Футуризм (литература)

Футуризм - модернистское авангардное движение в литературе и часть художественного движения футуризма , зародившегося в Италии в начале 20 века. Он дебютировал в официальной литературе с публикацией « Манифеста футуризма» Филиппо Томмазо Маринетти (1909). Для поэзии футуризма характерны неожиданные сочетания образов и сверхконечность (как в экономии речи, так и в фактической длине). Футуристический театртакже играет важную роль в движении и отличается сценами, состоящими всего из нескольких предложений, с упором на бессмысленный юмор и попытками исследовать и ниспровергнуть традиции театра с помощью пародии и других техник. Более длинные формы литературы, такие как роман , не имеют места в футуристической эстетике скорости и сжатия. Футуристическая литература в первую очередь фокусируется на семи аспектах: интуиция, аналогия, ирония, отмена синтаксиса, метрическая реформа, звукоподражания и эссенциальный / синтетический лиризм.

Методология [ править ]

Интуиция [ править ]

Футуристическая поэма Филиппо Томмазо Маринетти «Zang tumb tumb» на стене в Лейдене , Нидерланды.

В манифесте Маринетти 1909 года Маринетти призывает к пробуждению «божественной интуиции», которая «после нескольких часов неустанного труда» позволяет «творческому духу внезапно сбросить оковы и стать жертвой непостижимой спонтанности зачатия и исполнения». ^[1]

У Соффичи были более земные рассуждения. Интуиция была средством, с помощью которого происходило творение. Он считал, что не может быть логической абстракции ценностей футуристической литературы. Скорее искусство было языком само по себе, которое могло быть выражено только на этом языке. Любая попытка экстраполяции из литературы приводила «к оценке не художественных качеств, а посторонних вещей». ^[1] Таким образом, спонтанное творчество, вызванное интуицией, освобождает человека от абстрагирования (и, следовательно, добавления ошибочного материала в литературу) и позволяет говорить на языке искусства.

Таким образом, футуристы сплотились против «интеллектуальной литературы… [и] внятной поэзии». ^[2] Однако эта идея отличается от антиинтеллектуализма. Они не были враждебны интеллектуальным подходам, а были просто особым интеллектуальным подходом, который поэзия применяла в течение многих лет. Поэтому они часто отвергали любую форму традиции, поскольку она была запятнана предыдущими интеллектуальными подходами прошлого.

Аналогия [ править ]

Цель аналогии в футуристическом письме состояла в том, чтобы показать, что все связано друг с другом. Они помогли раскрыть эту истинную реальность, лежащую под поверхностью существования. То есть, что бы ни показал опыт, на самом деле все взаимосвязано. Чем поразительнее сравнение, тем оно успешнее.

Средство для создания этих аналогий - интуиция. Эта интуиция является «особенным качеством поэта, поскольку она позволяет ему открывать аналогии, которые, будучи скрыты от разума, все же являются сущностью искусства». ^[3] Обнаружение аналогий стало возможным благодаря интуиции.

Теперь Маринетти считал, что аналогии существовали всегда, но более ранние поэты не достигли достаточной степени, чтобы соединить вместе разрозненные сущности. Создавая общность двух (или более), казалось бы, не связанных между собой объектов, поэт проникает в «сущность реальности». ^[3] Чем дальше должен идти поэт с точки зрения логической удаленности, тем больше его действенности.

Так как аналогия, таким образом, играет такую ​​важную роль, она «предлагает пробный камень для измерения поэтических ценностей…: способность поразить. Художественный критерий, выведенный из аналогии, - ошеломление». ^[3] В то время как зрение обычного человека окрашено условностями и традициями, поэт может смахнуть этот верхний слой, чтобы открыть реальность внизу. Процесс выражения удивления - это искусство, а «оцепенение» - это реакция на это открытие. Таким образом, аналогии - суть поэзии футуристов.

Ирония [ править ]

Поскольку футуристы защищали вышеупомянутую интуицию и опровержение традиций, можно было предположить, что они будут подавлять использование иронии. Напротив, ирония оказалась «настолько старой и забытой, что выглядела почти новой, когда с нее смахивалась пыль. Новым и неиспытанным, по крайней мере в большей степени, чем их принципы и теории, были стилистические приемы футуристов». . ^[4]

Отмена синтаксиса [ править ]

Футуристы считали, что ограничения синтаксиса неуместны для современной жизни и что они не отражают на самом деле ум поэта. Синтаксис будет действовать как фильтр, в котором должны обрабатываться аналогии, и поэтому аналогии потеряют свое характерное «оцепенение». Если отменить синтаксис, аналогии станут более эффективными. Практическая реализация этого идеала означала, что многие части речи были отброшены: считалось, что прилагательные вносят нюанс во «вселенную, которая… черно-белая»; ^[5] инфинитив обеспечивает всю идею необходимого действия без затруднений спряжения; Субстантивы следовали за своими связанными существительными без других слов (по понятию аналогии). Пунктуация, настроения и времена также исчезли, чтобы соответствовать аналогии и " оцепенение ".

Однако футуристы на самом деле не отменяли синтаксис. Уайт указывает на это, поскольку «OED определяет« синтаксис »как« расположение слов в их правильных формах », с помощью которых показаны их связь и отношение в предложении». ^[6] Футуристы не разрушали синтаксис в этом смысле. Маринетти на самом деле выступал за ряд «существенных, но, тем не менее, выборочных модификаций существующего синтаксиса» и что «идея русских футуристов о том, что они« расшатывают синтаксис » ^[6] , более точна.

Метрическая реформа [ править ]

Ранняя футуристическая поэзия полагалась на свободный стих как свой поэтический инструмент. Однако свободный стих «был слишком тесно связан с традицией и слишком любил производить ... устаревшие эффекты» ^[7], чтобы быть эффективным. Более того, используя свободный стих, футурист понял, что они будут работать в соответствии с правилами синтаксиса и, следовательно, будут мешать интуиции и вдохновению.

Чтобы вырваться из оков измерения, они прибегли к так называемому « условно-досрочному освобождению в свободном доступе» (слово «автономия»). ^[7] По сути, все идеи о метре были отвергнуты, и слово стало основной единицей беспокойства вместо метра. Таким образом футуристам удалось создать новый язык, свободный от синтаксической пунктуации и метрик, допускающих свободное выражение.

Например, в стихотворении Соффичи под названием «Студия» он «описывает студию художника - и, в более широком смысле, самого современного человека - как превращающуюся в« радиотелефонную хижину, открытую для всех сообщений », ощущение чуда, которое она передает через портманто неологизм: «ридотелефантастика» ». ^[8] Здесь были отброшены все понятия знакомого языка, и на их месте появился новый язык со своим собственным словарем.

Звукоподражание [ править ]

Футуристы отстаивали четыре формы звукоподражания : прямую, косвенную, интегральную и абстрактную. Первый из этих четырех - обычно звукоподражания, встречающиеся в типичной поэзии, например, бум, всплеск, твит. Они передают наиболее реалистичный перевод звука на язык. Косвенные звукоподражания «выражали субъективные реакции на внешние условия». ^[9]

Неотъемлемой звукоподражательностью было «введение любого звука, независимо от его сходства со значимыми словами». ^[7] Это означало, что любой набор букв мог представлять звук. Окончательная форма звукоподражания не ссылалась на внешние звуки или движения, подобные вышеупомянутым версиям звукоподражания. Скорее, они пытались уловить внутренние движения души.

Эссенциальный / синтетический лиризм [ править ]

Футуристическая литература пропагандировала своего рода гипер-краткость, чтобы лучше представить резкие, контрастирующие аналогии. Его окрестили сущностным и синтетическим лиризмом. Первый относится к сокращению всех без исключения лишних объектов, в то время как последний выражает неестественную компактность языка, невидимую в другом месте. ^[10] Эта идея объясняет, где поэзия стала предпочтительной литературной средой футуризма и почему нет футуристических романов (поскольку романы не урезаны и не сжаты).

Футуризм в театре [ править ]

Традиционный театр часто служил мишенью для футуристов из-за его глубоких корней в классических обществах. Вместо этого футуристы превозносили эстрадный театр , водевиль и мюзик-холл, потому что, как они утверждали, у них «не было традиций; это было недавним открытием». ^[11] Водевиллианские акты хорошо соответствовали понятию «ошеломление», поскольку было желание удивить и взволновать публику. Более того, интенсивное использование техники привлекало футуристов, а также стремление водевиллианских актеров «разрушать» шедевры прошлого посредством пародий и других форм принижения.

Добавляя другие упомянутые выше футуристические идеалы, они прочно укоренили свои убеждения в театре. Они хотели стереть грань между искусством и жизнью, чтобы глубже проникнуть в реальность. На практике это проявлялось по-разному:

«Сотрудничество между публикой и актерами должно было развиться до такой степени, что роли не будут различаться - такая путаница из-за сотрудничества должна была быть отчасти импровизированной… например, стулья нужно было покрыть клеем, чтобы женские платья прилипали к ним; а билеты продавались. таким образом, чтобы привести рядом мужчин крайне правых и крайне левых, скромниц и проституток, учителей и учеников. Порошки для чихания, внезапное затемнение в зале и сигналы тревоги - все это средства обеспечения надлежащего функционирования этого универсального человеческого фарса ". ^[12]

Однако самым важным аспектом работы была дискредитация великих театральных произведений. Эти новые театральные идеалы футуристов помогли создать новый жанр театра: синтетическую пьесу.

Синтетическая игра [ править ]

Этот тип игры довел идею компрессии до крайности, где «короткое представление, в котором все действия были сведены к нескольким предложениям, а сцены - к горстке слов. Без сантиментов, без психологического развития, без атмосферы, без суггестивности. Здравый смысл был изгнан, вернее, заменен вздором ». ^[12] Подобные пьесы существовали и до футуристов, но они не соответствовали повестке дня футуристов. Создателем первой современной синтетической пьесы считается Верлен с его удачно названной работой « Чрезмерная спешка» .

Примеры [ править ]

Отрывок из стихотворения Маринетти « К гоночной машине» ^[13] [ править ]

Veemente dio d'una razza d'acciaio,
Automobile ebbra di spazio,
che scalpiti e fremi d'angoscia
rodendo il morso con striduli denti
Formidabile mostro giapponese,
dagli occhi di fucina,
nutrito di fiamma
e d'olî Minerali,
avido d'orizzonti , ди пред сидерали
Io scateno il tuo cuore che
tonfa diabolicamente, scateno i tuoi giganteschi pneumatici, для того , чтобы данза , которую
ты сказал, данзаре
через per le bianche strade di тутто иль мондо!

Неистовый бог из стальной расы,
Автомобиль, опьяненный пространством,
Топчущийся от тоски, укусил между твоими резкими зубами!
О грозный японский монстр с кузницей,
Питаемый пламенем и минеральными маслами,
Жаждущий горизонтов и звездной добычи,
Я раскрываю твое сердце дьявольскому врум-вруму
И твоим гигантским радиалам для танца, который
Ты ведешь на белых дорогах мира.

Условно-досрочное освобождение Фарфы в стихотворении Libertá Triangle ^[14] [ править ]

их было трое, трое,
он, а другой, другой,
а другой был настоящим треугольником, истинным
младшим братом
массива стальной ржавой стали,
который он в безумном
владении, только его только его один
резко схватил и швырнул ихэээ
в чисто белый бархат животу
затыкать ее новое открытие с его плотью
с его мужественной плотью
ах ах ах
ах ах ах
АЭХ haaaahh

Список поэтов футуристов по регионам ^[15] [ править ]

Чехословакия [ править ]

• Станислав Костка Нойман
• Витезслав Незвал
• Ярослав Зайферт

Италия [ править ]

• Либеро Альтомаре
• Паоло Буцци
• Энрико Кардил
• Лорис Катриззи
• Энрико Каваккиоли
• Ауроа Д'Альба
• Escodame
• Фарфа
• Fillia
• Лучано Фольгоре
• FT Marinetti
• Армандо Мацца
• Бруно Г. Санзин

Польша [ править ]

• Титус Чижевский
• Ян Грынковский
• Ежи Янковски
• Бруно Ясенски
• Анатолий Стерн
• Александр Ват
• Станислав Млодозенец

Россия [ править ]

• Николай Асеев
• Божидар
• Давид Бурлюк
• Василий Каменский
• Велемир Хлебников
• Алексей Крученых
• Владимир Маяковский
• Вадим Шершеневич

Словения [ править ]

• Сречко Косовель
• Антон Подбевшек
• Владимир Премру

Португалия и Бразилия [ править ]

• Марио де Андраде
• Тиртеу Роша Вианна
• Альваро де Кампос
• Марио де Са-Карнейро
• Сержио Миллиет
• Алмада Негрейрос

Украина [ править ]

• Василий Алешко
• Николай Бажан , бывший участник Komunkult
• Олекса Слисаренко , бывший участник Komunkult
• Михаил Семенко
• Михаил Яловый , бывший участник Komunkult

Англия [ править ]

• Мина Лой

Литва [ править ]

• Казис Бинкис

Ссылки [ править ]

• Оглядываясь на футуризм . Клаф, Роза Трилло . 1942, Cocce Press , Нью-Йорк.
• Литературный футуризм: аспекты первого авангарда. Уайт, Джон Дж. 1990, Clarendon Press , Оксфорд.
• Футуризм и его место в развитии современной поэзии: сравнительное исследование и антология . Фолеевский, Збигнев . 1980 год, Университет Оттавы , Оттава.