиями (например, k'uang в древнем Китае [3] ). В этом инструменте основным звукорежиссером является сам вибрирующий язычок, а не воздушный поток.
Среди древних инструментов до наших дней сохранились кхэне из Лаоса , шэн из Китая и шо из Японии .
Шэн традиционно изготавливали из бамбуковых трубок и впервые упоминается в Ши Цзин династии Чжоу (ок. 1050–256 до н. Э.). Свободный тростниковый орган был изобретен в арабском мире в 13 веке, а немец Генрих Траксдорф (15 век) из Нюрнберга построил его примерно в 1460 году нашей эры.
В Копенгагене один из этих инструментов с медными трубками и свободными язычками, врезанными в стенки труб, вдохновил строителя органов Кирсника на установку таких же язычков в портативные органы. [4] В 1780 году Кирсник переехал в Санкт-Петербург, усовершенствовал эти новые органные трубы до регулируемого звука с помощью крючка. Кристиан Готтлиб Кратценштейн также построил свою говорящую машину в Копенгагене и поддерживал контакты с Кирсником. Кристиан Готлиб Кратценштейн получил награду за машину в Петербурге, но так и не переехал в Петербург. Его машина, или ее копия, прибыла в Париж вскоре после 1780 года. [5] Георг Йозеф Фоглер приложил все усилия, чтобы использовать этот новый тип органных труб в церковных органах, поэтому он начал с замены органов в Роттердаме (1790). , Лондон (1790), [примечания 1] Франкфурт (1791), Стокгольм (1791), Париж (1796), Берлин (1800), Прага (1802), Вена (1804), Зальцбург, Мюнхен (1805), - до 30 задокументированные перестройки органов с новыми органными трубами свободного тростникового типа. Он также проводил уроки в университетах и делал все, чтобы популяризировать этот новый тип тростника не только в немецкоязычных регионах Европы. Фактическая работа выполнялась разными строителями органов, и в них было вовлечено очень много людей, поэтому почти невозможно, чтобы какой-либо производитель органов в Европе не знал о свободных тростниках после 1800 года. За два года с 1802 по 1804 год в Вене он провел время с Иоганном Непомуком Мэлзель и Мэлцель изменили тип тростника, использованного в его Пангармониконе, на свободные тростниковые дудки . Фоглер, Мельцель и Фридрих Кауфман одновременно находились в Париже в 1807 году. Оттуда Мельцель отправился в Регенсбург и Вену, где построил новый пангармоникон и механический тромпетер ; после этого он снова отправился в турне в Париж, Лондон и другие места; возможно, он впервые поехал в Бостон и Нью-Йорк, но до сих пор мы не знаем ни одного сообщения в газетах об этом. Фридрих Кауфманн, часовщик, вернулся домой в Дрезден и скопировал машины Мельцеля. Mechanischer Trompeter все еще можно увидеть в музее в Мюнхене.
Первое использование в Америке
В Соединенных Штатах на создателя органов Уильяма М. Гудрича часто заявляют [ кто? ], чтобы изобрести свободный тростник. Он рассказывает, что в 1810–1812 годах работал с пан-гармониконом Иоганна Непомука Мельцеля, который был отправлен в Бостон и затем выставлен в нескольких городах. У Мэрцеля были очень хорошие отношения с Фоглером, когда он был в Европе, поэтому его Pan Harmonicon использовал свободные тростники. Точно неизвестно, был ли Мэлцель лично в Америке около 1811 года. Ясно лишь то, что он прибыл в Нью-Йорк 7 февраля 1826 года, что могло быть либо его первым, либо вторым визитом в Новый Свет. Примерно в то же время он посетил Бостон.
«В июне 1811 года в Бостон был привезен любопытный инструмент, названный Пан Гармоникон. Он был изобретен Мельзелем, имя которого обычно связано с Метрономом. Уильям Гудрич был нанят для установки и демонстрации Пан Гармонникона в Нью-Йорке и других городах. Он […] путешествовал с инструментом с сентября 1811 года по июнь 1812 года ». [6]
1823 Копия Пан Гармоникана;
В марте 1823 года г-н Гудрич взял на себя обязательство завершить, с помощью других, пан-гармоникон, подражая тому, что было у Мельцеля. Мистер Сэвидж, владелец музея в Бойлстон-холле, некоторое время держал последний на выставке в своем музее и добился значительных успехов в строительстве такого же. После его смерти было решено завершить его. Г-н Гудрич был нанят, и он был закончен в мае 1824 года. С ноября 1824 года примерно до 1825 года он был в основном занят выставкой этого инструмента; [7]
Существует история, что в 1821 году Джеймс Х. Базен отремонтировал свободную тростниковую трубку и использовал этот тип тростника в 1836 году для постройки «органа на коленях».
В статье в «Музыкальный мир и времена» […] изобретение этого класса инструментов заявлено г-ном Джеймсом Х. Базеном, гениальным музыкантом и механиком из Кантона, штат Массачусетс. […] Однако […] как будет видно […] г-н Базен не был этим человеком. В упомянутом отчете содержится следующее: «В конце 1821 года несколько молодых людей из соседнего города принесли небольшую круглую латунную трубку с буквой А и привинченным к ней кусочком тонкой латуни. одна сторона; латунь, казалось, заставляла вибрировать через отверстие примерно на половину длины трубки, но которое было сломано около винта. Эту трубку они позаимствовали у учителя пения в Бостоне и пожелали чтобы господин Базен отремонтировал его, […] У нас есть легенда, в которой утверждается, что тростник был изобретен немецким сапожником [Мельзелем], который, очарованный сладкими звуками, издаваемыми им, […] , [8] [9]
С 1833 года Прескотт строил аналогичные инструменты.
В 1831 году Прескотт […]. Во время деловой поездки в Бостон он увидел «локтевой орган» или «коленочный орган» («качающийся мелодеон»), построенный Джамсом Базеном. Увидев потенциал этого небольшого REED ORGAN, он начал их производство в 1836 или 1837 годах - как кнопочный (мелодеон), так и обычную клавиатуру; [10] [11] Видео "рок-мелодеона" [12]
Мелодеоны в 1840 году
К 1840 году в Америке было 40 строителей мелодеонов .
«Мелодеоны были недорогими, легко перемещались и требовали минимум обслуживания. Эти особенности были настолько привлекательными, что к 1840 году в Соединенных Штатах насчитывалось сорок строителей мелодеонов с годовым доходом в 646 975 долларов, но в отчетах перечислялось только двадцать производителей органов. с годовым продуктом 324 750 долларов США [13, с.132] » [13]
Европа
Кирилло Демьяна «s (см ниже) патент 1829 [14] , однако утверждает , что камыш в своем инструменте„были известны уже более 200 лет , как Regale, Zungen, Schnarrwerk, в органах.“ Он сравнивает тростник, который он использовал, с тростником.
Аккордеон в России
Самая ранняя история аккордеона в России плохо документирована. Тем не менее, по мнению российских исследователей, самые ранние известные простые аккордеоны были сделаны в Туле, Россия , Тимофеем Воронцовым [ ru ] с 1820 года и Иваном Сизовым [ ru ] с 1830 года. [15] К концу 1840-х годов инструмент уже получил очень широкое распространение. ; [16] вместе фабрики двух мастеров производили 10 000 инструментов в год. К 1866 году в Туле и соседних деревнях ежегодно производилось более 50 000 инструментов, а к 1874 году годовой объем производства составлял более 700 000 штук. [17] К 1860-м годам в Новгородской , Вятской и Саратовской губерниях также было значительное производство аккордеонистов. К 1880-м годам в список вошли Орел , Рязань , Москва , Тверь , Вологда , Кострома , Нижний Новгород , Симбирск и другие, и многие из этих мест создали свои разновидности инструмента. [18] Первые хроматические аккордеоны в России были построены в 1871 году Николаем Ивановичем Белобородовым. [19]
В 1907 году петербургский баянмейстер В.С. Стерлингов создал хроматический баян для музыканта Я. Ф. Орландский-Титаренко с 52 клавишами мелодии и 72 аккордами басовой системы Stradella . Орландский-Титаренко назвал свой новый инструмент баяном (в честь легендарного барда Бояна ), и он явился родоначальником современного инструмента с таким названием. Однако его расположение на мелодической стороне отличалось от раскладки современного баяна. B-система компоновка современного Баяна (или «Москва Система») стала более популярной , чем «система Ленинграда» в начале инструмента (который был больше похож на Хромке Гармонь ) около 1930-35. [20]
В период с 1953 по 1968 год ежегодное производство баянов ( гармонов и баянов ) в Советском Союзе составляло от 597 307 до 921 674 инструментов, в то время как годовое производство фортепианных аккордеонов составляло от 7 124 до 120 313 инструментов (в среднем около 50 000). [21]
Известные примеры
- Querhammerflügel с Aeoline, около 1810 года, изготовленный Иоганном Каспером Шлимбахом в Кенигсхофен Бавария, с использованием стальных язычков и рам, сделанных как одна деталь.
- Аккордеон , запатентованный в 1829 году Cyrill Демьяна.
- Гармошки , запатентованные в двух формах (возможно , независимо друг от друга):
- Сэр Чарльз Уитстон , 1829 и 1844 гг.
- Карл Фридрих Улиг , 1834 г.
Гармоника , то фисгармонии , то мелодика и Bandoneon .
Связанные инструменты
В соответствующих деревянных духовых инструментах вибрирующий язычок используется для приведения в колебание столба воздуха внутри инструмента. В таких инструментах высота звука в первую очередь определяется эффективной длиной столба воздуха. Хотя в китайском шэн , японском шо и лаосском кхэне есть дудки, дудки не определяют высоту звука. В этих инструментах трубы служат резонирующими камерами.
Заметки
- ↑ Он был в Лондоне в 1890 году и записал это в своей автобиографии, но неясно, было ли это после или до его визита в Варшау в том же году. Также неясно, вносил ли он там изменения в церковные органы. Его Orchestrion, который он нес с собой, в это время не использовал свободные трости. [ необходима цитата ]
Рекомендации
- ^ Джон Уоткинсон (1998), Искусство воспроизведения звука , Focal Press, стр. 117, ISBN 978-0-240-51512-0.
- ^ Крейн, Фредерик (1 января 1968). «Еврейская арфа как аэрофон». Журнал Общества Галпина . 21 : 66–69. DOI : 10.2307 / 841429 . JSTOR 841429 .
- ^ Пикен, Лоуренс (1 января 1962 г.). «Музыкальные термины в китайском словаре первого века». Журнал Международного совета народной музыки . 14 : 40–43. DOI : 10.2307 / 835557 . JSTOR 835557 .
- ↑ Allgemeine musikalische Zeitung , 5 марта 1823 г. Nr. 10, т. 15, стр. 149–155. (онлайн)
- ^ «Органы из трубки со свободными тростниками» . Tardis.dl.ac.uk . Проверено 4 декабря 2018 .
- ^ История органа в Соединенных Штатах , Орфа Кэролайн Охсе, страница 77 Интернет
- ↑ Журнал Новой Англии , группа 6, стр. 32 Интернет
- ^ Журнал Эмерсона и Путнэма ежемесячно, Группа 2 1855, Page 117, Интернет
- ↑ The New-England Magazine, Band 6, von 1834, page 25-45 Online.
- ↑ Орган: энциклопедия, Ричард Кассель, стр. 441, Интернет
- ↑ Орган в Манитобе: история инструментов, строителей и…, Джеймс Барклай Хартман, стр. 16 Интернет
- ^ SilverStringsClub (16 августа 2009 г.). "Oh Suzannah - Silver Strings Variety Night - July 2009" - через YouTube.
- ^ История органа в Соединенных Штатах, Орфа Кэролайн Охсе, страница 112, Интернет
- ↑ См. «Патент Демиана на аккордеон, переведенный с архаичного немецкого Карлом и Мартином Вейде» на «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 2009-06-19 . Проверено 19 июня 2009 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ Мирек, Альфред. Гармоника. Прошлое и настоящее. Научно-историческая энциклопедическая книга. Москва, 1994. с.50.
- ^ Этнографический сборник Русского географического общества. Т. 2. СПб., 1854. С. 26, 162.
- ^ Мирек, Альфред. Из истории аккордеона и байана. Москва, 1967. с.43-45.
- ^ Банин А.А. Русская инструментальная музыка фольклорной традиции . Москва, 1997. (с.144).
- ↑ Фадеев И.Г., Кузнецов И.А. Меняю гармоник, баянов, и аккордеонов. Издание 2-е, исправленное и дополненое. М .: Легкая индустрия, 1971. С.9-10.
- ↑ Фадеев, 12-13.
- ↑ Фадеев, 15.
Внешние ссылки
- Что такое бесплатный тростник?
- Классическая Free Reed, Inc. сайт
- Галерея музыкальных инструментов Reeds World
- «Корни тростника» - выставка, организованная Музеем создания музыки в Карловых Варах, Калифорния. В ней подробно рассказывается об истории и миграции тростниковых инструментов.
- Шлезингер, Кэтлин (1911). . В Чисхолме, Хью (ред.). Британская энциклопедия . 11 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 86–87.