 Шэн конца 19 века, расположенный в Метрополитен-музее . | |
| Деревянный духовой инструмент | |
|---|---|
| Классификация |
|
| Классификация Хорнбостеля – Сакса | 412.132 (Наборы свободных язычков ) |
| Связанные инструменты | |
| Шэн | |||||||||||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
 Иллюстрация из Гудзинь Тушу Цзичэн (ок. 1700-1725 гг.) | |||||||||||||||||||||||||||
| Китайский | 笙 | ||||||||||||||||||||||||||
| |||||||||||||||||||||||||||
Шэн является китайским ртом выдувного свободным язычковым инструмента , состоящим из вертикальных труб. Это полифонический инструмент, который становится все более популярным как сольный инструмент.
Это один из старейших китайских инструментов с изображениями, изображающими его род, датируемый 1100 годом до нашей эры [1], и есть оригинальные инструменты эпохи Хань , которые хранятся в музеях сегодня. [1] Традиционно шэн использовался как инструмент аккомпанемента для сольных выступлений сона или дизи . Это один из основных инструментов в кунцю и некоторых других формах китайской оперы . Традиционные небольшие ансамбли также используют шэн, такие как ансамбли духовых и ударных в северном Китае. В современном большом китайском оркестре он используется как для мелодии, так и для аккомпанемента.
Шэн использовался в произведениях нескольких некитайских композиторов, в том числе Унсука Чина , Юкка Тиенсуу , Лу Харрисона , Тима Ришера , Даниэля Бьярнасона , Гууса Янссена и Кристофера Адлера . Некоторые считают, что Иоганн Уайльд и Пере Амиот путешествовали в Китай и привезли первые шэны в Европу в 1740 и 1777 годах соответственно [2], хотя есть свидетельства того, что свободные язычковые музыкальные инструменты, подобные шенам, были известны в Европе столетием раньше. [3]
История [ править ]
Китайские духовые инструменты свободного тростника имя он и евайте были впервые упомянуты в костном оракуле сочинениях , начиная с 14 - го до 12 - го века до нашей эры, и были определены в более поздних текстах , как типы шэн . Слово «шэн» впервые встречается в некоторых стихотворениях « Шицзин» (« Книга од» ), датируемых ок. 7 век до н. Э. Древние инструменты с ветряными камерами из тыквы, различным количеством трубок, с бамбуковым или металлическим тростником были обнаружены в археологических находках в гробнице маркиза Йи из Цзэна (около 433 г. до н.э.) в современной провинции Хубэй и в гробницах ханьцев в Mawangdui(ок. II в. до н. э.) в провинции Хунань .
В восьмом веке три ю и три шэн были отправлены японскому двору, и они хранились в императорском хранилище Сёсоин в Наре . У всех инструментов было 17 трубок с длинным изогнутым мундштуком, и они очень похожи на традиционные шэн, используемые сегодня. Однако варианты с разным количеством труб и хроматических инструментов были задокументированы на протяжении веков.
Современные изменения [ править ]
Виды шэн, используемые в настоящее время, являются продуктом изменений, внесенных с начала 20-го века, которые улучшили его звук и громкость, а также расширили диапазон. Ранние изменения были внесены Чжэн Цзиньвенем (鄭 覲 文, 1872–1935), который увеличил количество труб до 32, расширив их диапазон и позволив играть гармонии и аккорды. Воздушная камера и размеры трубок также были увеличены, что изменило цветовой тон инструмента. [4] Позже различные изменения были также внесены такими исполнителями, как Вэн Чжэньфа (翁 鎮 發) и, в частности, Ху Тяньцюань (,天泉), с различными вариантами произведенного инструмента.
Акустика и производительность [ править ]
Трости шэна вибрируют с фиксированной частотой, в отличие от одинарных, двойных и заостренных свободных язычков, которые колеблются на высоте в соответствии с длиной прикрепленного столба воздуха. Если закрыть отверстие (а) на традиционной трубе (ах) шенга, то вся длина трубы (а) будет резонировать с частотой язычка. Если отверстие открыто, резонансная частота не будет совпадать, и, следовательно, звук не будет воспроизводиться.
Шэн звучит либо на выдохе, либо на вдохе в мундштук, и игроки могут воспроизводить относительно непрерывный звук без пауз, быстро переключаясь между ними - так же, как смычок для струнных инструментов. Традиционный стиль исполнения заключается в том, чтобы одновременно звучать две или три ноты, добавляя пятую и / или октаву выше основной ноты мелодии. Если более высокая нота недоступна, вместо нее можно сыграть более низкую ноту на четверть ниже основной ноты мелодии.
Типы [ править ]
Шэн можно разделить на традиционный шэн (传统 笙; пиньинь: chuántǒng shēng) и шэн с ключом (键 笙; jiàn shēng) (иногда также известный как «улучшенный шэн » (改良 笙; Gǎiliáng shēng)). Ключевые шэны были разработаны только в 20 веке, c. 1950 г.
С появлением все большего количества гибридных моделей разница между двумя типами шенгов становится все более размытой. При этом шэн обычно делятся на любой из типов в зависимости от того, какую систему аппликатуры они применяют. Сюда входят (в традиционных шенах) определенные ноты (а именно ведущая, субмедиантная, доминантная, за которой следует тоника), присутствующие в виде группы на левой задней стороне. Поскольку четвертая и пятая гармонии распространены в традиционном репертуаре шэн, аппликатуры в традиционных шенах оптимизированы для них. В результате аппликатуры для традиционного шэн выглядят беспорядочно и могут варьироваться в зависимости от региона. Keyed Shengs, с другой стороны, имеют последовательную аппликатуру, которая позволяет легко менять клавиши.
На традиционном шэн есть отверстия на трубках для пальцев, которые можно закрыть пальцами игрока, чтобы воспроизвести эту конкретную ноту. На шэне с ключом отверстия открываются и закрываются с помощью ключей или рычагов. Большее количество трубок в сочетании с размером более крупных инструментов делает непрактичным использование новых инструментов без ключей.
Традиционный шэн [ править ]
Традиционный шэн (传统笙, пиньинь : chuántǒng shēng ), используемый, например, в северокитайской ритуальной музыке, ансамбли кунцю и цзяннань сичжу обычно имеют 17 труб, но только 13 или 14 труб. Его гамма в основном диатоническая, например, шэн из 17 труб (4 из которых являются тихими декоративными трубами), который используется в Jiangnan sizhu, настроен:
[5]
С развитием музыки гоюэ в Китае в середине 20-го века шэн претерпел изменения, чтобы увеличить свой диапазон и громкость. Guoyue шэн имел все свои 17 труб , установленные с тростником, то число труб увеличилось до 21, а также металлических трубы были прикреплены к бамбуковым трубам , чтобы усилить его звук. Другим изменением стало развитие ключевого шэна .
В настоящее время традиционный шэн обычно используется только для сольного репертуара из-за того, что он не является полностью хроматическим (а также из-за того факта, что определенные техники, такие как глиссанди, могут быть достигнуты только на традиционном шэн). В оркестровой обстановке шэн с тональностью предпочитают быть полностью хроматическими. Стоит отметить, что многие современные традиционные шэны поставляются с некоторыми клавишами для облегчения аппликатуры; есть также полностью хроматические традиционные шэны. Они до сих пор известны под общим термином «традиционный шэн» из-за того, что в них сохраняется типичная традиционная шэн-подобная аппликатура. Кроме того, традиционные шэны обычно находятся в руках игрока во время игры, а полностью хроматический традиционный шэн с 37 язычками имеет тенденцию быть слишком тяжелым для длительных выступлений.
Keyed Sheng [ править ]
Хроматические шэн с 24 и 26 язычками были распространены в 1950-х годах, но современные модели обычно имеют от 32 до 38 язычков. Существует четыре основных диапазона клавишного шэна, образующих семейство сопрано, альта, тенора и баса. Все они хроматичны во всем своем диапазоне и одинаково темперированы. У них заметно отличается аппликатура от своих традиционных аналогов, поскольку они были переработаны так, что ключевые изменения могут быть достигнуты без громоздких аппликатур. Они также отличаются от своих традиционных аналогов тем, что во время игры их обычно кладут на колени музыканту или на подставку.
Сопрано Шэн [ править ]
Сопрано Шэн (高音笙, пиньинь Gāoyīn Sheng ) \ является 36-трость Шэн с диапазоном сопрано от G3 до F # 6. Он в основном использует скрипичный ключ для определения высоты звука.
Однако, чтобы удовлетворить потребности современного репертуара, в конце 2010-х годов все большее распространение получили шэн с 38 или даже 42 язычками. Некоторые модели даже включают рычаги, которые позволяют звучать аккорды (т.е. звучит более одной ноты, когда один рычаг нажат).
Альто Шэн [ править ]
Альто Шэн (中音笙, пиньинь Zhongyin Sheng ) является 36-трость Шэн с диапазоном альт С3 до В5. Они звучат на 5-е место ниже Сопрано Шэн. Они часто имеют дополнительный ряд из 12 черных клавиш, которые воспроизводят все 3 трубы, соответствующие одной и той же ноте в разных октавах (например, нажатие черной «C» вызывает одновременное звучание нот C3, C4 и C5). Он в основном использует скрипичные (октаву ниже) и альтовые ключи (хотя и менее распространенные с конца 2010-х годов - особенно с Сингапурским китайским оркестром.решает записать партитуры Альто Шэна в скрипичном ключе). Варианты альта, как правило, имеют более мягкий тембр, чем чуть более металлическое звучание Soprano Sheng. Стоит отметить региональные различия - хотя во многих странах есть альто-шенги с диапазоном от C3 до B5, некоторые региональные варианты, как правило, имеют диапазон от G2 до F # 5 (т. Е. Диапазон тенор-шенга).
Альто Шэн играет важную роль в современных китайских оркестрах , обеспечивая аккордовое сопровождение, а также дополняя инструменты с более низким тоном, такие как виолончель . В современной китайской музыке есть два основных форм-фактора Alto Shengs.: Бао Шэн (抱 笙, букв: обнимать Шэн) и Пай Шэн (排 笙, букв: Шэн в рядах). Бао Шэн (抱 笙) обычно кладут на колени музыканту; можно было дотянуться до кнопок на его задней стороне (по сути, обнимая инструмент и, следовательно, название). Он имеет цилиндрическую форму и имеет тенденцию быть меньше (то есть менее тяжелым и громоздким) из-за того, что трубы были спроектированы с возможностью изгиба внутри корпуса, чтобы эффективно использовать все доступное пространство внутри Sheng. Однако это представляет собой недостаток, заключающийся в том, что его трудно разобрать и собрать для обслуживания или ремонта. С другой стороны, Пай Шэн (排 笙) обычно помещается на подставку Шэн. Эта форма называется так, потому что трубы и резонаторы расположены в 3 ряда (линейно), а не по кругу. Их обычно можно увидеть в школьных оркестрах, так как там »снижает вероятность его падения (поскольку он размещается на подставке), и его легче / дорого ремонтировать (из-за его более простой конструкции).
Тенор Шэн [ править ]
Тенор Шэн (次中音笙, пиньинь Cìzhōngyīn Sheng ) является 36-трость Шэн с диапазоном тенор G2 к F # 5 , что звук на одну октаву ниже , чем сопрано Sheng, и в первую очередь использует Клеф альт или скрипичный ключ (октава вниз ), а иногда и басовый ключ. Этот вариант, как правило, имеет более теплый и насыщенный тембр, несмотря на то, что он менее распространен, чем его альтовый аналог. Иногда они изготавливаются из большего количества тростников, чтобы покрыть диапазон Alto Sheng, а также имеют 2 форм-фактора (Pai Sheng и Bao Sheng).
Басс Шэн [ править ]
Бас Шэн (低音笙, пиньинь Dīyīn Sheng ), как правило, 32-трость Шэн с бас - диапазоне С2-G4, и в первую очередь использует басовый.
Они также имеют два форм-фактора: da paisheng (大 排 笙, букв. Большой ряд шэн); большой стоящий органоподобный инструмент, который поставляется с педалями или без них, и баошэн (букв. «удерживаемый шэн», хотя он помещается на подставку из-за своего веса). У Bass Sheng различия между двумя вариантами более выражены; Для игры бас-пайшэн обычно требуется больший объем дыхания.
Клавиатура Шэн [ править ]
В 21 веке появились клавиатурные шенги (键盘 笙, pinyin Jiànpán Shēng ) или пай-шены, в которых вместо обычных кнопок используется раскладка клавиатуры. Они могут варьироваться от 37-тростниковых шенгов до 53-тростниковых, охватывая множество диапазонов от альта до баса. При этом это скорее ниша, так как очень немногие репертуары используют раскладку клавиатуры. Фактически, многие аккордовые партии, написанные для шэн, в настоящее время сильно сгруппированы, и поэтому раскладка клавиатуры имеет тенденцию приводить к несколько громоздкой аппликатуре.
См. Также [ править ]
- Ю (духовой инструмент)
- Музыка Китая
- Saenghwang
- Шо
- Традиционные китайские музыкальные инструменты
- Lusheng
- Mangtong
- Плунг
Примечания [ править ]
- ^ а б "Шэн" . Encyclopdia Britannica .
- ^ "Crossound," Аккордеон " " .
- ^ Миссин, Пат. «Западные бесплатные язычковые инструменты» .
- ^ Фредерик Лау (2008). Кай-Винг Чау (ред.). За пределами парадигмы четвертого мая: в поисках китайской современности . Lexington Books. С. 212–215. ISBN 978-0739111222.
- ^ Вицлебен, Дж. Лоуренс (1995). Музыка "Шелк и бамбук" в Шанхае: традиции инструментального ансамбля Jiangnan Sizhu . Кент, Огайо: Издательство Кентского государственного университета, стр. 42
- ^ "《笙 聲 不息》" . 2019 竹 塹 國 樂 節 | 風吹 樂 動 | 7 / 6-7 / 28 (на китайском языке). 2018-05-28 . Проверено 4 мая 2020 .
Ссылки [ править ]
Алан Р. Трэшер; Статья Шэна , Grove Music Online, Oxford Music Online.
Внешние ссылки [ править ]
- Чисхолм, Хью, изд. (1911). . Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
- Шэн - китайский ротовой орган из проекта Silk Road
- The Classical Free-Reed, Inc. История инструментов Free-Reed в классической музыке
- Видео на YouTube - Посещение дома мастера шэна Ху Тяньцюаня (胡天泉) - Часть 1 , Часть 2 , Часть 3
