Французская готическая архитектура - это архитектурный стиль, который возник во Франции в 1140 году и доминировал до середины 16 века. Наиболее яркими примерами являются великие готические соборы Франции, в том числе собор Нотр-Дам , Реймсский собор , Шартрский собор и Амьенский собор . Его основными характеристиками были поиск вертикальности или высоты, а также новаторское использование ребристого свода и аркбутанов.и другие архитектурные инновации для распределения веса каменных конструкций на опоры снаружи, обеспечивая беспрецедентную высоту и объем. Новые методы также позволили добавить окна большего размера, в том числе огромные витражи, которые наполнили соборы светом. Французский стиль широко копировали в других частях северной Европы, особенно в Германии и Англии. Он был постепенно вытеснен в качестве доминирующего французского стиля в середине 16 века архитектурой французского Возрождения . [1]
Активные годы | 1140 - 16 века |
---|---|
Страна | Франция |
Происхождение
Французская готическая архитектура явилась результатом возникновения в 12 веке могущественного французского государства с центром в Иль-де-Франс . Во время правления короля Франции Людовика VI (1081–1137) Париж был главной резиденцией французских королей, Реймс - местом коронации, а аббатство Сен-Дени стало их церемониальным захоронением. Аббат Сен-Дени, Сугер , был советником Людовика VI и Людовика VII, а также историком. Он руководил реконструкцией амбулатории Сен-Дени, что сделало ее первым и наиболее влиятельным образцом готической архитектуры во Франции. [2] Вскоре после этого был завершен первый законченный готический собор, Санс собор . [3] [4]
В течение более позднего периода правления династии Капетингов (1180–1328 гг.) Три короля: Филипп Август (1180–1223 гг.), Людовик IX Французский (1226–1270 гг.) И Филипп ле Бель (1285–1314 гг.) Утвердили Францию в качестве главного экономическая и политическая власть на континенте. В этот период также был основан Парижский университет или Сорбонна . Он создал стили высокой и яркой готики , а также построил некоторые из самых известных соборов, в том числе Шартрский собор , Реймсский собор и Амьенский собор . [5]
Стиль ранней готики - Сен-Дени, Сан, Санлис и Нотр-Дам
Базилика Сен-Дени , западный фасад (1135–1140 гг.)
Амбулатория базилики Сен-Дени (1135–1140 гг.)
Неф Санского собора (1140-1164 гг.)
Неф Санлисского собора (1153–1191)
Летающий контрфорс в соборе Парижской Богоматери (1163–1345)
Родиной нового стиля стала базилика Сен-Дени на острове Иль-де-Франс , недалеко к северу от Парижа, где в 1137 году аббат Сугер начал реконструкцию церкви аббатства Каролингов- Эра. К западу от первоначальной церкви он начал строительство нового здания с двумя башнями, а затем, с 1140 по 1144 год, он начал реконструировать старую церковь. Большинство его модификаций были традиционными, но он сделал одно замечательное нововведение; он решил создать новый хор в восточном конце здания, используя остроконечную арку и ребристый свод при строительстве хора и амбулатории с расходящимися часовнями. Использование ребристых сводов и контрфорсов снаружи, поддерживающих стены, позволило отказаться от традиционных стен между часовнями и установить большие витражи. Это придавало амбулатории поразительную открытость, свет и большую высоту. [6] [1]
Затем строители построили неф церкви, также используя ребристые своды. Он был построен на четырех уровнях; в пассажах на первом этаже которого два ряда колонн , полученных ребро потолочных сводов; трибуна над ней, галерея, скрывавшая массивные контрфорсы или контрфорсы, прижимавшиеся к стенам; трифория , другой, более узкая галерея; и, чуть ниже потолка, клер-вуа или клэстори , где были расположены окна. В результате большая высота и свет резко отличались от тяжести романской архитектуры. На фасаде церкви Сугер представил еще одно нововведение; он использовал колонны в виде статуй святых для украшения портала церкви, придав фасаду новый элемент вертикальности. Эта идея вскоре была скопирована и в новых соборах. [7]
Первым собором, построенным в новом стиле, был собор Сенса , строительство которого началось между 1135 и 1140 годами и было освящено в 1160 году. [3] [4] В нем был готический хор и шестичастные ребристые своды над нефом и боковыми проходами, чередующиеся колонны и сдвоенные колонны для поддержки сводов и аркбутанов. [3] Один из строителей, который, как полагают, работал над этим собором, Вильгельм Сенский , позже отправился в Англию и стал архитектором, который реконструировал хор Кентерберийского собора в готическом стиле. Вскоре за собором Санса последовал Санлисский собор (начало 1160 г.), а самым известным из них - собор Нотр-Дам в Париже (начало 1160 г.). Их строители отказались от традиционных планов и ввели новые готические элементы. Строители Нотр-Дама пошли дальше, представив аркбутан - тяжелые опорные колонны снаружи стен, соединенные арками со стенами, которые воспринимали и уравновешивали тягу от ребристых сводов крыши. Это позволило строителям возводить более высокие стены и большие окна. [7]
Высокие готические соборы - Шартр, Бурж, Реймс, Амьен
Окно-роза и фасад Шартрского собора (1194–1220)
Хор Шартрского собора
Буржский собор с контрфорсами (1195–1230)
Реймсский собор с северо-запада (1211–1345)
Фасад Амьенского собора (1220–1266)
Хор и алтарь Амьенского собора
С конца 12 века до середины 13 века готический стиль распространился из соборов в Иль-де-Франс, чтобы появиться в других городах северной Франции, особенно в Шартрском соборе (начало 1200 г.); Буржский собор ( 1195–1230 ), Реймсский собор (1211–1275) и Амьенский собор (начало 1250 г.); [8] Характерные готические элементы были усовершенствованы, чтобы новые соборы стали выше, шире и светлее. В Шартре использование аркбутанов позволило отказаться от уровня трибун, что позволило значительно увеличить аркады и неф, а также окна большего размера. Столбы были сделаны из центральной колонны, окруженной еще четырьмя тонкими колоннами, которые доходили до арок сводчатого потолка. Ребро свод изменился с шести до четырех ребер, проще и сильнее. В контрфорсы в Амьене и Chartes были усилены дополнительной аркой и с опорной аркадой, что позволяет еще более высокие стены и больше окон. В Реймсе контрфорсы получили больший вес и прочность за счет добавления сверху тяжелых каменных башен. Они часто украшались статуями ангелов и стали важным декоративным элементом стиля высокой готики. Появился еще один практичный и декоративный элемент - горгулья ; это был декоративный дождевик, который отводил воду с крыши от здания. В Амьене окна нефа были увеличены, а дополнительный ряд окон из прозрачного стекла (« клэр-вуа» ) залил интерьер светом. Новые структурные технологии позволили расширить трансепты и хоры в восточной части соборов, создав пространство для кольца хорошо освещенных часовен. [8]
Районная готика - Сент-Шапель и розовые окна Нотр-Дама
Окна верхней часовни Сент-Шапель (1238–1248 гг.)
Колонны внешнего каркаса, поддерживающие окна Сент-Шапель
Окно-роза в северном трансепте собора Нотр-Дам
Внешний вид окна южной розы собора Нотр-Дам
Следующий период французской готической архитектуры, со второй половины 13 века до 1370-х годов, был назван Rayonnant (« Сияющий »), описывая тенденцию к использованию все большего количества витражей и меньше каменной кладки в дизайне конструкции. , пока стены не казались полностью стеклянными. Самым известным примером была часовня Сент-Шапель , примыкающая к королевской резиденции во Дворце Сите . Сложная система внешних колонн и арок уменьшила стены верхней часовни до тонкого каркаса для огромных окон. Вес каждого фронтона каменной кладки над архивольтом окон также помогал стенам противостоять толчкам и распределять вес. [9]
Другой достопримечательностью районной готики являются два окна-розетки на севере и юге трансепта собора Нотр-Дам , тогда как более ранние окна -розетки , как и окна собора Амьена , были обрамлены камнем и занимали только часть стены, эти два окна с тонким кружевным обрамлением занимали все пространство между столбами. [9]
Яркая готика - Руанский собор, Сент-Шапель-де-Венсен
Западный фасад, Руанский собор (1370-е гг.)
Западный фасад Сент-Шапель-де-Венсен (1370-е гг.)
Неф Сент-Шапель-де-Венсен
Окно-роза Сент-Шапель де Венсен . Извилистые линии оконной рамы дали стилю название «Яркий».
Хор аббатства Мон-Сен-Мишель (ок. 1448 г.)
Яркий готический стиль появился примерно в 1350 году и просуществовал примерно до 1500 года. [10] Его характерными чертами были более пышные украшения, поскольку дворяне и богатые граждане в основном северных французских городов соревновались в строительстве все более и более сложных церквей и соборов. Он получил свое название от извилистых, похожих на пламя конструкций, украшавших окна. Среди других нововведений - арка с наградой , окно, украшенное аркой, каменные вершины и цветочная скульптура. Он также отличался увеличением количества нервов или ребер, которые поддерживали и украшали каждый свод потолка, как для большей поддержки, так и для декоративного эффекта. Известные примеры яркой готики включают западный фасад Руанского собора и Сент-Шапель де Венсен в Париже, оба построенные в 1370-х годах; и Хор аббатства Мон-Сен-Мишель (около 1448 г.). [11]
Религиозная архитектура во французских регионах
Анжуйские готические своды и колонны в госпитале Сен-Жан в Анжере
Анжуйский готический свод церкви Пюи-Нотр-Дам
Западный фасад Дижонского собора в Бургундии (1280–1325 гг.)
Неф Шалонского собора в Бургундии (1220–1522 гг.)
Фасад собора Пуатье (1155–1379)
Хор Неверского собора (1211–1331)
Собор Альби на юго-западе Франции (1282–1480 гг.), Построен из кирпича.
Полихромный неф собора Альби (1282–1480)
Пальмовое дерево церкви якобинцев ( Тулуза , около 1292 г.)
Самые известные образцы готической архитектуры находятся в Иль-де-Франс и Шампань , но другие французские регионы создали свои собственные оригинальные версии стиля.
Нормандская готика
В Нормандии в конце 12 века было построено несколько известных готических соборов и церквей. Характерными чертами нормандской готики были остроконечные арки, обильное использование декоративной лепнины и стены, пронизанные многочисленными проходами. Нормандские архитекторы и строители действовали не только в Нормандии, но и за Ла-Маншем в Англии. Высококачественный нормандский камень был огранен и перевезен в Англию для использования в английских соборах. [12]
Показательными примерами нормандской готики включают Лизьё собор , Fécamp Аббатство , в chevet в аббатстве Сен-Этьен, Кан ; Руанский собор ; Кафедральный собор Кутанса , главный собор Ле-Мана ; Собор Байе ; и знаменитый монастырь на Мон-Сен-Мишель . [13]
Анжуйская готика
Анжуйский готический стиль в провинции Анжу отличается сводами с элегантными декоративными ребрами, а также очень богато украшенными колоннами. Этот стиль присутствует в интерьере собора Анже (1032–1523 гг.), Хотя многие готические элементы фасада были заменены элементами и башнями эпохи Возрождения. Прекрасный образец анжуйской готики находится в средневековой больнице Сен-Жан в Анжере, где сейчас находится Музей Жана-Люрса, музей современных гобеленов. [14]
Мэн Готика
Собор Пуатье в исторической провинции Мэн также отличается характерным региональным готическим стилем. Он был начат в 1162 году при короле Англии Генрихе II и Элеоноре Аквитанской . Его отличительными чертами, как и анжуйской готики, являются выпуклые своды с ребрами в декоративных узорах. [14]
Бургундская готика
В Бургундии также была своя собственная версия готики: собор Невера (1211–1331), Дижонский собор (1280–1325), Шалонский собор (1220–1522) и Осерский собор (13–16 века). Бургундская готика, как правило, была более сдержанной и монументальной, чем более богато украшенный северный стиль, и часто включала элементы более ранних романских церквей на том же месте, таких как романский склеп под готическим хором в соборе Осера . Другие бургундские черты включали красочные черепичные крыши с геометрическими узорами ( собор Лангре ). [15]
Меридиональная готика
На юге Франции был свой собственный отличительный вариант готического стиля: мериодональная или южно-французская готика . Ярким примером является собор Альби в департаменте Тарн , построенный между 1282 и 1480 годами. Первоначально он был построен как крепость, а затем преобразован в церковь. Из-за отсутствия подходящего камня оно было построено почти полностью из кирпича и является одним из крупнейших кирпичных зданий в мире. В церкви якобинцев в Тулузе , прививка одной апсиды многоугольного плана на церкви с двумя сосудами родила звездный свод которого сложной организация ожидается более веков на пламенеющей готике. Традиция называет этот шедевр «пальмой», потому что прожилки бьют из гладкого ствола пальм, похожих на колонны. [16]
Готическая гражданская архитектура
Фасад Папского дворца в Авиньоне (1252–1364 гг.)
Готические ребристые своды зала солдат Консьержери (1302 г.)
Дворец Сите в Париже, который включал королевскую резиденцию и Сент-Шапель (манускрипт из 1412-1416)
Карильон отеля де Виль в Дуэ
Дворец Жака Кера в Бурже (1440–1450)
Musée de Cluny - Национальный музей Du Moyen Âge в Париже (1334–1510)
Яркий готический потолок над лестницей в Tour Jean-sans-Peur в Париже (1409–1411)
Отель де Виль в Компьене (15 век)
Ратуша Сен-Кантен, Эна (1509)
Самым большим гражданским зданием, построенным в готическом стиле во Франции, был Папский дворец ( Папский дворец) в Авиньоне , построенный между 1252 и 1364 годами, когда Папы бежали от политического хаоса и войн, охвативших Рим. В сложной политической ситуации он сочетал в себе функции церкви, резиденции правительства и крепости.
В 15 веке, после периода поздней готики или яркости, некоторые элементы готического декора, заимствованные из соборов, начали появляться в гражданской архитектуре, особенно в регионе Фландрии на севере Франции и в Париже. Hôtel de Ville of Compiègne имеет внушительную готическую колокольню со шпилем, окруженным меньшими башнями, а ее окна украшены декоративными наградами или декоративными арками. Точно так же яркие ратуши были обнаружены в Аррасе , Дуэ и Сен-Кантене, Эне , а также в Бельгии в Брюсселе и Брюгге . К сожалению, многие из лучших зданий были разрушены во время Первой мировой войны из-за их близости к линии фронта. [17]
Готические черты также проявились в тщательно продуманных резиденциях, построенных дворянством и богатой буржуазией в Париже и других крупных городах. Примеры включают Hôtel Cluny (ныне Musée de Cluny - Национальный музей du Moyen Âge в Париже, и особенно роскошный дом, построенный купцом Жаком Кером в Бурже (1440–1450). Еще один хороший пример в Париже - Tour Jean-sans- Peur , особняк дворянина с готической сторожевой башней и ярким готическим потолком.
Переход между готикой и ренессансом
Незаконченный собор Бове без нефа и шпиля (1225–1272 гг.)
Шпиль собора Бове перед его падением в 1573 году.
Святой Евсташ , готический план с элементами ренессанса (1532–1632)
Часовня Девы Марии в Сент-Эсташе
В средние века зажиточные французские города соревновались за постройку самого большого собора или самой высокой башни. Одним из недостатков французской готической архитектуры была ее огромная стоимость; для этого требовались небольшие армии квалифицированных мастеров, напряженно работающих десятилетиями. Из-за спада в экономике значительное количество французских соборов было начато, но так и не закончено. Они также иногда страдали, когда амбиции архитекторов превышали их технические возможности. Одним из примеров был собор Бове . Его покровители и архитекторы стремились построить самую высокую церковь в мире. со сводчатым хором высотой 48 метров, что выше, чем его ближайший конкурент, Амьенский собор , на 42 метра. Работы начались в 1225 году, но крыша хранилища была слишком тяжелой для стен и частично рухнула в 1272 году. Они утолщили стены и перестроили свод, а в 1569 году завершили строительство башни высотой 72 метра, которая в 1569–1573 годах сделала Бове Собор самое высокое сооружение в мире. Однако в 1573 году новая башня обрушилась, к счастью, без жертв. Сегодня церковь остается такой же, как и была, с хором, некоторыми амбулаторными помещениями, апсидами, несколькими часовнями, но без нефа или башни. [18]
Начиная с 1530-х годов, яркий готический стиль французской религиозной и гражданской архитектуры также начал проявлять влияние итальянского Возрождения . Карл VIII из Франции и Людовик XII из Франции оба участвовали в военных кампаниях в Италии и видели там новую архитектуру. Большое количество итальянских каменщиков приехали в Париж для работы на новом мосту Нотр-Дам (1507–1512 гг.) И других строительных площадках. В Фонтане невинный , построенный скульптор Жан Гужон , чтобы отметить вход Генрих II в Париж в 1549 году, был первым памятником эпохи Возрождения в городе. Вскоре за ним последовал новый фасад Cour Carré в Лувре , также украшенный Жаном Гужоном . Новый отель Paris Hotel de Ville (1533–1568) также был построен в итальянском, а не готическом стиле. Самое главное, новый Тюильри от Philippe Delorme , построенный для Екатерины Медичи , началась в 1564 году, был вдохновлен итальянских дворцов. [19]
Религиозные постройки менялись медленнее. Церковь Карм-Дешауссе (1613–1620 гг.) На улице Вожирар в Париже и особенно церковь Сен-Жерве-э-Сен-Протэ работы Саломона де Бросса (1615–1621 гг.) С фасадом, основанным на наложении Три ордена классической архитектуры представили новую модель. Однако готический стиль оставался заметным в новых церквях. Церковь Святого Евстафия в Париже (1532–1640 гг.), Которая по размеру не уступала Нотр-Даму, сочетала готический план с декором эпохи Возрождения.
В течение 17 века французский классический стиль Франсуа Мансара стал доминировать; затем, при Людовике XIV, центральное место занял великий французский классический стиль, который практиковали Жюль Ардуэн-Мансар , Луи Ле Вау и Клод Перро . Достопримечательности готического стиля, такие как Нотр-Дам, были изменены с новыми интерьерами, выполненными в новом стиле. Следуя новой моде своего покровителя, Людовика XIV, поэт Мольер высмеял готический стиль в стихотворении 1669 года: «... безвкусный вкус готических орнаментов, этих одиозных чудовищ невежественной эпохи, порожденных потоками варварства ... . ".
Во время Французской революции готические церкви были символами старого режима и стали мишенью для революционеров; соборы были национализированы, лишены украшений и ценностей. Статуи библейских фигур на фасаде Нотр-Дам были обезглавлены, поскольку считали, что это статуи французских королей. При Наполеоне Бонапарте соборы были возвращены церкви, но остались в плачевном состоянии ремонта.
Военная архитектура
Донжон замка Венсен , начало 1337 г.
Замок Дурдон, каким он был в 1400 году, изображен в Les Très Riches Heures du duc de Berry.
Шато де Dourdan сегодня
Восстановленные внешние стены средневекового Сите-де-Каркассон (13–14 века)
Замок Пьерфон , завершение недостроенного средневекового замка XIX века работы Эжена Виолле-ле-Дюк
В 13 веке дизайн замкового форта или замка был изменен на основе византийских и мусульманских замков, которые французские рыцари видели во время крестовых походов . Новый вид укрепления был назван Филлипиенским в честь Филиппа Огюста , принимавшего участие в крестовых походах. Новые укрепления были более геометрическими, обычно квадратными, с высоким главным донжоном или башней в центре, которые можно было защитить, даже если стены замка были захвачены. Донжон замка Венсен , начатый французским Филиппом VI , был хорошим примером. Это была самая высокая военная башня в Европе высотой 52 метра.
В замке Филлипьен другие башни, обычно круглые, располагались по углам и вдоль стен, достаточно близко друг к другу, чтобы поддерживать друг друга. Стены имели два уровня проходов внутри, верхний парапет с отверстиями ( créneaux ), из которых солдаты могли наблюдать или стрелять стрелами на осаждающих внизу; узкие отверстия ( зубцы ), через которые они могли укрыться, стреляя стрелами; и отверстия в полу ( машикули ), из которых они могли бросать камни, горящее масло или другие предметы на осаждающих. Верхние стены также имели защищенные выступающие балконы, échauguettes и bretèches , из которых солдаты могли видеть, что происходило по углам или на земле внизу. Кроме того, башни и стены были пробиты узкими вертикальными прорезями, называемыми мертриерами , через которые лучники могли стрелять стрелами. В более поздних замках, надрезы приняли форму крестов, так что лучники могли стрелять arbalètes или арбалеты , в разных направлениях. [20]
Замки окружали глубокие рвы , через которые проходил единственный подъемный мост. Вход также был защищен решеткой , которую можно было открывать и закрывать. Стены внизу часто были наклонными и были защищены земляными преградами. Хорошим сохранившимся примером является замок Дурдан в департаменте Сена и Марна, недалеко от Немура . [21]
После окончания Столетней войны (1337–1453) с улучшением артиллерии замки утратили большую часть своего военного значения. Они остались символами ранга своих благородных обитателей; сужающиеся проемы в стенах часто расширялись до окон спален и парадных залов. Башня Венсенского замка стала королевской резиденцией. [21]
В 19 веке части готических стен и башен Сите-де-Каркассон были восстановлены с некоторыми изменениями Эженом Виолле-ле-Дюк . Он также перестроил Château de Pierrefonds (1393–1407), недостроенный средневековый замок, превратив его в неоготическую резиденцию Наполеона III . Этот проект был незавершенным, когда Наполеон III был свергнут в 1870 году, но его можно посетить сегодня.
Реставрация и готическое возрождение
Сент-Клотильда, Париж , Теодор Баллю (1841–1857)
Сен-Лоран, Париж Симона-Клода-Констан Дюфе (1862–1865).
Неоготический фронтон Сен-Лорана, Париж
Святилище базилики Сен-Лоран, Париж (1862–1865 гг.)
Сен-Эжен-Сент-Сесиль (1854–1855 гг.) Был выполнен в готическом стиле с современным железным каркасом.
Большая часть готического архитектурного наследия Франции, особенно церкви и монастыри, была повреждена или разрушена во время революции. Из 300 церквей в Париже в 16 веке только 97 стояли в 1800 году. Базилика Сен-Дени была лишена витражей и монументальных гробниц, а статуи на фасаде собора Нотр-Дам-де-Пари был обезглавлен и снят. По всей стране церкви и монастыри были снесены или превращены в амбары, кафе, школы или тюрьмы. Первая попытка каталогизировать оставшиеся памятники была сделана в 1816 году Александром де Лабордом, который составил первый список «Памятников Франции». В 1831 году интерес к готической архитектуре стал еще больше после огромного успеха романтического романа Виктора Гюго « Собор Парижской Богоматери » . В 1832 году Гюго написал статью для Revue des deux Mondes , в которой объявил войну «резне древних камней» и «разрушителям» прошлого Франции. Луи Филипп заявил, что восстановление церквей и других памятников будет приоритетом его режима. В октябре 1830 года должность инспектора исторических памятников был учрежден министром внутренних дел Франсуа Гизо , профессором истории Сорбонны. В 1833 году Проспер Мериме стал его вторым инспектором, и на сегодняшний день самым энергичным и стойким. Он занимал эту должность двадцать семь лет. [22]
При Луи-Филиппе французская готическая архитектура была официально признана сокровищницей французской культуры. Под руководством Мериме начались первые попытки восстановить основные готические памятники. В 1835 году церковь Сен-Северин в Париже была одной из первых, кто подвергся реставрации, за ней в 1836 году последовала церковь Сент-Шапель , которая после революции была превращена в хранилище правительственных архивов. Реставрация Сен-Шапель под руководством Феликса Дубана с Жан-Батистом Антуаном Лассю и молодым Эженом Виолле-ле-Дюк . В 1843 году Лассю и Виолле-ле-Дюк выиграли конкурс на восстановление Собора Парижской Богоматери . [22] В течение остальной части 19-го века все основные готические соборы Франции подверглись обширной реставрации.
Французская готическая архитектура также пережила скромное возрождение, в основном ограниченное новыми церквями. Нео-готические церкви , построенные в Париже включены Сент-Клотильда по Теодор Ballu (1841-57) и Сен-Лоран, Париж Симона-Клод-Constant Dufeux (1862-65). Жан-Батист Лассус стал самым плодовитым неоготическим архитектором во Франции, построив Сен-Николя-де-Нант (1840 г.), Сакре-Кер-де-Мулен (1849 г.), Сен-Пьер-де-Дижон (1850 г.), Сен-Жан-Батист де Бельвиль. (1853) и Эглиз де Кюссе (1855). [23] Сен-Юджин-Сент-Сесиль в Париже Луи-Огюст Буало и Adrien-Луи Lasson (1854-55) был самым инновационным примером неоготики; он сочетал в себе традиционный готический дизайн с современным железным каркасом. Жюль Верн заключил брак в церкви в 1857 году. [24]
Характеристики
Шестисекционные ребристые своды потолка Собора Парижской Богоматери
Своды из четырех ребер в соборе Амьена позволили добиться большей высоты и больших окон.
Контрфорсы Амьенского собора . Вершины на контрфорсах добавляли украшения и дополнительный вес, чтобы укрепить здание.
Северный портал базилики Сен-Дени , с ранним тимпаном и колоннами из удлиненных фигур.
Судный день Тимпан в Амьенском соборе
Окно-роза в Шартрском соборе
Реберный свод
Готический стиль возник в результате новаторского использования существующих технологий, в частности, остроконечной арки и ребристого свода . Ребристый свод был известен в ранний романский период , но не использовался широко и эффективно до готического периода. Перекрещенные ребра свода переносили вес наружу и вниз к группам опорных столбов и колонн. Более ранние ребра своды, используемые при Sens собора и Нотр-Дам , было шесть отсеков граничит с ребрами и арки пересечения, при котором происходит передача веса к переменному колонн и колонн. Новое нововведение появилось в период высокой готики: четырехчастный ребристый свод, который использовался в Шартрском соборе , Амьенском соборе и Реймском соборе . Ребра этого свода более равномерно распределяли вес между четырьмя опорными колоннами внизу и устанавливали более тесную связь между нефом и нижними частями церковных стен, а также между аркадами внизу и окнами вверху. Это позволило сделать стены большей высоты и тоньше и способствовало сильному впечатлению вертикальности, создаваемому новыми соборами. [25]
Летающий контрфорс
Вторым крупным нововведением готического стиля был аркбутан , который впервые был использован в соборе Парижской Богоматери . Это перенесло удар веса крыши за пределы стен, где ему противостоял вес контрфорса. На вершине контрфорсов были добавлены тяжелые каменные башенки , чтобы точно уравновесить удар изнутри стен. Контрфорс позволил значительно уменьшить толщину стен собора и разрешил использовать окна большего размера во внутренней части церкви. В церквях, таких как Сент-Шапель , благодаря контрфорсам стены были почти полностью выполнены из цветного стекла. [25]
Развитие ребристых сводов и контрфорсов внесло постепенные изменения во внутреннюю структуру соборов. В соборах ранней готики стены нефа были построены в четыре уровня: галерея с колоннами на уровне земли; затем трибуна , галерея с окнами; затем трифорий , ряд меньших окон; и, наконец, высокие окна прямо под сводами. В период высокой готики, с развитием четырехчастного ребристого свода и аркбутана, в Шартре и других новых соборах трибуна была ликвидирована, что позволило использовать более высокие окна и аркады. К 15 веку в Руанском соборе исчез и трифорий, а стены между траверсами заполнились высокими окнами. [26]
Портал и тимпан
Еще одной новаторской особенностью французского готического собора была конструкция портала или входа, который по давней христианской традиции был обращен на запад. Базилика Сен - Дени был тройной портал, украшенный колоннами в виде статуй апостолов и святых вокруг дверных проемов, и библейские сцены переполнены статуями над дверными проемами. Этот тройной портал был принят во всех крупных соборах. Тимпан над порталом переполнена скульптурные фигуры , иллюстрирующей библейскую историю стало особенностью готических соборов. Следуя примеру Амьена, тимпан над центральным порталом традиционно изображал Страшный суд , правый портал показывал коронацию Девы Марии, а левый портал показывал жития святых, играющих важную роль в епархии. [27]
Витражи и окно-роза
Большие витражи и окна-розетки были еще одной отличительной чертой готического стиля. Некоторые готические окна, например, в Шартре, были вырезаны в каменных стенах. Другие окна, например, в часовнях Нотр-Дама и Реймса, были в каменных рамах, встроенных в стены. Самой распространенной формой было окулус, маленькое круглое окно с двумя ланцетами или окна с заостренными арками прямо под ним. Окно-роза было самым известным типом готического стиля. Они были размещены в трансептах и порталах, чтобы освещать неф. Самые большие окна-розетки были десять метров в диаметре. У них был каркас из каменных арматур, часто с декоративным цветочным узором, чтобы помочь им противостоять ветру. Готические окна были в каменной раме отдельно от стены, а не врезаны в стену.
Ранние окна были сделаны из кусков тонированного стекла, окрашенного гризайлью и удерживались на месте кусочками свинца, очерчивающими фигуры. По мере того, как окна становились больше, использовались более насыщенные цвета. После 1260 года цвета стали светлее, а сочетание гризайля и бледных оттенков желтого стало более распространенным. Шартрский собор и собор Ле-Ман имеют одни из лучших сохранившихся оригинальных окон. [28]
Скульптура и символика - «Книга для бедных».
Горгульи на фасаде Нотр-Дам де Пари
Химера на крыше Нотр-Дам де Пари
Аллегория алхимии, центральный портал Нотр-Дам де Пари
Лабиринт из Шартрского собора
Готический собор был liber pauperum , буквально «книгой для бедных», покрытой скульптурой, иллюстрирующей библейские истории, для подавляющего большинства неграмотных прихожан. Эти в основном иллюстрировали истории из Библии, но также включали рассказы и фигуры из мифологии и более сложные символы, взятые из средневековых философских и научных учений, таких как алхимия .
Экстерьеры соборов и других готических церквей были украшены скульптурами самых разных сказочных и устрашающих гротесков или монстров. Они включали горгульи , в химеру , в дракон , в тараск , и другие, взятые в основном из легенд и мифологии. Они были частью визуального сообщения для неграмотных прихожан, символами зла и опасности, угрожавшими тем, кто не следовал учениям церкви. [29]
Горгулья имела и более практическое назначение. Это были струи дождя Собора; дождевая вода стекала с крыши в свинцовые сточные канавы, а затем по каналам на контрфорсах к устьям горгулий. Чем длиннее горгулья, тем дальше от стен выбрасывалась вода, защищая стены и окна от повреждений водой. Для максимально широкого распределения воды использовались множественные числа.
Среди всех религиозных деятелей некоторые скульптурные украшения были посвящены иллюстрированию средневековой науки и философии. Крыльцо Собора Парижской Богоматери в Париже и Собора Амьена украшено похожими маленькими резными фигурками с круглыми пластинами с символами трансформации, взятыми из алхимии. На центральной колонне центральной двери Собора Парижской Богоматери изображена статуя женщины на троне, держащей в левой руке скипетр, а в правой - две книги, одна открытая (символ всеобщего знания), а другая закрытая. (эзотерическое знание), наряду с лестницей с семью ступенями, символизирующими семь ступеней, которых следовали алхимики в своем научном поиске попытки превратить обычный металл в золото. [29]
Другой общей чертой готических соборов была конструкция лабиринта , обычно находящаяся в камне на полу в центральной части собора. Вдохновленные лабиринтом из греческой легенды, построенным царем Миносом как дом Минотавра , в соборах они были известны как «Путь Иерусалима» и символизировали трудный и часто окольный путь, по которому христианину иногда приходилось идти в жизни, чтобы достичь врата рая и спасения. Большие лабиринты первоначально были найдены в Осер соборе , Сенс соборе , соборе Реймса и Аррас соборе , но они удалены во время различных реконструкций в 18 веке. Лучшие сохранившиеся образцы находятся в Шартрском соборе в его первоначальном виде и в соборе Амьена , который был реконструирован в 1894 году.
Портальная скульптура Бургундии объединяет классические литературные элементы с готическим стилем 13-го века. В Осере два таких примера скульптур находятся на соборе Сент-Этьена, изображающие Геракла , сатира и спящего фавна; Северный трансепт Шартр- Реймсского собора иллюстрирует библейский рассказ о Давиде и Вирсавии . Собор Sens «s„Коронование Богоматери“отражает аналогичный рельеф собора на Нотр - Дам в Париже, и был создан в мастерской , который сделал незначительные вклад в архитектуру испанский готического [30]
Хронология известных зданий
Из-за длительного периода строительства готических соборов немногие были построены в едином стиле. Большинство из них, как Нотр-Дам, имеют сочетание элементов, построенных в несколько разных периодов, а также элементов, построенных после готической эпохи. Кроме того, в разных источниках указываются разные даты для периодов времени. В этом списке в первую очередь используются периоды времени, указанные в онлайн-энциклопедии ЛаРуса и в он-лайн педагогическом досье готической архитектуры в Cité de l'Architecture et du Patrimoine , Париж. [31]
Ранняя готика, переходная или примитивная готика (1130–1180)
- 1130: Начало строительства первого французского готического собора Сенского собора. (освящен в 1171 г.). [32] [ необходима страница ]
- 1135: Реконструкция базилики Сен-Дени в новом стиле, начатая аббатом Сугером , готическая амбулатория была завершена в 1144 году.
- 1145: Начало Руанского собора . (освящен в 1237 г.)
- 1150: Начало Нойонского собора . (завершено 1231 г.)
- 1153: Начало строительства Санлисского собора . (освящен в 1191 г.)
- 1155: Начало Лаонского собора . Реконструирован с тремя траверсами и завершен в 1220 году.
- 1150 г. Анжеский собор перестроен из романского стиля в анжуйскую готику, начало середины XII века, завершено в 1250 году [32] [ необходима страница ]
- 1162: Начало собора Пуатье . (освящен в 1379 г.) [33]
- 1163: Начало Собора Парижской Богоматери . Хор завершен в 1172 году, собор освящен в 1182 году.
- 1170: Начало строительства Лионского собора . (завершен 14 век) [32] [ необходима страница ]
- 1170: Собор Лизье в Нормандии перестроен от романского до готического стиля. Работа продолжалась до 13 века.
Высокая готика или классическая готика (1180–1230)
- 1183: Начало строительства Буржского собора , завершение нефа к 1255 году; освящен в 1324 году. [32] [ необходима страница ]
- 1194: Шартрский собор начал заменять более раннюю церковь, разрушенную пожаром. Освящение 1260. Яркий северный шпиль добавлен после того, как предыдущий шпиль был разрушен молнией. [32] [ необходима страница ]
- 1210: Начало собора Кутанс , Нормандия . (завершено 1274 г.)
- 1210: Началась реконструкция Тульского собора в романском стиле. Яркий фасад был добавлен в 15 веке.
- 1211: Начало Реймского собора . (завершено 1345)
- 1217: Начало строительства Собора Ле-Мана . (освящен в 1254 г.)
- 1220: Начало Амьенского собора . (завершено 1288 г.). Окно-роза было добавлено 1366–41 [34]
- С 1220 по 1270 год: Нотр-Дам де Пари ; Добавление трансептов и окон-розеток, модифицированных контрфорсов.
- 1225: Собор Бове начат, но после падения башни в 1272 году он остался незавершенным.
Вискоза (1230–1420)
- 1231: Базилика Сен-Дени расширена новым нефом, трансептом и розовыми окнами (завершено в 1264 году)
- 1238: Начало строительства Сент-Шапель на острове Сите в Париже. (завершено 1248 г.).
- 1252: Начало строительства Дворца Папы в Авиньоне . (значительное расширение и модификация между 1334 и 1364 гг.) [35]
- 1284: Консьержери и Дворец Сите начаты на Иль-де-ла-Сите в Париже [36]
- 1340–1410: крепость и башня Шато де Винсенн .
Яркая готика (1400–1520)
- 1405–1527: Нотр-Дам де л'Эпин (начат в 1405–1406 гг., Завершен в 1527 г.)
- 1435–1521: Церковь Сен-Маклу , Руан .
- Западный фасад и башни Руанского собора, восстановленные после пожара в XVI веке.
- 1493–1510: северный фасад, южный фасад и южное крыльцо церкви Нотр-Дам-де-Лувье.
- 1500–1508: построен южный трансепт собора Бове.
- 1507–13: Северная башня Шартрского собора разрушена молнией и перестроена в ярком стиле.
Смотрите также
- Строительство готического собора
- Ранняя готическая архитектура
- Rayonnant
- Яркий
- Французские готические витражи
- Высокая готика
- Южно-французская готика
- Готические соборы и церкви
- Готическая архитектура
- Романская архитектура
- Архитектура соборов и великих церквей
Рекомендации
- ^ а б Дучер 1988 , стр. 46–54.
- ^ Renault и бездельничать 2006 , стр. 33.
- ^ a b c Mignon 2015 , стр. 10–11.
- ^ a b Руководство , стр. 53.
- ^ Renault и бездельничать 2006 , стр. 33–35.
- Перейти ↑ Mignon 2015 , p. 8–9.
- ^ a b Renault & Lazé 2006 , стр. 36.
- ^ а б Дучер 1988 , стр. 48.
- ^ а б Дучер 1988 , стр. 58.
- ^ Энциклопедия Ларусса онлайн, Готическая архитектура (на французском языке)
- ^ Renault и бездельничать 2006 , стр. 37.
- ^ Encylopédie Larousse на линии, Le Gothique ан Normandie (получен 1 мая 2020 года)
- ^ Encylopédie Larousse на линии, Le Gothique ан Normandie (получен 1 мая 2020 года)
- ^ а б Дучер 1988 , стр. 62.
- ^ Lours 2018 , стр. 183-185.
- ^ https://whc.unesco.org/en/list/1337/
- ^ Ducher 1988 , стр. 64.
- ^ Philippe Bonnet-Laborderie, La Cathédrale де Бове: Histoire др архитектура , La Mie-о-Руа, GEMOB, 1978.
- ^ Texier 2012 , стр. 26–27.
- ^ Ducher 1988 , стр. 66–67.
- ^ a b Renault & Lazé 2006 , стр. 38.
- ^ a b Darcos 1998 , стр. 156–159.
- ^ Leniaud 2015 .
- ^ Texier 2012 , стр. 78–79.
- ^ a b Renault & Lazé 2006 , стр. 34.
- ^ Renault и бездельничать 2006 , стр. 48–49.
- ^ Renault и бездельничать 2006 , стр. 35.
- ^ Renault и бездельничать 2006 , стр. 52.
- ^ Б Венцлер 2018 , стр. 97–99.
- ^ Уильямсон, Пол. «Готическая скульптура 1140–1300». ISBN 978-0300074529
- ^ Wenzler 2018 , стр. 31–37.
- ^ a b c d e Руководство .
- ^ Руководство , стр. 664.
- ^ Руководство , стр. 618.
- ^ Руководство , стр. 17-19.
- ^ Руководство , стр. 296.
Библиография
- Даркос, Ксавьер (1998). Проспер Мериме (на французском). Фламмарион. ISBN 2-08-067276-2.
- Дучер, Роберт (1988). Caractéristique des Styles (на французском языке). Париж: Фламмарион. ISBN 2-08-011539-1.
- Lours, Матье (2018). Dictionnaire des Cathédrales (на французском языке). Издания Жан-Поль Жиссеро. ISBN 978-2755-807653.
- Мартиндейл, Эндрю, готическое искусство , (1967), Темза и Гудзон (на английском и французском языках); ISBN 2-87811-058-7
- Миньон, Оливье (2015). Архитектура готических соборов (на французском языке). Éditions Ouest-France. ISBN 978-2-7373-6535-5.
- Миньон, Оливье (2017). Архитектура Du Patrimoine Française - Abbayes, Églises, Cathédrales et Châteaux (на французском языке). Éditions Ouest-France. ISBN 978-27373-7611-5.
- Рено, Кристоф; Лазе, Кристоф (2006). Les Styles de l'architecture et du mobilier (на французском языке). Жиссеро. ISBN 9-782877-474658.
- Ривьер, Реми; Лавой, Аньес (2007). La Tour Jean sans Peur , Ассоциация друзей тура Jean sans Peur. ISBN 978-2-95164-940-8
- Texier, Саймон (2012). Парижская панорама архитектуры антиквариата (на французском языке). Париграмма. ISBN 978-2-84096-667-8.
- Венцлер, Клод (2018). Cathédales Cothiques - un Défi Médiéval (на французском языке). Éditions Ouest-France. ISBN 978-2-7373-7712-9.
- Le Guide du Patrimoine en France (на французском языке). Éditions du Patrimoine, Центр национальных памятников. 2002. ISBN. 978-2-85822-760-0.
Внешние ссылки
- Mapping Gothic France , проект Колумбийского университета и колледжа Вассар с базой данных изображений, панорамами 360 °, текстами, диаграммами и историческими картами